Эдвард Джеймс « Сон » Хаус-младший (21 марта 1902 [a] — 19 октября 1988) — американский блюзовый певец и гитарист из Дельта-Норт, известный своим крайне эмоциональным стилем пения и игрой на слайд-гитаре .
После многих лет враждебности к светской музыке , как проповедник и в течение нескольких лет также работая церковным пастором, он обратился к блюзовому исполнению в возрасте 25 лет. Он быстро выработал уникальный стиль, применяя ритмический драйв, вокальную силу и эмоциональную интенсивность своей проповеди к недавно изученному языку. За короткую карьеру, прерванную периодом в тюрьме Парчман-Фарм , он развил свое музыкальное мастерство до такой степени, что Чарли Паттон , выдающийся блюзовый исполнитель региона дельты Миссисипи , пригласил его разделить ангажементы и сопровождать его на сессии звукозаписи 1930 года для Paramount Records .
Выпущенные в начале Великой депрессии , записи не продавались и не привели к национальному признанию. На местном уровне Хаус оставался популярным, и в 1930-х годах вместе с соратником Паттона Вилли Брауном он был ведущим музыкантом округа Коахома . Там он оказал формирующее влияние на Роберта Джонсона и Мадди Уотерса . В 1941 и 1942 годах Хаус и участники его группы были записаны Аланом Ломаксом и Джоном У. Ворк для Библиотеки Конгресса и Университета Фиска . В следующем году он покинул Дельту и переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк , и бросил музыку.
В 1964 году Алан Уилсон , соучредитель группы Canned Heat , нашел Хауса и заставил его послушать свои старые записи. Он вдохновил его найти свой путь обратно к музыке, и из этого сотрудничества родился Father of Folk Blues . Уилсон даже играл на второй гитаре в «Empire State Express» и на арфе в «Levee Camp Moan». Менеджер Сона Дик Уотерман сказал: «Эл Уилсон помог Сону Хаусу найти Сона Хауса». Он заново выучил свой репертуар и построил карьеру в качестве артиста, выступая для молодой, в основном белой аудитории в кофейнях, на фолк-фестивалях и в концертных турах во время возрождения американской фолк-музыки , объявленный как певец « фолк-блюза ». Он записал несколько альбомов, и некоторые неофициально записанные концерты также были выпущены в виде альбомов. [1] В 2017 году его сингл «Preachin' the Blues» был включен в Зал славы блюза . [2]
Хаус родился в деревушке Лион , [b] к северу от Кларксдейла, штат Миссисипи , [3] был вторым из трех братьев и жил в сельской дельте Миссисипи, пока его родители не разошлись, когда ему было около семи или восьми лет. Его отец, Эдди Хаус-старший, был музыкантом, играл на тубе в группе со своими братьями и иногда играл на гитаре. Он был членом церкви, но также и пьяницей; он оставил церковь на некоторое время из-за своего пьянства, но затем отказался от алкоголя и стал баптистским дьяконом . Молодой Эдди Хаус перенял семейную приверженность религии и посещению церкви. Он также впитал семейную любовь к музыке, но ограничился пением, не проявляя никакого интереса к семейному инструментальному ансамблю и враждебно относясь к блюзу по религиозным мотивам. [4]
Когда родители Хауса разошлись, мать отвезла его в Таллулу, штат Луизиана , через реку Миссисипи из Виксбурга, штат Миссисипи . Когда он был подростком, они переехали в Алжир, Новый Орлеан . Вспоминая эти годы, он позже говорил о своей ненависти к блюзу и страсти к посещению церкви (он называл себя «церковным» и «воцерковленным»). В пятнадцать лет, вероятно, живя в Алжире, он начал читать проповеди . [5]
В возрасте девятнадцати лет, живя в Дельте, он женился на Кэрри Мартин, женщине постарше из Нового Орлеана. Это был значительный шаг для Хауса; он женился в церкви и вопреки семейному сопротивлению. Пара переехала в ее родной город Сентервилль, штат Луизиана, чтобы помогать управлять фермой ее отца. Через пару лет, чувствуя себя использованным и разочарованным, Хаус вспоминал: «Я оставил ее висеть на столбе ворот, а ее отец сказал мне вернуться, чтобы мы могли еще немного вспахать». Примерно в то же время, вероятно, в 1922 году, умерла мать Хауса. В последующие годы он все еще злился из-за своего брака и говорил о Кэрри: «Она была всего лишь одной из тех новоорлеанских шлюх». [6]
Негодование Хауса по поводу фермерства распространилось и на множество черных работ, которые он выполнял в молодости. Он часто переезжал, однажды отправившись в Ист-Сент-Луис , чтобы работать на сталелитейном заводе. Единственной работой, которая ему нравилась, была работа на ранчо лошадей в Луизиане, которую он позже отмечал, надевая ковбойскую шляпу на своих выступлениях. [7] Он нашел спасение от ручного труда, когда после опыта обращения («принятия религии») в начале двадцати лет его приняли в качестве оплачиваемого пастора , сначала в баптистской церкви , а затем в цветной методистской епископальной церкви . Однако он впал в привычки, которые противоречили его призванию, пил, как его отец, и, вероятно, также распутничал. Это привело его, после нескольких лет конфликта, к уходу из церкви, прекратив свою постоянную приверженность, хотя он продолжал время от времени читать проповеди. [8]
В 1927 году, в возрасте 25 лет, Хаус претерпел изменение музыкальной перспективы, столь же быстрое и драматичное, как и религиозное обращение. В деревушке к югу от Кларксдейла он услышал, как один из его собутыльников, либо Джеймс Маккой, либо Вилли Уилсон (его воспоминания различались), играл на гитаре bottleneck , в стиле, который он никогда раньше не слышал. Он немедленно изменил свое отношение к блюзу, купил гитару у музыканта по имени Фрэнк Хоскинс и через несколько недель играл с Хоскинсом, Маккоем и Уилсоном. Две песни, которым он научился у Маккоя, позже станут одними из его самых известных: «My Black Mama» и «Preachin' the Blues». Другим источником вдохновения был Руб Лейси [9] , гораздо более известный исполнитель, который записывался для Columbia Records в 1927 году (названия не были выпущены) и для Paramount Records в 1928 году (было выпущено два названия). За удивительно короткое время, имея в качестве моделей только этих четырех музыкантов, Хаус развил до профессионального уровня блюзовый стиль, основанный на его религиозном пении и простом стиле игры на гитаре. [10]
Около 1927 или 1928 года он играл в музыкальном баре , когда один человек устроил перестрелку, ранив Хауса в ногу, и он, как утверждается, застрелил его. [11] Хаус получил 15-летний срок в тюрьме штата Миссисипи (Parchman Farm), из которых он отсидел два года с 1928 по 1929 год. [12] Он приписал свое повторное обследование и освобождение апелляции своей семьи, но также говорил о вмешательстве влиятельного белого плантатора , на которого они работали. [13] Дата убийства и продолжительность его приговора неясны; Хаус давал разные показания разным интервьюерам, а поиски его биографа Дэниела Бомонта не нашли никаких подробностей в судебных записях округа Коахома или в архиве Департамента исправительных учреждений Миссисипи . [14]
После освобождения в 1929 или в начале 1930 года Хаусу настоятельно рекомендовали покинуть Кларксдейл и держаться подальше. [15] Он дошел до Джонстауна и сел на поезд до небольшого городка Лула, штат Миссисипи , в шестнадцати милях к северу от Кларксдейла и в восьми милях от центра блюза Хелены, штат Арканзас . По совпадению, великая звезда дельта-блюза Чарли Паттон также находился в фактическом изгнании в Луле, [15] будучи изгнанным со своей базы на плантации Докери . Со своим партнером Вилли Брауном Паттон доминировал на местном рынке профессиональных блюзовых выступлений. Паттон наблюдал за уличным выступлением Хауса , когда тот прибыл без гроша в кармане на станцию Лула, но не подошел к нему. Он наблюдал, как шоуменство Хауса привлекало толпу в кафе и бизнес по производству контрабандного виски женщины по имени Сара Найт. Паттон пригласил Хауса стать постоянным музыкальным партнером с ним и Брауном. Хаус завязал связь с Найт, и оба музыканта извлекли выгоду из ее деятельности по контрабанде. [16] Музыкальное партнерство оспаривается биографами Паттон Стивеном Кэлтом и Гейл Дин Уордлоу . Они считают, что музыкальность Хауса была слишком ограничена, чтобы играть с Паттон и Брауном, которые, по слухам, в то время были в отчуждении. Они также цитируют одно заявление Хауса о том, что он не играл на танцах в Луле. [17] Бомонт пришел к выводу, что Хаус стал другом Паттона, путешествуя с ним на концерты, но играя отдельно. [18]
В 1930 году Арт Лайбли из Paramount Records отправился в Лулу, чтобы убедить Паттона записать еще несколько сторон в Графтоне, штат Висконсин . Вместе с Паттоном приехали Хаус, Браун и пианистка Луиза Джонсон, все из которых записали стороны для лейбла. [15] Хаус записал девять песен во время той сессии, восемь из которых были выпущены, но они оказались коммерчески неудачными. Он больше не записывался на коммерческой основе в течение 35 лет, но продолжал играть с Паттоном и Брауном, а также с Брауном после смерти Паттона в 1934 году. В это время Хаус работал водителем трактора на различных плантациях в районе озера Корморант.
Алан Ломакс записал House для Библиотеки Конгресса в 1941 году . Вилли Браун, мандолинист Fiddlin' Joe Martin и губная гармошка Лерой Уильямс играли с House на этих записях. Ломакс вернулся в этот район в 1942 году, где он записал House еще раз.
Затем Хаус исчез из поля зрения общественности, переехав в Рочестер, штат Нью-Йорк, в 1943 году, и работая носильщиком на железной дороге Нью-Йоркской центральной железной дороги и шеф- поваром . [12]
В 1964 году, после долгих поисков в районе дельты Миссисипи Ником Перлзом , Диком Уотерманом и Филом Спиро, Хаус был «заново открыт» в Рочестере, штат Нью-Йорк , работающим на железнодорожной станции. Он уже много лет был на пенсии из музыкального бизнеса и не знал о возрождении фолк-блюза 1960-х годов и международном энтузиазме по поводу его ранних записей.
Впоследствии он много гастролировал по Соединенным Штатам и Европе и записывался для CBS Records. Как и Миссисипи Джон Хёрт , он был радушно принят на музыкальной сцене 1960-х и играл на Ньюпортском фолк-фестивале в 1964 году, Нью-Йоркском фолк-фестивале в июле 1965 года [19] и в европейском туре Американского фолк-фестиваля в октябре 1967 года вместе со Скипом Джеймсом и Буккой Уайтом .
Молодой гитарист Алан Уилсон (позже Canned Heat ) был поклонником Хауса. Продюсер Джон Хаммонд попросил Уилсона, которому было всего 22 года, научить «Son House играть как Son House», потому что Уилсон хорошо разбирался в стилях блюза. Впоследствии Хаус записал альбом Father of Folk Blues , позже переизданный в виде двухдискового набора Father of Delta Blues: The Complete 1965 Sessions . [20] Хаус выступал с Уилсоном вживую, что можно услышать в «Levee Camp Moan» на альбоме John the Revelator: The 1970 London Sessions .
Хаус появился в Сиэтле 19 марта 1968 года, организованный Seattle Folklore Society. Концерт был записан Бобом Уэстом и выпущен Acola Records в виде CD в 2006 году. [21] Arcola CD также включал интервью Хауса, записанное 15 ноября 1969 года в Сиэтле. [22]
Летом 1970 года Хаус снова гастролировал по Европе, включая выступление на джазовом фестивале в Монтрё ; запись его лондонских концертов была выпущена Liberty Records . Он также играл на фестивале Two Days of Blues в Торонто в 1974 году. Во время выступления на телевизионном художественном шоу Camera Three его сопровождал блюзовый гитарист Бадди Гай .
Плохое здоровье преследовало Хауса в последние годы его жизни, и в 1974 году он снова вышел на пенсию. Позже он переехал в Детройт, штат Мичиган, где и оставался до своей смерти от рака гортани . Он был женат пять раз и имел двух дочерей, Беатрис и Салли. Он был похоронен на кладбище Маунт-Хейзел. Члены Детройтского блюзового общества собрали деньги на благотворительных концертах , чтобы поставить памятник на его могиле.
В 2007 году Хаус был отмечен памятным знаком на тропе Mississippi Blues Trail в Тунике, штат Миссисипи . [23]
В 2017 году его сингл «Preachin' the Blues» был включён в Зал славы блюза . [2]
Записи на 78 об/мин
Записано 28 мая 1930 года в Графтоне, штат Висконсин , для Paramount Records.
Записи для Библиотеки Конгресса и Университета Фиска
Записано в августе 1941 года в магазине Klack's Store, Лейк-Корморант, Миссисипи. В некоторых заголовки есть фоновые звуки железной дороги, так как магазин (в котором было электричество, необходимое для записи) находился недалеко от железнодорожной ветки между Лейк-Корморант и Робинсонвиллем.
Записано 17 июля 1942 года, Робинсонвилл, Миссисипи.
Музыка с обеих сессий и большинство записанных интервью были переизданы на виниле и компакт-дисках.
Одиночки
Другие альбомы
Этот список неполный. Полный список см. по внешним ссылкам.
