Герберт Бро Фалкон Маршалл (23 мая 1890 г. – 22 января 1966 г.) был английским театральным, экранным и радиоактером, сыгравшим во многих популярных и высоко оцененных голливудских фильмах в 1930-х и 1940-х годах. После успешной театральной карьеры в Соединенном Королевстве и Северной Америке он стал востребованным ведущим голливудским актером, часто появляясь в романтических мелодрамах и иногда в комедиях. В более поздние годы он обратился к характерной актерской игре.
Сын актеров, Маршалл больше всего запомнился по ролям в фильмах Эрнста Любича « Беда в раю» (1932), Альфреда Хичкока « Убийство!» (1930) и «Иностранный корреспондент» (1940), Уильяма Уайлера « Письмо» (1940) и «Маленькие лисички» (1941), Альберта Левина « Луна и грош» (1942), Эдмунда Гулдинга « Лезвие бритвы» (1946) и Курта Ноймана « Муха» (1958). Он появлялся на экране со многими из самых выдающихся ведущих леди Золотого века Голливуда , включая Барбару Стэнвик , Грету Гарбо , Марлен Дитрих , Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис .
С 1944 по 1952 год Маршалл снимался в собственной радиопередаче « Человек по имени «Икс» . Его часто хвалили за качество голоса, он много раз появлялся в качестве гостя на радио и вел несколько шоу. Он также выступал на телевидении. Актер, известный своим обаянием, был женат пять раз и периодически появлялся в колонках светской хроники из-за своей порой бурной личной жизни. Лишенный ноги из-за травм, полученных во время Первой мировой войны, он работал над реабилитацией раненых солдат, особенно помогая таким же ампутантам, как он сам, во время Второй мировой войны. Маршалл получил звезду на Голливудской Аллее славы в 1960 году.
Маршалл родился в Лондоне в 1890 году, будучи единственным ребенком театральных актеров Перси Ф. Маршалла и Этель Мэй Тернер. Театральные критики хвалили его отца за его комический талант [1] и «богатый голос». [2] В дополнение к актерской игре, Перси написал и поставил несколько пьес, в которых он появлялся. [2] [3] Наиболее популярный в 1880-х и 1890-х годах, отец Маршалла ушел из актерства в 1922 году и умер 28 декабря 1927 года в возрасте 68 лет . [4] Позже Маршалл вспоминал: «Мой отец был великим актером — лучше, чем я мог когда-либо мечтать». [5] Его мать была сестрой [4] журналиста и драматического критика Леопольда Годфри-Тернера (урожденного Леопольда МакКлинтока Тернера). [6] Дедушка Маршалла, Годфри Вордсворт Тернер, [6] написал несколько книг и статей об искусстве и путешествиях. [7] В статье о своей любви к театру он отметил, что один из его дядей был актёром. [8] Годфри также был внучатым племянником влиятельного бизнесмена Эдварда Уолстонкрафта , [9] который был племянником активистки за права женщин и писательницы Мэри Уолстонкрафт и двоюродным братом Мэри Уолстонкрафт Шелли , которая написала классический роман ужасов «Франкенштейн» .
Когда Герберт был мальчиком, его мать дала ему прозвище Барт, потому что боялась, что его будут называть Берти, «имя, которое тогда было в моде и которое ей не нравилось». [5] Его семья, друзья и личные знакомые продолжали называть его Бартом до конца его жизни. В прессе его также периодически называли по прозвищу. Хотя его представляли по имени, на радио к нему обычно обращались как к Барту. [10] Его родители дали ему второе имя Броу (произносится / ˈ b r ʌ f / BRUF ) в честь его крестного отца, комедийного шекспировского актера Лайонела Броу . [5]
В детстве Маршалл воспитывался тремя тетями по материнской линии, пока его родители гастролировали в театральных постановках. [5] Однако во время школьных каникул они брали его с собой. Эти ранние впечатления изначально сформировали у него негативное отношение к театру:
Я путешествовал по провинциям Англии с матерью и отцом, знаете ли, когда был маленьким мальчиком. И я часто был уставшим и холодным, мне казалось, что там было так много душевной боли, бедности и разочарования, что блеск, аплодисменты и мишура театра ускользали от меня, совсем... Нет, у меня не было причин любить театр... Я проводил большую часть времени, пытаясь забыть эти усталые лица, которые рампа служила только для того, чтобы освещать, насмешливо. [5]
После окончания колледжа Св. Марии в Харлоу , Эссекс, Маршалл некоторое время работал бухгалтером. После увольнения за медленную скорость расчетов он устроился помощником управляющего делами в театральную труппу, которой руководил друг его отца. [11] Позже он сменил ряд различных должностей за кулисами в различных театрах и актерских компаниях. [12] Когда труппа, в которой он работал, реформировалась, его уволили. [13] Затем он попробовал себя в актерстве. В интервью 1935 года он утверждал, что стал актером только из-за необходимости, потому что не знал, как делать что-то еще. [14] Другому репортеру он вспомнил, как изначально поклялся никогда не выходить на сцену. [15]
У Маршалла была долгая и разнообразная сценическая карьера, он выступал с сэром Найджелом Плейфейром , сэром Джеральдом дю Морье , Ноэлем Ковардом , Гертрудой Лоуренс , Эдной Бест (его второй женой), Кэтлин Несбитт , Мейбл Терри-Льюис , Мари Лёр , Мэдж Титерэдж , Эдмундом Гвенном (его будущим коллегой по кино и радио) и другими. [16] [17]
Хотя его сценический дебют обычно указывается как «Приключение леди Урсулы» (1911), [18] некоторые источники относят его к 1909 году. [19] [20] Кроме того, Маршалл помнил, что играл лакея вместе с Эриком Блором в «Аркадийцах » Роберта Кортниджа ; [21] [22] его упоминание о Блоре добавило появление в ноябре 1910 года. [23] [24]
В 1913 году он дебютировал в Лондоне в роли Томми в «Миллионах Брюстера» . Актер-менеджер Сирил Мод был настолько впечатлен его игрой, что нанял Маршалла для своего американского и канадского тура « Ворчуна» . Когда была объявлена война, компания вернулась в Лондон, и 24-летний актер был зачислен в Лондонский полк . [25]
«[Леопольд «Боги» Годфри-Тернер] имел щедрую радость в жизни, воинственный ум, острый ум, чуткие оценки и благородную душу... Дядя Богги потерял своего первенца на войне... Он доказал мне, что человек может встретить полное отчаяние, не жалуясь. Своим прекрасным мужеством и великолепным юмором, который даже горе не могло распять, он показал мне, как человек может познать невосполнимую потерю и все же унаследовать землю. Когда я снова научился ходить, я вернулся в Лондон, исцеленный если не телом, то духом, и все благодаря дяде Богги». [26]
— Герберт Маршалл вспоминает вдохновляющий пример своего дяди после Первой мировой войны
Маршалл служил в 14-м (графство Лондон) батальоне Лондонского полка ( Лондонский шотландский ). Он вспоминал свое время на Западном фронте : «Я знал ужасную скуку. Не было никакой драмы, лежа в окопах 10 месяцев. Я, должно быть, чувствовал страх, но я этого не помню. Я был слишком оцепенел, чтобы вспомнить какое-либо предприятие с моей стороны». [11] 9 апреля 1917 года он был ранен в левое колено снайпером во время Второй битвы при Аррасе во Франции. [27] После ряда операций врачи были вынуждены ампутировать ему ногу. Маршалл оставался в больнице в течение 13 месяцев. [28] Позже он вспоминал в частной беседе, что после ранения он изначально слишком драматизировал свою потерю и был охвачен жалостью к себе и горечью. Однако вскоре он решил, что хочет вернуться в театр, и научился хорошо ходить с протезом ноги, чтобы сделать это. [29] Пока он выздоравливал в госпитале Святого Фомы в Лондоне, король Георг V посетил госпиталь. Когда его попросили выбрать, какая из ног актера, по его мнению, была искусственной, король выбрал неправильную. [30] На протяжении всей своей карьеры Маршаллу в основном удавалось скрывать тот факт, что у него был протез, хотя об этом время от времени сообщалось в прессе.
Маршалл страдал от своей военной травмы всю оставшуюся жизнь, как от фантомных болей [31], обычных для ампутантов, так и от протеза. [32] Один из его друзей вспомнил, что он держал отверстия в кармане брюк, чтобы незаметно ослабить ремешок на протезе ноги и облегчить внезапный дискомфорт. [33] Боль в ноге стала более выраженной в более позднем возрасте, в том числе беспокоя его на съемках фильма способами, заметными для окружающих, и усугубляя его обычно очень легкую хромоту. [34]
После перемирия Маршалл присоединился к репертуарной труппе Найджела Плейфэра, появившись в Make Believe (декабрь 1918), The Younger Generation (1919) и Abraham Lincoln (1919). [35] В 1920 году он впервые появился в спектакле «Коричневый сахар» напротив Эдны Бест . [36] Он также появился в спектакле «Джон Фергюсон» и шекспировских пьесах «Венецианский купец» и «Как вам это понравится» . Маршалл вспоминал: « Жак в «Как вам это понравится» доставил мне больше удовольствия, чем любая другая роль, которую я играл». [26] В следующем году он гастролировал по Северной Америке с австралийской звездой Мари Лёр [37] и снялся в «Спичке безопасности» в Лондоне. [38] [39] К 1922 году Маршалл регулярно появлялся по обе стороны Атлантики, дебютировав на Бродвее в мюзикле «Голос с минарета» и сыграв в мюзикле «Молодая идея» Коварда (с тогдашней женой Мейтленд) [40] [41] и «Королева была в гостиной» . [42] Среди его других успехов были «Разве мы не все?» (1923), «Пеликан» (1924–25), «Лавандовые дамы» (1925), «Вмешательство» (1927–28), «SOS» (1928) и «Завтра и завтра» (1931). Его величайшими хитами с Эдной Бест были вышеупомянутые « Коричневый сахар» , «Очаровательные люди» (1925–26), «Шоссе» (1928–29), «Майкл и Мэри» (1930), «Лебедь» (1930) и «Всегда есть Джульетта» (1931–1932). [43] [44] [45]
В 1927 году Маршалл дебютировал на экране вместе с Полин Фредерик в британском немом фильме « Мамочка» (1927). [46] Он впервые появился в американском кино в роли любовника персонажа Джин Иглс в первой версии «Письма» (1929), снятой на студии Paramount Pictures Astoria два года спустя.
После «Письма» он снова оказался в Британии, где он, в частности, снялся в фильме Альфреда Хичкока « Убийство! » (1930). В следующем году он вернулся в Paramount, чтобы снять «Секреты секретаря» . [47]
В Великобритании он снял три фильма с Эдной Бест : «Майкл и Мэри» (1931) для Виктора Сэвилла , «Календарь» (1931) и «Верное сердце» (1931) снова для Сэвилла.
Маршалл вернулся на Бродвей, чтобы сыграть в «Завтра и завтра», а затем в « Всегда есть Джульетта» . Всю оставшуюся жизнь он в основном снимался в фильмах в Соединенных Штатах.
Будучи ведущим голливудским актером, обходительный и воспитанный актер играл романтические роли вместе с такими звездами, как Клодетт Кольбер, Марлен Дитрих , Грета Гарбо , Барбара Стэнвик , Кэтрин Хепберн , Джоан Кроуфорд и Бетт Дэвис на протяжении 1930-х и 1940-х годов.
Фильм 1932 года Blonde Venus принес Маршаллу известность среди широкой американской публики. Позже в том же году он сыграл Гастона Монеску, искушенного вора, вовлеченного в любовный треугольник, в вызывающей, легкой комедии Эрнста Любича Trouble in Paradise (1932). В своих интервью Маршалл выразил предпочтение играть такого рода остроумные комедийные роли. [48] Он обсудил свои два ранних фильма в интервью 1935 года:
Я твердо убежден, что если бы была еще одна «Белокурая Венера» — моя первая картина ( sic ), с проницательной режиссурой фон Штернберга — меня бы выбросило с экрана! По милости Божьей и Любича, вопреки желанию его труппы, меня в следующий раз утвердили на хорошую роль в «Trouble in Paradise», для которой Любич, по-видимому, считал меня особенно подходящим, и был бы очень недоволен, если бы у него был кто-то другой. [11]
Он был учтив в Evenings for Sale (1932), затем вернулся в Англию на короткое время, чтобы сделать I Was a Spy (1933) с Сэвиллом. Он играл в London Another Man , которая провалилась. [49]
Вернувшись в Голливуд, MGM пригласила его на роль в фильме «Человек-отшельник» (1933), а затем у Сесила Б. Де Милля он появился вместе с Клодетт Кольбер в фильме «Четыре испуганных человека» (1934).
MGM использовала его для Riptide (1934) с Нормой Ширер , Outcast Lady (1934) с Констанс Беннетт и The Painted Veil (1934) с Гретой Гарбо . Маршалл, который часто играл добрых и порядочных мужей, преданных своими женами, сказал нескольким репортерам, что он устал от таких «джентльменских» ролей. [11] [48] Хотя он был еще одним мужем-рогоносцем, он оценил свою роль в The Painted Veil (1934) с Гарбо, потому что его персонаж смог проявить «кишечную стойкость». [50]
В «Доброй фее» (1935) он сыгралглавную роль в фильме Маргарет Саллаван ; он снялся в фильмах «Внутреннее пламя » (1935) с Энн Хардинг , «Акцент на юность» (1935) с Сильвией Сидни , «Темный ангел» (1935) с Фредериком Марчем и Мерл Оберон , «Если бы вы только умели готовить» (1935) с Джин Артур и «Леди соглашается» (1936) с Хардинг.
Он снялся в трех фильмах с Гертрудой Майкл : «Пока мы не встретимся снова» (1936), «Забытые лица » (1936) и «Дорогу леди» (1936), затем снял «Общежитие для девочек» (1936) с Рут Чаттертон и «Бунтарку» (1936) с Кэтрин Хепберн .
Маршалл воссоединился с Дитрих и Любтишем в фильме «Ангел» (1937). Он снял «Завтрак на двоих» (1937), «Всегда прощай» (1938) с Барбарой Стэнвик и поддержал Динну Дурбин в фильме «Без ума от музыки » (1938).
К середине десятилетия пресса отметила, насколько он был популярен как романтический актер. [51] [52] [53] Обозреватель Syndicated Эдвин Шаллерт писал: «Спрос на таланты Герберта Маршалла продолжает распространяться далеко и широко. Даже новые и молодые ведущие женщины, как чувствуется, нуждаются в том, чтобы его искусный романтизм был продемонстрирован в их фотографиях». [52] Другой репортер назвал его нынешним «модным мужчиной в главных ролях» и отметил, что ведущие актрисы часто просили его сниматься с ними. [11]
После фильма «Женщина против женщины» (1938) Маршалл воссоединилась с Колбертом в фильме «Заза» (1938).
В 1940-х годах Маршалл был меньше связан с романтическими ролями главных мужчин. Он поддерживал Морин О'Хара в «Билле о разводе» (1940) и играл злодея у Хичкока в «Иностранном корреспонденте» (1940). У Маршалла была одна из его самых известных ролей, когда он был выбран на роль мужа-рогоносца Бетт Дэвис в «Письме» (1940), поставленном Уильямом Уайлером с Бетт Дэвис; ранее Маршалл появлялся в немом фильме по этой пьесе.
После « Приключения в Вашингтоне» (1941) Маршалл снялся в роли жестокого, принципиального мужа Хораса Гидденса в фильме «Лисички» (The Little Foxes ) , снова с Дэвисом и Уайлером, который получил девять номинаций на премию «Оскар» , включая одну за лучший фильм. В обзоре фильма в Variety отмечалось, что «Маршалл играет одну из своих лучших ролей в точной передаче страдающего, умирающего человека». [54]
Во время Второй мировой войны Маршалл неоднократно появлялся на Радиослужбе Вооруженных сил (AFRS) , ведя The Globe Theatre [55] [56] и выступая в качестве приглашенной звезды в Command Performance и Mail Call , среди прочих программ. Он также был одним из лидеров комитета Hollywood British, который помогал организовывать пожертвования сообщества в британскую военную помощь. [57] В 1940 году Маршалл снялся вместе с Розалинд Рассел в Still Life Ноэля Коварда ( из Tonight at 8.30 ) в El Capitan . Выручка пошла в Британский Красный Крест. [58] [59] В 1943 году он ненадолго появился в фильме RKO Forever and a Day . Доходы от фильма пошли на финансирование различных военных благотворительных организаций. [60] В том же году Маршалл написал публичное письмо поддержки своим голливудским коллегам, служившим за рубежом. [61] Он также снялся в короткометражном фильме «Сияющее будущее» (1944), позже сокращенном и переименованном в «Дорога к победе» , который был предназначен для продажи канадских военных облигаций. Маршалл и двадцать пять других актеров получили почетную доску от представителя канадского правительства за участие в фильме. [62]
Маршалл продолжал сниматься в фильмах во время войны, все чаще в качестве актера второго плана: «Когда дамы встречаются » (1941), «Кэтлин» (1941) с Ширли Темпл и «Луна и грош» (1942), где он сыграл персонажа, основанного на романе У. Сомерсета Моэма .
Его можно было увидеть в фильмах «Бегство к свободе» (1943), «Молодые идеи» (1944), «Блондинка-неприятность Энди Харди» (1944), «Зачарованный коттедж» (1945) и «Незримое» (1945).
В 1936 году Маршалл начал демонстрировать свои таланты на радио, появляясь в Lux Radio Theatre (не менее 19 появлений), The Screen Guild Theatre (не менее 16 появлений), The Jell-O Program (три появления, включая одно в качестве ведущего), The Burns and Allen Show (два появления), Birds Eye Open House , The Pepsodent Show и Hollywood Star Time (став ведущим в октябре 1946 года). Он вошел в историю радио в июле 1940 года как рассказчик «The Lodger», первого прослушивания шоу серии Suspense (сделав 20 появлений в программе). Его самая известная роль — путешествующий по миру агент разведки Кен Терстон в The Man Called 'X' (1944–52). [63] Сериал, впервые показанный на CBS в качестве летней замены Lux Radio Theatre , представил Терстона как сотрудника агентства, известного только как «Бюро». Его босс, прозванный «Шеф», поручил ему разобраться с некоторыми из самых закоренелых и изощренных преступников в мире, включая контрабандистов, убийц, спекулянтов, саботажников, похитителей, различных типов воров, коррумпированных политиков и мошенников-ученых. [64] Друга/врага Терстона Эгона Зеллшмидта в первом сезоне играл характерный актер Ганс Конрид . С 1945 по 1952 год русский комик и музыкант Леон Беласко появлялся в той же роли, что и Пегон Зеллшмидт. Шоу транслировалось не только ради развлечения, но и «предупреждало встревоженный мир, уставший от войны, об опасностях, присущих миру после войны». [65]
Используя собственные деньги на поездки, Маршалл посетил множество военных госпиталей во время войны. В частности, он сосредоточился на том, чтобы поощрить солдат с ампутациями сохранять позитивный настрой и не думать о себе как об инвалидах или ограниченных. Несмотря на его обычное нежелание обсуждать собственную травму, он свободно рассказывал о своем личном опыте, чтобы дать этим ампутантам советы о том, как использовать и приспосабливаться к своим новым искусственным конечностям. [29] [60] Хотя в основном это держалось в тайне, статья в журнале Motion Picture Magazine от 1945 года , вопреки желанию Маршалла, сообщала о его работе в военных госпиталях. Автор Патти Де Рульф настаивала на том, что его историю нужно рассказать, чтобы помочь раненым ветеранам и их семьям и показать, что «Маршалл делает одну из лучших военных работ, которые может сделать любой человек». Она взяла интервью у одного молодого офицера, который вспоминал:
Герберт Маршалл вернул мне жизнь. Когда я узнал, что у меня металлический коготь вместо руки, я был полностью сломлен... И вот однажды, когда я был в больнице, нам сказали, что Герберт Маршалл, кинозвезда, приедет поговорить с нами. Мне эта идея была противна. Реклама ошейника, подумал я, приедет, чтобы произнести речь Поллианны!
Оказалось, что это было все, что угодно, но только не это. Мистер Маршалл убедил нас в этом. Он продолжил демонстрациями, фактически показав нам, что он может сделать. Перед тем, как он ушел, мы были убеждены, что если он смог вести нормальную жизнь, то и мы сможем.
В статье также цитировался ветеран с двойной ампутацией (левая нога и правая ступня), который похвалил Маршалла за то, что тот показал ему, как танцевать с протезом ноги. Он считал советы и пример актера своими Десятью заповедями. [29] Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр , глава союзных войск в Европе, в частной беседе отметил, что из всех кинозвезд, которых он встретил в Европе во время войны, его больше всего впечатлили Маршалл и Мадлен Кэрролл (которая работала медсестрой в полевых госпиталях). [66]
После войны Маршалл работал почти исключительно в качестве актера второго плана в фильмах: «Провал» (1946), нуар; «Острие бритвы» (1946), где он играл Сомерсета Моэма; «Дуэль на солнце» (1946), эпический вестерн; «Плющ» (1947) с Джоан Фонтейн; «Высокая стена» (1947), еще один нуар; «Таинственный сад» (1949) с Маргарет О'Брайен в MGM; «Подземная история» (1950); «Черный Джек» (1950), где он значился вторым после Джорджа Сандерса ; и «Анна из Индий» (1951).
Начиная с 1950 года Маршалл периодически выступал на телевидении, начав с постановки « Инспектор звонит Роберту Монтгомери представляет» . Он играл в The Ford Television Theatre . Он появился в качестве «таинственного гостя» в эпизоде популярного игрового шоу « What's My Line?» в ноябре 1954 года.
Маршалл продолжал сниматься в таких фильмах, как Angel Face (1953), фильм-нуар; Riders to the Stars (1954), его первый научно-фантастический фильм; Gog (1954), еще один научно-фантастический фильм в формате 3D; The Black Shield of Falworth (1954) с Тони Кертисом ; The Virgin Queen (1955) с Дэвисом; Wicked as They Come (1956) с Арлин Даль ; и The Weapon (1956). Он получил признание за свои выступления в Stage Struck (1958) и The Fly (1958).
Однако чаще его можно было увидеть на телевидении в постановках «Лучшее на Бродвее » (версия «Филадельфийской истории» ), «Час Элгина » , «Плейхаус знаменитостей» , «Люкс Видео Театр» (включая адаптацию «Версии Браунинга» и «Теперь, Вояджер» ), «Шоу Лоретты Янг» , «Плейхаус 90» , «Студия Один в Голливуде» , «Альфред Хичкок представляет » и «Приключения в раю» .
Последние работы Маршалла включают в себя художественные фильмы College Confidential (1960), Midnight Lace (1960), A Fever in the Blood (1961), Five Weeks in a Balloon (1962), The List of Adrian Messenger (1963) и The Caretakers (1963). Он был приглашенным актером в эпизодах Hong Kong , Michael Shayne , Zane Grey Theater и 77 Sunset Strip . «Кажется, больше не снимают фильмы моего типа», — сказал он в 1964 году. [67]
Его последняя роль была в фильме «Третий день» (1965).
Маршалл, тихий человек, который был одним из столпов британского сообщества Голливуда, [68] пользовался всеобщим уважением и любовью благодаря своему таланту и профессионализму, [69] [70] приятному и легкому поведению, [71] [72] чувствительности, [73] [74] джентльменским и вежливым манерам, [75] [76] остроумному чувству юмора, [77] [78] и его «очень большому личному обаянию». [79] Среди многочисленных друзей актера в британском сообществе были Эдмунд Гулдинг , Эрик Блор, Рональд Колман , Клайв Брук , Мерл Оберон , С. Обри Смит , Дэвид Нивен , Бэзил Рэтбоун , сэр Седрик Хардвик и Брайан Ахерн . Среди других друзей были Рэймонд Мэсси , Род Ла Рок , Вильма Банки , Кей Фрэнсис , Мэри Астор , Ирвинг Тальберг , Норма Ширер , Джоан Кроуфорд , Мелвин Дуглас , Бетт Дэвис и Грейс Мур . Несмотря на популярность и обаяние, Маршалл страдал от приступов депрессии большую часть своей жизни. [31] [80] В свободное время он особенно любил рисовать [29] и ловить рыбу. [48]
«Его первое очарование в том, что он совершенно милый, разумный англичанин. У него необычайно легкие, ненавязчивые манеры. Он высокого роста и одевается с исключительным вкусом и рассудительностью. Также он производит впечатление скрытой сдержанности, своего рода соблазнительного отчуждения... И манер. У этого человека есть все очаровательные приемы привлекательных манер, известные мужественности». [81]
— Репортер Альма Уитакер описывает Маршалла в The Los Angeles Times , 1932 г.
Маршалл был женат пять раз и развелся трижды. В 1914 году он появился с Молли Мейтленд (настоящее имя которой было Хильда Ллойд Босли) в фильме «Директор» ; [82] в следующем году они поженились. [83] Пять лет спустя он впервые появился с Эдной Бест , которая стала его самой частой партнершей по сцене; они также снялись в трех фильмах вместе ( «Календарь» , «Майкл и Мэри» и «Верное сердце» ). [84] Маршалл и Бест поженились в ноябре 1928 года после их соответствующих разводов (они жили вместе в течение предыдущих трех лет). [85] [86] [87] В 1931 году Бест разорвал выгодный контракт с MGM и ушел со съемок «Призрака Парижа» с Джоном Гилбертом, чтобы быть с Маршаллом в Нью-Йорке, где он играл в пьесе. [11] [88] [89] В ответ на запрос прессы он сказал: «Мне жаль, если Голливуд раздражен, но Эдна и я любим друг друга и хотим быть вместе». [89]
Во время возвращения в Лондон в конце ноября 1932 года Маршалл и беременная Бест дали интервью, в котором заявили о своем намерении ненадолго вернуться в Голливуд следующим летом. [90] Они привезли с собой няню, чтобы она помогала ухаживать за их дочерью. [91] В какой-то момент Бест и юная Сара вернулись в Лондон, в то время как Маршалл получил больше предложений о съемках. Они продолжали совершать поездки, чтобы увидеть друг друга. В конце 1933 года актриса Филлис Барри пила чай с Маршаллом и Клодетт Кольбер после того, как они вернулись с Гавайев, где они снимали «Четыре испуганных человека ». Она вспомнила, что Маршалл «настаивал на том, чтобы я все время говорила, потому что, по его словам, я звучала точь-в-точь как его жена». [92] К тому времени, когда Маршалл снимался в «Riptide» в начале 1934 года, он, как сообщается, сильно пил из-за своих проблем с Бестом и усилившихся фантомных болей. (Режиссер Гулдинг и его коллега по фильму Норма Ширер успешно убедили его ограничить употребление алкоголя.) Вскоре после этого Гулдинг познакомила его с Глорией Суонсон. [93]
В 1940 году, после долгой разлуки с мужем и желания выйти замуж за кого-то другого, Бест развелась с Маршаллом по причине его дезертирства (он жил в Голливуде, а она в Великобритании). Она почти сразу же снова вышла замуж. [94] Двадцать дней спустя он женился на актрисе и модели Элизабет Роберте «Ли» Рассел, [94] [95] сестре кинозвезды Розалинды Рассел . [96] За два года до их свадьбы недавно разведенный бывший муж Рассел, автор песен Эдди Брандт, инициировал иск об отчуждении привязанности на сумму 250 000 долларов против Маршалла, которого он обвинил в краже его жены. [88] Позже Брандт сообщил прессе, что он и актер урегулировали спор во внесудебном порядке за 10 000 долларов. Маршалл публично отрицал это заявление. [97] В 1947 году Рассел развелась с ним в Мексике. Они расстались на дружеских условиях. [98] Вместо того, чтобы объяснить причины своего развода, она заявила прессе в то время: «Я никогда ничего не скажу против Барта. Он один из самых очаровательных людей, которых я когда-либо знала». [99]
Он был женат на своей четвертой жене, бывшей девушке Зигфелда и актрисе Патрисии «Бутс» Мэллори , с 1947 года до ее смерти в 1958 году. Они поженились в августе 1947 года, а Найджел Брюс был шафером. [100] После 16-месячной болезни Мэллори умерла от болезни горла в возрасте 45 лет. Маршалл был глубоко обеспокоен ее смертью и был госпитализирован из-за пневмонии и плеврита менее чем через два месяца. [101] Он женился на Ди Энн Каманн, своей последней жене, 25 апреля 1960 года, когда ему было почти 70 лет. Она была дважды разведенной, 38-летней закупщицей универмага. [102] [103] [104] Они оставались женатыми до его смерти.
У Маршалла была дочь Сара от Эдны Бест и еще одна дочь Энн от Ли Рассела. Сара Маршалл пошла по стопам своих родителей, бабушек и дедушек в актерскую профессию, [105] появляясь во многих самых популярных телевизионных шоу 1960-х годов, включая «Звездный путь» , «Сумеречная зона» , «Перри Мейсон» , «Отряд F» и «Дэниел Бун» . Герберт и Сара Маршалл вместе играли в телевизионной версии пьесы Дж. Б. Пристли «Вызов инспектора» в 1951 году. Его младшая дочь, Энн Маршалл (часто называемая Энни), много лет работала личным помощником Джека Николсона . [106] У него также было по крайней мере четверо пасынков, двое от брака с Бест [107] и двое от брака с Мэллори. [108] Его внук Тимоти М. Борн, единственный ребенок Сары Маршалл, является независимым кинопродюсером. Борн был исполнительным продюсером удостоенного премии «Оскар» фильма «Невидимая сторона» (2009).
В начале 1930-х годов в голливудских светских кругах ходили слухи, что у Маршалла были романы с обеими его коллегами по фильму «Неприятности в раю» Кей Фрэнсис и Мириам Хопкинс . [109] [110] В январе 1934 года Маршалл, будучи еще женатым на Бест, начал серьезный роман с актрисой Глорией Свенсон , которая рассказала об их отношениях в своих мемуарах « Свенсон о Свенсон » (1980). Она описала Маршалла во время их первой встречи как «красивого мужчину лет сорока с нежным лицом и мягкими карими глазами», у которого был «один из самых совершенных музыкальных голосов, которые я когда-либо слышала». Свенсон также написала, что актер был «милым до невероятности» и «хорошим человеком», который «совершенно очаровал» ее и ее детей. [111] Он постоянно писал ей любовные записки, а когда она была в отъезде, он посылал ей романтические телеграммы почти ежечасно. [112] (Многие из этих личных документов сейчас хранятся в архивах Центра Гарри Рэнсома Техасского университета в Остине как часть «Документов Глории Свенсон».) [113] [114] Газеты и журналы для киноманов широко обсуждали его роман со Свенсон в то время, который он не особо пытался сохранить в тайне. [115] [116] [117]
В ноябре 1936 года Свенсон ушла от него, как только она согласилась, что он не разведется с Эдной Бест, чтобы жениться на ней. Хотя она и настаивала, что они были «безумно влюблены», она верила, что он не потребует развода из-за своей типично послушной натуры, нежелания намеренно причинять боль людям и вины за разлуку с маленькой дочерью. «Он всегда предпочитал алкоголь, чем сталкиваться с болезненной сценой», — вспоминала она. [118] Несмотря на эмоциональное расставание, ближе к концу своей жизни Свенсон, которая была замужем шесть раз, писала: «Меня никогда так убедительно и всецело не любил, как Герберт Маршалл». [119]
Через несколько месяцев после их отношений Маршалл стал предметом сплетен в СМИ после конфронтации в El Morocco в Нью-Йорке. [120] [121] [122] Фотограф сделал снимки пары, обедающей вместе. Когда Маршалл увидел, что Свенсон раздражен фотографом, [120] он «впал в одну из самых впечатляющих вспышек ярости всех времен», согласно Modern Screen . [122] В синдицированной колонке Эд Салливан написал, что наблюдал, как Маршалл «яростно встал» со своего места и погнался за оператором по проходам между столиками ночного клуба. [121]
Примерно через два месяца после этого инцидента Маршалл снова получил значительную огласку после того, как сценарист Джон Монк Сондерс (муж актрисы Фэй Рэй ) ударил его в лицо и сбил с ног на званом ужине, устроенном режиссером Эрнстом Любичем. Согласно сообщению, Маршалл возмутился чем-то, что Сондерс сказал о Глории Суонсон. Позже тем же вечером, после того как Маршалл назвал Сондерса уничижительным именем, Сондерс ударил его, когда он, по его собственным словам, «сидел... и смотрел в противоположную сторону». [123] Позже Рэй добавила подробности, о которых в то время не сообщалось. По ее словам, Маршалл назвал Сондерса «звериным ублюдком» после того, как сценарист поглазел на декольте Суонсон . [124] Статьи об инциденте часто упоминали протез ноги Маршалла, о котором в прессе до этого момента говорили очень редко. [125] [126]
С ростом общественного спроса на более суровые фильмы после Второй мировой войны, оставшиеся члены голливудской британской «колонии» начали расходиться, некоторые вернулись в Великобританию, а другие остались в Голливуде. Маршалл, как и многие его современники, оставшиеся в Голливуде, начал получать гораздо меньше предложений актерской карьеры [127] и, особенно к концу своей жизни, был вынужден брать все, что мог, из-за финансовых причин. [128] В мае 1951 года, находясь в больнице, восстанавливаясь после корректирующей операции, он перенес «легочную эмболию вокруг сердца». [129] [130] После того, как NBC выпустила в эфир три эпизода « Человека по имени «Икс» , которые были ранее расшифрованы, друзья Маршалла Ван Хефлин , Джон Ланд и Джозеф Коттен замещали их (по одному эпизоду каждый) до возвращения Маршалла в июне 1951 года. [131] Маршалл появился в своей последней значительной роли в фильме «Смотрители» (1963) с Джоан Кроуфорд , которая была рада снова сниматься с ним спустя 22 года после того, как они вместе снялись в фильме « Когда дамы встречаются» . Отметив его плохое здоровье и сильное пьянство, она работала с режиссером фильма, чтобы свести к минимуму время, которое Маршаллу приходилось проводить на съемочной площадке. [132]
В конце 1965 года, после своего последнего короткого появления в кино в триллере «Третий день» , Маршалл был помещен в больницу Motion Picture Relief Fund Hospital из-за тяжелой депрессии. [128] Через восемь дней после выписки он умер 22 января 1966 года в Беверли-Хиллз, Калифорния, от сердечной недостаточности в возрасте 75 лет. [128]
Он был похоронен в крематории Chapel of the Pines в Лос-Анджелесе. [133] [134]
«Я на самом деле не хотел выходить на сцену. У моего бедного старого отца не было больших денег, а я на самом деле не был обучен делать что-то еще».
О чем Герберта невозможно заставить говорить, так это о его военном опыте в шотландских стрелках — том же полку, в котором служил Рональд Колман. Но он расскажет о том, как был очень мелким бухгалтером в Лондоне, о трудностях, с которыми ему приходилось сталкиваться, чтобы произвести впечатление на сцене. Как, по сути, у него был отец-актер, и как он поклялся никогда, никогда не выходить на сцену — а потом ослабел.
Он постоянно жаловался на «фантомные боли» в ампутированной правой ноге и страдал от депрессии.
Центральная фигура в фильме — «Мамочка», в которой мисс Фредерик убедительно демонстрирует высокоэмоциональную игру. Она получает великолепную поддержку от Дональда Маккардла в роли сына «Ноэля» и Герберта Маршалла в роли полковника Армистейджа.
Он был тем человеком, которого убила Джин Иглс (
так в оригинале
) в том первом звуковом фильме «Письмо». Он также сыграл роль с
Клодетт Кольбер
[в
«Секретах секретаря
»], «которая, к сожалению, была не очень хороша», — признает он. Он также был героем британского фильма «Убийство». «Который произвел довольно приятный фурор в Европе, но совершенно никакой в Соединенных Штатах», — улыбается он.
«Я устал быть джентльменом», — сказал Герберт Маршалл... «Я не знаю, как все это началось, но с тех пор, как я начал играть в кино, они решили заклеймить меня как учтивого джентльмена. Это комплимент, который я не одобряю... Я не против играть учтивого джентльмена или изысканного джентльмена, пока у него есть моменты, когда он может показать, что в принципе он может прорваться, чтобы продемонстрировать, скажем так, внутреннюю стойкость. Одна из причин, по которой мне нравится моя нынешняя роль у Гарбо, заключается в том, что, хотя персонаж — приятный мягкий парень, он может и делает это, прекрасно сердиться». А вот что на самом деле лежит в основе всего этого, так это то, что мистер Маршалл хотел бы попробовать себя в некоторых ролях, которые не являются рутинными... Короче говоря, размышления о его различных героях фильмов настолько однообразны, что мистер Маршалл охвачен великой скукой.
Герберт Маршалл и Бутс Мэллори были замечены обедающими с Ли Маршаллом несколько ночей назад. Когда развод Ли будет окончательным, Барт женится на Бутс. Эти дружеские разводы всегда озадачивают меня.
Вскоре я узнала, что я не первая женщина, которая была с ним связана с момента его прибытия в Голливуд. Казалось, все знали, например, что у него были романы с Кей Фрэнсис и Мириам Хопкинс... [Рассказывая о своей встрече с Эдной Бест:] Она знала, что Барт любит меня, сказала она. Любила ли я его? Да. Это не совсем ее шокировало, не так ли? Конечно, она знала о предыдущих изменах с его стороны, не так ли? Она знала.
задается вопросом, сделает ли Глория Свенсон, освободившись от [мужа] Майкла Фармера, Герберта мужем номер пять
Теперь Маршаллы разделены не только океаном и континентом. После их расставания сплетни романтически связали имена Глории Свенсон и Герберта Маршалла. Их постоянно видят вместе.
Суонсон, чье имя было романтически связано с мистером Маршаллом до и после ее расставания с Майклом Фармером. Мистер Маршалл также расстался с Эдной Бест, английской актрисой.
Некоторые люди категорически возражают против идеи, что Маршалла кто-то ударит, из-за его немощи из-за потери ноги во время войны.
Говорят, что у Маршалла искусственная нога.
