Роберт Майрон Коутс (6 апреля 1897 г. — 8 февраля 1973 г.) — американский романист, новеллист и художественный критик. Он опубликовал пять романов; одно классическое историческое произведение «Годы вне закона» (1930 г.), посвященное истории сухопутных пиратов Натчезского следа ; книгу мемуаров «Вид отсюда» (1960 г.) и две книги о путешествиях «За Альпами» (1962 г.) и «К югу от Рима» (1965 г.). За время своей необычайно разнообразной карьеры Коутс исследовал множество различных жанров и стилей письма и создал три весьма примечательных экспериментальных романа « Пожиратель тьмы» (1926 г.), « Вчерашние тяготы» (1933 г.) и «Горький сезон» (1946 г.). Эти весьма оригинальные и экспериментальные романы черпают вдохновение в экспрессионизме , дадаизме и сюрреализме . Его последние два романа — Wisteria Cottage (1948) и The Farther Shore (1955) — являются примерами криминальной литературы . Одновременно с работой в качестве романиста Коутс поддерживал пожизненную карьеру в New Yorker , к сотрудникам которого он присоединился в 1927 году. Журнал напечатал более сотни его рассказов, многие из которых были собраны в трех антологиях: All the Year Round (1943), The Hour after Westerly (1957) и The Man Just ahead of You (1964). Кроме того, с 1937 по 1967 год Коутс был художественным критиком New Yorker и ввел термин « абстрактный экспрессионизм » в 1946 году по отношению к работам Ганса Хофманна , Аршила Горки , Джексона Поллока и Виллема де Кунинга и других. [1] [2] [3] [4] Он был избран в Национальный институт искусств и литературы в 1958 году. Коутс был женат на скульпторе Эльзе Кирпал с 1927 по 1946 год. Их первый и единственный ребенок, Энтони Робертсон Коутс, родился 4 марта 1934 года. В 1946 году они развелись, и Коутс женился на писательнице рассказов Астрид Мейган-Питерс. Он умер от рака горла в Нью-Йорке 8 февраля 1973 года. [5]
Энтони Буше похвалил Коутса как «одного из самых убедительных хроникеров необъяснимого и тревожного момента», выделив его фэнтезийные истории за их «завораживающий тон неопределенности и расстройства». [6] Флойд С. Гейл сказал, что «Пожиратель тьмы » «был назван первым сюрреалистическим романом на английском языке». [7]
Максим Либер был литературным агентом Коутса с 1935 по 1938 год, а также в 1941 и 1945 годах.
Коутс родился в Нью-Хейвене, штат Коннектикут, в 1897 году. Он был вторым, но единственным живым ребенком Харриет Коутс, викторианки с феминистскими симпатиями, и Фредерика Коутса, инструментальщика-изобретателя, который стал профессиональным конструктором специального оборудования. В 1905 году семья Коутс отправилась в 10-летнее турне по Соединенным Штатам. Они переезжали так часто, что Малкольм Коули писал, что молодой Коутс «рос в большем количестве мест, чем мог бы претендовать Гомер». [8] До того, как ему исполнилось восемнадцать, Коутс жил в различных лагерях золотоискателей в Колорадо ; [9] [10] в Сиэтле, штат Вашингтон ; Портленде, штат Орегон ; Цинциннати, штат Огайо ; Спрингфилде, штат Массачусетс ; Буффало, штат Нью-Йорк ; Нью-Йорке ; и Рочестере, штат Нью-Йорк . В результате, как вспоминает Коутс в своей книге мемуаров, «везде, куда бы мы ни пошли, я был, по крайней мере, какое-то время, новичком, чужаком». [11] Даже в течение трех лет, что семья жила в Крипл-Крик (1905-1908), они были далеки от постоянного места жительства. Они переехали из довольно большого города Виктор в Индепенденс, затем переехали в Голдфилд и, наконец, обосновались в крошечном поселении Кристмас-Кроссинг, «просто кучку бревенчатых хижин и крытых толем хижин» [12] на высоте около одиннадцати тысяч футов.
В 1915 году Коутс поступил в Йельский университет (выпуск 1919 года). Он опубликовал несколько рассказов в Yale Literary Magazine и присоединился к его редколлегии весной 1918 года. Его ранние рассказы были вдохновлены писателями-реалистами, такими как О. Генри, с одной стороны, и писателями-натуралистами, такими как Дю Мопассан и Теодор Драйзер , с другой. Коутс также был членом литературного братства « Chi Delta Theta », где он оказался в компании поэта Стивена Винсента Бенета , драматургов Торнтона Уайлдера и Филиппа Барри , а также будущего основателя и редактора Time Генри Люса . Когда США вступили в Первую мировую войну , Коутс стал рядовым в Йельском корпусе подготовки офицеров запаса в ноябре 1917 года и присоединился к воздушной службе (военно-морской авиации) в июне 1918 года. Однако война закончилась до того, как он получил свои крылья.
После окончания университета Коутс переехал в Нью-Йорк и работал рекламным агентом в United States Rubber Company . Весной 1921 года он сменил Нью-Йорк на сельские окрестности Вудстока , в северной части штата Нью-Йорк, и посвятил себя написанию стихов. [13] Следующее неопубликованное стихотворение, вдохновленное метафизической поэзией, называется «Петля»: [14]
Я держу всю свою жизнь как петлю,
Буду следовать за тобой повсюду.
Я держу его легко и очень свободно.
Чтобы сделать лучшую ловушку.
Все еще как испуганная бабочка
Вы бы избежали сети;
И как нежный охотник, я
Я еще обрушу это на тебя.
И хотя ты бежишь по полю,
И порхают в вереске.
Знай, что, попав в плен, ты сдашься.
Мы оба будем связаны вместе.
Зимой 1921 года Коутс отплыл в Европу и поселился на улице Гранд-Шомьер, 9 на Монпарнасе , на левом берегу Парижа. [15] Там он оказался в самом сердце богемного Латинского квартала , часто посещаемого другими американскими экспатриантами. Между 1921 и 1923 годами он установил контакты с такими литературными деятелями, как Артур Мосс , Флоренс Гиллиам, Мэтью Джозефсон , Малкольм Коули , Кэтлин Кэннелл , Гарольд Леб , Форд Мэдокс Форд , Эрнест Хемингуэй и Лоренс Вейл. Он публиковал весьма экспериментальные прозаические наброски с сильным влиянием экспрессионизма и дадаизма в небольших эмигрантских журналах Gargoyle , Broom и Secession . В 1926 году первый роман Коутса, «Пожиратель тьмы» , был опубликован в Париже издательской компанией Contact Editions Роберта Макалмона . Хотя он был частью « потерянного поколения », Коутс никогда не любил, чтобы его относили к этой конкретной категории. Как он написал в статье в New Yorker :
«В молодости я отправился во Францию — всегда считал, что это моя собственная инициатива, пока социальные историки не углубились в этот период, и я не узнал, что на самом деле я следовал, как овца, по следам массового проявления, называемого «литературным исходом» группы, называемой «потерянным поколением». Всегда неприятно слышать, что твои мотивы не такие, как ты думаешь». [16]
В Париже у Коутса сложились особые отношения с Гертрудой Стайн , матриархом модернизма, владелицей знаменитого салона на Рю де Флерюс, 27. По словам биографа Стайн, Коутс была «любимицей Рю де Флерюс». [17] Стайн и Коутс каждый предприняли несколько попыток содействовать литературной карьере друг друга: Стайн дважды рекомендовала Коутса на премию Джона Саймона Гуггенхайма, в 1928 и в 1935 годах, и рецензировала его второй роман, Yesterday's Burdens , для журнала Scribner's Magazine . [18] Убежденная в творческой оригинальности Коутса, она похвалила его в своей скандальной «Автобиографии Элис Б. Токлас» как одного из немногих писателей, которые «обладают индивидуальным чувством слова». Из этого следовало, что «Гертруда Стайн проявила очень глубокий интерес к творчеству Коутса, как только он показал ей его. Она сказала, что он был единственным молодым человеком, у которого был индивидуальный ритм, его слова звучали для глаз, слова большинства людей этого не делают». [19] В свою очередь, Коутс пытался убедить Macaulay Publishing Company в Нью-Йорке опубликовать сокращенную версию « Создания американцев» в 1930 году и положительно отозвался о ее работе в New Yorker. [20] [21]
Знакомство Коутса с европейским литературным авангардом оказало длительное влияние на его литературную карьеру. На протяжении 1930-х и 1940-х годов, наряду с написанием статей для New Yorker , он продолжал быть увлеченным литературной формой и стилем и по-прежнему очень интересовался литературными экспериментами. Он опубликовал короткий рассказ в первом выпуске авангардного журнала transition , основанного Юджином Джоласом и Марией Макдональд в апреле 1927 года, и опубликовал еще два рассказа transition в 1928 году. После завершения крайне экспериментального романа The Eater of Darkness , он работал над вторым авангардным романом Yesterday's Burdens, который выйдет в издательстве Macaulay Company в 1933 году. Третий экспериментальный роман, The Bitter Season , появился в 1946 году, за ним последовал Wisteria Cottage , великолепно написанный криминальный роман, который содержал несколько стилистических особенностей, обычно не связанных с этим жанром, таких как скобки, повторение и поток сознания. Кроме того, как и многие его ранние работы, «Вистерия-коттедж» перекликается с жанрами популярной культуры, такими как криминальный роман и фильм-нуар , [21] создавая мост между высокой и низкой культурой, широко практикуемый европейским авангардом, от кубизма до сюрреализма .
Коутс вернулся в Нью-Йорк в 1926 году и устроился на работу штатным автором в недавно основанный New Yorker в 1927 году. После интервью с Джеймсом Тербером , который стал его близким другом, и редактором-основателем Гарольдом Россом, он был нанят на место. [22] Назначение Коутса в New Yorker стало началом пожизненного сотрудничества. Наряду с Джеймсом Тербером, который стал особенно близким другом, Коутс подружился с несколькими редакторами и коллегами New Yorker , среди которых были ЭБ и Кэтрин Уайт , Уолкотт Гиббс , Дороти Паркер , Джанет Фланнер , Уолкотт Гиббс , Сент-Клер Маккелвэй , Гас Лобрано, Рассел Мэлони, Энн Ханикат, Сид Перельман, а позже — Уильям Максвелл и Брендан Гилл . [21] Коутс ушел с должности штатного автора в 1932 году, вскоре после переезда в Гейлордсвилл, штат Коннектикут , в 1931 году, но продолжал писать для New Yorker до 1967 года.
За многие годы работы в журнале он внес вклад во многие различные отделы, среди которых «The Talk of the Town», «Notes and Comment», «Profiles» и «The Reporter-at-Large». Коутс был книжным критиком журнала с 1930 по 1933 год [21] и стал их художественным критиком в 1937 году [23] , эту должность он занимал до 1967 года. С 1932 года он также развивал карьеру как автор рассказов для New Yorker , представив более сотни рассказов между 1921 и 1967 годами. В целом, как отметил исследователь New Yorker Бен Ягода , Коутс написал «больше слов для журнала, чем кто-либо другой, за возможным исключением [Э. Б.] Уайта и [Уолкотта] Гиббса». [24]
Одним из литературных отношений, которые возникли из работы Коутса в качестве рецензента книг в New Yorker, была его тесная дружба с Натанаэлем Уэстом , с которым он познакомился после своего восторженного обзора « Мисс Одинокие сердца» . [25] Другим заметным результатом стала публичная ссора на страницах New Yorker с коллегой-романистом Эрнестом Хемингуэем после обзора Коутса « Смерть после полудня » как «странной книги, ребяческой, здесь и там, в ее мальчишеской злобности языка; горькой и даже болезненной из-за ее озабоченности фатальностью». [26] [27] С начала 1930-х годов Коутс все больше интересовался разработкой нового, городского, типа короткого рассказа. New Yorker стал одним из любимых органов публикации Коутса, и его репутация как автора коротких рассказов значительно выросла. К 1943 году, когда вышел его первый сборник рассказов « Круглый год» , несколько его рассказов появились в призовых антологиях: «Ярость» в сборнике рассказов Мемориальной премии О. Генри 1937 года , «Проходя» в сборнике лучших рассказов 1939 года , «Давайте не будем сейчас об этом говорить» в сборнике рассказов Мемориальной премии О. Генри 1940 года и «Сеть» в сборнике лучших рассказов 1941 года. Кроме того, три рассказа Коутса были переизданы в первом сборнике художественной литературы New Yorker , «Короткие рассказы из New Yorker, 1925-1940» . Антология (содержавшая 68 рассказов, включая «Ярость», «Сеть» и «Другой мир» Коутса) получила восторженные отзывы от New York Herald Tribune , The New York Times и The Saturday Review и привела к признанию The New Yorker как основного источника высококачественной художественной литературы, а также оказала важное влияние. Часто крайне реалистичные и психологически мрачные рассказы Коутса 1930-х и 1940-х годов внесли значительный вклад в развитие статуса журнала как органа качественной художественной литературы.
Первый роман Коутса, « Пожиратель тьмы» , был опубликован в Париже в 1926 году и переиздан в Нью-Йорке в 1929 году Маколеем, где критики его расхваливали и приветствовали как роман дадаизма . Маколей также опубликовал второй роман Коутса, «Вчерашние тяготы» , в 1933 году, в котором жизнь в Нью-Йорке сравнивалась с жизнью в сельской местности Коннектикута. Третий полноценный экспериментальный роман, «Горький сезон» , появился в 1946 году с Харкортом, Брейсом и был написан на фоне Второй мировой войны и развода самого Коутса с Эльзой Кирпал.
Все три романа разделяют страстный интерес к передаче настроения и атмосферы Нью-Йорка, как это переживают отдельные зрители-участники в определенный момент истории, посредством экспериментов в литературной форме. Они раскрывают писателя как своеобразного экспериментатора, который принял литературное новаторство и придавал большое значение «искусству», но не замыкался в солипсизме. Как и работа Уильяма Карлоса Уильямса , художественная литература Коутса процветает в контакте, как с местностью, которая ее вдохновила, так и с читателем. Его первые три романа похожи тем, что они стремятся эстетически вызвать определенный культурный или исторический момент, как свидетель и пережитый личностью, которая является одновременно уникальной и представительной, как проницательный репортер, так и измотанным участником.
После написания «Горького сезона » Коутс изменил литературный курс и отошел от литературного экспериментаторства, чтобы заняться криминальным жанром. Интерес Коутса к насилию — увлеченность, которую он разделял с такими современными писателями, как Тербер , Дос Пассос , Вулф , Хемингуэй , Фолкнер , Фицджеральд , Стейнбек , Хэммет и Уэст — был очевиден на протяжении всей его карьеры. До «Вистерия-коттеджа» Коутс уделял достаточно внимания избиениям, изнасилованиям, убийствам, автокатастрофам, хищениям и самоубийствам. Из этих и других проявлений насилия убийство увлекало его больше всего. Убийство всплывает во всех его ранних работах — начиная с безумных убийств адской рентгеновской машиной в «Пожирателе тьмы» , затем диких и ужасных убийств американских преступников начала девятнадцатого века, до размышлений о возможном убийстве Хендерсона в « Вчерашних тяготах » и безличного насилия войны и личной угрозы, исходящей от мексиканца в «Горьком сезоне» . Коутс также упоминал убийство в нескольких своих рассказах.
Однако в Wisteria Cottage и The Farther Shore тема убийства была рассмотрена с новой стороны. Во всех предыдущих рассказах Коутса об убийстве (за исключением рассказа «The Net», который явно является исследованием для Wisteria Cottage ) жертвами были мужчины, а не женщины. Кроме того, опять же за исключением «The Net», Коутс еще не показал разум убийцы изнутри.
В последние годы своей карьеры Коутс написал книгу мемуаров « Вид отсюда » и две путевые книги о своих художественных поездках в Италию, высоко оцененные «За Альпами» (1961) и «К югу от Рима» (1964). В 1967 году его последний рассказ под названием «Начало зимы» был опубликован в журнале The New Yorker 9 декабря 1967 года.
Все истории впервые опубликованы в The New Yorker [29], если не указано иное.
Примечания
{{citation}}: CS1 maint: others (link)Дальнейшее чтение