Дуглас Уильям Джерролд (3 января 1803 — 8 июня 1857) — английский драматург и писатель.
Отец Джерролда, Сэмюэл Джерролд, был актером и арендатором небольшого театра Уилсби около Кранбрука, Кент . [1] В 1807 году семья переехала в Ширнесс , где Джерролд провел свое детство. Иногда он играл на сцене в детстве, но профессия отца его мало привлекала. В декабре 1813 года он поступил на сторожевой корабль «Намюр» , где капитаном был брат Джейн Остин Чарльз Остин [2] , и служил мичманом до Парижского договора в 1815 году . Он не видел Наполеоновских войн, за исключением нескольких раненых солдат из Ватерлоо , но сохранил привязанность к морю. [3]
Мир 1815 года разорил отца Джерролда; [4] 1 января 1816 года он перевёз свою семью в Лондон, где Дуглас начал работать учеником печатника, а в 1819 году стал наборщиком в типографии Sunday Monitor . Несколько его коротких статей и копий стихов уже появились в шестипенсовых журналах, а критика оперы «Der Freischütz» вызвала восхищение редактора, который запросил дополнительные материалы. [3] Так Джерролд стал профессиональным журналистом.
В 1821 году комедия, написанная Джерролдом в возрасте 14 лет, была поставлена в театре Сэдлерс-Уэллс под названием «Больше напуган, чем ранен» . Затем последовали другие пьесы, и в 1825 году он был нанят за несколько фунтов в неделю для постановки драм и фарсов по заказу Джорджа Болвелла Дэвиджа из театра Кобург . Осенью 1824 года «маленький Шекспир в камлотовом плаще», как его прозвали, женился на Мэри Свон [1] и продолжал работать как драматург и журналист. Некоторое время он был совладельцем небольшой воскресной газеты. В 1829 году из-за ссоры с требовательным Дэвиджем Джерролд уехал в Кобург .
В 1829 году его слава началась с трехактной мелодрамы о коррумпированном персонале и вербовщиках ВМФ. «Черноглазая Сьюзен , или все в холмах » была поставлена менеджером Робертом Уильямом Эллистоном в театре Суррея . [3] В то время Британия оправлялась от последствий Наполеоновских войн и находилась в разгаре классовой войны, включавшей в себя хлебные законы и реформаторское движение, которое привело к принятию Закона о реформе 1832 года, направленного на сокращение коррупции. «Черноглазая Сьюзен» состояла из различных экстремальных стереотипов, представляющих силы добра, зла, невинных и коррумпированных, бедных и богатых, сплетенных в серьезный сюжет с комическими подсюжетами, чтобы развлекать публику. Ее тема была очень актуальной, и ее успех был огромным. Пьеса имела успех, и Эллистон заработал на ней состояние; Т. П. Кук , сыгравший Уильяма, заработал себе репутацию; Джерролд получал около 60 фунтов стерлингов и был нанят как автор драматических произведений за пять фунтов в неделю, но его репутация драматурга уже устоялась. [5]
В 1830 году пьеса ( морская драма ) в трех актах « Мятеж на Норе , или Британские моряки в 1897 году» о мятежах на флоте 1797 года была впервые поставлена в театре «Павильон» 7 июня 1830 года с Томасом Кобэмом (актером) в роли Паркера, а также в театре «Ройял Кобург» 23 августа 1830 года и в театре «Тоттенхэм-стрит» 1830 года.
В 1830 году ему предложили адаптировать что-то из французского языка для Друри-Лейн . Он отказался, предпочтя создать оригинальную работу. «Невеста Ладгейта» (8 декабря 1832 года) была первой из нескольких его пьес, поставленных на Друри-Лейн. Другие патентные дома также распахнули перед ним свои двери (Адельфи уже сделали это), и в 1836 году Джерролд стал менеджером театра Стрэнд вместе с У. Дж. Хаммондом , своим шурином. Предприятие не имело успеха, и партнерство было расторгнуто. Пока оно длилось, Джерролд написал свою единственную трагедию , «Художник из Гента» , и он появился в главной роли, но без особого успеха. [3]
Джерролд играл в постановке 1851 года « Не так уж плохи, как нам кажется» , пьесе Эдварда Бульвера , в которой снимались многие известные викторианцы (включая Чарльза Диккенса ) и которую посетила королева Виктория . [6] Он продолжал писать искрометные комедии до 1854 года, даты его последней пьесы « Золотое сердце» . [3]
Джерролд писал для многочисленных периодических изданий и постепенно стал автором Monthly Magazine , Blackwood's , New Monthly и The Athenaeum . В Punch , издание, которое из всех других ассоциируется с его именем, он сотрудничал со второго номера в 1841 году и до нескольких дней своей смерти. [3] Punch был юмористическим и либеральным изданием. Либеральная и радикальная точка зрения Джерролда была представлена в журнале под псевдонимом «Q», который использовал сатиру для нападок на учреждения того времени. Punch был также форумом, на котором он опубликовал в 1840-х годах свою серию комиксов Mrs Caudle's Curtain Lectures , которая позже была опубликована в виде книги. [ требуется ссылка ]
Он написал много статей для Punch под разными псевдонимами. 13 июля 1850 года он написал как «миссис Амелия Маузер» о предстоящей Великой выставке 1851 года, придумав фразу « дворец очень хрусталя» . С этого дня «Хрустальный дворец» , в то время еще проект его друга Джозефа Пакстона , получил название, под которым он с тех пор и будет известен. [7]
Он основал и некоторое время редактировал, с посредственным успехом, Illuminated Magazine , Jerrold's Shilling Magazine и Douglas Jerrold's Weekly Newspaper ; и под его редакцией с 1852 года Lloyd's Weekly Newspaper выросла из почти несуществующего издания до тиража в 182 000 экземпляров. История его последних лет — это не более чем каталог его литературных произведений, прерываемый время от времени краткими визитами на континент или в деревню. [3]
Дуглас Джерролд умер в своем доме, монастыре Килберн , в Лондоне 8 июня 1857 года и был похоронен на кладбище Уэст-Норвуд , где Чарльз Диккенс был одним из носильщиков гроба. Диккенс дал публичное чтение и постановку драмы « Замерзшая бездна», чтобы собрать деньги для своей вдовы. [8] Первая статья первого выпуска Atlantic Monthly (ноябрь 1857 года) представляет собой длинный некролог Джерролду.
Фигура Джерролда была маленькой и худой, и в более поздние годы он согнулся почти до уродства. Его черты были резко выраженными и выразительными, от тонких юмористических губ до пронзительных голубых глаз, блестевших из-под косматых бровей. Он был бодрым и активным, с небрежной грубостью моряка. Открытый и искренний, он не скрывал ни своего гнева, ни своего удовольствия; для его матросской прямоты вся вежливая двуличность была отвратительна. Циническую сторону своей натуры он приберег для своих сочинений; в личной жизни его рука всегда была открыта. В политике Джерролд был либералом , и он горячо симпатизировал Лайошу Кошуту , Джузеппе Мадзини и Луи Блану . В социальной политике он особенно активно участвовал; он никогда не уставал выступать против ужасов войны, роскоши епископов или несправедливости смертной казни. [3]
Джерролд теперь, возможно, более известен своей репутацией блестящего остроумца в разговоре, чем своими произведениями. Как драматург он был очень популярен, хотя его пьесы не удержались на сцене. Он имел дело с довольно скромными формами социального мира, чем обычно представляли на подмостках. Он был одним из первых и, безусловно, одним из самых успешных людей, которые в защиту родной английской драмы пытались остановить волну переводов с французского, которая грозила в начале 19 века потопить оригинальный родной талант. Его мастерство в построении и его мастерство эпиграммы и блестящего диалога хорошо проиллюстрированы в его комедии « Время творит чудеса» (Хеймаркет, 26 апреля 1845 г.). Рассказы и зарисовки, составляющие большую часть собранных произведений Джерролда, сильно различаются по мастерству и интересу; но, хотя есть очевидные следы того, что они сочинялись еженедельно, они всегда отмечены острым сатирическим наблюдением и острым остроумием. [3]
В 1859 году его старший сын Уильям Бланчард Джерролд написал «Жизнь и останки Дугласа Джерролда» (1859). Его сын также редактировал «Остроумие и мнения Дугласа Джерролда» (1858), [3] и «Работы Дугласа Джерролда» с мемуарами его сына, У. Б. Джерролда , в 1863–64 годах, которые так и не были завершены. Среди многочисленных избранных произведений из его рассказов и острот есть два отредактированных его внуком, Уолтером Джерролдом , «Bons Mots of Charles Lamb and Douglas Jerrold» (1904) и «Эссе Дугласа Джерролда» (1903), иллюстрированные Х. М. Броком .
Джерролд был прадедушкой Одри Мейхью Аллен (р. 1870), автора детских рассказов, опубликованных в различных периодических изданиях, и « Глэдис в стране грамматики» , подражания книгам Льюиса Кэрролла « Алиса в Стране чудес» .
Среди его многочисленных работ наиболее известны:
Собрание его сочинений вышло в свет между 1851 и 1854 годами.
