Родман Эдвард Серлинг (25 декабря 1924 — 28 июня 1975) — американский сценарист и телепродюсер, наиболее известный по своим телевизионным драмам 1950-х годов и телесериалу-антологии «Сумеречная зона ». Серлинг активно участвовал в политике как на экране, так и за его пределами, и помогал формировать стандарты телевизионной индустрии. Он был известен как «сердитый молодой человек» Голливуда, конфликтуя с руководителями и спонсорами телевидения по широкому кругу вопросов, включая цензуру , расизм и войну.
Серлинг родился 25 декабря 1924 года в Сиракузах, штат Нью-Йорк , в еврейской семье. [2] Он был вторым из двух сыновей, рожденных Эстер (урожденной Купер, 1893–1958), домохозяйкой, и Сэмюэлем Лоуренсом Серлингом (1892–1945). [3] Отец Серлинга работал секретарем и изобретателем-любителем до рождения своих детей, но взял на себя профессию своего тестя — бакалейщика, чтобы получать стабильный доход. [2] : 15 Сэм Серлинг позже стал мясником после того, как Великая депрессия заставила магазин закрыться. У Рода был старший брат, романист и авиационный писатель Роберт Дж. Серлинг . [2] : 23 [4]
Серлинг провел большую часть своей юности в 70 милях (110 км) к югу от Сиракуз в Бингемтоне, штат Нью-Йорк , после того, как его семья переехала туда в 1926 году. [3] Его родители поощряли его таланты как исполнителя. Сэм Серлинг построил небольшую сцену в подвале, где Род часто ставил пьесы (с соседскими детьми или без них). [2] : 17–18 Его старший брат, писатель Роберт, вспоминал, что в возрасте шести или семи лет Род развлекал себя часами, разыгрывая диалоги из бульварных журналов или фильмов, которые он видел. Род часто задавал вопросы, не дожидаясь ответов. Во время часовой поездки из Бингемтона в Сиракузы остальная часть семьи молчала, чтобы посмотреть, заметит ли Род их отсутствие участия. Он этого не сделал, и он говорил без остановки в течение всей поездки на машине. [3]
В начальной школе Серлинг считался классным клоуном и многие учителя считали его безнадежным случаем. [2] : 19–20 Его учительница английского языка в седьмом классе, Хелен Фоли, поощряла его поступать на внеклассные занятия по публичным выступлениям в школе. [2] : 19 Он присоединился к команде дебатов и был оратором на выпускном в старшей школе. Он начал писать для школьной газеты, в которой, по словам журналиста Гордона Сандера, он «создал репутацию общественного активиста». [2] : 19
Серлинг интересовался спортом и преуспел в теннисе и настольном теннисе. Когда он попытался присоединиться к университетской футбольной команде, ему сказали, что он слишком мал ростом — 5 футов 4 дюйма (163 см). [2] : 18–22
Серлинг интересовался радио и писательством в раннем возрасте. Он был заядлым радиослушателем, особенно интересуясь триллерами, фэнтези и ужастиками. Арч Оболер и Норман Корвин были двумя его любимыми писателями. [5] Он также «работал в штате на радиостанции в Бингемтоне... пытался писать... но ничего не публиковалось». [5] Он был принят в колледж в последний год обучения в старшей школе. Однако в то время Соединенные Штаты были вовлечены во Вторую мировую войну, и Серлинг решил пойти в армию, а не поступать в колледж сразу после окончания Центральной средней школы в Бингемтоне в 1943 году. [4] [6]
Будучи редактором школьной газеты , Серлинг призывал своих однокурсников поддержать военные усилия. Он хотел уйти из школы до окончания учебы, чтобы присоединиться к борьбе, но его учитель обществоведения убедил его дождаться окончания учебы. «Война — это временное явление», — сказал ему Гас Янгстром. «Она заканчивается. Образование — нет. Где вы будете после войны без диплома?» [2] : 36
Серлинг поступил на службу в армию США на следующее утро после окончания средней школы, вслед за своим братом Робертом. [2] : 34, 37
Серлинг начал свою военную карьеру в 1943 году в лагере Токкоа , штат Джорджия, под командованием генерала Джозефа Мэя Свинга и полковника Орина Д. Хаугена [2] : 36–37 и служил в 511-м парашютно-пехотном полку 11- й воздушно-десантной дивизии . [4] В конце концов он достиг звания техника четвертого класса (T/4). [7]
В течение следующего года парашютной подготовки Серлинг и другие начали заниматься боксом, чтобы выплеснуть агрессию. Он выступал в наилегчайшем весе и провел 17 боев, поднявшись во второй раунд финала дивизиона, прежде чем был нокаутирован. [2] : 40 Его запомнили за его стиль берсерка и за то, что «ему сломали нос в первом бою и еще раз в последнем бою». [8] Он попробовал свои силы в «Золотых перчатках » , но без особого успеха. [5]
25 апреля 1944 года Серлинг получил приказ и увидел, что его отправляют на запад, в Калифорнию. Он знал, что будет сражаться против Японской империи, а не против нацистской Германии . Это его разочаровало, поскольку он надеялся помочь в борьбе с канцлером Адольфом Гитлером . [2] : 40–41 В мае его направили на Тихоокеанский театр военных действий в Новую Гвинею и на Филиппинские острова . [9]
В ноябре 1944 года его дивизия впервые приняла участие в боевых действиях, высадившись на Филиппинах . Однако 11-я воздушно-десантная дивизия не использовалась в качестве десантников, а как легкая пехота во время битвы при Лейте . Дивизия помогла обезопасить территорию после того, как пять дивизий высадились ранее. [2] : 43
По разным причинам Серлинг был переведен во взвод подрывников 511-го полка, прозванный «Отрядом смерти» за высокий уровень потерь. По словам сержанта Фрэнка Льюиса, командира отряда подрывников, «где-то он облажался. Видимо, он действовал кому-то на нервы». [2] : 45 Льюис также рассудил, что Серлинг не годится для роли полевого солдата: «у него не было ни сообразительности, ни агрессивности, необходимых для боя». [2] : 45 В какой-то момент Льюис, Серлинг и другие оказались в перестрелке, запертые в лисьей норе. Пока они ждали темноты, Льюис заметил, что Серлинг не перезарядил ни один из своих дополнительных магазинов. Иногда Серлинг отправлялся на разведку самостоятельно, вопреки приказу, и терялся. [2] : 45
Время, проведенное Серлингом в Лейте, сформировало его писательские и политические взгляды на всю оставшуюся жизнь. Он видел смерть каждый день, находясь на Филиппинах, от рук своих врагов и союзников, а также в результате странных несчастных случаев, таких как тот, который убил другого рядового-еврея, Мелвина Леви. Леви читал комический монолог для взвода, отдыхавшего под пальмой, когда с самолета сбросили ящик с едой, обезглавив его. Серлинг руководил похоронами Леви и поместил Звезду Давида на его могилу. [2] : 45 Позже Серлинг перенес несколько своих сценариев на Филиппины и использовал непредсказуемость смерти как тему во многих своих произведениях. [2] : 46 В эпизоде « Сумеречной зоны» 1960 года «Пурпурный завет» в прологе, написанном Серлингом, говорилось: «Пехотный взвод, армия США, Филиппинские острова, 1945 год. Это лица молодых людей, которые сражаются, как будто какой-то всезнающий художник смешал тюбик масел, которые когда-то были землисто-коричневыми, пыльно-серыми, кроваво-красными, бородатыми — черными, а страха — желто-белыми, и эти люди были моделями. Ибо это область боя, и это лица войны».
Серлинг вернулся с успешной миссии в Лейте с двумя ранениями, включая одно в коленную чашечку, [2] : 47 но ни одно из них не удержало его от боя, когда генерал Дуглас Макартур развернул десантников для их обычной цели 3 февраля 1945 года. Полковник Хауген возглавил 511-й парашютно-пехотный полк, когда он высадился на хребте Тагайтай , встретился с 188-м планерным пехотным полком и вошел в Манилу . Он встретил минимальное сопротивление, пока не достиг города, где вице-адмирал Сандзи Ивабучи расположил свои 17 000 солдат за лабиринтом ловушек и орудий и приказал им сражаться насмерть. [2] : 47–49 В течение следующего месяца подразделение Серлинга сражалось за квартал за кварталом за контроль над Манилой .
Когда части города были взяты из-под контроля японцев, местные жители иногда выражали свою благодарность, устраивая вечеринки и банкеты. Во время одной из таких вечеринок Серлинг и его товарищи были обстреляны, что привело к многочисленным смертям среди солдат и гражданских. Серлинг, все еще рядовой после трех лет, привлек внимание сержанта Льюиса, когда он выбежал на линию огня, чтобы спасти артиста, который был на сцене, когда началась артиллерийская стрельба. [2] : 49
Когда полк Серлинга приблизился к опорному пункту Ивабучи, потери составили 50%, более 400 человек были убиты или ранены. Серлинг был ранен, а трое его товарищей были убиты осколками снарядов, выпущенных по его передвижной подрывной группе из зенитного орудия. [2] : 50 Его отправили в Новую Гвинею для восстановления, но вскоре он вернулся в Манилу, чтобы закончить «зачистку».
Последним назначением Серлинга была служба в составе оккупационных сил в Японии . [2] : 51 Во время своей военной службы рядовой Серлинг был награжден Пурпурным сердцем , Бронзовой звездой [10] и медалью освобождения Филиппин [4] [11 ]
Боевой опыт Серлинга глубоко повлиял на него и повлиял на большую часть его творчества. Он оставил ему кошмары и воспоминания на всю оставшуюся жизнь. [4] Он сказал: «Я был озлоблен на все и чувствовал себя не в своей тарелке, когда уволился со службы. Думаю, я занялся писательством, чтобы облегчить душу». [3]
После увольнения из армии в 1946 году Серлинг работал в реабилитационном госпитале, пока восстанавливался после ранений. Его колено беспокоило его в течение многих лет. Позже его жена Кэрол привыкла к звуку его падения на лестнице, когда его колено подгибалось. [6]
Когда он был достаточно здоров, он использовал образовательные льготы федерального законопроекта для военнослужащих [8] и пособия по инвалидности [6], чтобы записаться на программу физического воспитания в колледже Антиох в Йеллоу-Спрингс, штат Огайо . Он был принят в Антиох ( альма-матер его брата ) во время учебы в старшей школе. [2] : 53 Его интересы привели его на театральный факультет, а затем в радиовещание. [6] Он сменил свою специальность на литературу и получил степень бакалавра искусств в 1950 году . [3] «Я был немного запутанным и беспокойным, и мне как-то нравилась их установка «работай-семестр, иди-учись-семестр»», - рассказал он. [2] : 53
В рамках своей учебы Серлинг стал активным участником университетской радиостанции, опыт, который оказался полезным в его будущей карьере. Он писал, режиссировал и играл во многих радиопрограммах на кампусе, а затем по всему штату, в рамках своей учебы. [12] Здесь он встретил Кэролин Луизу «Кэрол» Крамер, [13] однокурсницу, которая впоследствии стала его женой. Сначала она отказывалась встречаться с ним из-за его распутной репутации на кампусе, но в конце концов передумала. [3] Он присоединился к унитарианской церкви в колледже, [4] что позволило ему жениться на Крамер 31 июля 1948 года. [3] У них было две дочери, Джоди (родилась в 1952 году) и Энн (родилась в 1955 году). [3] [14] [15]
У бабушки Кэрол Серлинг по материнской линии, Луизы Тафт Ортон Колдуэлл, [2] : 60 лет был летний дом на озере Каюга в Интерлакене, штат Нью-Йорк, который был местом медового месяца для молодоженов. Семья Серлинг продолжала использовать этот дом ежегодно на протяжении всей жизни Рода, пропустив только два лета в те годы, когда родились его дочери. [6]
В качестве дополнительного заработка в студенческие годы Серлинг подрабатывал испытателем парашютов для ВВС США . По словам его коллег по радиостанции, он получал 50 долларов за каждый успешный прыжок и однажды ему заплатили 500 долларов (половину до и половину, если он выживет) за опасный тест. [2] : 58 Его последний испытательный прыжок был за несколько недель до свадьбы. В одном случае он заработал 1000 долларов за испытание катапультируемого кресла, в котором погибли предыдущие три испытателя. [16] [2] : 61
Летом 1946 года Серлинг добровольно работал на радиостанции WNYC в Нью-Йорке в качестве актера и писателя . [5] В следующем году он работал на этой станции в качестве оплачиваемого стажера в рамках своей программы работы и учебы в Антиохе. [2] : 57 Затем он подрабатывал на других радиостанциях в Нью-Йорке и Огайо. [17] «Я узнал «время», работая для средства массовой информации, которое измеряется секундами», — позже сказал Серлинг о своем раннем опыте. [5]
Во время учебы в колледже Серлинг работал в радиомастерской Antioch Broadcasting System и управлял станцией в течение нескольких лет. Затем он взял на себя ответственность за полномасштабные радиопостановки в Antioch, которые транслировались на WJEM в Спрингфилде. Он писал и режиссировал программы и играл в них, когда это было необходимо. Он создал весь выпуск для учебного года 1948–1949. За одним исключением (адаптация), все написанное в тот год было его оригинальной работой. [5]
Во время учебы в колледже Серлинг получил свою первую награду как писатель. Радиопрограмма «Доктор Кристиан » начала ежегодный конкурс сценариев восемь лет назад. Ежегодно присылались тысячи сценариев, но очень немногие из них могли быть написаны. [5] Серлинг выиграл поездку в Нью-Йорк и 500 долларов за свой радиосценарий «Жить мечтой». [18] Он и его новая жена Кэрол посетили церемонию вручения наград 18 мая 1949 года, где он и другие победители давали интервью звезде «Доктора Кристиана » Джин Хершолт . Одним из других победителей в тот день был Эрл Хамнер-младший , который также получал призы в предыдущие годы. Первой работой Серлинга после колледжа было место копирайтера на радио WLW. Должность только что освободил Хамнер, который ушел, чтобы сосредоточиться на своем писательстве. Позже Хамнер написал сценарии для «Сумеречной зоны» Серлинга . [5]
В дополнение к заработку от 45 до 50 долларов в неделю на студенческой радиостанции, Серлинг пытался зарабатывать на жизнь продажей внештатных сценариев радиопрограмм, но в то время отрасль была вовлечена во множество судебных исков, что влияло на готовность брать новых авторов (некоторые из тех, чьи сценарии были отклонены, часто слышали похожий сюжет, утверждали, что их работа была украдена, и подавали в суд на компенсацию). [5] Серлингу отказали по таким причинам, как «жесткая конкуренция», «этот сценарий не имеет профессионального качества» и «это не то, что предпочитает слушать наша аудитория». [5]
Осенью 1949 года Мартин Хоррелл из Grand Central Station (радиопрограмма, известная своими любовными историями и легкими драмами) отклонил один из сценариев Серлинга о боксе, потому что его слушатели, в основном женщины, «недвусмысленно заявили нам, что истории о боях за приз — это не то, что им больше всего нравится». Хоррелл посоветовал, что «сценарий будет гораздо лучше для визуального восприятия, чем для звукового, потому что в любой радиопередаче бои не показываются. Возможно, это то, что вам следует попробовать на некоторых продюсерах телевизионных шоу». [5]
Понимая, что история бокса не подходит для Центрального вокзала , Серлинг представил более лёгкую версию под названием « Спрыгни с экспресса и схвати местный» , которая стала его первой общенациональной трансляцией 10 сентября 1949 года. [5] Его сценарий «Доктора Кристиана» вышел в эфир 30 ноября того же года.
Серлинг начал свою профессиональную писательскую карьеру в 1950 году, когда он зарабатывал 75 долларов в неделю в качестве сетевого писателя непрерывности на радио WLW в Цинциннати, штат Огайо . [5] [6] Работая на WLW, он продолжал работать фрилансером. Он продал несколько радио- и телевизионных сценариев материнской компании WLW, Crosley Broadcasting Corporation . После продажи сценариев Серлинг больше не имел с ними дела. Они были проданы Crosley местным станциям по всем Соединенным Штатам. [5]
Серлинг предложил идею еженедельного радиошоу, в котором призраки мальчика и девочки, убитых во Второй мировой войне, будут смотреть в окна поезда и комментировать повседневную жизнь людей, путешествующих по стране. Эта идея была значительно изменена, но была выпущена с октября 1950 года по февраль 1951 года как Adventure Express , драма о девочке и мальчике, которые путешествуют на поезде со своим дядей. Каждую неделю они находили приключения в новом городе и общались с местными жителями. [5]
Другие радиопрограммы, для которых Серлинг писал сценарии, включают Leave It to Kathy , Our America и Builders of Destiny . Во время производства этих программ он познакомился с актером озвучивания Джеем Оверхолтсом, который позже стал постоянным участником The Twilight Zone . [5]
Серлинг рассказал о своей работе в качестве штатного автора на радио:
С точки зрения писателя, радио поглотило идеи, которые могли бы обеспечить еду на столе на несколько недель в будущем в качестве фрилансера. В ту минуту, когда вы привязываетесь к радио- или телестанции, вы пишете круглосуточно. Вы вырываете идеи, многие из которых незаменимы. Они продолжаются и, следовательно, никогда не могут продолжаться снова. И вы продаете их за 50 долларов в неделю. Вы не можете позволить себе раздавать идеи — их слишком сложно найти. Если бы мне пришлось все начинать сначала, я бы вообще не стал штатным писателем. Я бы нашел какой-то другой способ содержать себя, пока начинаю как писатель. [5]
Серлинг считал, что радио не реализует свой потенциал, позже заявив: «Радио, с точки зрения ... драмы, само вырыло себе могилу. Оно нацелилось вниз, стало дешевым и невероятным и охотно согласилось на второе место». [2] : 69 Он высказал мнение, что было очень мало радиописателей, которых будут помнить за их литературный вклад. [2] : 69
Я думаю, Род был бы одним из первых, кто сказал, что попал в новую индустрию, телевидение, в самое подходящее время. Первая работа, которую он получил после школы, была в качестве сценариста на (радиостанции) WLW в Цинциннати. Он проработал там больше года, прежде чем смог стать фрилансером. В тот момент он действительно работал над телевизионными сценариями. [В] 1951 и 1952 годах новая индустрия сгребала много материала и нуждалась в нем. Это было очень благоприятное время, чтобы окончить школу и подготовиться к поиску профессии.
— Кэрол Серлинг, Los Angeles Times , интервью 1990 года [12]
Серлинг перешел с радио на телевидение, работая писателем на WKRC-TV в Цинциннати . В его обязанности входило написание рекламных роликов сомнительных медицинских средств и сценариев для комедийного дуэта. [3] После окончания школы он продолжил работать в WKRC и, помимо унылой повседневной работы, создал серию сценариев для прямой телевизионной программы «Шторм» , а также для других антологических драм (формат, который был востребован сетями, базирующимися в Нью-Йорке). [4] После полного дня занятий (или, в более поздние годы, работы) он проводил вечера самостоятельно, занимаясь писательством. Он отправлял рукописи издателям и получал сорок отказов в течение этих ранних лет. [3]
В 1950 году Серлинг нанял Бланш Гейнс в качестве агента. Его радиосценарии получили больше отказов, поэтому он начал переписывать их для телевидения. Всякий раз, когда сценарий отклонялся одной программой, он повторно отправлял его в другую, в конечном итоге находя пристанище для многих из них либо на радио, либо на телевидении. [5]
Когда годы Серлинга в колледже закончились, его сценарии начали продаваться. Он продолжал писать для телевидения [8] и в конце концов ушел из WKRC, чтобы стать штатным внештатным писателем. Он вспоминал: «Писательство — требовательная и эгоистичная профессия. И поскольку это эгоистично и требовательно, поскольку это навязчиво и требовательно, я не принял это. Я поддался этому». [3]
По словам его жены, Серлинг «просто взял и ушёл в один прекрасный день, зимой 1952 года, примерно за шесть месяцев до рождения нашей первой дочери Джоди, — хотя он также занимался фрилансом и работал над еженедельным драматическим шоу для другой станции в Цинциннати». [6] Он и его семья переехали в Коннектикут в начале 1953 года. Здесь он зарабатывал на жизнь написанием текстов для живых драматических антологических шоу, которые были распространены в то время, включая Kraft Television Theatre , Appointment with Adventure и Hallmark Hall of Fame . [3] К концу 1954 года его агент убедил его, что ему нужно переехать в Нью-Йорк, «где происходит действие». [6]
Писатель Марк Скотт Зикри , который потратил годы на исследования для своей книги «Спутник по сумеречной зоне» , отметил: «Иногда ситуации были шаблонными, персонажи — двумерными, но всегда был хоть какой-то поиск эмоциональной правды, какая-то попытка сделать заявление о состоянии человека». [3]
В 1955 году общенациональный театр телевидения Крафта показал программу, основанную на 72-м сценарии Серлинга. Для Серлинга это был просто еще один сценарий, и он пропустил первую прямую трансляцию. Он и его жена наняли няню на ночь и сказали ей: «Никто не позвонит, потому что мы только что переехали в город. А телефон просто начал звонить и не прекращался годами!» [6] Название этого эпизода было « Узоры », и он вскоре изменил его жизнь.
«Шаблоны» драматизировали борьбу за власть между опытным корпоративным боссом, у которого заканчиваются идеи и энергия, и ярким молодым руководителем, которого готовят занять его место. Вместо того чтобы уволить преданного сотрудника и рискнуть запятнать свою собственную репутацию, босс привлекает его к кампании по оттеснению конкурентов. [19] Серлинг смоделировал характер босса по образу своего бывшего командира, полковника Орина Хаугена. [2] : 37
Критик New York Times Джек Гулд назвал шоу «одним из самых ярких моментов в эволюции телевизионного медиа» и сказал: «[п]редакторская мощь повествования, убедительность характеров и блестящая кульминация делают работу г-на Серлинга творческим триумфом». [19] Роберт Льюис Шейон заявил в Saturday Review : «За все годы, что я смотрю телевидение, я не помню, чтобы меня так увлекала драма, и чтобы меня так вдохновляли бросать вызов навязчивым выводам часового развлечения». [3] Эпизод также имел успех у зрителей, и второе живое шоу было организовано по многочисленным просьбам месяц спустя. [20] В промежутке между двумя шоу руководители Kraft вели переговоры с людьми из Голливуда о правах на «Узоры». Kraft заявили, что они рассматривают возможность повторной трансляции «Узоров», если права на пьесу или фильм не будут проданы первыми. [21]
Сразу после первой трансляции «Patterns» Серлинг был завален предложениями постоянной работы, поздравлениями и просьбами о романах, пьесах и сценариях для телевидения или радио. [20] Он быстро продал многие из своих ранних, низкокачественных работ и с тревогой наблюдал, как они были опубликованы. Критики выразили обеспокоенность тем, что он не выполнил своего обещания, и начали сомневаться, что он сможет воссоздать качество письма, продемонстрированное в «Patterns». [3]
Затем Серлинг написал « Реквием по тяжеловесу » для телесериала «Playhouse 90» в 1956 году, снова получив похвалу от критиков. [22]
Осенью 1957 года семья Серлингов переехала в Калифорнию. Когда телевидение было новым, шоу транслировались в прямом эфире из Нью-Йорка, но когда студии начали записывать свои шоу, бизнес переместился с Восточного побережья на Западное. [6] Серлинги проживали в Калифорнии большую часть своей жизни, но они сохранили недвижимость в Бингемтоне и на озере Каюга в качестве убежища, когда ему нужно было побыть одному. [6]
В ранние годы телевидения спонсоры часто работали редакторами и цензорами. Серлингу часто приходилось менять свои сценарии после того, как корпоративные спонсоры читали их и находили что-то слишком спорным. Они опасались всего, что, по их мнению, могло бы заставить их выглядеть плохо в глазах потребителей, поэтому ссылки на многие современные социальные проблемы были опущены, как и ссылки на все, что могло бы конкурировать в коммерческом плане со спонсором. Например, строчка «Есть спичка?» была удалена, потому что одним из спонсоров «Реквиема по тяжеловесу» была Ronson Lighters . [3]
Первоначальная сюжетная линия его телепьесы Noon on Doomsday (вышедшей в эфир 25 апреля 1956 года) была установлена на юге Соединенных Штатов и касалась линчевания еврейского ростовщика. Однако, когда Серлинг упомянул в радиоинтервью, что она была вдохновлена событиями и расизмом, которые привели к убийству Эммета Тилла , цензура со стороны рекламодателей и телесети привела к значительным изменениям. Программа, показанная в том виде, в котором она была показана, была установлена в Новой Англии и касалась убийства неизвестного иностранца. [23] Впоследствии он вернулся к событиям Тилла, когда писал A Town Has Turned to Dust для 'Playhouse 90', но должен был установить ее на столетие в прошлом и удалить любую межрасовую динамику, прежде чем она будет произведена CBS TV. [23]
Гулд, обозреватель The New York Times , добавил эту редакционную заметку в конце восторженного обзора « Город превратился в пыль» , шоу о расизме и нетерпимости в небольшом городке на юго-западе : ««Playhouse 90» и мистеру Серлингу пришлось бороться с вмешательством руководства... прежде чем их пьеса вышла в эфир вчера вечером. Театральные деятели Голливуда имеют все основания гордиться своей позицией в интересах зрителей». [24]
Разочарованный тем, что его сценарии лишены политических заявлений и этнической идентичности (и ссылка на здание Крайслер была удалена из сценария, спонсируемого Ford), Серлинг решил, что единственный способ избежать такого художественного вмешательства — создать свое собственное шоу. В интервью Майку Уоллесу он сказал: «Я больше не хочу бороться. Я не хочу сражаться со спонсорами и агентствами. Я не хочу настаивать на том, чего я хочу, и довольствоваться вторым лучшим. Я не хочу постоянно идти на компромисс, что, по сути, и делает телевизионный сценарист, если он хочет поднять спорные темы». [3]
Серлинг представил «The Time Element» на CBS, намереваясь сделать его пилотом для своего нового еженедельного шоу « The Twilight Zone» . Вместо этого CBS использовала научно-фантастический сценарий для нового шоу, спродюсированного Дези Арназом и Люсиль Болл , Westinghouse Desilu Playhouse , в 1958 году. История касается человека, у которого яркие кошмары о нападении на Перл-Харбор . Мужчина идет к психиатру, и после сеанса неожиданный финал (прием, которым Серлинг стал известен) показывает, что «пациент» умер в Перл-Харборе, и психиатр был тем, кто на самом деле видел яркие сны. [3] Эпизод получил так много положительных отзывов от поклонников, что CBS согласилась позволить Серлингу продолжить работу над своим пилотом для «The Twilight Zone» . [3]
До «Сумеречной зоны » Серлинг создал местное телешоу в Цинциннати на WKRC-TV, «Шторм» , в начале 1950-х годов. Несколько из этих сценариев были переписаны для последующего использования на национальном сетевом телевидении. [25] Копия эпизода находится в Исторической библиотеке Цинциннати в Музее Цинциннати на видеокассете. [26]
2 октября 1959 года на канале CBS состоялась премьера сериала «Сумеречная зона» , созданного Серлингом . [4]
Для этого сериала Серлинг упорно боролся за то, чтобы получить и сохранить творческий контроль. Он нанял сценаристов, которых уважал, таких как Ричард Мэтесон и Чарльз Бомонт . В интервью Серлинг сказал, что научно-фантастический формат шоу не будет вызывать споров [27] у спонсоров, руководителей сети или широкой публики и избежит цензуры, в отличие от более раннего сценария для Playhouse 90 .
Серлинг опирался на собственный опыт во многих эпизодах, часто о боксе, военной жизни и пилотах самолетов. «Сумеречная зона» включала его социальные взгляды на расовые отношения, несколько завуалированные в научно-фантастических и фэнтезийных элементах шоу. Иногда суть была довольно резкой, как в эпизоде « Я — ночь — раскрась меня в черный », в котором ненависть заставила темное облако сформироваться в маленьком городке на американском Среднем Западе и распространиться по всему миру. Многие истории «Сумеречной зоны» отражали его взгляды на гендерные роли, показывая как сообразительных, стойких женщин, так и сварливых, придирчивых жен.
«Сумеречная зона» выходила в эфир в течение пяти сезонов (первые три представляли собой получасовые эпизоды, четвертый имел часовые эпизоды, а пятый вернулся к получасовому формату). Он завоевал множество телевизионных и драматических наград и принес Серлингу и его коллегам признание критиков. Несмотря на то, что у него были преданные поклонники, «Сумеречная зона» имела лишь умеренные рейтинги и была дважды отменена и возобновлена. После пяти лет и 156 эпизодов (92 из которых были написаны Серлингом) он устал от сериала. В 1964 году он решил не выступать против его третьей и последней отмены.
Серлинг продал права на «Сумеречную зону» CBS. Его жена позже утверждала, что он сделал это отчасти потому, что считал, что его собственная продюсерская компания Cayuga Productions никогда не окупит затраты на производство программ, которые часто выходили за рамки бюджета.
В конечном итоге «Сумеречная зона» вновь появилась в виде фильма 1983 года от Warner Bros. Бывший актер «Сумеречной зоны» Берджесс Мередит был выбран в качестве рассказчика фильма, но не появился на экране. Было предпринято три попытки возродить телесериал, в основном с новыми сценариями. В 1985 году CBS использовала Чарльза Эйдмана (а позже Робина Уорда ) в качестве рассказчика. В 2002 году UPN представила Фореста Уитакера в роли рассказчика. [28] В 2019 году CBS предприняла третью попытку успешного возрождения, при этом Джордан Пил взял на себя обязанности продюсера, а также стал ведущим и рассказчиком. [29]
«Рождественская песнь на другое Рождество» — американский телефильм 1964 года, написанный Родом Серлингом как модернизация « Рождественской песни » Чарльза Диккенса и призыв к глобальному сотрудничеству между странами. Он был показан по телевидению только один раз, 28 декабря 1964 года. [30] Единственный телефильм, снятый Джозефом Л. Манкевичем , в котором Питер Селлерс впервые сыграл после серии почти смертельных сердечных приступов после его женитьбы на Бритт Экланд . Селлерс изобразил демагога в апокалиптическом Рождестве.
В 1969 году NBC выпустила в эфир пилотную серию телевизионного фильма для нового сериала, Ночная галерея , написанную Серлингом. Действие фильма происходило в тускло освещенном музее после закрытия, в пилотном фильме Серлинг (как ведущий на камеру) играл куратора, который представлял три истории ужасов , открывая полотна, которые появятся в последующих сегментах истории. Его короткий первый сезон (состоящий всего из шести эпизодов) чередовался с тремя другими шоу, транслируемыми в том же временном интервале; это колесо шоу называлось Четыре в одном . Сериал в целом был сосредоточен больше на ужасе и саспенсе, чем Сумеречная зона . По настоянию продюсера Джека Лэрда Ночная галерея также начала включать короткие комедийные зарисовки «затемнения» во время своего второго сезона , что Серлинг очень презирал. [31] Он заявил: «Я думал, что они [зарисовки с затемнением] исказили нить того, что мы пытались сделать в «Ночной галерее» . Я не думаю, что можно показать Эдгара Аллана По , а затем вернуться с Флипом Уилсоном на 34 секунды. Я просто не думаю, что они подходят». [32]
Не желая больше нести бремя руководящей должности, Серлинг уклонился от предложения сохранить творческий контроль над контентом, о чем впоследствии пожалел. [31] Хотя Серлинг был недоволен некоторыми сценариями и творческим выбором Джека Лэрда, он продолжал представлять свою работу и в конечном итоге написал более трети сценариев сериала. Однако к третьему сезону многие из его вкладов были отклонены или сильно изменены. [ необходима цитата ] Ночная галерея была отменена в 1973 году. Позже NBC объединила эпизоды недолговечного паранормального сериала «Шестое чувство» с Ночной галереей , чтобы увеличить количество эпизодов, доступных в синдикации. Сообщается, что Серлингу заплатили 100 000 долларов за вступительные ролики к этим переупакованным эпизодам. [33] [34]
После отмены «Сумеречной зоны » Серлинг написал неудачный вестерн-сериал под названием «Одиночка» , который шёл с осени 1965 года по апрель 1966 года. CBS попросила Серлинга сделать больше экшена и меньше взаимодействия персонажей. Он отказался подчиниться, даже несмотря на то, что шоу получило плохие отзывы и низкие рейтинги. [4]
В 1969 году Серлинг в течение короткого времени вел первую версию игрового шоу « Клуб лжецов». [35]
В 1970-х годах Серлинг появился в телевизионной рекламе для Ford , Radio Shack , Ziebart [36] и японского автопроизводителя Mazda . Он также время от времени появлялся в актерской игре, все в материалах, которые он не писал. Серлинг появляется как версия самого себя (но под именем «Мистер Зона») в комедийном отрывке в The Jack Benny Program ; он появляется в эпизоде 1962 года недолговечного ситкома «Икабод и я» в роли затворника-романистки контркультуры Юджина Холлинфилда; и в эпизоде 1972 года криминальной драмы Ironside под названием «Пузырь, пузырь, труд и убийство» (в которой также участвовала молодая Джоди Фостер ), в которой он играет небольшую роль владельца оккультного магического магазина.
Серлинг вернулся на радио в конце своей карьеры с The Zero Hour (также известным как Hollywood Radio Theater ) в 1973 году. Драматический антологический сериал представлял собой истории о тайнах, приключениях и саспенсе, транслировавшиеся в стерео в течение двух сезонов. Серлинг вел программу, но не писал ни одного сценария. Сериал закончился 26 июля 1974 года.
Последнее радиовыступление Серлинга было еще более необычным: Fantasy Park был 48-часовым рок-концертом, который транслировали почти 200 станций в 1974 и 1975 годах. Программа, написанная и спродюсированная директором McLendon National Productions Стивом Блэксоном, включала выступления десятков рок-звезд того времени и даже воссоединила The Beatles . Она также была полностью воображаемой — как выразился директор программы KNUS Бо Уивер , «театр разума 70-х». На концерте использовались пластинки, многие из которых были записаны вживую, а также шум толпы, интервью, обновления расписания ведущим Фредом Кеннеди и другие звуковые эффекты. (Как сообщается, станции, которые транслировали этот специальный выпуск, были завалены звонками, требующими знать, как попасть на несуществующий концерт.) Генеральный менеджер KNUS Барт Маклендон нанял Серлинга для записи сегментов ведущего, заставок, индивидуальных рекламных роликов и телевизионных рекламных роликов.
Серлинг написал отказ от ответственности, который транслировался каждый час: «Привет, это Род Серлинг, и добро пожаловать обратно в Fantasy Park — сегодня здесь нереальная толпа». «Это Fantasy Park — величайший живой концерт, который никогда не проводился».
Серлинг держал свой график заполненным. Когда он не писал, не продвигал или не продюсировал свои работы, он часто выступал в студенческих городках по всей стране. [6] Он проводил недельные семинары, на которых студенты смотрели и критиковали фильмы. В политическом климате 1960-х годов он часто чувствовал более сильную связь со старшими студентами на своих вечерних занятиях. [6] Критика Серлингом произведений школьников стала ключевым опытом для писателя Дж. Майкла Стражински . [37]
К четвертому сезону «Сумеречной зоны» Серлинг был истощен и передал большую часть написания надежной группе сценаристов, написав всего семь эпизодов. Желая сделать перерыв и очистить свой разум, он устроился на год на преподавательскую работу в качестве сценариста в Антиохийском колледже, штат Огайо. В 1962–63 учебном году он преподавал на курсах по письму и драме, а также вел обзорный курс, посвященный «социальным и историческим последствиям медиа». [3] [4] Он использовал это время для преподавания, а также для работы над новым сценарием « Семь дней в мае» . [4]
Позже он преподавал в Ithaca College , с конца 1960-х до своей смерти в 1975 году. [3] [38] Он был одним из первых приглашенных преподавателей в Sherwood Oaks Experimental College в Голливуде, Калифорния. Аудиозаписи его лекций там включены в качестве бонусов в некоторые домашние видеоиздания Twilight Zone .
Никто не может знать Серлинга, смотреть или читать его работы, не признавая его глубокую привязанность к человечеству... и его решимость расширить наши горизонты, дав нам возможность лучше понять самих себя.
По словам его жены Кэрол, Серлинг часто говорил, что «высшая непристойность — это не заботиться, не делать ничего по поводу того, что чувствуешь, не чувствовать! Просто отстраняться и втягиваться, становиться нарциссом». [6] Эту философию можно увидеть в его творчестве. Некоторые темы появляются снова и снова в его творчестве, многие из которых связаны с войной и политикой. Другая распространенная тема — равенство всех людей.
Опыт Серлинга как солдата оставил ему твердые взгляды на использование военной силы. Он был откровенным антивоенным активистом, особенно во время войны во Вьетнаме . [4] Он поддерживал антивоенных политиков, в частности сенатора США Юджина Маккарти в его президентской кампании в 1968 году . [4]
«The Rack» — пример использования Серлингом телевидения для высказывания своего мнения по политическим вопросам. Этот сценарий для « The United States Steel Hour» рассказывает историю капитана армии, обвиненного в сотрудничестве с северокорейцами. Обозреватель New York Times Дж. П. Шэнли назвал его «спорным и убедительным». [39] Серлинг затронул вопрос, который в то время был широко обсуждаем в СМИ: следует ли обвинять ветеранов в совершении преступления, если они сотрудничали с врагом под давлением? В этой судебной драме обвиняемый предстает перед судом за то, что помогал врагу, призывая других военнопленных сотрудничать со своими похитителями. Серлинг приводит множество веских аргументов как в пользу защиты, так и в пользу обвинения. У каждого из них есть веские доводы, но в конце концов капитана признают виновным. В драме нет повествования Серлинга, завершающего повествование, как он прославился в « The Twilight Zone » — вместо этого зрителям предоставляется возможность сделать собственные выводы после вынесения вердикта. [39]
«В этом году Рождества не будет» — сценарий, написанный в начале карьеры Серлинга, около 1950 года, но так и не поставленный. В нем рассказывалось о месте, где больше не праздновали Рождество, хотя никто из жителей не знал, почему его отменили. Тем временем на Северном полюсе зрители видят, как Санта-Клаус справляется с бастующими эльфами. Вместо того чтобы создавать игрушки и сладости, Северный полюс производит разнообразные бомбы и агрессивные газы. По пути в Санту стреляли, а в эльфа попала шрапнель. [5]
«24 человека на самолете» рассказывает о первом боевом прыжке Серлинга в районе Манилы в 1945 году. Боевой прыжок обернулся фиаско после того, как руководитель прыжков в первом самолете выбросил своих людей слишком рано, из-за чего все последующие самолеты синхронно снижались из-за ошибки. [2] : 48
A Town Has Turned to Dust получил положительный отзыв от критика Джека Гулда , который был известен своей прямолинейностью вплоть до резкости в своих рецензиях. Он назвал A Town Has Turned to Dust «грубым, жестким и в то же время глубоко трогательным протестом против предрассудков». [24] Действие происходит в юго-западном городе в глубокую засуху , где нищета и отчаяние превращают расовую напряженность в смертельную опасность, когда неэффективный шериф не может противостоять городу. Молодого мексиканского мальчика линчуют, и виноват весь город. Готовится второе линчевание после того, как череда событий снова приводит к тому, что город восстает против мексиканцев. На этот раз шериф стоит твердо, и брат первого мальчика спасен, хотя город и нет. «Мистер Серлинг включил свой протест против предрассудков в яркие диалоги и звучные ситуации. Он доказывает, что ненависть к ближнему ведет только к окончательному уничтожению фанатика». [24]
Свой сценарий 1972 года к фильму «Человек» Серлинг взял из одноименного романа Ирвинга Уоллеса . Чернокожий сенатор от Нью-Гэмпшира и временный президент Сената, роль которого исполняет Джеймс Эрл Джонс , вступает на пост президента США по наследству.
Сообщалось, что Серлинг выкуривал от трех до четырех пачек сигарет в день. [40] 3 мая 1975 года у него случился сердечный приступ , и он был госпитализирован. Он провел две недели в больнице округа Томпкинс , прежде чем его выписали. [2] : 217 Второй сердечный приступ две недели спустя заставил врачей согласиться с необходимостью операции на открытом сердце , хотя в то время она считалась рискованной. [2] : 218 [41] Десятичасовая процедура была проведена 26 июня, но у Серлинга случился третий сердечный приступ на операционном столе, и он умер два дня спустя в больнице Strong Memorial Hospital в Рочестере , штат Нью-Йорк. [42] Ему было 50 лет. [38]
Его похороны и погребение состоялись 2 июля на кладбище Lake View Cemetery, Interlaken (округ Сенека), Нью-Йорк. Мемориал состоялся в часовне Sage Chapel Корнеллского университета 7 июля 1975 года . [38] На Мемориале выступили его дочь Энн и преподобный Джон Ф. Хейворд. [2] : 218
Серлинг начал свою карьеру, когда телевидение было новым средством массовой информации. Первый публичный просмотр полностью электронного телевидения был представлен изобретателем Фило Фарнсвортом в Институте Франклина в Филадельфии 25 августа 1934 года, когда Серлингу было девять лет. Коммерческое телевидение официально началось 1 июля 1941 года. В то время в Соединенных Штатах было менее семи тысяч телевизоров, и очень немногие из них находились в частных домах. [43] : 21 Всего пять месяцев спустя США вступили во Вторую мировую войну, и телевизионный бизнес был приостановлен до ее окончания, [43] : 22 поскольку многие из нераспроданных телевизоров были получены правительством и перепрофилированы для обучения инспекторов по противовоздушной обороне. [2] : 57 После окончания Второй мировой войны деньги начали поступать в новое средство массовой информации — телевидение, что совпало с началом писательской карьеры Серлинга. Ранние программы состояли из кинохроники, спортивных мероприятий и того, что сегодня называется общественным телевидением . Только в 1948 году впервые были показаны экранизированные драмы, начиная с шоу под названием « Общественный прокурор» . [43] : 25 Серлинг начал выпускать серьезные драмы в 1950 году и считается одним из первых, кто писал сценарии специально для телевидения. Таким образом, говорят, что он помог легитимировать телевизионную драму. [2] : 28
Серлинг беспокоился, что телевидение находится на грани того же упадка, что и радио. Он призвал спонсоров рассматривать телевидение как платформу для драматических развлечений, которые могли бы решать важные социальные проблемы с помощью тонких значений, а не быть «анимированным рекламным щитом». [44]
Формат написания сценариев для телевидения быстро менялся в первые годы, но в конечном итоге он пришел к шаблону рекламных пауз каждые четверть часа. Писатели были вынуждены встраивать эти паузы в свои сценарии. Ответ Серлинга на эту традицию был таким: «Как вы можете выпустить содержательную драму, когда каждые пятнадцать минут действие прерывается двенадцатью танцующими кроликами с туалетной бумагой? Ни одна форма драматического искусства не должна диктоваться и контролироваться людьми, чья подготовка и инстинкты сделаны из совершенно иного материала. Факт остается фактом: эти джентльмены продают потребительские товары, а не форму искусства». [27] На протяжении всей своей карьеры Серлинг помогал формировать будущее телевидения.
Еще в 1955 году Джек Гулд из New York Times прокомментировал тесные связи, которые тогда создавались между телевидением и кино. Серлинг был одним из первых, кто использовал обе формы, превратив свои ранние телевизионные успехи, «Узоры» и «Дыбу», в полнометражные фильмы. [45] До того времени многие признанные авторы не хотели писать для телевидения, потому что программы просматривались только один раз, а затем хранились в хранилище, и больше никогда не показывались. [46]
После первого показа «Patterns» студия получила настолько положительные отзывы, что организовала повторное выступление, первый раз, когда телевизионная программа была повторена по просьбе зрителей. Хотя успешные шоу иногда воссоздавались спустя два года или более, это был первый раз, когда шоу было воссоздано точно — с тем же актерским составом и командой — как оно транслировалось изначально. [47] Второе живое выступление, всего месяц спустя, было столь же успешным и вдохновило критика New York Times Джека Гулда написать эссе об использовании повторов на телевидении. Он заявил, что «Patterns» — яркий пример драмы, которую следует смотреть больше одного раза, тогда как для телевизионных шоу того времени нормой была одна трансляция. Спонсоры считали, что создание новых шоу каждую неделю обеспечит им максимально возможную аудиторию, поэтому они покупали новый сценарий для каждого вечера. Гулд предположил, что по мере открытия новых сетей и предоставления зрителям большего выбора процент зрителей будет распределяться между предложениями. «Узоры» стали доказательством того, что второй показ может привлечь больше зрителей, поскольку те, кто пропустил первый показ, могли посмотреть второй, тем самым увеличивая аудиторию для спонсоров. [46]
В декабре 1966 года в эфир вышел телевизионный фильм « Полет Судного дня» . Сюжет вымышленного фильма был связан с самолетом с бомбой на борту. Если самолет приземлялся без уплаты выкупа, самолет взрывался. Бомба была установлена с высотным детонатором, который взрывал ее, если самолет опускался ниже четырех тысяч футов. Шоу было одним из самых рейтинговых в телевизионном сезоне, но и Серлинг, и его брат Роберт, технический консультант проекта (специалист по авиации), пожалели о создании фильма. После того, как фильм вышел в эфир, поток подражателей позвонил с требованиями выкупа большинству крупнейших авиакомпаний. Серлинг был действительно опустошен тем, что поощрял его сценарий. Он сказал репортерам, которые толпились, чтобы взять у него интервью: «Я бы хотел, чтобы вместо этого я написал драму о дилижансе с Джоном Уэйном в главной роли». [48]
Вы путешествуете по другому измерению, измерению не только зрения и слуха, но и разума... путешествие в чудесную страну, границы которой ограничены воображением — ваша следующая остановка — Сумеречная зона.
—Род Серлинг, «Сумеречная зона» , введение
Серлинг неразрывно вплетен в современную популярную культуру из-за непреходящей популярности «Сумеречной зоны» . [49] Вдова Серлинга, Кэрол, утверждала, что культовый статус, окружавший как ее мужа, так и его шоу, продолжает оставаться сюрпризом, «как, я уверена, это было бы для него». [12] «Это не исчезнет. Это продолжает подпрыгивать. ... Каждый год я думаю, ну вот и все — а потом появляется что-то еще». [12] Она пережила его до 90 лет, скончавшись 9 января 2020 года, [50] и участвовала в сохраняющемся интересе к творчеству Рода, иногда готовя их к новому формату и редактируя основанное ею издание о Роде, The Twilight Zone Magazine , а также проводя множество мероприятий по продвижению его наследия.
«Сумеречная зона» была повторно запущена, воссоздана и переосмыслена с момента выхода в эфир в 1964 году. Она была выпущена в форме комикса, [51] как журнал, фильм и три дополнительных телесериала с 1985 по 1989 год , с 2002 по 2003 год и с 2019 по 2020 год . В 1988 году Дж. Майкл Стражински написал сценарий наброска Серлинга « Наша Селена умирает » для серии «Сумеречная зона » 1980-х годов .
Некоторые из работ Серлинга теперь доступны в графических романах . «Сумеречная зона» Рода Серлинга — это серия адаптаций Марка Ниса и Рича Эллиса, основанных на оригинальных сценариях, написанных Серлингом. [52] Несколько эпизодов были адаптированы в форме романа для книг в жанре бульварного чтива самим Серлингом.
«Сумеречная зона» — не единственная вновь появившаяся работа Серлинга. В 1994 году Lost Classics Рода Серлинга выпустила две никогда ранее не публиковавшиеся работы, которые Кэрол Серлинг нашла в своем гараже. Первая представляла собой набросок под названием «Театр», который Ричард Мэтесон расширил. Вторая представляла собой полный сценарий, написанный Серлингом, «Там, где мертвецы».
Серлинг и его работа над The Twilight Zone вдохновили на создание аттракциона в тематическом парке Disney The Twilight Zone Tower of Terror , который дебютировал в Disney's Hollywood Studios на курорте Walt Disney World Resort во Флориде в 1994 году. Серлинг появляется в аттракционе с использованием переработанных архивных кадров, а актер озвучивания Марк Сильверман озвучивает диалоги Серлинга для аттракциона как в Hollywood Studios, так и в несуществующей версии в Disney California Adventure в Анахайме . [53] Аттракцион проходит в некогда элегантном отеле Hollywood Tower, в который ударила молния, что стало причиной таинственного исчезновения пяти гостей. Пассажиры попадают в заброшенную шахту лифта, становясь частью «потерянного эпизода» The Twilight Zone , где аттракцион поднимает гостей на 13 этажей и несколько раз роняет их.
Спустя более 30 лет после своей смерти Серлинг был воскрешен цифровым способом для эпизода телесериала Medium , который вышел в эфир 21 ноября 2005 года. Снятый частично в 3D , он начался с того, что Серлинг представил эпизод и объяснил зрителям, когда надевать 3D-очки. Это было достигнуто с использованием кадров из эпизода « The Midnight Sun » сериала «Сумеречная зона » и цифровой манипуляции ртом Серлинга, чтобы соответствовать новому диалогу, произнесенному актером озвучивания Марком Сильверманом. Сюжет включал в себя оживающие картины, отсылку как к «Сумеречной зоне» , так и к «Ночной галерее» .
11 августа 2009 года Почтовая служба США выпустила свою коллекцию памятных марок Early TV Memories, посвященную известным телевизионным программам. Одна из 20 марок была посвящена The Twilight Zone и содержала портрет Серлинга. [54]
С помощью компьютерной анимации смоделированная версия Серлинга появилась в конце эпизода «Blurryman» возрождения «Сумеречной зоны» 2019 года . Это было сделано с помощью лицевой игры Райана Хеспа, захвата движений Джефферсона Блэка и голосового репризы Марка Сильвермана.
В его родном городе Бингемтон, штат Нью-Йорк , есть несколько мемориалов Серлингу . Ежегодно с 1995 года средняя школа Бингемтона , альма-матер Серлинга, в первую очередь в партнерстве с WSKG-TV [55] , проводит Видеофестиваль Рода Серлинга для учащихся от детского сада до 12 класса. Фестиваль поощряет молодых людей заниматься кинопроизводством. [56] [57] Аналогичным образом, Мемориальный фонд Рода Серлинга ежегодно проводит в Бингемтоне Serlingfest — чествование « Сумеречной зоны» и творчества Серлинга. Исторический маркер штата Нью-Йорк для Серлинга стоит возле средней школы Бингемтона. [58] 15 сентября 2024 года в Парке отдыха была открыта статуя Серлинга после государственных грантов [59] и онлайн-краудфандинга на мемориал, [60] в основании которой находится цитата Серлинга: «У каждого есть родной город/шахта Бингемтона».
Я отправился в WINR в Бингемтоне. . ... В то же время парень по имени Род Серлинг работал там, писал рекламу.
... пьеса подавляющей силы и нежности. Это был художественный триумф, в котором Джек Пэланс исполнил роль неописуемой пронзительности...(аннотация на сайте подписки)
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)Статья от 2 ноября 2010 г. Видео архивировано 1 ноября 2016 г.Затем [Род Серлинг] сказал: «У тебя большой и существенный талант для твоего возраста. Два совета: во-первых, никогда не позволяй им мешать тебе рассказывать истории, которые ты хочешь рассказать; во-вторых, убирай каждое третье прилагательное».
Затем он ушел, и как только он вышел за дверь, научный руководитель факультета подбежал ко мне на девятой скорости. «Что он сказал, что он сказал, чтосказал?» — спросил я ее. «Разве ты не знаешь, кто это был?» — спросила она.
Я сказал нет, хотя в нем было что-то знакомое, и помни, что всегда все по-другому, когда видишь кого-то вне контекста. «Это был Род Серлинг», — сказала она, — «он здесь, чтобы выступить в колледже сегодня позже».
Если бы поблизости был пистолет, я бы почти наверняка пустил себе пулю в лоб. К тому времени, как я выбежал, его уже не было.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link). Пресс-релиз Апрель/Май 2008. Проект Experience Music и Музей и Зал славы научной фантастики ( empsfm.org ). Архивировано 10 мая 2008. Получено 19 марта 2013.
