Театр Помпея ( латынь : Theatrum Pompeii , итальянский : Teatro di Pompeo ), также известный под другими названиями, был сооружением в Древнем Риме , построенным во второй половине римской республиканской эпохи Помпеем Великим . Построенный в 55 г. до н.э., это был первый постоянный театр, построенный в Риме. Его руины расположены в Ларго ди Торре Аргентина .
За большими портиками с колоннами располагался обширный садовый комплекс с фонтанами и статуями. Вдоль крытой аркады располагались помещения, посвященные экспозиции произведений искусства и других произведений, собранных Помпеем во время его кампаний. На противоположном конце садового комплекса находилась Курия Помпея для политических собраний. Сенат часто использовал это здание вместе с рядом храмов и залов, отвечающих требованиям для его официальных заседаний. Курия печально известна как место, где Юлий Цезарь был убит Брутом и Кассием во время заседания Сената 15 марта 44 г. до н.э.
Театр Помпея имел несколько названий на латыни. Наиболее распространенным был Театр Помпеи , но его также называли Помпейским театром ( Theatrum Pompeianum ), [1] Мраморным театром ( Theatrum Marmoreum ), [2] и просто Театром ( Theatrum ), [3] поскольку он был «всегда самый важный театр в Риме». [4]
Помпей заплатил за этот театр, чтобы обрести политическую популярность во время своего второго консульства . По словам Плутарха, Помпей был вдохновлен посещением в 62 г. до н. э. греческого театра в Митилини . [5] Однако это, вероятно, ошибочно, поскольку театр в Митилини был бы построен на склоне холма и, в отличие от театра Помпея, не имел сцены . Если какое-то вдохновение пришло из местного театра, то он, должно быть, был в значительной степени переработан или отброшен, поскольку городская география Рима делала такой проект неприспособленным. [4] Строительство началось около 61 г. до н.э. [6]
До его постройки постоянные каменные театры были запрещены, и поэтому, чтобы обойти эту проблему, Помпей построил сооружение на Марсовом поле , за пределами померия , или священной границы, которая отделяла город от ager Romanus ( территория непосредственно за городом). [7] [8] Помпей также построил храм Венеры Победительнице возле верхней части зрительского зала; Затем Помпей заявил, что он «не [построил] театр, а скорее храм Венеры, к которому я добавил ступени театра». [9] По словам Тертуллиана, это было сделано, чтобы избежать порицания, но это утверждение, скорее всего, было шуткой. [10]
Источники о посвящении противоречивы. Плиний сообщает о его открытии в 55 г. до н. э., в год второго консульства Помпея. Однако у Геллия сохранилось письмо вольноотпущенника Цицерона Тирона , в котором датируется посвящение третьего консульства Помпея 52 г. до н.э.; в письме Помпей просит разъяснить, следует ли вписывать consul tertio или consul tertium . [11] [12] Однако возможно, что разные части театра – собственно театр, сцена и прилегающий к нему храм – были завершены в разное время. [13]
С посвящением связаны два спектакля: «Клитемнестра» Акция и «Эквос Троян» либо Ливия Андроника , либо Гнея Невия . [14] Клодий Эзоп , известный трагический актер, был выведен из отставки, чтобы выступить на открытии театра. Шоу также сопровождалось гладиаторскими боями с участием экзотических животных. [8] Показ Клитемнестры предоставил Помпею возможность повторить свой тройной триумф 61 г. до н.э., представив себя одновременно и Александром Великим , и Агамемноном . [15] В рамках празднования по всему городу проводились и другие мероприятия, в том числе музыкальные и гимнастические конкурсы, а также скачки. [16]
После поражения и последующего убийства Помпея в 48 г. до н. э. во время Великой римской гражданской войны (49–45 до н. э.) Цезарь использовал театр, чтобы отпраздновать победу над войсками Помпея в Африке. Сам театр был местом убийства Цезаря . В то время римский сенат использовал различные помещения для ведения дел, поскольку само здание Сената находилось на реконструкции.
В течение сорока лет театр был единственным постоянным театром, расположенным в Риме, пока Луций Корнелий Бальб Младший не построил Театр Бальба в 13 г. до н.э. на Марсовом поле . Тем не менее, Театр Помпея продолжал оставаться основным местом проведения спектаклей как из-за своего великолепия, так и из-за размеров. Фактически, на протяжении всей своей жизни это место часто считалось премьерным театром. В поисках связи с великим театром другие построили свои собственные в районе Помпея и вокруг него. В конечном итоге это привело к созданию театрального квартала в самом буквальном смысле этого слова. [8]
Октавиан в 32 г. до н. э. отремонтировал театр и перенес статут Помпея, на котором был убит Цезарь, из курии в сцену . [17] Театр сгорел в 21 году нашей эры, и впоследствии Тиберий восстановил разрушенные части. [18] Во время реконструкции по указу сената в театре была установлена статуя Сеяна , но она не пережила падение Сеяна. [19] Реставрации Тиверии были завершены при Калигуле, но посвящены Клавдию. [20] Во время реставрации Клавдия его имя – наряду с именем Тиберия – было написано рядом с именем Помпея. [21]
Портики и театр сохранялись на протяжении веков. Октавиан восстановил части комплекса в 32 г. до н. э., а в 21 г. н. э. Тиберий инициировал реконструкцию разрушенной пожаром части театра, завершившуюся во время правления Калигулы . Клавдий заново освятил Храм Венеры Победительницы; Нерон позолотил внутреннюю часть храма к визиту Тиридата в 66 году нашей эры. [ 22] Сцена сгорела в большом пожаре в 80 году нашей эры и была восстановлена Домицианом . Были дальнейшие реставрации при Септимии Севере ; некий Квин Ацилий Фускус отмечен надписью как прокуратор оперис Театри Помпеиани . [23] Огонь снова загорелся в 247 году нашей эры и позже был восстановлен при императорах Диоклетиане и Максимиане , императорах Гонории и Аркадии , [24] и позже Симмахе . [25]
В каталоге, составленном в конце IV века, зафиксировано, что вместимость театра составляла 22 888 человек. [26] Согласно современной оценке емкости, приведенной в «Новом топографическом словаре Древнего Рима» 1992 года , ее емкость составляет 11 000 человек. [25] После падения Западной Римской империи в 476 году нашей эры Театр Помпея продолжал использоваться, и когда город Рим перешел под власть Остготского королевства , структура была снова отремонтирована между 507–511 годами нашей эры. [27] Однако эта реконструкция будет последней. После разрушительной Готской войны (535–554 гг.) Отпала необходимость в большом театре военных действий, поскольку население Рима резко сократилось. Таким образом, театру было позволено прийти в упадок. [28]
В эпоху раннего средневековья мраморное покрытие театра использовалось в качестве материала для ремонта других зданий. Поскольку здание расположено недалеко от Тибра , оно также регулярно подвергалось затоплению, что наносило дополнительный ущерб. [28] Тем не менее, бетонное ядро здания сохранилось и в 9 веке нашей эры, поскольку в путеводителе для паломников того времени это место все еще указывалось как театр . [28] [29] К 12 веку здания начали посягать на останки; На этом месте были построены две церкви, Санта-Барбара и Санта-Мария-ин-Гротта-Пинта, причем последняя, вероятно, была построена над одним из коридоров доступа к театру. [29] Однако план старого театра все еще был узнаваем. [28] В 1140 году один источник называл руины Театром Помпея , тогда как другой называл его «храмом Кнея Помпеи». Считается, что в 1150 году Йоханнес де Сека продал триллиум , или круглую конструкцию (то есть театральную кривую), предку семьи Орсини . В 1296 году Орсини превратили место театра в крепость. [29] Позже, в средние века, площадь Кампо-де-Фьори была построена, а оставшиеся части театра были добыты для поставки камня для многих новых зданий, которые все еще существуют в современном Риме. [28]
Сегодня от некогда величественного театра мало что осталось видно, поскольку остатки сооружения были полностью окружены постройками, расположенными между Кампо-де-Фьори и Ларго-ди-Торре-Аргентина . Самые большие неповрежденные части театра находятся в Палаццо делла Канчеллерия , в котором для внешней отделки театра использовалась большая часть травертина цвета кости. Большие красные и серые колонны, использованные во внутреннем дворе, взяты из портиков верхних крытых сидений театра; однако первоначально их взяли из театра для строительства старой базилики Сан Лоренцо. [30] И хотя самого театра больше не видно, отпечаток самого здания все еще можно обнаружить; Полукруглую форму сооружения сегодня можно проследить, пройдя на восток от Кампо де Фьори через Палаццо Орсини Пио Ригетти . Путь Виа ди Гротта Пинта, недалеко от Виа дей Кьявари, также примерно повторяет очертания первоначальной сцены театра. В глубине подвалов и винных погребов зданий, расположенных на Кампо деи Фьори, до сих пор можно увидеть арки и фрагменты стен и фундамента театра. [31] План Палаццо Пио также показывает, что многие из опорных спиц театра были перепрофилированы в стены для новых комнат. [32] Арки, оставшиеся после закрытия театра, даже привели к названию вышеупомянутой Санта-Мария-ди-Гротта-Пинта (т.е. «раскрашенный грот»). [33]
Одним из первых, кто нарисовал руины театра, был Джованни Баттиста Пиранези , который сделал две заметные гравюры с изображением театра в середине 18 века. Первый, озаглавленный «Демонстрация нынешних руин театра Помпея» ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), иллюстрирует вид на руины как сверху вниз, так и в поперечном разрезе. Эта иллюстрация предполагает, что единственными остатками некогда великого сооружения XVIII века были части сидений, ближайших к оркестру, или ima caba . Пиранези особо отмечает, что еще сохранились четыре большие двери ( вомитория ), через которые зрители могли бы попасть в комплекс. Однако большая часть высоты здания уже давно была снесена. [34]
Другая гравюра, озаглавленная «Остатки театра Помпея», демонстрирует более художественный взгляд на это сооружение. Эта иллюстрация, обращенная на юго-восток, предполагает, что оставшаяся ima Cavea была разделена на западной стороне, где должна была располагаться древняя лестница, ведущая к Храму Венеры. На изображении также хорошо видна сохранившаяся арка подконструкции, которая изначально должна была поддерживать средства массовой информации и сумму пещер . [35] Пиранези, похоже, основывал свои рисунки в основном на том, что он мог себе представить, например, в легенде «Демонстрация нынешних остатков театра Помпея» он прямо упоминает, что эти гравюры иллюстрируют, как будет выглядеть театр. если бы современные постройки были удалены с этого места ( protratta Secondo il giro delle Moderne Fabbriche situate sullo rovine della medesima ). [34] [35]
Луиджи Канина (1795–1856) был первым, кто предпринял серьезные исследования театра. Канина исследовал те руины, которые смог, а затем объединил эту информацию со знаменитым описанием римского театра Витрувием, создав тем самым рабочий план театра. Позже, в 1837 году, Виктория Балтар использовала работу Канины, а также информацию, почерпнутую из Forma Urbis, для построения более точного плана. [36] Как и Пиранези до него, Балтар также создал набросок того, как будут выглядеть руины, если их полностью раскопать. [37]
Структура и соединительный квадрипортикус имели множество применений. В здании была самая большая крипта из всех римских театров. Это пространство, расположенное за сценой и внутри ограждения, использовалось посетителями между выступлениями или постановками для прогулок, покупки прохладительных напитков или просто для того, чтобы укрыться от солнца или дождя на крытых портиках. [38]
Портик Помпеи содержал статуи великих художников и актеров. Длинные аркады с коллекциями картин и скульптур, а также большое пространство, подходящее для проведения общественных собраний и собраний, сделали это сооружение привлекательным для римлян по многим причинам. Щедрые фонтаны питались водой, купленной в близлежащем акведуке и хранившейся. Неизвестно, хватило ли запаса воды для работы водопроводных сооружений более чем на несколько часов в день, или какой-то другой источник позволял фонтанам работать почти без остановок. [30]
Остатки восточной стороны квадрипортика и три из четырех храмов более раннего периода, часто связанных с театром, можно увидеть на Ларго ди Торре Аргентина . [39] Четвертый храм по-прежнему в значительной степени покрыт современными улицами Рима. Этот археологический памятник был раскопан по приказу Муссолини в 1920-1930-х годах. [40] Немногочисленные остатки самого театра можно найти у метро Виа ди Гротта Пинта. [41] Своды оригинального театра можно найти в подвальных помещениях ресторанов на этой улице, а также в стенах отеля Albergo Sole al Biscione. [42] Фундамент театра, а также часть первого уровня и пещеры остались, но скрыты, поскольку были перестроены и расширены. В результате многовекового строительства сохранившиеся руины основной конструкции театра стали частью современных построек. [30]
Характеристики римских театров аналогичны характеристикам более ранних греческих театров , на которых они основаны. Однако римские театры имеют определенные отличия, например, они построены на собственном фундаменте, а не на земляных валах или на склоне холма, и полностью огорожены со всех сторон. [43]
До этого в Риме не было постоянных театров внутри городских стен. Театры и амфитеатры представляли собой временные деревянные конструкции, которые можно было быстро собирать и разбирать. Попытки построить постоянные каменные сооружения всегда пресекались политическими деятелями или просто не увенчались успехом. [44]
Предположительно, Помпей был вдохновлен на строительство своего театра посещением греческого театра Митилини на Лесбосе. [45] Структура, возможно, была аналогом Римского форума . Завершение строительства этой структуры, возможно, также побудило к строительству Императорского форума . [45] [46] Юлий Цезарь пришел, чтобы скопировать использование Помпеем военных трофеев, чтобы проиллюстрировать и прославить свои собственные триумфы при строительстве своего форума, который, в свою очередь, будет скопирован императорами. [46] Использование общественного пространства, включающего храмовую архитектуру, для личных политических амбиций было заимствовано у Суллы и тех, кто был до диктатора. Использование религиозных объединений и ритуалов для личного прославления и политической пропаганды было попыткой создать общественный имидж. [46]
Использование бетонного и каменного фундамента позволило построить отдельно стоящий римский театр и амфитеатр. [47]
Сцена и передние части театра прикреплены непосредственно к зрительному залу, образуя единую конструкцию, замкнутую со всех сторон, тогда как в греческих театрах они разделены. [ 48 ] Кавеа – зона отдыха – имела диаметр около 150–160 метров; Сцена имела размеры примерно 95 метров. [25] Это создало акустические проблемы, для решения которых требовались различные методы. [49]
Эта архитектура стала образцом почти для всех будущих театров Рима и всей империи. Известными сооружениями, использовавшими подобный стиль, являются Театр Марцелла и Театр Бальбуса , оба из которых можно увидеть на мраморном плане города. [50]
Чтобы построить театр как постоянное каменное сооружение, был сделан ряд работ, в том числе строительство за пределами городских стен. Посвятив театр Венере Победительнице и построив храм в центре пещеры, Помпей превратил это сооружение в большой храм своего личного божества. Он также включил четыре республиканских храма более раннего периода в раздел под названием «Священная территория» на территории, которая сегодня известна как Ларго ди Торре Аргентина . Весь комплекс построен непосредственно на основе старой секции, которая определяет планировку сооружения. Таким образом, структура имела повседневный религиозный контекст и включала в себя более старую серию храмов в новую структуру.
Храм А был построен в III веке до нашей эры и, вероятно, является храмом Ютурны , построенным Гаем Лутацием Катулом после его победы над карфагенянами в 241 году до нашей эры. [51] Позже он был перестроен в церковь; его апсида сохранилась до сих пор.
Храм B , круглый храм с сохранившимися шестью колоннами, был построен Квинтом Лутацием Катулом в 101 г. до н. э. в честь его победы над кимврами; это был Aedes Fortunae Huiusce Diei , храм, посвященный «Удаче текущего дня». Колоссальная статуя, найденная при раскопках и ныне хранящаяся в Капитолийских музеях, была статуей самой богини. Только голова, руки и ноги были из мрамора, остальные части, покрытые платьем, были из бронзы.
Храм C — самый древний из четырех, датируемый IV или III веком до нашей эры и, вероятно, был посвящен Феронии , древней италийской богине плодородия. После пожара 80 г. н. э. этот храм был восстановлен, и к этой реставрации относится бело-черная мозаика внутренней кельи храма.
Храм D — самый большой из четырех; он датируется 2 веком до нашей эры с реставрациями позднего республиканского периода и был посвящен Ларесу Пермарини , но раскопана лишь небольшая его часть (большую часть покрывает улица).
Нотиция... и Театр Помпея на 22 888 мест.
СМИ, связанные с Театром Помпея, на Викискладе?