Общество Генделя и Гайдна — американский хор и оркестр старинных инструментов, базирующийся в Бостоне, штат Массачусетс . Известная в просторечии как «H+H», организация постоянно работает с момента своего основания в 1815 году и является старейшей организацией такого рода исполнительских искусств в Соединенных Штатах.
Общество Генделя и Гайдна было основано как ораториальное общество в Бостоне 24 марта 1815 года группой бостонских купцов и музыкантов, «чтобы пропагандировать любовь к хорошей музыке и лучшее ее исполнение». Основатели Готлиб Граупнер , Томас Смит Уэбб, Амаса Винчестер и Мэтью С. Паркер [1] описали свои цели как «взращивание и улучшение правильного вкуса в исполнении духовной музыки, а также внедрение в более общую практику духовной музыки». произведения Генделя , Гайдна и других выдающихся композиторов». [2] Общество дебютировало на Рождество, 25 декабря 1815 года, в Королевской часовне (тогда Каменная часовня) с хором из 90 мужчин и 10 женщин. [1] Первые участники хора были торговцами среднего класса, набранными из хоров местных церквей. [3] Членами могли быть только мужчины, тогда как к участию было приглашено гораздо меньшее количество женщин. [4] В первые десятилетия своего существования общество нанимало тех музыкантов, которые оно могло себе позволить, и использовало неоплачиваемых любителей для комплектования оркестра или иногда заменяло оркестр органом. [5]
Йонас Чикеринг , в начале своей карьеры производителя фортепиано, присоединился к обществу в 1818 году в возрасте 20 лет и позже стал его президентом. [6] Общество также было одним из первых покровителей композитора Лоуэлла Мэйсона , опубликовав его первый сборник гимнов в 1822 году, а затем избрав его президентом группы. [7] Прибыль от продажи этого сборника гимнов и второго сборника духовной музыки субсидировала общество в течение нескольких десятилетий. [8]
Общество Генделя и Гайдна дало ряд заметных американских премьер, в том числе « Мессию» Генделя в 1818 году [9] и «Сотворение мира » Гайдна в 1819 году. [10] [11] Общество также спонсировало первую американскую публикацию издания « Мессии в 1816. [12] На нем были представлены американские премьеры музыкальных постановок многих композиторов эпохи барокко и классической музыки, включая Моцарта и Баха . В оценке 1818 года, опубликованной в журнале New England Palladium, говорилось: [13]
Мы знаем, что есть мода на восхищение, но усилия этих джентльменов постоянно дарили нам что-то все более и более достойное восхищения. Несомненно, именно им мы должны в значительной мере приписать улучшение вкуса в духовной музыке, преобладающее среди нас.
В некоторых ранних обзорах отмечалось, что общественный интерес угас через несколько лет, поскольку многие стандартные работы были повторены. Джон Роу Паркер писал в «Эвтерпеиде» : [14]
Было много случаев, когда проявлялся недостаток покровительства... и не может быть слишком очевидным, что этот недостаток был вызван скорее недостатками гениальности и практики, чем каким-либо нежеланием со стороны общественности наградить медалью за выдающиеся достижения.
Главный летописец общества считает, что повторение репертуара было необходимо для того, чтобы поддержать «много репетиций, пока неопытные певцы не смогли освоить то, что в общих чертах было пронесено особым энтузиазмом». [15] Членство с самого начала и вплоть до 20-го века было ограничено мужчинами, хотя хор, в котором сначала доминировали мужские голоса, вскоре стал примерно сбалансирован между мужскими и женскими голосами. [16]
Около 1823 года несколько членов общества поручили Бетховену сочинить ораторию, очевидно, с английским текстом, которую он так и не завершил. [17]
С первых лет своего существования Гендель и Гайдн участвовали в музыкальных фестивалях и гражданских праздниках, посвященных значимым историческим событиям. К визиту президента Джеймса Монро в 1817 году оркестр H+H исполнил марш, сочиненный по этому случаю их концертмейстером, за которым последовали почти два десятка арий и хоров. [18] В 1826 году H+H присоединился к службам в Фанейл-холле , посвященным смерти президента Адамса и Джефферсона. В 1830 году он помог отметить 200-летие основания Бостона, а в 1833 году дал концерт, чтобы помочь собрать средства для завершения строительства памятника Банкер-Хилл . [19] Президент Джон Тайлер посетил концерт 1843 года, [20] и общество помогло почтить память Дэниела Вебстера в 1852 году . [21] В том же году оно приняло участие в открытии Бостонского мюзик-холла , который позже стал первым домом Бостонского симфонического оркестра . [22] В следующем году он представил Бостонскую премьеру Девятой симфонии Бетховена . [22] Его хор из 600 человек принял участие в панихиде по Аврааму Линкольну в Бостоне , [23] исполнив песни «Скорбитесь, скорбящие люди» из « Иуды Маккавея» Генделя и «Возложите бремя свое на Господа» из «Илия» Мендельсона . Он ознаменовал столетие со дня рождения Бетховена исполнением отрывков из его Девятой симфонии в 1870 году . Зал с «Смотрите, приходит герой-победитель» из оперы «Иуда Маккавей» . [25] Он выступал перед Великим Князем Алексеем Российским [26] и Королевой Елизаветой II . Кроме того, общество проводило благотворительные концерты для армии Союза , жертв Чикагского пожара 1871 года [ 26] и русских еврейских беженцев, перемещенных в соответствии с майскими законами 1882 года .
Общество иногда отдавало предпочтение композитору, чья современная репутация не соответствовала его популярности в девятнадцатом веке. В 1830-е годы общество 55 раз представляло ораторию ученика Гайдна Сигизмунда фон Нейкомма « Давид» . [27] К 1850-м годам H+H насчитывала сотни членов, но в них участвовало менее половины, поскольку общество представляло повторные исполнения небольшого количества классических ораторий, варьируемых только выборкой церковных гимнов. « Моисей в Египте» Россини был исполнен 25 раз в течение двух сезонов середины 1840-х годов. В 1852 году общество повысило качество своей оркестровой поддержки, наняв Germania Orchestra , группу европейских музыкантов-иммигрантов со своим собственным дирижером, группу, гораздо более подготовленную, чем нанятые до этого музыканты, которым произведения Мендельсона показались очень сложными. [28]
Общество приняло участие в праздновании даты вступления в силу Прокламации об освобождении 1 января 1863 года. [22] Общество отметило свой золотой юбилей в мае 1865 года пятидневным фестивалем из девяти концертов с участием хора из 700 человек. Исполнение H+H с полным оркестром «Похвального гимна» Мендельсона . [29] Еще пять таких фестивалей с использованием более скромных сил последовали с трехлетним интервалом. [30] [31] Годы подготовки привели к первому почти полному исполнению H+H « Страстей по Матфею» Баха 8 мая 1874 года. [32]
Одним из примечательных членов хора общества в середине XIX века была Джулия Уорд Хоу , автор «Боевого гимна Республики». [33]
Общество исполняло « Мессию » Генделя ежегодно с 1854 года. Оно дало первые в США исполнения «Реквиема » Верди в 1878 году, всего через четыре года после его мировой премьеры, [34] и « Иошуа » Генделя в пасхальное воскресенье 1876 года. [35] Первые произведения Генделя Американские композиторы появились в программах общества 1874 года: «Святой Петр » Джона Ноулза Пейна и « Сорок шестой псалом» Дадли Бака . [36] В 1892 году общество представило премьеру мессы ми-бемоль Эми Бич , юношеского произведения первой важной американской композиторки. [37] Критики осудили исполнение H+H Берлиоза Te Deum в 1888 году как работу «музыкального чудака». [38]
Поскольку общество рассматривало произведения, выходящие за рамки традиционной религиозной традиции оратории, такие как « Самсон и Далила » Сен-Санса , оно опросило местных религиозных лидеров, чтобы определить, будут ли они возражать против таких представлений в воскресные вечера. Некоторые возражали не против музыки или темы, а против ведения коммерческого предприятия в субботу. В некоторых случаях музыка была изменена для воскресных выступлений, например, когда застольная песня была исключена из « Сотворения мира» Гайдна . [39]
Общество поначалу неохотно участвовало в некоторых массовых концертах и фестивалях, последовавших за окончанием Гражданской войны в США. Приглашенные принять участие в Национальном юбилее мира в Бостоне , собравшим более 10 000 голосов, H+H были, по словам организатора мероприятия, «самыми первыми приглашенными, но они были одними из самых последних – сто второго общества – принявших приглашение». " [40] В 1870 году общество присоединилось к празднованию в Нью-Йорке, где члены оркестра и 546 членов хора отправились на ночные лодки, чтобы исполнить отрывки из « Илия» . [41] Когда H+H путешествовали, чтобы исполнить полное произведение «Илия» и другие произведения в Нью-Йорке и Бруклине в 1873 году, специальный поезд перевозил исполнителей, в том числе около 400 певцов. [42] [43]
Чтобы отметить наступление двадцатого века, 200 участников хора H+H приняли участие в полуночной церемонии в Доме штата Массачусетс 31 декабря 1899 года, исполняя песни « Старая сотая » и « Америка ». [44] Общество впервые выступило в Симфоническом зале Бостона 21 октября 1900 года. [22] В новом веке, когда музыкальные вкусы изменились и другие профессиональные группы боролись за одну и ту же аудиторию, H+H сократила количество выступлений до четырех. ежегодно и избегали новаторского выбора репертуара. Иногда концерт приобретал оттенок «попс-концерта» с сентиментальными вокальными соло, включая « Потерянный аккорд » Артура Салливана , хотя президент общества сетовал на то, что публика отвлекается от посещения концертов «в наши дни радио». и виктролы». [45]
Общество боролось во время финансового кризиса 1930-х годов, безуспешно экспериментируя с вечерами отрывков из Вагнера. Лучшая стратегия заключалась в том, чтобы концерты спонсировались местными благотворительными организациями, такими как Лига женщин-католиков, Бостонский университет и больница Фолкнера , которые обеспечивали продажу билетов. [46] Вторая мировая война создала кадровые проблемы, и число хористов упало до 206 активных членов, что является самым низким показателем за сто лет. Тем не менее , общество амбициозно запланировало свое первое исполнение « Немецкого реквиема » Брамса на 29 апреля 1945 года и посвятило его президенту Рузвельту , который умер 12 апреля. дебютировал на телевидении в 1961 году, а в декабре 1963 года представил первое в мире телевизионное представление « Мессии» . [22]
H+H отметила свое 150-летие в марте 1965 года премьерой романа Рэндалла Томпсона «Страсти по святому Луке» , заказанного по этому случаю. [48] [49]
К середине 20-го века Общество Генделя и Гайдна начало перенимать практику движения « исторически обоснованных перформансов », стремясь к вокальной и инструментальной «аутентичности». Это произошло в ответ на обзор 1965 года в Boston Globe Майкла Стейнберга , который раскритиковал неспособность группы продемонстрировать какое-либо понимание революции в исполнительской практике, уже происходящей в крупных музыкальных центрах. [50] Позже он описал рассматриваемые переменные: «Решения относительно темпа, артикуляции, вокальных украшений (долгое время считалось кощунственными и немыслимыми), веса и цвета звучности - все это способствовало этому процессу». В своей статье 2005 года он включил Томаса Данна в список семи «дирижеров, которые наиболее сильно повлияли на этот пересмотр». [51]
В 1967 году Данн, знаток исполнительской практики в стиле барокко, стал художественным руководителем общества и превратил его большой любительский хор в меньший по размеру профессиональный музыкальный ансамбль. [52] В 1963 году журнал Time назвал Данна «героем бароккоников». [53] Под руководством Данна в 1977 году H+H сделали первую запись издания «Мессии» Альфреда Манна 1963 года , единственную на тот момент запись, в которой солисты совместно пели припевы, следуя практике времен Генделя. [54] Тем не менее Данн исполнил обширный репертуар, который распространялся на Стравинского и современных композиторов. К тому времени, когда он ушел на пенсию, H&H представляли собой нечто вроде аномалии: ансамбль, перенимавший исторические практики исполнения старой музыки, но игравший исключительно на современных инструментах. [55]
Кристофер Хогвуд сменил Данна в 1986 году, и под его руководством оркестр общества начал использовать старинные инструменты в своих выступлениях. С тех пор общество остается приверженным исторически обоснованной практике исполнения.
Вместе с Хогвудом общество впервые появилось за пределами США на Эдинбургском фестивале 1996 года . [56] H+H также представил ряд программ, которые связали традицию импровизации в стиле барокко с традициями таких современных джазовых исполнителей, как Чик Кориа и Гэри Бертон . [57]
Грант Ллевеллин был музыкальным руководителем с 2001 по 2006 год и занимал должность главного дирижера в течение трех сезонов до 2009 года. [58] За время его пребывания в должности общество выпустило несколько коммерческих записей, в том числе Peace and All is Bright , и получило свою первую премию Грэмми за сотрудничество с хоровым ансамблем Сан-Франциско Chanticleer для записи в 2003 году «Плача и хвалы» сэра Джона Тавенера . [59]
Общество также вступило в многолетнее партнерство с китайским режиссером Чэнь Ши-Чжэном, начиная с 2003 года, в результате чего были поставлены полноценные постановки « Вечерни » Монтеверди (в 2003 году) [60] и «Орфей» (в 2006 году), которые Чэнь считал началом цикл сохранившихся опер Монтеверди и его Вечерни . «Орфей» 2006 года был сопродюсирован Английской национальной оперой . Чен также поставил постановку « Дидоны и Энея» Перселла в 2005 году для Генделя и Гайдна. В июле 2007 года ансамбль дебютировал на лондонском Променаде под управлением сэра Роджера Норрингтона . [61]
Гарри Кристоферс впервые руководил Обществом Генделя и Гайдна в сентябре 2006 года во дворце Эстерхази на фестивале Гайдна в Айзенштадте , Австрия, что стало первым появлением общества на европейском континенте. Он вернулся в общество для дальнейших выступлений в качестве приглашенного дирижера в декабре 2007 и январе 2008 года. В сентябре 2008 года общество объявило о назначении Кристоферса своим художественным руководителем, начиная с сезона 2009–10, с первоначальным трехлетним контрактом. В сентябре 2011 года общество продлило контракт Кристоферса еще на четыре года, до сезона 2015–16. [62] [63] В январе 2019 года общество объявило, что Кристоферс завершает свой пост художественного руководителя в конце сезона 2020–21. [64] После пандемии COVID-19 Кристоферс официально завершил свою работу на посту художественного руководителя в мае 2022 года и теперь имеет звание дирижера-лауреата H+H. [65]
С 2011 года в каждом концертном сезоне представлены шедевры, премьера которых состоялась в США. В феврале 2011 года оно представило « Израиль в Египте» Генделя , американская премьера которого состоялась 13 февраля 1859 года. В марте и апреле 2012 года общество исполнило « Страсти по Матфею» Баха . Общество дало полную американскую премьеру шедевра Баха в 1879 году. Группа дала несколько концертов в Калифорнии весной 2013 года и завершила сезон 2012–2013 годов драматической ораторией Генделя « Иефта» , американская премьера которой состоялась на H+H в 1867 году. [66]
В феврале 2020 года Джонатан Коэн впервые провел H+H под руководством гостя. Коэн вернулся для дополнительных выступлений в качестве гостя в апреле 2022 года и октябре 2022 года. В ноябре 2022 года H + H объявил о назначении Коэна своим следующим художественным руководителем с сезона 2023–2024 годов с первоначальным пятилетним контрактом. [67]
До 1847 года обязанности по ведению номинально возлагались на президента общества. Однако большую часть дирижирования выполнял клавишник или первая скрипка оркестра. По мере роста амбиций общества становилось все более очевидным, что ему необходимо более авторитетное музыкальное руководство. За прошедшие годы название звания менялось несколько раз: от «Дирижера» до более поздних званий «Художественный руководитель» и «Музыкальный руководитель».
Образовательная программа Общества Генделя и Гайдна Карен С. и Джорджа Д. Леви обеспечивает музыкальное образование детям в общинах по всему восточному Массачусетсу, состоящее из нескольких компонентов:
Общество выбирает победителя своей ежегодной премии Кэндис Макмиллен Ахтмейер, которая расширяет поддержку общества выдающимся пожилым людям, которые в течение как минимум двух лет участвовали в программе обучения вокалу (солисты средней школы, хор молодых мужчин, хор молодых женщин). [c] [ нужна ссылка ]
Премия Барбары Э. Мейз за музыкальные достижения расширяет поддержку общества выдающемуся выпускнику VAP, предоставляя денежную премию в размере 2000 долларов США выпускнику средней школы, который намеревается продолжить профессиональное обучение вокалу. Премия названа в честь Генделя и губернатора Общества Гайдна Барбары Э. Мэйз, которая сыграла важную роль в создании VAP. Г-жа Мэйз была председателем комитета общества по культурному разнообразию и членом образовательного комитета Генделя и Гайдна. Она была бывшим помощником декана по делам студентов Бостонского университета на пенсии . Мейз был национальным председателем конкурса вокальных искусств Леонтина Прайса и президентом проекта STEP.
