stringtranslate.com

Роберт Симпсон (композитор)

Роберт Уилфред Левик Симпсон (2 марта 1921 — 21 ноября 1997) — английский композитор, а также многолетний продюсер и телеведущий BBC .

Он наиболее известен своей оркестровой и камерной музыкой (особенно в ключевых классических формах: 11 симфоний и 15 струнных квартетов ), а также своими сочинениями о музыке Бетховена , Брукнера , Нильсена и Сибелиуса . Он изучал композицию у Герберта Хауэллса . Примечательно для живущего современного композитора, что в 1980 году людьми, обеспокоенными тем, что музыка Симпсона была несправедливо забыта, было создано Общество Роберта Симпсона . Общество стремится донести музыку Симпсона до более широкой публики, спонсируя записи и живые выступления его работ, выпуская журнал и другие публикации, а также поддерживая архив материалов, связанных с композитором. В 2021 году он был представлен как Композитор недели на BBC Radio 3. [1]

Биография

Симпсон родился в Лимингтоне , Уорикшир. [2] Его отец, Роберт Уоррен Симпсон, был потомком сэра Джеймса Янга Симпсона , шотландского пионера анестезии; его мать, Хелена Хендрика Говарс, была дочерью Геррита Говарса , основателя Leger des Heils , голландского подразделения Армии спасения. Симпсон учился в Вестминстерской городской школе . Он был предназначен для медицинской карьеры и учился в Лондоне в течение двух лет, прежде чем его решимость стать музыкантом взяла верх. Будучи отказником по соображениям совести во время Второй мировой войны , он служил в мобильном хирургическом отряде ARP во время Лондонского блицкрига , одновременно беря уроки у Герберта Хауэллса . Хауэллс убедил его получить степень бакалавра музыки в Даремском университете , и в 1952 году он получил дополнительную степень доктора музыки в этом университете, представленной работой была его Первая симфония. После войны Симпсон много читал лекции и основал Общество исследовательских концертов; в 1951 году он присоединился к музыкальному составу BBC и стал одним из самых известных и уважаемых музыкальных продюсеров, оставаясь в корпорации почти три десятилетия. Симпсон был великим поборником музыки Хавергала Брайана , и под эгидой BBC он подготовил множество передач, в которых звучали произведения Брайана. Среди них была гигантская «Готическая» симфония в 1966 году под управлением сэра Адриана Боулта и в 1973 году 28-я симфония под управлением Леопольда Стоковского , который в возрасте 91 года впервые исполнил произведение, написанное 91-летним композитором. [ требуется ссылка ]

В конце своей карьеры продюсера BBC Симпсон часто конфликтовал с руководством организации. В 1970-х годах он был одним из тех, — другими были Ганс Келлер и Дерик Кук, — кто начал (безуспешный) бунт против отчета Broadcasting in the Seventies и его плана «общего вещания» (т. е. отдельных сетей для поп-музыки, классики и речи). Десять лет спустя Симпсон энергично выступал против реорганизации, направленной на сокращение расходов, которая в конечном итоге предполагала прекращение деятельности пяти из одиннадцати оркестров BBC. Во время последовавшей за этим забастовки музыкантов (которая привела к отмене первых нескольких недель концертов BBC Promenade Concerts 1980 года ) Симпсон решил проигнорировать правила для персонала BBC и обсудить этот вопрос с национальной газетой; затем он ушел из корпорации, публично заявив о «вырождении традиционных ценностей BBC в борьбе за рейтинги». ( Ганс Келлер позже описал эти критические замечания как «доказуемый факт».) [3] Если бы Симпсон молчал еще несколько месяцев, он смог бы выйти на пенсию с полной пенсией, но он чувствовал, что такой курс скомпрометировал бы его принципы. Испытывая отвращение к этике тэтчеровской Британии, в 1986 году он переехал в Ирландию , поселившись в заливе Трали в графстве Керри . В 1991 году он перенес тяжелый инсульт во время тура с лекциями по Англии, что привело к повреждению таламуса и оставило его в изнуряющей боли на оставшиеся шесть лет его жизни. Он умер в Трали в 1997 году в возрасте 76 лет. [4] [2]

Симпсон женился на Бесси Фрейзер в 1946 году; она умерла в 1981 году, а в следующем году он женился на Анджеле Масгрейв, сотруднице BBC и родственнице композитора Теи Масгрейв . Его другими большими страстями, помимо музыки, были астрономия (он был членом Британской астрономической ассоциации и — что необычно для любителя — стал членом Королевского астрономического общества ) и пацифизм , конкретно упомянутый в названии его Десятого струнного квартета, For Peace . Он был удостоен многих наград, включая Золотую медаль Карла Нильсена 1956 года (за книгу « Карл Нильсен, симфонист» , опубликованную в 1952 году) и Почетную медаль Брукнеровского общества Америки 1962 года. Он отказался от назначения Командором Ордена Британской империи в 1980 году. В своем письме об отказе он написал: «Хотя я весьма признателен за предполагаемую награду, она не могла быть должным образом принята решительным республиканцем, в котором память о Британской империи не вызывает ностальгии». [5] [6] В политическом плане он всю жизнь был социалистом . [7]

Музыка

Будучи преданным делу обновления классической традиции динамической музыкальной архитектуры, построенной на гравитационной силе тональности , Симпсон написал очень мало небольших или случайных произведений и сосредоточился на масштабных жанрах. Он написал 11 симфоний, а также концерты для скрипки, фортепиано, флейты и виолончели. (Концерт для скрипки был впоследствии отозван.) Его обширный выпуск камерной музыки включал 15 струнных квартетов, два струнных квинтета, квинтет для кларнета, фортепианное трио , трио для кларнета, трио для валторны, скрипичную сонату и ряд нестандартных произведений для камерного ансамбля, а также произведения для фортепиано, сонату для двух фортепиано и крупное произведение для органа под названием Eppur si muove (по известному замечанию, приписываемому Галилею ). Он был склонен избегать вокальной музыки, но его продукция включает два мотета. Вариационная форма была важна для него, и в дополнение к вариационным движениям на собственные темы он сочинил оркестровые вариации на темы Нильсена и Иоганна Себастьяна Баха , а также набор фортепианных вариаций на палиндромную тему Гайдна , к которым он вернулся в своем масштабном струнном квартете № 9 , представляющем собой серию из 32 вариаций и фуги на ту же тему Гайдна. Струнные квартеты № 4–6 можно рассматривать как вариации на основе композиционных процессов, а не тем трех квартетов Бетховена Разумовского , соч. 59. [8]

Две важные особенности творчества Симпсона — это его способность писать длинные произведения, полностью основанные на одном базовом импульсе, с более быстрыми или медленными темпами, предлагаемыми меньшими или большими длительностями нот, и создание динамического напряжения между конкурирующими тональностями или интервалами. [ необходима ссылка ]

Симфонии

«Люди, которые пишут симфонии, делают это, потому что чувствуют себя способными на это: многие из тех, кто не говорит всем остальным, что симфония мертва... Беда в том, что симфонии как абстракции не существует: могут быть исчерпанные симфонии и исчерпанные композиторы, но ответ на вызов, брошенный их способности к масштабной организации и развитию, может быть исчерпан только у отдельных личностей». [9]

Говорят, что Роберт Симпсон написал и уничтожил четыре симфонии (одна из которых даже использовала серийные процедуры) до своей первой опубликованной симфонии. Официально опубликованные симфонии включают в себя следующее:

С 1987 по 1996 год Вернон Хэндли записал все симфонии, кроме одной, для Hyperion Records с Королевским филармоническим оркестром (в 1, 3, 5 и 8), Борнмутским симфоническим оркестром (2, 4 и 9) и Королевским ливерпульским филармоническим оркестром (6, 7 и 10). Цикл был завершен в 2003 году, когда № 11 был записан ее посвящённым, Мэтью Тейлором, дирижирующим City of London Sinfonia . [ необходима цитата ]

Концерты

Концерт для скрипки с оркестром (1959)
Произведение продолжительностью около сорока минут, посвященное скрипачу Эрнесту Элементу , отозванное композитором в конце его жизни. Симпсон рассматривал возможность переработать произведение, и Мэтью Тейлор переработал композицию, чтобы выполнить первоначальные намерения Симпсона.
Концерт для фортепиано с оркестром (1967)
Одночастное двадцатиминутное произведение, разбитое на несколько частей и написанное для пианиста Джона Огдона . Концерт является одним из его самых сердечных и мгновенно доступных произведений.
Концерт для флейты (1989)
Одночастное произведение продолжительностью двадцать пять минут, заказанное и посвященное флейтисту Сьюзан Милан . Произведение охватывает спокойствие в манере Симфонии № 11 .
Концерт для виолончели (1991)
Одночастное произведение в форме вариации продолжительностью двадцать три минуты, заказанное и посвященное виолончелисту Рафаэлю Валлфишу . Произведение начинается энергично и заканчивается в атмосфере созерцательной тайны.

Квартеты

Симпсон сочинил 15 пронумерованных струнных квартетов; квартет, предшествующий этой последовательности, был написан как часть его курса в Университете Дарема и до сих пор существует там. Он считал квартеты №№ 1–3 образующими естественную последовательность, а №№ 4–6 представляют собой четко отдельную группу, связанную с тремя квартетами Бетховена, хотя все они могут быть исполнены как совершенно независимые композиции. Вторая часть № 8 имеет название Eretmapodites gilletti , и квартет посвящен двум людям, включая первооткрывателя комара с этим научным названием; девятый квартет, с 1982 года, представляет собой одночастную (но подразделенную, с медленными и скерцандо секциями) палиндромную 32 вариации и фугу на тему Гайдна; номер 10 называется «For Peace». (См. статью Малкольма Макдональда в разделе Внешние ссылки.) [ требуется цитата ]

В программных заметках к концерту, состоящему из квартетов №№ 1–3 в здании Совета по искусству Великобритании в Лондоне SW1 11 февраля 1955 года, Симпсон написал, что «хотя они не были сознательно задуманы как группа, они, тем не менее, кажутся вписывающимися в естественную последовательность». В конструкции и тональности присутствуют элементы общей симметрии, охватывающей три произведения. [ необходима цитата ]

Струнный квартет № 1 (1951–52)
состоит из двух частей, быстрой и медленной; вторая часть представляет собой набор вариаций на палиндромную тему, заданную альтом. Происходит борьба за власть противопоставленных тональных центров ми-бемоль и ля: ми-бемоль находится в центре внимания первой части и отбивает вызов ля, тема второй части начинается и заканчивается в ми-бемоль с центральной кульминацией в ля; вариации работают по кругу до ля мажор, в которой и заканчивается произведение. Квартет посвящен Джордже Энеску .
Струнный квартет № 2 (1953)
является самым коротким из всех квартетов Симпсона, играя около 15 минут. Он отлит в одной части и с одним метрономным знаком, в котором три темы (и три темпа) борются за доминирование.
Струнный квартет № 3 (1953–54)
состоит из двух частей, медленной и быстрой: Adagio в C мажоре и пульсирующее Allegro deciso , которое движется к утвердительной ноте E мажор. (Симпсон сделал транскрипцию этой части как самостоятельного произведения для полного струнного оркестра.)

Симпсон заявил, что струнные квартеты №№ 4–6, которые гораздо масштабнее, чем №№ 1–3, представляют собой «тщательное изучение трех квартетов Бетховена Разумовского, соч. 59; то есть попытка понять эти великие произведения привела не к вербальному анализу, а к музыке». Три квартета Симпсона предлагают, выражаясь его собственным языком, «музыкальные аналогии» процедурам трех квартетов Бетховена, но их можно исполнять без ссылки на Бетховена и, конечно, без ссылки друг на друга. [8]

Струнный квартет № 4 (1973)
посвящено Бэзилу Ламу . Четыре части – Allegro , Presto scherzo , Andante sosteunto медленная часть, без перерыва переходящая в Assai vivace финал – соответствуют композиции op.59 № 1 Бетховена.
Струнный квартет № 5 (1974)
посвящена Анджеле Масгрейв, которая стала второй женой композитора. Четыре части — Allegro molto с выписанным буквальным повторением экспозиции, Adagio, sempre semplice , Allegretto vivace и вихревой финал Prestissimo — соответствуют макету соч. 59, № 2 Бетховена.
Струнный квартет № 6 (1975)
посвящена режиссеру Барри Гэвину и его жене Джамиле. Из четырех частей первая начинается с введения Adagio , исследующего загадочную гармонию, предваряющую масштабное Vivacissimo ; вторая представляет собой интермеццо-подобное Con moto; grazioso ed intensivo , третья — сложный Canon, отмеченный как Molto tranquillo, со средней частью Allegretto grazioso , а финал отмечен как Molto rapido  — они соответствуют макету op.59 № 3 Бетховена, который начинается с медленного вступления, исследующего особую гармонию, и включает архаичную форму (менуэт ) в качестве своей третьей части.

Квартеты № 7 и 8 исследуют возможности чистой квинты в формировании своих тем, гармоний и тональностей.

Струнный квартет № 7 (1977)
посвящена органистке Сьюзи Джинс и написана в честь столетия со дня рождения ее мужа, астронома сэра Джеймса Джинса . Произведение состоит из одной части и в значительной степени использует открытые струны инструментов, настройку которых Симпсон сравнивал с силами гравитации . Это приводит к тому, что произведение вращается по кругу квинт. Медленное вступление Tranquillo и заключительное Tempo primo заключают в себе быстрый раздел Vivace , призванный представить пульсирующую энергию вселенной.
Струнный квартет № 8 (1979)
посвящено биологу и энтомологу Дж. Д. Жиллетту и его жене. Состоит из четырех частей, тональность каждой из которых на квинту выше, чем у предыдущей. Первая — это масштабная фуга Grave, molto intensivo , вторая — короткое скерцо ( Molto vivace ), «представляющее грозную деликатность» комара Eretmapodites Gilletti . Третья — интермеццо Allegretto grazioso , сыгранное с сурдинами. Финал — напряженное Risoluto e concentrato, чтобы уравновесить первую часть.
Струнный квартет № 9 (1982)
имеет подзаголовок 32 Вариации и Фуга на тему Гайдна и была посвящена квартету Дельме , который заказал ее, в их 20-ю годовщину, которая также была 250-й годовщиной со дня рождения Гайдна. При продолжительности около 57 минут это одно из самых длинных непрерывных движений для струнного квартета, когда-либо написанных. Тема - палиндромный менуэт , который Гайдн использовал в своей Симфонии № 47 и Фортепианной сонате № 26. Симпсон уже сочинил набор фортепианных вариаций на этот менуэт в 1948 году, и три из этих вариаций транскрибированы как вариации I-III квартета. 32 квартетные вариации выводят увлечение Симпсона формальной симметрией на новый уровень, хотя они сгруппированы так, чтобы соответствовать первой части, скерцо и медленной части. Финал представляет собой свободную фугу, которая по мере развития набирает энергию и скорость.
Струнный квартет № 10 (1983)
носит название For Peace и была написана к десятой годовщине квартета Coull . Симпсон сказал, что название «отсылает к его общему мирному характеру... Музыка... пытается определить состояние мира. Это исключает агрессию, но не сильные чувства». Три части представляют собой спокойное Allegretto , очень короткое Prestissimo scherzo и заключительное Molto adagio , более длинное, чем две другие части вместе взятые, которое достигает кульминации в фуге и заканчивается мирным эпилогом.
Струнный квартет № 11 (1984)
также был написан для квартета Коулла и разделяет некоторый материал с № 10, но по характеру гораздо более бурный и интенсивный: Симпсон сказал, что он осознавал влияние квартета Фа минор Бетховена, соч. 95 в этой работе. Квартет № 11 находится в одной большой части и касается заметных интервалов, включая тритон и большую терцию. За вступительным Allegro molto следует полифоническое Adagio , масштабное Scherzo ( Presto ) и заключительное Molto adagio, сыгранное pianissimo на протяжении всего произведения.
Струнный квартет № 12 (1987)
было заказано для Ноттингемского фестиваля 1988 года. Это произведение состоит из двух больших частей: медитативного и полифонического Adagio и Molto vivace, сочетающего характеры скерцо и финала.
Струнный квартет № 13 (1989)
был заказан для Кардиффского фестиваля 1990 года и впервые исполнен там квартетом Delmé. Он посвящен продюсеру BBC Грэму Мелвиллу-Мейсону и его жене Алекс. Это самый короткий из поздних квартетов Симпсона (только № 2 короче) и состоит из четырех кратких частей, исполняемых без перерыва, в ритме быстро-медленно-быстро-медленно.
Струнный квартет № 14 (1990)
масштабное произведение в традиционных четырех частях. Медленная часть особенно хвалили за ее медитативную красоту.
Струнный квартет № 15 (1991)
это более короткое произведение в одной части с тремя контрастными разделами, вступлением Adagio и финалом Allegretto, обрамляющим большое центральное скерцо, обозначенное Severo . Характер этого квартета бурный и гранитный, скорее в манере струнного квартета № 11.

Другая камерная музыка

Квинтет для кларнета (1968)
Это масштабное произведение в пяти частях, образующее форму дуги — центральное скерцо примерно в 800 тактов обрамлено двумя медленными частями, которые, в свою очередь, обрамлены двумя внешними быстрыми частями. Форма дуги завершается медленным вступлением и медленной кодой. Вся основа материала для произведения изложена во вступительном вступлении, причем главная тема имеет своего рода параллель с квартетом до-диез минор Бетховена. Это одно из самых тонких и загадочных произведений Симпсона с эпилогом почти наивной, диатонической текучести и восходящих гамм.
Соната для скрипки (1984)
Это двухчастная структура, первая часть — энергичное Аллегро, а вторая сочетает в себе черты медленной части, скерцо и финала. На протяжении всего произведения существует конфликт между соль мажором и соль минором — в частности, направляемый интервалами большой терции и малой терции, которые часто объединяются и наталкиваются друг на друга, создавая странные резонансы — например, соль в си бемоль в нижнем регистре фортепиано и си натурал в ре в верхнем регистре.
Струнное трио (1987)
Трехчастное произведение. Начальная прелюдия (Presto) и заключительная фуга (Volante) разделены центральным адажио. Посвящено Джиллиан Уайт из BBC Bristol.
Струнный квинтет № 1 (1987)
Длинное одночастное произведение, чередующее медленные и быстрые части. Оно содержит некоторые из самых мирных произведений, которые когда-либо писал композитор.
Струнный квинтет № 2 (1995)
Это была последняя работа Симпсона. Большая ее часть была завершена в 1991 году, до того, как Симпсон был парализован инсультом, который оставил его в постоянной боли, но финальная кода была продиктована его жене несколько лет спустя. Это одна из самых суровых и мрачных партитур Симпсона, ее структура построена на минимальном количестве материала, и в ней чередуются два типа темпа — строгий, лирический модерато и узловатый аллегро. Медленная, финальная кода — одно из самых мрачных окончаний во всей литературе струнной камерной музыки.

Композиции для духового оркестра

Композиции для клавишных инструментов

Книги и статьи

Как автор музыки (он бы отказался от звания « музыковед »), Симпсон руководствовался своим глубоким восхищением способностью Тови обсуждать сложную трактовку композитором форм и тональностей в манере, которая была точной и проницательной, не отталкивая при этом читателя-неспециалиста. Его самые ранние опубликованные работы были написаны в качестве рецензента и критика; но вскоре его внимание сместилось в сторону защиты широко недооцененных или непонятых композиторов, таких как Антон Брукнер , Карл Нильсен и Ян Сибелиус , а также анализа более известных деятелей (таких как Бетховен ) всякий раз, когда он чувствовал возможность осветить их творчество с точки зрения композитора. Его работы можно разделить на пять категорий: (i) книги, написанные Симпсоном; (ii) книги, отредактированные Симпсоном; (iii) вклады в другие книги и сборники; (iv) посмертные сборники статей; (v) отдельные статьи, программные и аннотационные заметки и т.д. [ необходима ссылка ]

Автор: Симпсон

Под редакцией Симпсона

Вклады

Различные части

Работа в качестве музыкального продюсера

Роберт Симпсон также был продюсером первых коммерчески доступных записей музыки Хавергала Брайана . Симфонии № 10 и 21, под управлением Джеймса Лограна и Эрика Пинкетта соответственно, были записаны в зале Де Монтфорт в Лестере в 1972 году. Музыка была исполнена Симфоническим оркестром школ Лестершира , а пластинка была выпущена Unicorn Records и получила большое признание критиков в 1973 году. Специальный выпуск телевизионной программы Aquarius под названием «Неизвестный воин» широко освещал сеанс записи, а съемочная группа также присоединилась к Роберту Симпсону и членам оркестра во время их визита в дом композитора в Шорхэме (см. ссылки на видео ниже). После успеха выпуска Unicorn, второй альбом Брайана, также спродюсированный Робертом Симпсоном, был записан LSSO в 1974 году в Hove Town Hall и Leicester De Montfort Hall под управлением Ласло Хелтая и Эрика Пинкетта. Этот релиз CBS включал 22-ю симфонию, обработку Брайаном 23-го псалма (которая явно принадлежит к основной британской хоровой традиции Воана Уильямса и Перри) и English Suite Rustic Scenes , которая содержит несколько весьма оригинальных произведений. [ требуется ссылка ]

Сочинения

Ссылки

  1. ^ "BBC Radio 3 - Композитор недели, Роберт Симпсон (1921-97)". BBC . 4 июня 2021 . Получено 5 июня 2021 .
  2. ^ ab Anderson, Martin (24 ноября 1997 г.). «Некролог: Роберт Симпсон». The Independent . Получено 5 июня 2021 г. .
  3. ↑ Ганс Келлер, «Незапятнанное средство массовой информации», The Spectator , 20 декабря 1980 г.
  4. ↑ Макдональд, Калум (24 ноября 1997 г.). «Симфония для скептиков». The Guardian .
  5. ^ Маколей, Дональд (2013). Сила Роберта Симпсона: биография. Соединенные Штаты. стр. 143. ISBN 978-1-4797-9437-9. OCLC  849194820.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  6. ↑ Дональд Маклеод (4 июня 2021 г.). «Роберт Симпсон (1921-97)». Композитор недели (подкаст). BBC Sounds . Событие происходит в 49:00 . Получено 5 июня 2021 г.
  7. ^ "Роберт Симпсон, композитор и писатель, 1921 – 1997". Leamington History Group . 2 апреля 2015 г. Получено 5 июня 2021 г.
  8. ^ ab Simpson, Robert (1973). Струнный квартет № 4. Альфред Ленгник и компания.
  9. ↑ Роберт Симпсон, «Слушатель» , 1973.
  10. ↑ Self, Geoffrey. "Harrison, Julius", Grove Music Online Oxford Music Online. Получено 29 февраля 2012 г. (требуется подписка)

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки