stringtranslate.com

Новые мессы

New Masses (1926–1948) — американский марксистский журнал, тесно связанный с Коммунистической партией США (КП США). Он был преемником The Masses (1911–1917) и The Liberator (1918–1924). Позднее New Masses был объединен с Masses & Mainstream (1948–1963).

С широко распространенными экономическими трудностями, вызванными Великой депрессией 1929 года, многие американцы были более восприимчивы к социалистическим и левым идеям. В результате New Masses вырос в тираже и стал очень влиятельным в литературных, художественных и интеллектуальных кругах. Журнал называли «главным органом американских культурных левых с 1926 года». [1]

История

Ранние годы

New Masses был запущен в Нью-Йорке в 1926 году как часть стабильной публикации Рабочей (Коммунистической) партии Америки , выпускаемой коммунистическим руководством, но использующей работу ряда независимых писателей и художников. [2] Журнал был создан, чтобы заполнить пустоту, вызванную постепенным переходом The Workers Monthly (преемника The Liberator ) в более теоретически ориентированное издание. Название нового журнала было отсылкой к The Masses (1911–1917), предшественнику обоих изданий.

В состав редакции New Masses входили выпускники The Masses Хьюго Геллерт , Джон Ф. Слоан , Макс Истмен , Майк Голд , а также Джозеф Фримен , Грэнвилл Хикс (начиная с 1934 года), Уолт Кармон и Джеймс Рорти . Многие авторы теперь считаются выдающимися, даже каноническими авторами/писателями, художниками и композиторами: Уильям Карлос Уильямс , Теодор Драйзер , Джон Дос Пассос , Эптон Синклер , Ричард Райт , Ральф Эллисон , Дороти Паркер , Дороти Дэй , Джон Бричер, Лэнгстон Хьюз , Юджин О'Нил , Рекс Стаут и Эрнест Хемингуэй . Что еще более важно, он также распространял работы откровенно левых, даже « пролетарских » (рабочих) художников: Кеннета Фиринга , Х. Х. Льюиса , Джека Конроя , Грейс Лампкин , Яна Матульки , Рут Маккенни , Максвелла Боденхайма , Меридель Лесюэра , Жозефины Хербст , Джейкоба Берка , Тилли Олсен , Стэнли Берншоу , Луиса Зукофски , Джорджа Оппена , Крокетта Джонсона , Ванды Гаг , Альберта Халпера , Хаймана Варсагера [3] и Аарона Копленда . [4]

Обложка New Masses от Фрэнка Вальца, сентябрь 1926 г.

Огромное производство левого популярного искусства с конца 1920-х по 1940-е годы было попыткой создать радикальную культуру в противовес массовой культуре . Пропитанный дерзким, аутсайдерским менталитетом, этот левый культурный фронт представлял собой богатый период в американской истории. Майкл Деннинг назвал его «Вторым американским ренессансом», потому что он навсегда преобразил американский модернизм и популярную культуру в целом. Одним из ведущих периодических изданий этого ренессанса был New Masses . [5]

Вначале New Masses заняли в целом левую позицию: «Из пятидесяти шести писателей и художников, так или иначе связанных с ранними выпусками New Masses , сообщает [Джозеф] Фримен, только двое были членами Коммунистической партии , а менее дюжины были попутчиками ». [6] Однако в конечном итоге произошла трансформация, в ходе которой этот журнал «общей левой» с его многочисленными конкурирующими точками зрения постепенно стал оплотом марксистского конформизма. К концу 1928 года, когда Майк Голд и Джозеф Фримен получили полный редакционный контроль, разделение на « сталинистов / троцкистов » началось всерьез. Колонка Голда за январь 1929 года «Влево, молодые писатели!» положила начало движению « пролетарской литературы », которое было подстегнуто появлением писателей с настоящими полномочиями рабочего класса . [7] Барбара Фоли, однако, отмечает, что Голд и его коллеги не избегали различных литературных форм в пользу строгого реализма ; они выступали за стилистические эксперименты, но отстаивали и предпочитали подлинное пролетарское авторство. [8]

Значительное количество стихотворений, рассказов, публицистических статей и квазиавтобиографических зарисовок молодых писателей из рабочего класса ( яркими примерами являются Ричард Райт и Джек Конрой ) доминировали в New Masses в первые дни его существования, поскольку журнал стремился «сделать «писателя-рабочего» реальностью в американской радикальной прессе». [9] Вместо того, чтобы обслуживать только интеллигенцию с высшим образованием, редакционная политика восхваляла грубо отесанную литературу, считавшуюся более привлекательной для аудитории рабочего класса. Сближению этой литературной философии и политики КП США в Америке эпохи Великой депрессии способствовал Клуб Джона Рида в Нью-Йорке , одна из организаций, связанных с партией. Целью было расширение классовой борьбы на литературную сферу и поддержка политической революции.

Поздние годы и кончина

В журнале New Masses демонстрировалось политическое искусство ряда видных радикальных карикатуристов, включая Уильяма Гроппера .

В середине 1930-х годов New Masses вступил в новую фазу как форум для левых политических комментариев. Поскольку его внимание к литературе ограничивалось в основном книжными обзорами, журнал предлагал привлекательные статьи, нацеленные на читателей-немарксистов. Например, Джон Л. Спивак опубликовал две провокационные статьи-расследования в 1935 году: «Фашистский заговор Уолл-стрит: показания, которые подавил Комитет Дикштейна-Маккормака» и «Фашистский заговор Уолл-стрит: Морган тянет за ниточки». Используя отредактированную версию слушаний комитета Конгресса, Спивак утверждал, что существовал фашистский заговор американских финансистов с целью захвата страны, и приводил имена нескольких замешанных в этом лидеров бизнеса.

В поддержку редакционного сдвига журнала, « пролетариатские сталинисты из группы основателей», по словам Сэмюэля Ричарда Уэста, «начали применять марксистский лакмусовый тест к каждому вкладу; в результате менее идеологические авторы и редакторы начали отходить». [10] Но журнал все еще умудрялся включать литературный, художественный и социологический контент, просто не в таком изобилии, как в предыдущие годы. В то время как этот контент постепенно вытеснялся в пользу политически ориентированной журналистики, New Masses продолжал влиять на левую культурную сцену. Например, в 1937 году New Masses напечатал антилинчевательную поэму Абеля Миропола « Strange Fruit », позже популяризированную в песне Билли Холидей . Журнал также спонсировал первый концерт From Spirituals to Swing 23 декабря 1938 года в Карнеги-холле , мероприятие, организованное Джоном Хаммондом . В одном из последних номеров журнала 30 декабря 1947 года редактор Бетти Миллард опубликовала свой новаторский феминистский текст «Женщина против мифа», в котором рассматривалась история борьбы женщин за равноправие в США, СССР и в международном социалистическом движении. [11]

Хотя Великая депрессия вызвала всплеск американского коммунизма и расширила читательскую аудиторию New Masses — настолько, что Майк Голд и его коллеги отреагировали, превратив журнал в еженедельное издание, начиная с января 1934 года — New Masses в конечном итоге столкнулись с конкуренцией со стороны Partisan Review . Предоставление места для творческого письма левого характера было одной из первоначальных миссий New Masses , но эта миссия была вытеснена насущными требованиями политических и экономических дискуссий и необходимостью соблюдения доктрины партии. По словам Артура Феррари, судьба New Masses иллюстрирует, как обстоятельства, при которых сходятся политические и культурные силы, могут быть временными по своей природе. [12]

Несмотря на то, что New Masses был официальным органом Коммунистической партии, он утратил часть своей партийной поддержки, когда в 1936 году началась стадия Народного фронта КП США. Это было, когда борьба с гражданской войной в Испании и угроза мирового фашизма перевесили классовый конфликт и политическую революцию в США, по крайней мере, в обозримом будущем. [12] Хотя журнал поддерживал цели Народного фронта, он оказался в трудном и затруднительном положении, пытаясь найти надлежащий редакционный баланс.

1940-е годы принесли изданию значительные философские и практические проблемы. Оно боролось с идеологическими потрясениями, вызванными откатом от Московских процессов и нацистско-советского пакта о ненападении 1939 года , в то же время сталкиваясь с яростным антикоммунизмом и цензурой дома во время войны. Поскольку его читательская аудитория сокращалась, New Masses опубликовал свой последний номер 13 января 1948 года. [13] Вскоре журнал объединился с другим коммунистическим ежеквартальным изданием, чтобы сформировать Masses & Mainstream (1948–1963). В 2016 году Партия коммунистов США возродила название New Masses , выпустив собственное издание. [14]

Управляющие редакторы

Майк Голд был одним из наиболее известных радикальных литературных деятелей, связанных с движением New Masses.
  1. Джозеф Фримен : Его репутация основана на его влиятельном введении в антологию Грэнвилла Хикса 1935 года « Пролетарская литература в Соединенных Штатах » и его мемуарах 1936 года о взрослении иммигранта «Американское завещание », в которых рассказывается, почему он стал социалистом. В годы Депрессии Фримен проделал свою самую значительную работу как литературный теоретик и культурный журналист. Его эссе 1929 года «Литературные теории», обзорное эссе для New Masses , и его статья в Partisan Review 1938 года «Маска образа истины» в конечном итоге легли в основу его введения в антологию Хикса в середине десятилетия. В этих эссе Фримен стремится почтить линию Коммунистической партии и одновременно противостоять идеологической грубости или «вульгарному марксизму», которые часто возникали в результате таких стремлений. [15]
  2. Майк Голд (1927–1930/1): Настоящее имя Ицок Исаак Гранич, еврейско-американский писатель , был набожным коммунистом и резким левым литературным критиком. В 1930-х и 1940-х годах он считался общеизвестным старейшиной американской пролетарской литературы . В 1925 году, после поездки в Москву , он помог основать New Masses , которая публиковала левые произведения и создавала радикальные театральные группы. В 1928 году он стал главным редактором. Как редактор, он занял жесткую позицию, чтобы публиковать произведения пролетарских авторов, а не литературных левых. Поддерживая то, что он называл « пролетарской литературой », Голд оказал влияние на популяризацию этого стиля художественной литературы в 1930-х годах. Его самая влиятельная работа, «Евреи без денег » , вымышленная автобиография о взрослении в бедном Нижнем Ист-Сайде , была опубликована в 1930 году.
  3. Уолт Кармон (1930/1–1932)
  4. Уиттекер Чемберс (1932): Чемберс стал автором в 1931 году с четырьмя короткими рассказами, которые катапультировали его в качестве редактора в конце 1931 года и управляющего редактора в первой половине 1932 года, когда он получил приказ присоединиться к советскому подполью (см. Ware Group и Alger Hiss ). Его имя сохранялось в заголовке в течение нескольких месяцев после этого, возможно, в качестве прикрытия. [16]
  5. Джозеф Фримен (1932–1933) [15]
  6. Грэнвилл Хикс (1934–1936): влиятельный марксистский литературный критик в 1930-х годах. Он создал себе интеллектуальную репутацию влиятельного литературного критика с публикацией в 1933 году « Великая традиция» , анализа американской литературы с марксистской точки зрения. Он вступил в Коммунистическую партию и стал литературным редактором New Masses в январе 1934 года, того же выпуска, который New Masses стал еженедельником. Хикс запомнился своей широко разрекламированной отставкой из КП США в 1939 году. [17]
  7. Джозеф Фримен (1936–1937) [15]
  8. В 1938 году не было главного редактора [18]
  9. Джозеф Норт (1939-1948) [19] [20]

Сноски

  1. ^ Фоли, Барбара (1993). Радикальные представления: политика и форма в пролетарской литературе США, 1929–1941 . Дарем, Северная Каролина: Duke University Press. стр. 65.
  2. ↑ Пол Буле, Марксизм в США: с 1870 года до наших дней (Лондон: Verso Books, 1987), стр. 172.
  3. ^ "brooklynmuseum.org". Бруклинский музей – Цветные отпечатки четырех художников WPA . Получено 4 октября 2022 г.
  4. ↑ Копленд, Аарон (5 июня 1934 г.). «Рабочие поют!» (PDF) . Новые массы . Т. 11, № 10. С. 28–29 – через Интернет-архив марксистов.
  5. ^ Деннинг, Майкл (1996). Культурный фронт: труд американской культуры в двадцатом веке . Нью-Йорк: Verso. стр. xi–xx.
  6. ^ Хоффман, Фредерик Дж., Чарльз Аллен и Кэролин Ф. Чёрч. «Политические направления в литературе тридцатых годов». The Little Magazine: история и библиография. Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1946. 151.
  7. ↑ Голд, Майкл (январь 1929 г.). «Идите налево, молодые писатели!» (PDF) . New Masses . Том 4, № 8. стр. 3–4 – через Государственный университет Монклер.
  8. ↑ Фоли 1993, стр. 54–55.
  9. ↑ Фоли 1993, стр. 88.
  10. ^ Уэст, Сэмюэл Ричард. Предисловие. Новый индекс масс , 1926–1933. Теодор Ф. Уоттс. Истхэмптон, Массачусетс: Periodyssey, 2002. 5.
  11. ^ «Новые массы» (PDF) . 30 декабря 1947 г. – через интернет-архив Marxists.
  12. ^ ab Феррари, Артур К. «Пролетарская литература: случай сближения политического и литературного радикализма». Культурная политика: радикальные движения в современной истории. Ред. Джерольд М. Старр. Нью-Йорк: Praeger, 1985. 185–186.
  13. ^ «Новые массы» (PDF) . 13 января 1948 г. – через интернет-архив Marxists.
  14. ^ "Публикации". Партия коммунистов США. 27 августа 2022 г. Получено 21 сентября 2023 г.
  15. ^ abc "Документы Джозефа Фримена". Стэнфордский университет.
  16. ↑ Chambers, Whittaker (май 1952 г.). Witness . Нью-Йорк: Random House. стр. 241fn, 262, 264, 268–271, 275, 276, 278–282, 288, 337. ISBN  978-0895269157. LCCN  52005149 . Получено 8 сентября 2017 г. .
  17. ^ "Granville Hicks Papers". Библиотека Сиракузского университета = Исследовательский центр специальных коллекций . Получено 8 сентября 2017 г.
  18. ^ "New Masses" (PDF) . 4 января 1938 г. стр. 13 – через Marxists Internet Archive. Редакторы: Теодор Дрейпер, Грэнвилл Хикс, Крокетт Джонсон, Джошуа Куниц, Герман Михельсон, Брюс Минтон, Сэмюэл Силлен, Александр Тейлор.
  19. ^ «Операции по обучению коммунистов». Конгресс США, антиамериканская деятельность. 1959. С. 1003.
  20. ^ «Проблема американского коммунизма — факты и рекомендации — преподобный Джон П. Кронин, S .S .Конфиденциальное исследование для частного распространения, cronin_john-0092».

Дальнейшее чтение

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Новые массы» .

Внешние ссылки