Симфония № 8 си минор Франца Шуберта , D. 759 (иногда перенумерованная как Симфония № 7, [1] в соответствии с пересмотренным немецким каталогом и Neue Schubert-Ausgabe [2] ), широко известная как Неоконченная Симфония (нем. Unvollendete ) — музыкальная композиция, которую Шуберт начал в 1822 году, но оставил только две части, хотя прожил еще шесть лет. Скерцо , почти законченное по фортепианной партитуре , но оркестрованное только с двумя страницами , также сохранилось.
Некоторые музыковеды, в том числе Брайан Ньюбоулд , предположили , что Шуберт, возможно, набросал финал, который вместо этого стал большим антрактом си минор из его музыки к «Розамунде» , но все доказательства этого являются косвенными. [3] Одной из возможных причин того, что Шуберт оставил симфонию незавершенной, является преобладание одного и того же размера ( тройного метра ). Первое движение находится в3
4, второй в3
8и третье (неполное скерцо) снова в3
4. Три последовательные части одного размера редко встречаются в классических симфониях, сонатах или камерных произведениях .
Восьмую симфонию Шуберта иногда называют первой романтической симфонией из-за акцента на лирическом импульсе внутри драматической структуры классической сонатной формы . Более того, его оркестровка ориентирована не только на функциональность, но и на определенные комбинации инструментальных тембров , которые являются пророческими для более позднего романтического движения, с широким вертикальным интервалом, возникающим, например, в начале развития . [4]
До сих пор музыковеды расходятся во мнениях относительно того, почему Шуберту не удалось завершить симфонию. Некоторые предполагают, что он прекратил работу посреди скерцо осенью 1822 года, потому что связал это с первой вспышкой сифилиса , или что его отвлекло вдохновение для его «Фантазии о страннике» для фортепиано соло, которая занимала его время и силы. энергию сразу после этого. Это могло быть сочетание обоих факторов.
В 1823 году Музыкальное общество Граца вручило Шуберту почетный диплом. Он чувствовал себя обязанным посвятить им в ответ симфонию и послал своему другу Ансельму Хюттенбреннеру , ведущему члену Общества, оркестровую партитуру, написанную им в 1822 году и состоящую из двух завершенных частей «Неоконченного» плюс , по крайней мере, первых двух страниц. начала скерцо. Это многое известно.
Что, возможно, никогда не станет известно, так это то, какую часть симфонии на самом деле написал Шуберт и сколько из того, что он написал, он передал Хюттенбреннеру. Существует следующее:
Остальная часть скерцо (за исключением отсутствующей второй части трио) существует в отдельной рукописи в сокращенном виде (не отправленной Хюттенбреннеру, но найденной среди многочисленных рукописей Шуберта после его смерти и бережно сохраненной его преданным школьным учителем, братом Фердинандом ). вместе с полной партитурой второй части и концом первой части, но ничего из четвертой части. [5] Финал четвертой части в домашней тональности (си минор) был бы нормой для любой симфонии, написанной в то время, но прямых доказательств того, что Шуберт когда-либо начинал над ней работу, нет. Однако было высказано предположение, что наиболее расширенный антракт из «Розамунды» (также си минор, в том же стиле, что и первая часть, и с той же инструментовкой, что и симфония) действительно был той четвертой частью, которую Шуберт переработал, вставив он был включен в его музыку к Розамунде, написанную в начале 1823 года, сразу после « Фантазии о страннике» .
Ученый Шуберта Брайан Ньюбоулд, который гармонизировал, оркестровал и предположительно завершил фортепианный набросок скерцо, полагал, что это правда ; но не все ученые с этим согласны. В любом случае страницы, похоже, были вырваны после начала скерцо в полной партитуре, отправленной Хюттенбреннеру. Тот факт, что Хюттенбреннер не выполнил работу и даже не сообщил обществу, что у него есть рукопись, является любопытным и породил различные теории.
Старость и приближающаяся смерть, похоже, побудили Хюттенбреннера наконец показать работу важному и любезному посетителю (в 1865 году, когда ему был 71 год и ему оставалось жить всего три года). Это был дирижер Иоганн фон Гербек , который представил две сохранившиеся части 17 декабря 1865 года в Вене, добавив блестящую насыщенную, но выразительно легкую последнюю часть с вечным двигателем Третьей симфонии ре мажор Шуберта как неадекватный финал, выразительно совершенно несовместимый с монументальные первые две части «Неоконченного» , да еще и не в правильной тональности. [ оригинальное исследование? ] Тем не менее спектакль был принят публикой с большим энтузиазмом. [6] Партитура этих двух частей не публиковалась до 1867 года.
Неоконченную симфонию назвали № 7 (недавно, например, в Новом издании Шуберта) вместо № 8, как это обычно бывает, поскольку другое произведение иногда называют 7-й Шуберта (ми мажор, завершено Феликсом Вейнгартнером) . ) также остался незавершенным, но по-другому: по крайней мере фрагменты всех четырех его частей остались в руке Шуберта.
Две полные части (партитуры для 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , 2 фаготов , 2 валторн , 2 труб , 3 тромбонов , литавр и струнных ), которые все представляют собой симфонию в том виде, в котором она исполняется в концертном репертуаре:
Первая часть, си минор , открывается в форме сонаты , мягко в струнных, за которой следует тема , разделяемая соло гобоя и кларнета. Типично лаконичный шубертовский переход состоит всего из четырех тактов для двух валторн, эффективно модулирующих субдоминантную параллельную тональность соль мажор (такты 38–41).
Вторая тема начинается со знаменитой лирической мелодии в этой тональности, исполняемой сначала виолончелями, а затем скрипками (иногда забавно исполняемой на слова Зигмунда Шпета : «Это... симфонист... которого написал Шуберт». но так и не закончил») под нежный синкопированный аккомпанемент. Это прерывается драматической заключительной группой, чередующей тяжелые тутти сфорцанди с вкраплениями пауз и вариантов развития мелодии соль мажор , завершающей экспозицию .
Важный момент первой части возникает в такте 109 (и повторяется в репризе в такте 327). В этих тактах Шуберт держит тонику B во втором фаготе и первой валторне под доминирующим аккордом F ♯ , что напоминает об окончании развития «Героической симфонии» Бетховена .
Что необычно для сонатной формы, раздел развития начинается с тихого повторения вступительной мелодии в субдоминанте ( ми минор ), тональности, которая обычно сохраняется ближе к концу движения сонатной формы где-то в перепросмотре или коде , и повышается до продолжительной кульминация в той же тональности, начиная с драматического варианта вступительной мелодии под звуки тромбонов под аккомпанемент полного оркестра. Ожидаемый относительный мажор (ре) тоники-минор сначала появляется только в конце этой кульминации, а затем снова для второго предмета резюмирования (вместо ожидаемой тоники си-мажор ) — вместо гораздо раньше, во втором предмет экспозиции, как обычно. Затем флейты и гобои возобновляют свою мелодическую роль в конце этого драматического взрыва, переходя к перепросмотру.
Перепросмотр состоит в основном из повторения тем в ортодоксальной сонатной форме, за исключением того, что Шуберт в начале перепросмотра модулирует сначала ми минор, затем фа минор , повторяет вторую тему в относительной тональности ре мажор и модулирует обратно к параллельному лад си мажор, чтобы завершить перепросмотр. Кода в тонике си минор напоминает вступительную тему еще одной, финальной, драматической переработки, готовящей почву для выразительных заключительных аккордов.
Вторая часть, ми мажор , чередует две контрастирующие темы в форме сонатины (сонатная форма без развития, со спокойной драматичной, элегической, расширенной кодой, которую можно охарактеризовать как заключительный раздел развития). Лирическую первую тему представляют валторны, низкие струны, духовые и высокие струны, играющие в контрапункте . Жалобная вторая тема, минор, после четырех простых негармонизированных нот в переходе, тихо воспроизводящих тонический аккорд относительного до ♯ минора первыми скрипками, начинается в соло кларнета в до ♯ минор и продолжается в соло гобоя в до ♯. мажор в примере сопоставлений мажора и минора, которые являются отличительной чертой гармонического языка Шуберта.
Драматическая заключительная тема всего оркестра возвращается к до ♯ минор, но заканчивается ре ♭ мажор ( энгармонический эквивалент до ♯ мажор). Короткий переход назад к тонике ми мажор открывает перепросмотр, примечательный тем, что он повторяет вторую тему в субдоминанте ля минор (вместо ожидаемой тонической параллели ми минор ), начатую гобоем и продолжаемую кларнетом (наоборот, их роль в экспозиции).
Кода начинается с новой темы, которая является просто продолжением двухтактовой каденциальной фигуры ми мажор , открывающей движение. Это уступает место лаконичному трезвучному переходному девизу первой скрипки , который приводит к повторению первой темы деревянными духовыми инструментами в отдаленном ля мажоре , за которым следует девиз, снова ведущий к тонике ми мажор для финальной расширенной трансформации первой тема, что, в свою очередь, приводит к окончательной расширенной версии вступительной каденциальной фигуры, которая снова появляется и закрывается.
Фрагмент скерцо, задуманный как третья часть, возвращается к тонике си минор с трио соль мажор. Первые 30 тактов сохраняются в полной партитуре, а вся остальная часть собственно скерцо (обе линии) — только в короткой партитуре . Существует только первая линия трио, и то как простая, неукрашенная, негармонизированная единая мелодическая линия. Второй штамм полностью отсутствует.
После того, как Хюттенбреннер выпустил две завершенные части «Неоконченного к Гербеку», некоторые историки музыки и ученые приложили немало усилий, чтобы «доказать» завершенность композиции даже в усеченной двухчастной форме, и действительно, одна только эта сокращенная структура увлекла слушающую публику. считают его одним из самых любимых произведений Шуберта. Тот факт, что классическая традиция вряд ли могла признать, что симфония могла закончиться в тональности, отличной от той, в которой она началась (с первой частью си минор и финалом ми мажор по умолчанию незавершенными), и еще более неоспоримый факт, что Шуберт начавший третью часть си минор (оставив ровно 30 тактов полностью оркестрованного скерцо и 112 последующих тактов в короткой партитуре), противоречит мнению, что две завершенные части могут законно существовать отдельно. [5]
Рецензируя премьеру симфонии 1865 года, музыкальный критик Эдуард Ганслик писал:
Когда после нескольких вступительных тактов кларнет и гобой звучат una voce сладостную мелодию поверх тихого журчания струн, любой ребенок узнает композитора и полусдержанное восклицание «Шуберт» гудит по залу. Он едва вошел, но ты как будто знаешь его шаги, сам его способ открыть дверь... Все движение — сладкий поток мелодий, несмотря на свою энергичность и сердечность, настолько кристально чистый, что можно видеть каждый камешек на дне. И везде одно и то же тепло, то же золотое солнце, от которого растут бутоны! Анданте раскрывается широко и [даже] более величественно [чем вступительное Аллегро]. В эту полную интимного, тихого счастья песню редко входят звуки плача или гнева, тучи музыкальной грозы, отражающие скорее музыкальный эффект, чем опасную страсть... Звонкая красота обеих частей завораживает. С помощью нескольких пассажей валторны, случайных коротких соло кларнета или гобоя на самой простой и естественной основе оркестровки Шуберт достигает звуковых эффектов, которых никогда не достигает никакая изысканность инструментов Вагнера . (перевод с оригинального немецкого)
В заключение он подчеркнул, что симфония входит в число самых красивых инструментальных произведений Шуберта. [6]
В 1927–28 Феликс Вайнгартнер сочинил свою Шестую симфонию «Трагика» (в память 19 ноября 1828 года, дня смерти Шуберта), как дань уважения Шуберту к столетию со дня его смерти. Вторая часть симфонии Вайнгартнера представляет собой реализацию неполного наброска скерцо Шуберта (за семьдесят лет до независимой работы Ньюбоулда) .
В 1928 году, к 100-летию со дня смерти Шуберта, Columbia Records провела всемирный конкурс на лучшее предположительное завершение «Неоконченного» . Было представлено около 100 доработок, но и гораздо большее количество оригинальных работ. Пианист Фрэнк Меррик выиграл «Английскую зону» конкурса; его скерцо и финал были позже исполнены и записаны (на лейбле Columbia), но их давно не издают.
Лишь некоторые из завершений (меррик в их число не входит) использовали материал из эскиза скерцо Шуберта. Первая часть Четвертой симфонии Джозефа Холбрука , одной из британских записей, представляет собой по большей части исполнительскую версию наброска (вторая часть трио которого , полностью отсутствующая в наброске, должна была быть предположительно завершена), и тема из скерцо появляется в его финале. Независимые завершения скерцо также были сделаны Джеффри Бушем в 1944 году и дирижером Денисом Воаном ок. 1960.
Совсем недавно британские музыковеды Джеральд Абрахам и Брайан Ньюбоулд также предложили завершение симфонии (скерцо и финал), используя эскиз скерцо Шуберта и расширенный антракт си минор из его музыки к пьесе, которую Розамунда Шуберт написала несколько месяцев спустя. некоторые музыковеды подозревали, что изначально он задумывался как финал « Неоконченного » . [3] (На самом деле, она даже была сыграна как финал еще во время британской премьеры симфонии 6 апреля 1867 года.) Ее первая часть, эскиз скерцо и антракт - все си минор, их инструменты тот же антракт (как и первая часть) в сонатной форме (как и все симфонические финалы Шуберта) и в очень похожем стиле и настроении. Если антракт действительно начал свою жизнь как финал этой симфонии, то Шуберт, очевидно, переработал его (вероятно, на этом этапе без оркестровки) из симфонии в сопутствующую музыку, предположительно оркестровав ее для пьесы и, возможно, внеся композиционные изменения.
Британский пианист и специалист по Шуберту Энтони Голдстоун подготовил новую исполнительскую версию Симфонии для фортепианного дуэта из 4 частей, используя транскрипцию первых двух частей, подготовленную Хюттенбреннером, его собственное завершение Скерцо Шуберта и антракт Розамунды в транскрипции. Фридриха Германа под редакцией Голдстоуна. Работа в этой завершенной версии была впервые записана в 2015 году Голдстоуном и его женой/партнером по дуэту Кэролайн Клеммоу в рамках их серии «Шуберт: Несанкционированные фортепианные дуэты» для Divine Art Records.
В 1988 году американский музыковед Уильям Карраган создал свое собственное завершение скерцо и финала, также используя эскиз скерцо Шуберта и дополнив Антракт си минор «Розамунды». [7] Эта версия была исполнена и записана Гердом Шаллером с Филармонический фестиваль Profil Records [7]
Русский композитор Антон Сафронов завершил эскиз скерцо и создал новый финал симфонии (некоторые темы последней основаны на темах из нескольких фортепианных произведений Шуберта), который он описал как «попытку проникнуть в сознание композитор". [ Эта цитата нуждается в цитировании ] Его завершение было исполнено в Королевском фестивальном зале в Лондоне 6 ноября 2007 года с Оркестром эпохи Просвещения , [8] и 2 октября 2007 года с Российским национальным оркестром (за которым последовал американский тур в начале 2008 года, [9] ) оба выступления под управлением Владимира Юровского . Из-за необычного использования в финале материала из клавирных сочинений Шуберта, завершение Сафронова подвергалось критике от однозначно положительной [10] до амбивалентной [9] [11] и отрицательной. [12]
Робин Холлоуэй , профессор композиции Кембриджского университета , реализовал скерцо на основе эскизов, но не обязательно; например, с двумя трио: первое по эскизу Шуберта, а второе полностью его собственного сочинения. Премьера состоялась 18 июня 2011 года в Музыкальном обществе Кембриджского университета .
В январе 2019 года китайская технологическая компания Huawei использовала искусственный интеллект для создания гипотетических мелодий для третьей и четвертой частей, на основе которых Лукас Кантор затем аранжировал оркестровую партитуру. Композиция была исполнена вживую в Cadogan Hall в Лондоне 4 февраля 2019 года. [13] Однако многие считают, что результат разочаровывает и далек от стиля Шуберта. [14] Гетц Рихтер , например, пишет: «Завершенные части тривиальны и в конечном итоге достигают свободного и недостоверного семейного сходства с Шубертом». [15]
Примечания
Источники
