Гарри Густав Николай Гедда [1] , более известный как Николай Гедда (11 июля 1925 – 8 января 2017), [2] был шведским оперным тенором . Дебютировав в 1951 году, Гедда имел долгую и успешную карьеру в опере до возраста 77 лет в июне 2003 года, когда он сделал свою последнюю оперную запись. Искусно владея языками, он исполнял оперы на французском, русском, немецком, итальянском, английском, чешском и шведском языках, [3] а также одну на латыни. В январе 1958 года он создал партию Анатоля в мировой премьере американской оперы «Ванесса» в Метрополитен-опера . [4] Сделав около двухсот записей, [5] Гедда является одним из самых широко записываемых оперных певцов в истории. [6] Его пение наиболее известно своей красотой тона, вокальным контролем и музыкальным восприятием. [7]
Гарри Густав Николай Гедда, который позже изменил написание своей фамилии на Гедда, родился вне брака в Стокгольме у матери-шведки и отца-полурусского. Его воспитывали тетя Ольга Гедда и приемный отец Михаил Устинов (дальний родственник Петра Устинова ), который пел басом в хоре Донских казаков Сергея Жарова и был кантором в русской православной церкви. [8] Гедда рос двуязычным, владея шведским и русским языками, а с 1929 по 1934 год, когда его семья жила в Лейпциге , Германия, он выучил немецкий язык. В возрасте 5 лет Гедда принял участие в вокальном квартете в православной церкви города. [1] Они вернулись в Швецию в 1934 году, и мальчик посещал среднюю школу Катарины и гимназию Сёдры. [9] В школе он изучал английский, французский и латынь, а после окончания школы самостоятельно изучал итальянский язык.
Сначала Гедда работал кассиром в местном банке в Стокгольме и был вынужден материально поддерживать своих родителей, находившихся в затруднительном финансовом положении; он спал в нише у кухни в их стокгольмской квартире. [1] Однажды он сказал клиенту — члену оркестра Королевского оперного театра — что ищет хорошего учителя пения, и клиент порекомендовал Карла Мартина Омана, [9] известного тенора Вагнера 1920-х годов, которому также приписывают открытие Юсси Бьёрлинга . Оман был в восторге от Гедды и взял его в ученики, сначала бесплатно, потому что Гедда в то время содержала его родителей. Два месяца спустя его успехи были таковы, что он получил грант, а затем выиграл премию Кристины Нильссон . Через несколько месяцев он получил стипендию и позже смог оплачивать уроки пения Омана. В Королевской академии музыки и оперной школе в Стокгольме Гедда училась в классе Курта Бендикса и Рагнара Хильтена-Каваллиуса с 1950 по 1952 год. [1]
Гедда дебютировал в Королевской шведской опере в Стокгольме в составе вокального квартета на премьере Der rote Stiefel Зутермейстера в ноябре 1951 года. [10] В апреле 1952 года, в возрасте 26 лет, Гедда триумфально дебютировал в главной роли в Стокгольме, исполнив Шапелу в Le postillon de Lonjumeau Адольфа Адана вместе с Хьёрдис Шимберг . «Ronde du Postillon » в опере (« Mes amis, écoutez l'histoire ») считается одной из самых сложных теноровских арий во всей опере, поскольку она требует от солиста высокого ре.
Раннюю оценку пению Гедды дал Уолтер Легге , впервые услышав, как Гедда поет партию Дмитрия в запланированной записи « Бориса Годунова» .
По прибытии в аэропорт толпа журналистов спросила меня, не интересно ли мне послушать их прекрасные молодые шведские голоса. Естественно, мне было интересно, но я не ожидал ни статей на первых полосах, которые появились на следующее утро, ни массы писем и почти непрерывных телефонных звонков с просьбой меня послушать. Мне пришлось попросить директора Оперы предоставить мне комнату на пару дней, чтобы послушать около 100 молодых претендентов. Первой, кто спел для меня (в 9.30 утра), была Гедда, которая, как я помню, пела только один раз на публике. Он спел Цветочную песню Кармен так нежно, но страстно, что я был тронут почти до слез. Он исполнил сложную восходящую гамму, закончив ее чистой и блестящей нотой си-бемоль. Почти извиняясь, я попросил его попробовать спеть ее так, как написано — пианиссимо, раллентандо и диминуэндо . Не моргнув глазом, он добился почти чуда, невероятно красиво и без усилий. Я попросил его вернуться в 8 часов вечера и сообщил жене, что мне в руки попалась прекрасная певица, а Добровену — что, хотите верьте, хотите нет, эта 23-летняя Гедда — посланный небесами Дмитрий для нашего Бориса. [11]
В результате прослушивания у Легге Гедда получил контракт на запись трёх опер HMV — «Борис Годунов» , «Веселая вдова» и «Земля улыбок », а также мессы си минор Баха и шведского вокального концерта в сопровождении Бендикса. [1] В 1953 году он дебютировал в Ла Скала в партии Дона Оттавио в «Дон Жуане» , а затем стал одним из солистов-теноров в премьере «Триумфа Афродиты» Орфа . [10] В январе следующего года он дебютировал в Парижской опере в роли Деймона в «Галантных Индиях» , с Юоном в «Обероне » Вебера и Тамино в «Волшебной флейте» в том же году, Альфредо в «Травиате» и Герцог Мантуанский в «Риголетто» в 1956 году, Кассио в «Отелло» в 1957 году и главную роль в «Фаусте» в 1961 году. [12] В это время он жил во Франции и начал сотрудничать с фестивалем в Экс-ан-Провансе в 1954 году, начав с Бельмонте в «Похищении из сераля» и Винсента в «Мирей» , затем Орфея в «Орфее и Эвридике» , Тесписа и Меркюра в «Платее » и Феррандо в «Так поступают все» ; [13] несколько постановок были записаны. [14] Журнал Diapason описал его как величайшего французского тенора своего поколения, как за его важнейшее участие в «Фаусте» и «Сказках Гофмана» , так и за его роль в возрождении интереса к французской большой опере, которая во многом была обязана его способности соответствовать требованиям таких ролей, как Арнольд в «Вильгельме Телле» , Челлини и Эней Берлиоза, а также заглавной роли в «Пророке » Мейербера . [15] В 1966 году, до того, как принять роль в Ковент-Гардене , Гедда сказал, что Челлини была одной из его любимых ролей; когда он готовил роль для постановки Голландского фестиваля в 1961 году, он был полностью поглощен исторической фигурой итальянского ювелира и скульптора XVI века. [9]
В Зальцбурге он принял участие в премьере в августе 1957 года трехактной версии Die Schule der Frauen Рольфа Либермана (в роли Оронта) под управлением Джорджа Селла , где Гедда «сочетал свой свободный лирический тенор с оживлением личности, что стало неожиданностью». [16] После своего американского дебюта в роли Фауста в Питтсбурге в 1957 году Гедда дебютировал в Метрополитен-опера в главной роли Фауста Гуно в том же году [10] и спел там 28 ролей в течение следующих 26 лет, включая Анатоля в мировой премьере Ванессы Барбера и премьеру в США The Last Savage Менотти . Он был последним певцом, стоявшим на сцене «старого Мет»: финальный занавес гала-вечера упал после его появления в финале из Фауста . [9]
Гедда дебютировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1954 году в роли Герцога в « Риголетто » Верди (на английском языке). Он вернулся в 1963 году для «Осуждения Фауста» и для Бенвенуто Челлини (в 1966, 1969 и 1976 годах); Альфредо в 1972 году, Густав III в 1977 году, Неморино в 1981 году, Ленский (в 1979 и 1982 годах) и Абдису в «Палестрине» . [17]
Единственным опытом Гедды в Вагнере была главная роль в «Лоэнгрине» в Стокгольме в январе 1966 года, где один критик написал, что его «владение интонацией и ритмом способствовало созданию потрясающе прекрасного впечатления с самого его появления без сопровождения в первом акте». [18] Он должен был петь Лоэнгрина на Байройтском фестивале в 1967 году, но его ангажемент на американский телевизионный фильм « Фауст» летом того же года помешал этому. [9]
Гедда сделал более 200 полных записей на LP и CD в самых разных стилях [1] , и несколько ролей можно считать одними из самых сложных во всем оперном репертуаре, в частности, Арнольд в «Вильгельме Телле» Россини и Артуро в «Пуританах» , обе из которых требовали высоких нот и легкой линии легато. В записях он также был отмечен в более легкой опере, будь то венские оперетты Штрауса ( Летучая мышь , Ночь в Венеции , Венская кровь ) или Легара ( Веселая вдова , Земля улыбок ), Бернстайна ( Кандид ) или Гана ( Чибулетт ). [15]
У него была небольшая роль в фильме 1952 года «Эльдфогельн» , в котором он спел « Ack, Värmeland du sköna ». [19]
Певец необычайного долголетия, Гедда активно выступал даже после 70 лет; в мае 2001 года он записал партию императора Альтоума в опере Пуччини « Турандот» , а в июне 2003 года — партию верховного жреца в опере Моцарта « Идоменей» .
В дополнение к своим оперным выступлениям Гедда вел активную параллельную карьеру на концертной сцене и как сольный исполнитель, с большим репертуаром французских, немецких, скандинавских и русских художественных песен , а также более крупных произведений для концертной платформы. Как интерпретатор Lieder он выступал более 25 лет с пианистом Яном Эйроном . [20] Языковые навыки Гедды, интеллектуальный подход и музыкальность, а также его обширные записи сделали его особенно незаменимым в этом жанре. [21] Он также пел и записывал духовную музыку, в том числе русскую литургическую музыку. [22] Его дискография включает масштабные духовные произведения, такие как Реквием Моцарта , Христос на Масличной горе Бетховена , Торжественная месса и Девятая симфония , Лелий, или le retour à la vie , Илия , Реквием Верди и Сон Геронтия ; В то время как его песенный репертуар выходил за рамки шведских композиторов и народных песен, он включал Шуберта , Шумана , широкий спектр русских романсов от Глинки до Рахманинова , мелодии , «Дневник исчезнувшего » Яначека и многие русские народные песни.
В 1965 году он стал шведским придворным певцом , а в 1966 году был принят в Королевскую шведскую академию музыки . В 1968 году он был удостоен шведской королевской медали Litteris et Artibus . В 1976 году он был награжден Золотой медалью за содействие музыкальному искусству (швед. För tonkonstens främjande ) Королевской шведской академией музыки, а в 2007 году он получил премию Карузо.
В 2010 году он получил от тогдашнего президента Франции Николя Саркози высшую французскую награду — орден Почетного легиона (Légion d'honneur) .
Гедда был приглашенным профессором в Королевской академии музыки в Лондоне, а в 1994 году он стал почетным членом Королевской академии . [23]
Помимо музыки, у Гедды было много увлечений: он был страстным спортсменом, знатоком живописи и скульптуры, а также начитанным в литературе, часто читая произведения крупных романистов в оригинале, на котором он владел языком. Он также имел страсть к посещению зоопарков, говоря, что если бы ему не пришлось путешествовать по профессии, он хотел бы «держать полный зверинец у себя дома». [9]
Его первым браком была пианистка Надин Сапунофф-Нова [24] [25] (1953–1961), вторым браком — Анастасия Каравиотис, американка греческого происхождения (1965–1991), а последним с 1997 года была журналистка и писательница Айно Селлермарк.
Он опубликовал свои первые мемуары, Gåvan är inte gratis (Дар не бесплатный) в 1977 году с помощью своей будущей жены Айно Селлермарк. [26] Это было переведено как Николай Гедда: Моя жизнь и искусство , которое было опубликовано Amadeus Press в 1999 году . [27]
Его смерть 8 января 2017 года в возрасте 91 года была объявлена его семьей только 9 февраля 2017 года. Он умер после сердечного приступа в своем доме в Толоченазе в кантоне Во , Швейцария. [28] Он был похоронен на безымянном мемориальном участке (minneslund ) в Галарварвсчуркогордене , Стокгольм. [29]
Ниже приведена подборка записей студии Gedda, которые либо упоминаются в основном тексте, либо появляются в Opera on Record, тома 1 и 2, либо получают розетку в книгах Penguin Record Guide .
Независимо от этнического или национального происхождения певца, совершенство дикции и произношения во многом зависят от принципа опережающих согласных. Николай Гедда — яркий пример международного артиста, который прекрасно поет на языках, для которых он не является родным. Как и Фишер-Дискау , он широко использует опережающий согласный. Список современных певцов, овладевших этой техникой, включает большинство великих певцов современности.
творчество Респиги, Доницетти, Гуно, Бизе....
Источники
СМИ, связанные с Николаем Геддой, на Викискладе?
