Ре -бемоль мажор (или тональность ре-бемоль ) — мажорная гамма, основанная на D ♭ , состоящая из нот D ♭ , E ♭ , F , G ♭ , A ♭ , B ♭ и C. Его ключевая подпись имеет пять квартир .
Гамма ре-бемоль мажор:
Его относительный минор — си-бемоль минор . Его параллельный минор , ре-бемоль минор , обычно заменяется до -диез минором , так как ре-бемоль минор содержит ноту си.
( си-двойной-бемоль ) в его ключевой подписи, что делает его менее удобным в использовании. До-диез мажор , энгармонический эквивалент ре-бемоль мажора, имеет аналогичную проблему, поскольку содержит семь диезов. Поэтому ре-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для до-диеза минора. (Та же энгармоническая ситуация происходит с тональностями ля-бемоль мажор и соль-диез минор ).
Например, в своей Прелюдии № 15 ре-бемоль мажор («Капля дождя») Фредерик Шопен переключается с ре-бемоль мажор на до-диез минор для средней части параллельного минора, а в своих « Фантазия-экспромт» и «Скерцо» № 3 , преимущественно до-диез минор, для средней части он переходит на ре-бемоль мажор по противоположной причине. Третий концерт Фердинанда Риса также на некоторое время переключается на ре-бемоль мажор для возвращения второй темы в первой части. Клод Дебюсси также переключается с ре-бемоль мажора на до-диез минор в значительной части своего знаменитого « Лунного света ». Симфония Нового Света Антонина Дворжака также на некоторое время переключается на до-диез минор в значительной части медленной части .
В музыке для арфы ре-бемоль мажор предпочтительнее с энгармонической точки зрения не только потому, что струны арфы более резонансны в бемольном положении и в тональности меньше случайных звуков, но и потому, что модуляция доминантной тональности проще (путем установки педали G в положение естественное положение, тогда как не существует позиции двойного диеза, в которую можно было бы поставить педаль фа для соль-диеза мажор).
Гектор Берлиоз назвал тональность «величественной» в своей книге « Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration Modernes» 1856 года , хотя имел совершенно иное мнение о ее энгармоническом аналоге, назвав ее «менее расплывчатой и более элегантной». [1] Несмотря на это, когда он пришел оркестровать фортепианную пьесу Карла Марии фон Вебера «Приглашение на танец» в 1841 году, он транспонировал ее из ре-бемоль в ре мажор , чтобы дать струнам более управляемую тональность и создать более яркий звук. звук. [2]
Шарль-Мари Видор считал ре-бемоль мажор лучшей тональностью для флейтовой музыки. [3]
Хотя эта тональность была неисследована в периоды барокко и классицизма и редко использовалась в качестве основной тональности для оркестровых произведений XVIII века, Франц Шуберт довольно часто использовал ее в своих наборах экосезов , вальсов и т. д., а также входя в нее и даже лестные тональности в его сонатах , экспромтах и тому подобном. Людвиг ван Бетховен также широко использовал эту тональность в своем втором фортепианном концерте . Ре-бемоль мажор использовался в качестве тональности для медленных частей Сонаты для фортепиано Йозефа Гайдна Hob XVI:46 ля-бемоль мажор и Аппассионаты-сонаты Бетховена . Минутный вальс Шопена из соч. 64 — ре-бемоль мажор.
Часть трио из «Maple Leaf Rag» Скотта Джоплина написана ре-бемоль мажор.
Сглаженные высоты ре-бемоль мажор соответствуют черным клавишам фортепиано , и в этой тональности написано много значительной фортепианной музыки. Фортепианный концерт № 1 Петра Ильича Чайковского написан си-бемоль минор, но знаменитая вступительная тема - ре-бемоль мажор. Чайковский сочинил вторую часть Фортепианного концерта № 1 также ре-бемоль. Сергей Рахманинов сочинил в этой тональности знаменитую 18-ю вариацию своей «Рапсодии на тему Паганини» , возможно, подчеркивая общепринятое мнение, что ре-бемоль мажор является самой романтичной из мажорных тональностей; и его друг Николай Метнер точно так же выбрал его для чувственно-романтической «большой мелодии» в последней части своего фортепианного концерта № 3 («Баллада») . Клод Дебюсси также написал в этой тональности знаменитый « Лунный свет » со значительной частью до-диез минор. Эдвард Григ написал вторую часть своего фортепианного концерта ре-бемоль. Ноктюрн ре-бемоль Фредерика Шопена , соч. 27 и Берсез, соч. 57 находятся в этом ключе. Ференц Лист в основном сочинял в этой тональности, причем его самым узнаваемым произведением стала третья часть его фортепианной композиции « Три этюда де концерта» , получившей название «Un sospiro». Лист воспользовался преимуществами конфигурации клавиш фортепиано и использовал ее для создания арпеджио-мелодии, используя попеременные руки. Некоторые из его «Утешений» также написаны в этом ключе.
В оркестровой музыке примеров меньше. Густав Малер завершил свою Девятую симфонию адажио ре-бемоль мажор, а не основной тональностью ре мажор первой части. Антон Брукнер написал третью часть своей Симфонии № 8 ре-бемоль мажор, а все остальные части - до минор. Антонин Дворжак написал вторую часть своей Симфонии № 9 ре-бемоль мажор, а все остальные части - ми минор. Первый фортепианный концерт Сергея Прокофьева также написан ре-бемоль мажор, с короткой медленной частью соль-диез минор . Арам Хачатурян написал свой Фортепианный концерт, соч. 38 в тональности ре-бемоль мажор. В хоровом письме ре-бемоль используется нечасто, ярким примером является «Реквием » Роберта Шумана , соч. 148, «Песнь Жана Расина » Габриэля Форе [4] и «Nunc Dimittis» Сергея Рахманинова из его « Всенощного бдения», соч. 37 . Струнный квартет № 3 Винсента д'Инди , соч. 96 , ре-бемоль. [5]
СМИ, связанные с ре-бемоль мажор, на Викискладе?