stringtranslate.com

Японская новая волна

Японская новая волна (ヌーベルバーグ, Nūberu bāgu , японская транслитерация французского термина «nouvelle vain») — термин, обозначающий группу слабо связанных между собой японских фильмов и режиссёров, существовавших в период с конца 1950-х до начала 1970-х годов. [1] [2] Наиболее яркими представителями являются режиссёры Нагиса Осима , Ёсисигэ Ёсида , Масахиро Синода [1] [3] и Сёхэй Имамура . [4]

История

Термин «Новая волна» был придуман после французского движения Nouvelle Vacuum , которое бросило вызов традициям своего национального кинематографа по стилю и содержанию, противопоставляя устоявшимся повествованиям и жанрам «неоднозначную сложность человеческих отношений», а отточенным техникам — намеренно грубые [5] и выдвигая теорию о том, что режиссеры должны быть авторами своих фильмов. [6]

В отличие от французского аналога, японская Новая волна зародилась в истеблишменте киностудий, [1] особенно Shochiku , глава которой Сиро Кидо надеялся, что «дешевые инновационные картины смогут повторить успех Nouvelle Vague в Европе». [7] Эта политика привела к появлению таких режиссеров, как Нагиса Осима, Ёсишиге Ёсида и Масахиро Шинода (все трое были сотрудниками Shochiku). [1] [7] [8] Важными ранними примерами Новой волны Shochiku были «Жестокая история юности» и «Ночь и туман в Японии» (оба 1960, реж. Осима), «Кровь высохла» (1960, реж. Ёсида) и «Сухое озеро » (1960, реж. Шинода). [9] «Свиньи и линкоры» , выпущенные Nikkatsu в следующем году, проиллюстрировали статус Сёхэя Имамуры как режиссера Новой волны. [10] (Возможные) влияния на этих режиссеров разнообразны: в то время как предшественники Осимы были замечены в теориях Всеволода Мейерхольда и Бертольта Брехта , а также в японском левом театре [11] (предполагалось влияние Жана-Люка Годара на Осиму, [12] но также и подвергалось сомнению), [11] Ёсида был открытым поклонником Микеланджело Антониони и Ингмара Бергмана . [2]

Кидо вскоре прекратил свою поддержку этих фильмов (из-за коммерческого провала, согласно исследователю кино Александра Джейкоби [7] , из-за бескомпромиссного политического содержания фильмов Осимы, согласно историку Дональду Ричи ). [9] К середине 1960-х годов Осима, Ёсида и Шинода покинули Shochiku и снимали свои фильмы независимо, [1] [8] как и Имамура. [13] В то же время Осима и Ёсида были представителями Новой волны, которые наиболее строго отвергали как термин, так и понятие «движения». [2]

Другие режиссеры, связанные с Новой волной, включали Хироси Тэсигахара , Тосио Мацумото и бывшего режиссера-документалиста Сусуму Хани . [1] [14] Хани снимал свои работы почти полностью за пределами крупных студий и отдавал предпочтение неактерам и импровизации, когда это было возможно. Документальные фильмы, которые Хани снял в 1950-х годах ( «Дети в классе» и «Дети, которые рисуют »), представили стиль документального кино cinéma vérité в Японии и представляли большой интерес для других режиссеров. [15] Кон Итикава , Ясудзо Масумура и Сэйдзюн Судзуки также были включены в этот термин. [1] [14] Дебютный фильм Масумуры « Поцелуи » (1957) часто упоминается как предшественник Новой волны [16] [17] [18] и был восторженно принят Осимой после его выхода. [19] Кроме того, киновед Дэвид Дессер поместил режиссера Кането Синдо рядом с Масумурой как «важнейшего» (Дессер) предшественника и современника Новой волны. [14]

Темы, затронутые Новой волной, включали радикальную политику , [20] преступность среди несовершеннолетних , раскованную сексуальность, [21] меняющиеся роли женщин в обществе, культуру ЛГБТКИ+, расизм и положение этнических меньшинств в Японии. [22] Гильдия художественного театра , изначально совместно инициированная и совместно финансируемая Toho для распространения иностранных художественных фильмов, стала важным фактором в распространении этих фильмов, иногда также выступая в качестве продюсера. [8]

Поскольку в 1970-х годах финансирование за пределами студийной системы становилось все более затруднительным, а крупные студии пришли в упадок (в основном из-за телевидения), японская Новая волна начала распадаться. [7] В то время как Осима был вынужден искать инвесторов за пределами Японии, [7] Имамура и Хани переключились на документальное кино для телевидения, [7] [23] а Шинода вернулся к «академическим» (Джейкоби) адаптациям классической литературы. [7]

Фильмы, связанные с японской новой волной

1950-е годы
1960-е
1970-е

Ссылки

  1. ^ abcdefg Шарп, Джаспер (27 января 2017 г.). «С чего начать японскую новую волну». Британский институт кино . Получено 7 июля 2023 г.
  2. ^ abc Jacoby, Alexander; Amit, Rea (13 декабря 2010 г.). "Ёсишиге Ёсида". MidnightEye . Получено 9 июля 2023 г. .
  3. ^ Свенссон, Арне (1971). Япония (Screen Series) . Нью-Йорк: Barnes. С. 117.
  4. ^ Руссо, Джеймс (2021). Понимание фильма: руководство зрителя . Liverpool University Press. стр. 205. ISBN 9781789761184.
  5. ^ "Обзор: Nouvelle Vague". Oxford University Press . Получено 8 июля 2023 г.
  6. ^ "Новая волна". Encyclopaedia Britannica . Получено 8 июля 2023 г.
  7. ^ abcdefg Якоби, Александр (2008). Критический справочник японских кинорежиссеров: от эпохи немого кино до наших дней . Беркли: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
  8. ^ abc Домениг, Роланд (28 июня 2004 г.). «Предвкушение свободы: Гильдия художественного театра и японское независимое кино». Midnight Eye . Получено 8 июля 2023 г. .
  9. ^ ab Ричи, Дональд (2001). «Восход Токио: как новая волна Японии поднялась и разбилась». Британский институт кино . Получено 8 июля 2023 г.
  10. ^ Берра, Джон (2010). Справочник мирового кино: Япония . Интеллект. стр. 229. ISBN 9781841503356.
  11. ^ ab Turim, Maureen (1998). Фильмы Осимы Нагисы: Образы японского иконоборца . Издательство Калифорнийского университета. С. 13, 43–44. ISBN 9780520206663.
  12. ↑ Берган, Рональд (15 января 2013 г.). «Некролог Нагисы Осимы». Хранитель . Проверено 11 июля 2023 г.
  13. ^ Шиллинг, Марк (8 июня 2006 г.). «Жизнь в поисках истинного «я» Японии». The Japan Times . Получено 8 июля 2023 г.
  14. ^ abc Desser, David (1988). Eros Plus Massacre: Введение в японское кино новой волны . Bloomington: Indiana University Press. С. 42, 62, 118.
  15. ^ Ричи, Дональд (2005). Сто лет японского кино: краткая история с избирательным путеводителем по DVD и видео . Нью-Йорк и Токио: Kodansha America. стр. 249.
  16. ^ "Кучизуке". Японский культурный институт (на немецком языке) . Проверено 2 июля 2023 г.
  17. ^ "Масумура Ясудзо". Österreichisches Filmmuseum (на немецком языке). 2008 год . Проверено 2 июля 2023 г.
  18. ^ Джексон, Эрл (2020). «Феллини в Японии». В Берк, Фрэнк; Уоллер, Маргерит; Губарева, Марита (ред.). Спутник Федерико Феллини . John Wiley and Sons. стр. 441. ISBN 9781119431534.
  19. ^ "Поцелуи". Independent Cinema Offices . Получено 2 июля 2023 г.
  20. ^ Уайт, Джон; Хэнни, Сабина; Барроу, Сара, ред. (2015). Энциклопедия фильмов Routledge . Энциклопедия фильмов Routledge. ISBN 9780415688932.
  21. ^ Сато, Тадао (1982). Течения в японском кино . Нью-Йорк и Токио: Kodansha America. С. 231–234.
  22. ^ Меллен, Джоан (1976). Волны у дверей Гэндзи: Япония через свое кино . Нью-Йорк: Пантеон. С. 419–426.
  23. ^ "Vanishing Points: The Films of Shohei Imamura". Гарвардский киноархив . Декабрь 2007 г. Получено 9 июля 2023 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки