Нотр-Дам де Реймс ( / ˌ n ɒ t r ə ˈ d ɑː m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d eɪ m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d ɑː m / ; [2] [3] [4] Французский: [nɔtʁə dam də ʁɛ̃s] ; означает «Богоматерь Реймса»),[a]известный на английском языке какРеймский собор—римско-католический соборвофранцузском городе с тем же названием, архиепископский престол архиепархииРеймса. Собор был посвящёнДеве Мариии был традиционным местом коронациикоролейФранции.Реймский собор считается одним из важнейших образцовготической архитектуры.[5]Собор, являющийся крупным туристическим объектом, ежегодно принимает около миллиона посетителей.[6]Он сталобъектом Всемирного наследия ЮНЕСКОв 1991 году.[7]
Считается, что собор был основан епископом Никасиусом в начале V века. Хлодвиг был крещен здесь в христианство святым Ремигием , епископом Реймса, примерно столетие спустя. Он был первым франкским королем, принявшим это таинство. Строительство нынешнего Реймсского собора началось в XIII веке и завершилось в XIV веке. Выдающийся пример архитектуры высокой готики , он был построен на месте более ранней церкви, уничтоженной пожаром в 1210 году. Хотя во время Французской революции он был немного поврежден , нынешний собор подвергся масштабной реставрации в XIX веке. Он был серьезно поврежден во время Первой мировой войны , и церковь была снова восстановлена в XX веке.
Со времени принятия закона 1905 года об отделении церкви от государства собор находится во владении французского государства, а католическая церковь имеет договор на его исключительное использование. Французское государство оплачивает его реставрацию и содержание. [7]
Поселение племени галлов , называемых ремесами, названное Дурокорторум, было зафиксировано Юлием Цезарем в его записях о Галльских войнах . [8] Во времена Высокой Римской империи он стал столицей провинции, простиравшейся до дельты Рейна , а в 3 веке н. э. был столицей римской провинции, известной как Вторая Бельгия. Первая христианская церковь там была основана первым епископом, святым Сикстом Реймским между 250 и 300 годами.
В начале V века, в период Меровингов , епископ Никасий перенес собор на его нынешнее место, на место, ранее занимаемое галло-римской баней, построенной императором Константином . [9] [10] Новая церковь была посвящена Деве Марии, предвосхищая решение Эфесского собора 431 года, устанавливающего ее повышенный статус. [11] Новый собор, с планом квадратного внешнего плана и круглым внутренним пространством, [12] [13] имел размеры приблизительно 20 м (66 футов) на 55 м (180 футов). [14] [8] В 1990-х годах был раскопан баптистерий этой оригинальной церкви Меровингов, непосредственно под нынешним собором, и были обнаружены фрагменты старой конструкции. [8]
Хлодвиг I , король франков , был крещен там около 496 г. н. э. святым Ремигием (также известным как Святой Реми ). Это событие положило начало долгой традиции королевских коронаций в Реймсе. [15] [16] [17]
В 816 году Людовик Благочестивый , король франков и император Священной Римской империи , был коронован в Реймсе папой Стефаном IV . [12] Коронация и последующие торжества выявили плохое состояние и недостаточные размеры раннего собора. [16] Начиная примерно с 818 года, архиепископ Эббо и королевский архитектор Румо начали строить гораздо большую церковь с нуля на том же месте, используя камень со старых городских валов. [12] [18]
Работа была прервана в 835 году, а затем возобновлена при новом архиепископе Хинкмаре при поддержке императора Карла Лысого . Интерьер церкви был украшен позолотой , мозаикой , картинами , скульптурами и гобеленами . [13] 18 октября 862 года в присутствии императора Хинкмар освятил новую церковь, которая имела размеры 86 м (282 фута) и два трансепта . [19]
В начале X века была заново открыта древняя крипта под первоначальной церковью. При архиепископе Геривеусе крипта (которая была первоначальным центром предыдущих церквей над ней) была очищена, отремонтирована и затем повторно освящена святому епископу Ремигию. [ 12] Соборный алтарь все еще находится на том же месте, прямо над криптой, где он находился в течение 15 столетий. [19]
Начиная с 976 года архиепископ Адальберо начал расширять Каролингский собор. [20] Историк Рихерус , ученик Адальберо, дает очень точное описание работы, проделанной архиепископом: [21]
«Он полностью разрушил аркады , которые, простираясь от входа почти на четверть базилики, до самого верха, так что вся церковь, украшенная, приобрела большее пространство и более подходящую форму (...). Он украсил главный алтарь золотым крестом и окутал его великолепной решеткой ( ...). Он осветил ту же церковь окнами, в которых были представлены различные истории, и наделил ее колоколами, ревущими подобно грому».
— Рихерус из Реймса
Престиж Святой Ампулы , священного сосуда, наполненного миррой , которым помазывали французских королей, тот факт, что Хлодвиг I был крещен там, и политическая власть архиепископа Реймса привели к тому, что Реймс стал постоянным местом коронации французских монархов. Эта традиция зародилась с коронацией Генриха I Французского в 1027 году. Все, кроме семи будущих королей Франции — Гуго Капета , Роберта II , Людовика VI , Иоанна I , Генриха IV , Людовика XVIII и Луи-Филиппа I — были коронованы в Реймсе.
В соборе также проводились и другие королевские церемонии. 19 мая 1051 года в соборе поженились Генрих I Французский и Анна Киевская [22]. Во время проведения Реймского собора в 1131 году папа Иннокентий II помазал и короновал в соборе Людовика VII , сына правящего короля Людовика VI . [23] [24]
К XII веку собор эпохи Каролингов считался слишком маленьким для амбиций архиепископа Самсона Мовуазена (1140-1160). Он сохранил существующий неф и трансепт, но перестроил и расширил два конца собора. Он снес западный фасад и прилегающую башню, чтобы построить две соответствующие боковые башни, в подражание Королевскому аббатству Сен-Дени за пределами Парижа , посвящение хора в котором Самсон сам посетил несколькими годами ранее. [25] Новая церковь была длиннее старого собора, на 110 м (360 футов). [20] На восточном конце он создал больший хор, деамбулаторий и кольцо расходящихся часовен. [26] В конце века неф и трансепт все еще были в стиле Каролингов, а апсида и фасад были в стиле ранней готики . [27]
6 мая 1210 года [28] [29] собор, частично каролингский , частично ранний готический, был уничтожен пожаром, предположительно из-за «небрежности». [16] Ровно через год архиепископ Обри заложил первый камень шевета нового собора . [20] [28] Работа над новым собором продвигалась с исключительной скоростью, поскольку Реймс был одним из первых зданий, где использовались камни и другие материалы стандартизированных размеров, поэтому каждый камень не приходилось обрезать по размеру. [18] В июле 1221 года часовня в восточной части собора была введена в эксплуатацию. [29] В 1230 году начались работы на западном фасаде, что свидетельствует о том, что неф был почти завершен. [30]
В 1233 году давний спор между капитулом собора и горожанами (по вопросам налогообложения и правовой юрисдикции) перерос в открытый мятеж. [31] Несколько священнослужителей были убиты или ранены в ходе последовавшего насилия, и весь капитул собора бежал из города, оставив его под интердиктом (фактически запретив все публичные богослужения и таинства). [32] Работа над новым собором была приостановлена на три года и возобновилась только в 1236 году после того, как духовенство вернулось в город, а интердикт был снят после посредничества короля и папы. Затем строительство продолжалось медленнее.
В 1241 году члены Капитула смогли встретиться в хоре, что свидетельствует о том, что своды апсиды и пять последних траверсов нефа на востоке, где располагались скамьи, были закончены, [33] но неф не был покрыт крышей до 1299 года (когда французский король отменил налог на свинец, используемый для этой цели). Работа над западным фасадом началась только в 1252 году, а порталы были завершены только после 1260 года. После этого работа переместилась с запада на восток, с завершением нефа; уровень розовых окон был завершен между 1275 и 1280 годами. Крыша нефа и верхних галерей была закончена в 1299 году. [34] Сравнение роз западного фасада с розами трансептов демонстрирует временной стилистический прогресс: розовые окна трансептов украшены ажурными прутьями, но все стекло находится внутри круглых рам — то есть смесь классической готики и высокой готики . В розовых окнах западного фасада, однако, стекло выходит за пределы круглых рам, чтобы заполнить все доступные стрельчатые арочные области (т. е. Rayonnant , продвинутая форма высокой готики).
Необычно, что известны имена последовательных архитекторов собора, сменявших друг друга до завершения структурных работ собора в 1275 году. Лабиринт , встроенный в пол нефа во время строительства или вскоре после него (аналогично примерам в Шартре и Амьене ), включал имена этих четырех мастеров-каменщиков ( Жан д'Орбэ , Жан-ле-Лу, Гоше из Реймса и Бернар де Суассон ) и количество лет, которые они там работали, хотя историки искусства до сих пор не пришли к единому мнению о том, кто отвечал за какие части здания. [35] Сам лабиринт был разрушен в 1779 году, но его детали и надписи известны по рисункам 18-го века. Явная связь здесь между лабиринтом и мастерами-каменщиками добавляет веса аргументу о том, что такие узоры были намеком на зарождающийся статус архитектора (через их связь с мифическим архитектором Дедалом , который построил критский лабиринт Миноса ). В соборе также содержатся дополнительные доказательства растущего статуса архитектора в гробнице Гуго Либержье (ум. 1268, архитектор ныне разрушенной церкви Сен-Никез в Реймсе). Ему не только оказана честь гравированной плиты; он изображен держащим миниатюрную модель своей церкви (честь, ранее зарезервированная для знатных дарителей) и одетым в академическую одежду, подобающую интеллектуалу.
Даже после завершения структурных работ в 1275 году, оставалось еще много работы. Галерея королей на западном фасаде и верхние восьмиугольные башни не были закончены до 1460-х годов. Документальные записи показывают приобретение земли к западу от участка в 1218 году, предполагая, что новый собор был значительно больше своих предшественников, удлинение нефа, вероятно, было адаптацией, чтобы предоставить место для толп, присутствовавших на коронациях. [36]
Башни высотой 81 м (266 футов) изначально были спроектированы на высоту 120 м (390 футов). Южная башня вмещает всего два больших колокола; один из них, названный «Шарлоттой» Карлом, кардиналом Лотарингским в 1570 году, весит более 10 000 кг (10 тонн).
После смерти малолетнего короля Иоанна I его дядя Филипп был спешно коронован в Реймсе 9 января 1317 года. [37]
Во время Столетней войны город находился под осадой англичан с 1359 по 1360 год, но осада провалилась. [38] В 1380 году Реймсский собор стал местом коронации Карла VI , а восемь лет спустя Карл созвал совет в Реймсе в 1388 году, чтобы взять под контроль своих дядей личное правление. [39]
После того, как Генрих V Английский разбил армию Карла VI в битве при Азенкуре 25 октября 1415 года, большая часть северной Франции, включая Реймс, пала перед англичанами. [40] Они удерживали Реймс и собор до 1429 года, пока он не был захвачен Жанной д'Арк , что позволило дофину Карлу короноваться 17 июля 1429 года. [41] За свой подвиг — поворотный момент в Столетней войне — Жанна увековечена в Реймсском соборе двумя статуями: конной статуей снаружи церкви и еще одной внутри церкви.
24 июля 1481 года пожар, вызванный халатностью рабочих, покрывавших высокий шпиль из дерева и свинца, который возводился над трансептом [34], уничтожил часть каркаса шпиля, центральную колокольню собора и галереи у основания крыши собора, в то время как капающий расплавленный кровельный свинец нанес дополнительный ущерб. Однако восстановление было быстрым, так как короли Карл VIII и Людовик XII сделали пожертвования на реконструкцию собора. В частности, они пожаловали собору октрой налога на соль из Габеля . В благодарность новая крыша была украшена геральдической лилией , а королевский герб «прикреплен к верхней части фасада». Однако эта работа была приостановлена до того, как стрелки были завершены в 1516 году. [42] Верхние галереи нефа были завершены в 1505 году. Они были настолько дорогими, что оставшиеся запланированные проекты, включая 170-метровую колокольню над трансептом, шпили на западном фасаде и запланированные верхние башни, обрамляющие трансепт, так и не были построены. [34]
После смерти Франциска I , 25 июля 1547 года в Реймсском соборе Генрих II был коронован королём Франции. [43]
В XVIII веке была проведена первая крупная реконструкция внутри собора. Между 1741 и 1749 годами нижние окна и средневековая мебель, главный алтарь, хоровые скамьи и хоровая преграда были заменены мебелью, более соответствующей теологическим требованиям и вкусу эпохи. Скульптура порталов также была восстановлена. [44]
В 1793 году во время Французской революции собор был закрыт и на короткое время превращен в хранилище зерна, а затем на некоторое время в Храм Разума . Большая часть оставшейся мебели и погребальных памятников была уничтожена, реликварии в сокровищнице были переплавлены на золото, а колокола — на пушки. Толпа разбила большую часть скульптуры главного портала, а наиболее очевидные символы королевской власти, такие как эмблемы геральдической лилии и королевская рука правосудия, были сожжены. [45] Однако большая часть средневековой скульптуры сохранилась относительно нетронутой. [44]
.JPG/1280px-Reims_-_Sacres_royaux_(14).JPG)
.JPG/1280px-Reims_-_Sacres_royaux_(12).JPG)
С восстановлением французской монархии после падения Наполеона практика королевских коронаций в Реймсе возобновилась, но ненадолго. Последним королем Франции, коронованным там, был Карл X в 1825 году. Его правление было крайне непопулярным, и он был свергнут в ходе Революции 1830 года и заменен конституционным монархом Луи-Филиппом I , который был приведен к присяге в парламенте в Париже, а не коронован в Реймсе. [46]
В конце 19 века был выполнен ряд реставрационных проектов, в первую очередь сосредоточенных на фронтонах и статуях на западном фасаде (1826–30), а затем на верхних галереях, окнах и башнях (1845–60) под руководством Жан-Жака Арвефа . В 1860 году его сменил Эжен Виолле-ле-Дюк , который изменил галерею хора и апсиду ближе к их первоначальному средневековому виду. [47] Его сменили еще два архитектора, Эжен Милле и Виктор Руприх-Робер , которые позволили себе значительную вольность в переделке галерей нефа в более творческом готическом стиле 13 века. В 1888 году за ними последовали Дени Дарси и Поль Гут, которые более внимательно следили за исторической архитектурой, особенно при реставрации западного окна-розетки. [44]
С началом Первой мировой войны собор был передан в эксплуатацию в качестве госпиталя, а войска и оружие были вывезены из его непосредственной близости. [48] [49] [50] 4 сентября 1914 года XII саксонский корпус прибыл в город, а позднее в тот же день имперская немецкая армия начала обстрел города. [b] Орудия, расположенные в 7 км (4,3 мили) от него в Ле-Менё , прекратили стрельбу, когда XII саксонский корпус послал двух офицеров и городского служащего с просьбой прекратить обстрел города. [53]
12 сентября оккупационная немецкая армия решила разместить своих раненых в соборе, несмотря на протесты аббата Мориса Ландрие, [54] и для этой цели разложила на полу собора 15 000 тюков соломы. На следующий день французские солдаты под командованием генерала Франше д'Эспере снова вошли в город, но немецкие раненые остались в соборе. [55]
Шесть дней спустя снаряд разорвался во дворце епископа, убив троих и ранив 15. [56] 18 сентября началась продолжительная бомбардировка, а 19-го снаряды попали в «лес» деревянных балок под свинцовой крышей, вызвав пожар и полностью уничтожив крышу. Колокола расплавились, окна вылетели, скульптуры и части стен были повреждены. Свинец в кровле расплавился и вылился через рты каменных горгулий , повредив, в свою очередь, соседний дворец епископа. Изображения собора в руинах демонстрировались во время войны возмущенными французами, обвинявшими немцев в преднамеренном разрушении зданий, богатых национальным и культурным наследием, [57] в то время как немецкая пропаганда обвиняла в гибели пленных французов, которые под дулом пистолета не давали им бежать от огня. [58] Отдельные снаряды продолжали попадать в разрушенное здание в течение нескольких лет, несмотря на неоднократные мольбы Папы Бенедикта XV . [59]
В конце войны было предложено сохранить собор в его поврежденном состоянии как памятник жертвам войны, но эта идея была окончательно отвергнута. Крупный проект по реставрации начался в 1919 году под руководством Анри Денё, главного архитектора службы французских исторических памятников. Реставрация получила основное финансирование от Фонда Рокфеллера , и иногда использовалась современная техника и материалы, включая сборный железобетон, для укрепления конструкции. В 1920-х годах под собором были обнаружены и раскопаны фундаменты более ранней церкви периода Каролингов . Работа была завершена, и собор был вновь открыт в 1938 году. [18]
Реставрационные работы в церкви продолжаются с 1938 года, устраняя ущерб, нанесенный войной и загрязнением. В 1955 году Жорж Сопике сделал копию Коронации Девы Марии, которую можно увидеть над входом в собор, и вместе с Луи Лейгом скопировал многие другие скульптуры на фасаде собора. Он также выполнил статую Святого Фомы для северной башни.
Начиная с 1967 года многие из внешних статуй, такие как улыбающийся ангел, были перемещены во внутреннюю часть дворца Тау для защиты и заменены копиями. [7]
Франко -германское примирение было символически оформлено в июле 1962 года президентом Франции Шарлем де Голлем и канцлером Германии Конрадом Аденауэром , когда в 1914 году имперская германская армия преднамеренно обстреляла собор, чтобы поколебать моральный дух французов. [60]
Собор, бывшее аббатство Сен-Реми и дворец То были добавлены в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1991 году. [61]
Во время своего 74-го пастырского визита Папа Иоанн Павел II посетил Реймс 26 сентября 1996 года по случаю 1500-летия крещения Хлодвига. [62] Находясь там, Папа молился в той же часовне, где Жан -Батист де Ла Саль отслужил свою первую мессу в 1678 году. [63]
8 октября 2016 года в соборе была установлена мемориальная доска с именами 31 короля, коронованного в Реймсе, в присутствии архиепископа Тьерри Жордана и принца Луи-Альфонса, герцога Анжуйского , одного из многих претендентов на французский престол. [64]
Западный фасад, вход в собор, особенно прославляет королевскую власть. Большая его часть была завершена в одно и то же время, что придает ему необычное единство стиля. Он гармоничен или сбалансирован, с двумя башнями одинаковой высоты и тремя порталами, входящими в неф. Портики порталов с архивольтами, содержащими множество скульптур, выступают из главной стены. [46]
Выше и немного позади центрального портала находится большое окно-роза на уровне верхнего фонаря с высокими арочными окнами, обрамленными статуями под остроконечными навесами, выступающими вперед. Над этим уровнем находится галерея королей, состоящая из 56 статуй высотой 4,5 м (15 футов), с Хлодвигом I, первым христианским королем франков, в центре, Клотильдой справа от него и Святым Ремигием слева. Первоначально планировалось, что две колокольни будут иметь шпили, делающие их в три раза выше нефа, но они так и не были перестроены.
Три портала содержат сложную скульптурную программу, которая иллюстрирует неграмотным прихожанам послания Библии. Центральный портал посвящен Деве Марии , покровительнице собора. Основная сцена под фронтоном верхней части портала показывает символический брак Христа с его церковью, представленной Марией. Мария также является фигурой на статуе-колонне в центре дверного проема. [67]
Скульптуры южного портала изображают Страшный суд и Апокалипсис Иоанна , единственный крупный готический собор, объединяющий эти две темы. Фигура Христа, вершившего суд, помещена под фронтоном над вершиной портала, с ангелами, несущими символы Страстей Христовых . Другие фигуры представляют Четырех всадников Апокалипсиса , а также множество ангелов и аллегорические символы пороков и добродетелей. [67]
Скульптура северного портала изображает Распятие Христа , которое показано под фронтоном в верхней части портала; другие сцены показывают Воскресение и Вознесение Иисуса на небеса. Слева от северного портала находится одна из самых узнаваемых из всех скульптур Реймса, Улыбающийся Ангел , Гавриил, с Марией, на северной стороне. Ангел был поврежден во время Первой мировой войны, но был восстановлен и возвращен на свое место.
В 1481 году пожар уничтожил первоначальную крышу и шпили: от четырех башен, примыкавших к трансептам, выше крыши не осталось ничего.
Юго-западная башня содержит массивный бурдон, колокол диаметром 2,46 метра и весом в десять тонн, подаренный собору в 1570 году кардиналом Карлом Лотарингским; там же находится второй бурдон, весом в семь тонн и диаметром 2,2 метра. Этот колокол был изготовлен в 1849 году. [68]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_ND_de_Reims_-_tour_nord_(7).JPG)
Северный трансепт, как и западный фасад, имеет три портала, окруженных скульптурами. Они посвящены Деве Марии (слева), христианским святым (в центре) и Страшному суду (справа). Выше и в стороне от порталов находятся три небольших окна-розетки, а затем большое окно-розетка, покрытое аркадой, полной скульптур. Северное окно-розетка является одним из самых ранних примеров использования ажурной решетки , с панелями витражей, разделенными тонкими каменными средниками . Двенадцать каменных средников расходятся наружу из центрального глаза. Это стало главной характеристикой архитектуры районантской готики . [69]
Над этим окном арка, полная скульптуры, и над продолжением галереи королей с западного фасада, с семью статуями апостолов и пророков. Наверху треугольный голубь со скульптурным изображением Благовещения . Пиньон украшен крокетами и другим сложным орнаментом, который стал характерным для позднего готического стиля Flamboyant. [69]
Северный трансепт обрамлен двумя высокими контрфорсами, которые увенчаны тонкими табернаклями со статуями королей, покрытыми шпилями, украшенными позднеготическими крокетами.
Южный трансепт имеет план, аналогичный северному трансепту, но в нем отсутствуют порталы. Вместо этого есть группа из трех узких стрельчатых окон, разделенных тонкими колоннами и увенчанных небольшими розетками, а над ними большое розеточное окно. Оригинальное южное розеточное окно было разрушено ураганом в 1580 году и было заменено окном с более простым узором. Верхняя галерея статуй подверглась серьезной реставрации в 19 веке. Треугольный пиньон наверху выполнен в стиле пламенеющего искусства со скульптурой, изображающей Успение Богородицы . На вершине пиньона находится статуя Стрельца , древнеримского лучника, с луком. [70]
_Cath%C3%A9drale_N.D._Fa%C3%A7ade_sud_03.JPG/1280px-Reims_(51)_Cath%C3%A9drale_N.D._Fa%C3%A7ade_sud_03.JPG)
Северная и южная стены длинного нефа поддерживаются одиннадцатью аркбутанами с каждой стороны. Они уравновешивают внешнее давление потолочных сводов и делают возможными большую высоту, тонкие стены и большие окна, которые приносят обильный свет в неф. Двойные арки каждого контрфорса делают прыжок от тяжелых столбов к верхним стенам. Контрфорсы увенчаны тонкими будками, похожими на табернакли, содержащими статуи, украшенные тонкими шпилями. Статуи придают контрфорсам дополнительный вес, помогают скрыть арки и дополняют украшение верхнего уровня собора. Контрфорсы имеют второстепенную функцию; арки имеют узкие каналы, по которым дождевая вода поступает в устья скульптурных горгулий, которые выбрасывают ее из здания. [71]
Дополнительная декоративная слепая галерея была добавлена к верхним стенам после пожара 1481 года, состоящая из ряда арок, башен, трехдольных розеток и фронтонов. Она скрывает основание крыши, которая поднимается на шестнадцать метров до своей вершины. Пик крыши украшен линией позолоченных орнаментов из геральдических лилий . [71]
Апсида, восточная часть собора, имеет одну осевую часовню в конце и четыре радиальных часовни. Внешняя часть щедро украшена аркадами, башенками, шпилями и обилием скульптур. Большая часть скульптур была добавлена в 19 веке Виолле-ле-Дюком . [72]
Над хором возвышается стройный, покрытый свинцом деревянный флеш , или шпиль, высотой 18 м (около 59 футов). Он был реконструирован в 15 веке и в 1920-х годах.
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_ND_de_Reims_-_fl%C3%A8che_(04).JPG)
Одной из отличительных особенностей Реймсского собора, не встречающейся в других соборах высокой готики, является стена скульптур на внутренней стороне западного фасада. Некоторые из статуй, особенно вокруг дверей, были сильно повреждены пожаром после бомбардировки церкви в 1914 году, но стена была существенно восстановлена. Часть скульптур продолжает библейские истории, проиллюстрированные на западном фасаде, такие как Апокалипсис , в то время как другие темы встречаются только в интерьере. Некоторые сцены связывают библейские события с более поздними историческими событиями; стена иллюстрирует крещение Христа Иоанном Крестителем , параллельно с крещением Хлодвига святым Ремигием. Особое внимание уделяется местным святым, таким как Никасий. [73] Одна из знаменитых сцен — причастие рыцаря; ветхозаветному патриарху Аврааму в средневековых доспехах рыцаря священник-царь Мелхиседек предлагает хлеб и вино , предваряя Евхаристию в Новом Завете. [73]
Неф, центральное тело церкви, идущее от западного конца до трансепта, является секцией, где обычные прихожане молятся. Он занимает около половины длины церкви и имеет исключительную длину и единство стиля. Он несколько уже, чем прилегающие трансепт и апсида. Его высота стала возможной благодаря использованию более нового и прочного четырехчастного ребристого свода , усиленного аркбутанами снаружи. Четырехчастные своды также позволили иметь аркады из одинаковых столбов, а не чередующиеся столбы и опоры более ранних готических церквей, таких как собор Санс и Нотр-Дам де Пари , что придало большее единство внешнему виду. [74]
Фасад церкви был разделен на три секции, следуя модели, представленной немного ранее в Суассонском соборе 1190 года : высокие аркады на первом этаже, над ними более узкая галерея, называемая трифорием , и над ней высокие окна, равные по высоте галереям. Реймс объединил это единство и простоту с огромным размером и масштабом нефа, впервые представленного в Шартрском соборе. Архитекторы адаптировали еще один элемент из Шартра; колонны аркады состояли из групп колонн, сгруппированных вокруг колонны, резко поднимающихся как группа в высокие арки сводов. Многочисленные линии колонн значительно подчеркивали ощущение высоты. [74] Капители колонн были еще одной отличительной чертой Реймса; они были составлены из изящной цветочной и растительной скульптуры, украшенной местами воображаемыми существами. [74]
Трансепт — это часть собора между нефом и хором, которая простирается на север и юг сооружения. Трансепт и шире, и выше нефа, потому что изначально предполагалось, что он будет иметь четыре башни и более высокую центральную башню. Четыре башни на концах трансепта были начаты, но не были завершены выше линии крыши. В трансепте находятся четыре больших столба, которые изначально предназначались для поддержки центральной башни. [75]
Трансепт был зарезервирован специально для церемонии коронации французских королей. Монументальная кровельная перегородка , или jubé , отделяла эту часть церкви от нефа в Средние века. Места для рядового духовенства располагались в трех секциях нефа к западу от трансепта, в то время как область к востоку от трансепта была зарезервирована для церемоний и празднований высшего духовенства. [75]
Орган собора закреплен на северной стене трансепта, прямо под окном-розой.
В трансепте находится главный алтарь, выполненный из французского и итальянского гриотта , или красного мрамора. Это копия оригинального алтаря, изготовленного в 1747 году и разрушенного бомбардировками Первой мировой войны.
Ренессансный ретабло в часовне розария южного трансепта — еще одна примечательная работа, заполненная скульптурами тела Христа на коленях Девы Марии и других фигур апостолов, святого Иоанна и святой Мадлен, а также дарителя ретабло, каноника Грандрауля . Он был создан скульптором из Реймса Пьером Жаком в 1541 году. [76]
На северо-западной стене северного трансепта в средневековых часах, датируемых 14 веком. Часы выполнены в форме фасада церкви, с замысловатым узором, фронтонами и резными ангелами. В час из дверей на циферблате часов появляются и исчезают ряд фигур, представляющих времена года, фазы луны и библейских волхвов . Это один из старейших образцов такого рода механических часов. [77]
Еще одной необычной особенностью трансепта является пол часовни с южной стороны. Он включает в себя галло-римскую мозаику, которая была обнаружена под полом дворца архиепископа в 1845 году и перенесена на свое нынешнее место. [76]
Хор, часть собора, традиционно отведенная для духовенства, намного короче нефа, но шире и выше. Он имеет двойной амбулаторий , или проход, который дает доступ к пяти лучеобразным часовням в восточном конце. Декоративная решетка отделяет амбулаторий от хора и алтаря. Колонны вокруг амбулатория представляют собой массивные одиночные колонны с богато украшенными капителями, смешанные с кластерными колоннами, продолжая ту же программу, что и в нефе. Драматические арочные своды амбулатория исходят непосредственно из колонн. [78]
Пять часовен в восточном конце расположены в виде подковы, размещенной между массивными поддерживающими контрфорсами снаружи. Часовня на оси самая длинная, и ей предшествует дополнительный потолочный свод. Меблировка и декор апсидных часовен датируются периодом между 1763 и 1777 годами, при кардинале-архиепископе Шарле Антуане де Ла Рош-Эймоне . Часовня святой Жанны д'Арк , которая, как известно, присутствовала на коронации Карла VI в соборе, содержит ее статую, одетую в полные доспехи со знаменем. Она была создана в 1901 году скульптором Проспером д'Эпинеем . [78]
Оригинальный большой орган в соборе датируется 15-м веком, но был в значительной степени уничтожен пожаром 1481 года. Корпус органа был реконструирован в 1487 году и реконструирован снова в 1647 году. Большой орган расположен в северном трансепте, прямо под розовым окном, и увенчан скульптурой Христа, дающего благословение, и двух ангелов, играющих на трубе. Нижняя часть деревянной отделки с резными панелями и пилястрами датируется 18-м веком. [79]
Орган получил дальнейшие повреждения во время Первой мировой войны и был восстановлен снова. Он был открыт в 1938 году. Он является пятым по величине во Франции, с шестью тысячами шестьюстами трубами, восемьюдесятью пятью регистрами или отдельными звуками, воспроизводимыми четырьмя клавиатурами, шестьдесят одной нотой и тридцатью двумя педалями. Он часто используется для концертов.
В хоре установлен меньший орган, установленный в 1927 году. [80]
В интерьере западного фасада сохранилась большая часть оригинального стекла, хотя оно и прошло через несколько реставраций. Центр западного окна-розетки изображает Успение Богородицы . Оно дополняет сцену коронации Девы Марии в скульптуре на внешней стороне фасада. Круги стеклянных медальонов в окне, от центра наружу, представляют двенадцать апостолов, ангелов-музыкантов, царей и пророков Ветхого Завета. Окна в нишах трифория , чуть ниже окна-розетки, изображают коронации королей Франции и являются витражным эквивалентом галереи королей на фасаде. [81]
Окна в западных порталах более современные; небольшая роза над центральным порталом была изготовлена Жаком Симоном в 1938 году и посвящена сценам, связанным с Девой Марией, а стекло в боковых тимпанах было создано в 1959 году и изображает сцены из жизни Христа.
Вплоть до Первой мировой войны верхние окна нефа сохранили почти все свои оригинальные стекла. Каждое из тридцати шести окон изображало епископа на нижнем уровне и короля Франции на верхнем уровне. Аркады, изображенные в стекле над головами королей, были заполнены ангелами, что предполагает, что короли были земными представителями небесного царства . Только четыре из этих оригинальных окон сохранились нетронутыми в траверсах с восьмого по одиннадцатый нефа, в двух пролетах, ближайших к трансепту, защищенных башнями трансепта. Остальные были воссозданы с использованием смеси средневекового и современного стекла. [82]
Северное розовое окно в трансепте представляет библейское Сотворение и до сих пор имеет большую часть своего оригинального стекла 13-го века. Центральная фигура — Бог-творец, что соответствует скульптурной теме на внешней стороне трансепта. Дева Мария в окне изображена как новая Ева .
Верхние окна трансепта в основном состоят из белого стекла в технике гризайль; многие из них также датируются XIII веком; они пропускали максимум света в трансепт, часть собора, используемую для церемонии коронации. [81]
Нижние окна южного фасада трансепта, в часовне Сен-Реми, имеют необычную тему, свойственную региону. Они прославляют роль монаха Дом Периньона в истории французской винодельческой промышленности, а также в производстве шампанского и других местных вин. Окна были созданы в 1950-х годах Жаком Симоном. [83] Другая группа необычных современных окон находится в нишах трансепта и двух правых часовнях хора. Это гризайль или белые стеклянные окна с абстрактными узорами, задуманные и расписанные Брижит Симон, начиная с 1961 года. [83]
Несколько верхних окон в хоре сохранили оригинальные стекла 13-го века, хотя большинство из них были серьезно отреставрированы или перемонтированы. Одним из примеров является окно с изображением архиепископа Анри де Брейна в осевой часовне хора.
Некоторые из самых известных окон собора являются современными и находятся в осевой часовне в восточной части собора. Это три окна, созданные Марком Шагалом совместно с художником по стеклу Шарлем Марком. Они представляют Древо Иессея (генеалогию Христа); Ветхий и Новый Заветы; и «Большой часослов Реймса».
Епископский дворец, известный как дворец Тау , примыкает к собору с южной стороны апсиды. Он был резиденцией архиепископа, а также местом проведения банкета в честь новых королей Франции после их коронации. [81]
Епископский дворец имеет собственную часовню в стиле высокой готики , расположенную прямо рядом с собором. Он не имеет боковых проходов и трех уровней, с высокими стрельчатыми окнами, и более сдержан в своем убранстве, чем соседний собор. Раньше у него был свой собственный флеш или шпиль, символ статуса архиепископа. Примыкающее жилое крыло изначально было построено в стиле пламенеющей готики , но было в значительной степени реконструировано между 1686 и 1693 годами архитектором Робером де Коттом в более классическом стиле, включая треугольный фронтон над его фасадом и монументальную двойную лестницу. На верхнем этаже этого крыла находится зал, используемый для коронационных банкетов. [81]
Коллекция произведений искусства собора включает в себя прекрасную коллекцию гобеленов, которые раньше висели в хоре собора, а теперь выставляются в проходах собора летом и во дворце Тау в остальное время года. Два гобелена, сделанные во Фландрии , изображают сцены из жизни Хлодвига. Они были подарены собору в 1573 году кардиналом Карлом Лотарингским как часть более крупного набора. Другой набор гобеленов был подарен собору в 1530 году Робертом де Ленонкуром , архиепископом при Франциске I (1515–1547). Они либо местного, либо, возможно, фламандского производства и представляют жизнь Девы Марии и то, как ее роль могла быть предвосхищена в Ветхом Завете. [84]
В сокровищнице собора хранится важная коллекция драгоценных предметов, в частности, реликвариев, некоторые из которых использовались при коронации или были пожертвованы французскими монархами во время их коронации. К ним относится Святая Ампула ( фр . Sainte Ampoule , букв. «святая ампула »), преемница древней, в которой хранилось масло, которым помазывали французских королей. Она была сломана во время Французской революции , но ее фрагмент содержится в нынешней фляге. Талисман Карла Великого (XII век) содержит предполагаемый фрагмент Истинного Креста и украшен сапфирами, золотом, изумрудами и жемчугом. «Чаша Святого Ремигия», как говорят, была чашей, использованной при коронации Хлодвига, и использовалась при более поздних коронациях. Это чаша XII века, украшенная в XIX веке жемчугом и драгоценными камнями. [85]
В 2011 году город Реймс отпраздновал 800-летие собора. Празднования проходили с 6 мая по 23 октября. Концерты, уличные представления, выставки, конференции и серия вечерних световых шоу освещали собор и его 800-летие. Кроме того, 25 июня 2011 года были открыты шесть новых витражей, разработанных Ими Кнобелем , немецким художником. Шесть окон занимают площадь 128 м 2 (1380 кв. футов) и расположены по обе стороны от окон Шагала в апсиде собора.
.jpg/1280px-La_Cath%C3%A9drale_de_Reims_(bgw17_0594).jpg)
.jpg/1280px-Image_from_page_59_of_%22Rheims_and_the_battles_for_its_possession%22_(1920).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_exterior_(3).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_exterior_(9).jpg)
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_interior_(4).jpg)
.jpg/1280px-ND_de_Reims_(rosace_occidentale).jpg)
,_Die_Kathedrale_von_Reims.jpg/1280px-Domenico_Quaglio_(1787_-_1837),_Die_Kathedrale_von_Reims.jpg)
