Пол Муни (настоящее имя — Фредерик Мешилем Майер Вайзенфройнд ; 22 сентября 1895 [1] — 25 августа 1967) — американский актёр театра и кино из Чикаго . Он начал свою актёрскую карьеру в идишском театре и в 1930-х годах считался одним из самых престижных актёров на студии Warner Bros. и ему была предоставлена редкая привилегия самостоятельно выбирать роли.
Муни часто играл сильных персонажей, например, главную роль в фильме «Лицо со шрамом» (1932), и был известен своей интенсивной подготовкой к своим ролям, часто погружаясь в изучение черт и манер реальных персонажей. Он также был высококвалифицированным специалистом в области грима, талант, который он перенял от своих родителей, которые также были актерами, и с ранних лет на сцене в идишском театре в Чикаго. В возрасте 12 лет он сыграл сценическую роль 80-летнего мужчины, а в фильме « Семь лиц » он сыграл семь персонажей.
Муни снялся в 22 фильмах и был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль пять раз, получив награду за свою роль в фильме 1936 года «История Луи Пастера» . Он также играл в многочисленных бродвейских постановках и получил премию «Тони» за лучшую мужскую роль в пьесе за свою роль в постановке 1955 года « Пожнёшь ветер» .
Муни родился в 1895 году как Фридрих Майер Вайзенфройнд в еврейской семье в Лемберге , Галиция , тогда Австро-Венгерская империя (ныне Львов , Украина ). Его еврейское имя было Мешилем. Его родителями были Салли (урожденная Хая Цильке Фишлер) и Филипп Вайзенфройнд. [2] Он выучил идиш как свой первый язык. Когда ему было семь лет, он эмигрировал со своей семьей в Соединенные Штаты в 1902 году; они поселились в Чикаго .
В детстве его называли «Лунатик». [3] Он начал свою актерскую карьеру в идишском театре в Чикаго вместе со своими родителями, которые оба были актерами. В подростковом возрасте он развил в себе навыки создания грима, что позволило ему играть гораздо более взрослых персонажей. [4] Историк кино Роберт Осборн отмечает, что навыки макияжа Муни были настолько креативными, что для большинства своих ролей «он настолько полностью преобразовывал свою внешность, что его окрестили «новым Лоном Чейни ». В своей первой театральной роли в возрасте 12 лет Муни сыграл роль 80-летнего мужчины. [5] Его быстро узнал Морис Шварц , который подписал с ним контракт на выступление в своем идишском художественном театре . [6]
В статье New York Times за 1925 год выступления Сэма Кастена и Муни в Народном театре упоминались как одно из самых ярких событий сезона еврейского театра того года, и они уступали только Людвигу Зацу .
Муни начал играть на Бродвее в 1926 году. Его первой ролью была роль пожилого еврея в пьесе « Мы, американцы» , написанной драматургами Максом Сигелом и Милтоном Гербертом Гроппером. Это был первый раз, когда он играл на английском языке.
В 1921 году он женился на Белле Финкель (8 февраля 1898 — 1 октября 1971), актрисе еврейского театра и дочери Мойше Финкеля . Они оставались женатыми до смерти Муни в 1967 году.
В 1929 году Муни подписал контракт с Fox . Его имя было упрощено и англизировано до Пола Муни (происходит от его юношеского прозвища «Лунатик»). Его актерский талант быстро был признан, и он получил номинацию на «Оскар» за свой первый фильм «Доблестный» (1929), хотя фильм имел плохие кассовые сборы. [4] Его второй фильм «Семь лиц » (также 1929) также оказался финансовым провалом. Недовольный предложенными ему ролями, он вернулся на Бродвей, где сыграл главную роль в популярной пьесе « Советник по праву» . [5]
Муни вскоре вернулся в Голливуд, чтобы сняться в провокационных фильмах до Кодекса, таких как «Лицо со шрамом» и «Я — беглец из кандалов» (оба 1932). За свою роль в « Я — беглец из кандалов » Муни был номинирован на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Его признание в результате его игры произвело впечатление на Warner Bros., которая подписала с ним долгосрочный контракт, рекламируя его как «величайшего актера экрана». [5]
Я хотел посмотреть «Лицо со шрамом» с 1974 года... Фильм просто застал меня врасплох. Все, чего я хотел, это подражать Полу Муни. Его игра вышла за рамки натурализма в другой вид выражения. То, что он делал, было почти абстрактным. Это было почти воодушевляюще.
Аль Пачино [7]
Scarface , часть цикла гангстерских фильмов того времени, [8] был написан Беном Хектом [9] : 6 и снят Говардом Хоуксом . Критик Ричард Корлисс отметил в 1974 году, что, хотя это был серьезный гангстерский фильм, он также «умудряется как хвалить журналистику за ее важность, так и ругать ее за ее мошенничество, подчеркивая соучастие газет в продвижении образа преступного мира». [9] : 10
В 1935 году Муни убедил Warner Bros. пойти на финансовый риск, выпустив успешную историческую биографию «История Луи Пастера» . Это стало первой из многих биографических ролей Муни. До этого фильма большинство историй Warner Bros. возникали из текущих событий и крупных новостных сюжетов, за исключением ранних биографических фильмов Джорджа Арлисса «Дизраэли» , «Александр Гамильтон» и «Вольтер» . [5] За свою игру Муни получил «Оскар».
Муни играл и других исторических персонажей, включая Эмиля Золя в фильме «Жизнь Эмиля Золя» (1937), за который он снова был номинирован на «Оскар». [10] Фильм получил премию «Лучший фильм» и был интерпретирован как косвенное нападение на репрессии нацистской Германии . [10] Он также сыграл главную роль в фильме «Хуарес» (1939).
В 1937 году Муни сыграл китайского крестьянина с новой невестой в экранизации романа Перл Бак «The Good Earth» . Фильм воссоздавал революционный период в Китае и включал спецэффекты для атаки саранчи и свержения правительства. Поскольку Муни не был азиатского происхождения, когда продюсер Ирвинг Тальберг предложил ему роль, он сказал: «Я примерно такой же китаец, как [президент] Герберт Гувер ». [5]
Недовольный жизнью в Голливуде, Муни решил не продлевать контракт. Он возвращался на экран лишь изредка в последующие годы для таких ролей, как учитель Фредерика Шопена в «Песне на память» (1945). В 1946 году он сыграл редкую комическую роль в «Ангеле на моем плече» .
Затем Муни сосредоточил большую часть своей энергии на работе на сцене и иногда на ролях на телевидении. В 1946 году он появился на Бродвее в пьесе «Рождение флага» , написанной Беном Хектом, чтобы способствовать созданию еврейского государства в Израиле . [11] Эту пьесу поставил Лютер Адлер, а ее партнером по фильму был Марлон Брандо . Спустя годы, отвечая на вопрос, заданный ему Аланом Кингом, Брандо заявил, что Муни был величайшим актером, которого он когда-либо видел. В лондонском театре Phoenix Theatre 28 июля 1949 года Муни начал выступать в роли Вилли Ломана в первой британской постановке « Смерти коммивояжера» Артура Миллера . Он сменил Ли Дж. Кобба , который играл главную роль в оригинальной бродвейской постановке. Обе постановки были поставлены Элией Казаном .
В 1952 году Муни отправился в Италию, чтобы сняться в фильме Джозефа Лоузи « Крадущийся незнакомец », отчасти в знак солидарности и поддержки друзей, занесенных в черный список и живущих за границей в изгнании.
Несколько лет спустя, в 1955 и 1956 годах, Муни имел свой самый большой сценический успех в Соединенных Штатах в роли адвоката-крестоносца Генри Драммонда (основанного на Кларенсе Дарроу ) в Inherit the Wind , выиграв премию Тони за лучшую игру ведущего актера в пьесе . В конце августа 1955 года Муни был вынужден отказаться от участия в пьесе из-за серьезного заболевания глаз, вызвавшего ухудшение его зрения. Позже его заменил актер Мелвин Дуглас . [12]
В начале сентября 1955 года Муни, которому тогда было 59 лет, поставили диагноз «опухоль левого глаза». Глаз удалили в ходе операции в больнице Маунт-Синай в Нью-Йорке. Сообщалось, что его правый глаз был нормальным. [13] В начале декабря 1955 года Муни вернулся к своей главной роли Генри Драммонда в фильме «Пожнёшь ветер» . [14]
Его последняя роль в кино была в роли стареющего доктора в фильме «Последний разгневанный человек» (1959), и он снова был номинирован на «Оскар». После этого Муни в основном ушел из актерства, чтобы справиться с ухудшением зрения и другими проблемами со здоровьем. [5] Он в последний раз появился на телевидении в гостевой роли в драматическом сериале « Святые и грешники» в 1962 году.
Муни был отмечен за его интенсивную подготовку к своим ролям, особенно биографиям. Готовясь к «Истории Луи Пастера» , Муни сказал: «Я прочитал почти все, что было в библиотеке, и все, что я мог достать, что имело отношение к Пастеру, Листеру или его современникам». [15] Он сделал то же самое, готовясь к своей роли Генри Драммонда, основанной на Кларенсе Дарроу, в пьесе « Наследуй ветер ». Он читал то, что мог найти, разговаривал с людьми, которые знали Дарроу лично, и изучал физические манеры по его фотографиям. «Для Пола Муни актерство было не просто карьерой, а навязчивой идеей», пишет The New York Times . Они отмечают, что, несмотря на его огромный успех как на Бродвее, так и в фильмах, «он бросался в каждую роль с чувством преданности». Драматург Артур Миллер заметил, что Муни «преследовал страх неудачи». [15]
Поскольку Муни родился в актерской семье, и оба его родителя были профессиональными актерами, «он изучал свое ремесло тщательно и основательно». На сцене «шепот Муни мог достичь последнего балкона любого театра», пишет Times . В нем говорилось, что его стиль «впитал в себя тепло идишской сцены», на которой он дебютировал в возрасте 12 лет. Кроме того, его техника использования грима «была произведением искусства». В сочетании с актерской игрой, которая не следовала никакому «методу», он отточил свое владение голосом и жестами до актерского стиля, который был «уникальным». [15]
Историк кино Дэвид Шипман описал Муни как «актера большой честности» [16] , отметив, что он тщательно готовился к своим ролям. Муни был широко признан эксцентричным, хотя и талантливым: он возражал против того, чтобы кто-либо носил красное в его присутствии, и его часто можно было найти играющим на скрипке между сессиями . С годами он становился все более зависимым от своей жены Беллы, зависимость, которая усиливалась, когда его ухудшающееся зрение превратилось в слепоту в последние годы его жизни. [16] Муни был «негибким в вопросах вкуса и принципа», однажды отклонив контракт на фильм на 800 000 долларов, потому что он был недоволен выбором ролей в кино студией. [15]
Хотя Муни считался одним из лучших киноактеров 1930-х годов, некоторые кинокритики, такие как Дэвид Томсон [17] и Эндрю Саррис [18] , обвиняли его в переигрывании. Томсон описал Муни как «решающую отрицательную иллюстрацию в любом споре о том, что представляет собой экранная игра». [17]
Немецкий режиссер Вильгельм Дитерле , снявший его в трех биографических фильмах, также часто обвинял его в переигрывании, несмотря на свое уважение к актеру. [19]
В личной жизни Муни считался очень застенчивым и стеснялся, когда его узнавали на публике. Он любил читать и гулять с женой в уединенных уголках Центрального парка .
Муни вел кампанию за переизбрание президента Герберта Гувера в 1932 году. [20]
После ухода из актерства он жил в Калифорнии. В своем логове, которое он называл «Шангри-Ла», он проводил время за чтением книг и прослушиванием радио. [15]
Муни умер от сердечного приступа в Монтесито, Калифорния, в 1967 году в возрасте 71 года. Он похоронен на кладбище Hollywood Forever в Голливуде.
У Муни было четыре официальных номинации на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, победа за «Историю Луи Пастера» (1936) и получение официальных номинаций за «Я — беглец из каторжной банды» (1932), «Жизнь Эмиля Золя » (1937) и «Последний рассерженный человек» (1959). Его номинация за фильм «Доблестный» (1929) является неофициальной, поскольку на 2-й церемонии вручения премии «Оскар » номинанты на лучшую мужскую роль не были объявлены, были объявлены только имена победителей. [21] Игра Муни в «Черной ярости» не была номинирована на «Оскар».
Говоря о своем детстве во время Великой депрессии, Соколиный глаз Пирс в эпизоде «Соколиный глаз» телесериала M*A*S*H* говорит: «В те дни вы знали, где вы находитесь. Франклин Рузвельт всегда был президентом, Джо Луис всегда был чемпионом, а Пол Муни играл всех». [23]
Муни и Джордж Рафт появились в качестве персонажей в пятом сезоне « Подпольной империи» , где они встретились с Аль Капоне, чтобы обсудить фильм «Лицо со шрамом» . [24]
Комик и актер Пол Муни взял свой сценический псевдоним, который также был его детским прозвищем, от имени Муни. [25]
Lux Radio Theater. «Жизнь Эмиля Золя». 8 мая 1939 г. Calvalcade of America. «Эдвин Бут». 31 марта 1941 г. The Free Company. «Чудо Дуная». 27 апреля 1941 г. Calvalcade of America. «Боливар, освободитель». 6 октября 1941 г. Calvalcade of America. «Орлиное гнездо». 28 декабря 1942 г. Radio Hall of Fame. «Необыкновенная глина». 30 апреля 1944 г. Suspense Theater. «Поиски Анри Леферва». 6 июля 1944 г. Arch Ololer's Plays. «Эта живая книга». 11 октября 1945 г. Academy Award Theater. 13 апреля 1946 г. Eternal Light. «И это сбылось». 7 декабря 1947 г. Studio One. «Удивительный доктор Клиттерхаус». 20 января 1948 г. Кальвалькад Америки. «Предупреждение доктора Померанца». 16 февраля 1948 г. Кальвалькад Америки. «Ключ к саду». 8 ноября 1948 г. Биография в звуке. «Кларенс Дарроу». 13 сентября 1956 г.
Номер записи 1258 – Родился: 14 сентября 1895 г.; Дата наречения или обрезания: 22 сентября 1895 г.;
... Муни Вайзенфройнд, ныне Пол Муни
