Уолтер Хилл (родился 10 января 1940 года) [1] — американский кинорежиссер, сценарист и продюсер, известный своими боевиками и возрождением жанра вестерн . Он снял такие фильмы, как «Водитель» , «Воины» , «Южный комфорт» , «48 часов». и его продолжение «Другие 48 часов». « Улицы огня» и «Красная жара» , а также написал сценарий к криминальной драме «Побег» . Он также снял несколько эпизодов телесериалов, таких как «Сказки из склепа» и «Дедвуд» , и продюсировал фильмы «Чужие» .
Хилл сказал в интервью, что «каждый фильм, который я сделал, был вестерном», а в другом уточнил, что «вестерн, в конечном счете, представляет собой урезанную моральную вселенную, которая, каковы бы ни были драматические проблемы, находится за пределами обычных способов социального контроля». и социальное облегчение проблемы, и мне нравится делать это даже в современных историях». [2]
Хилл родился в Лонг-Бич, Калифорния , младший из двух сыновей. Его дед по отцовской линии был нефтяным бурильщиком ; его отец работал в Douglas Aircraft начальником сборочной линии. [1] Хилл сказал, что его отец и дед были «умными, физическими людьми, которые работали головой и руками» и обладали «большими механическими способностями». [3] Семья Хилла родом из Теннесси и Миссисипи , «одна из тех падших южных семей, от рубашки до рукава в трех поколениях». [4] «Я очень хорошо ладил с обоими родителями», - сказал Хилл. «Я восхищался ими безмерно». [5]
Выросший в Южной Калифорнии , Хилл в детстве страдал астмой и из-за этого пропустил несколько лет в школе. [3]
Несмотря на дискомфорт, вам было комфортно оставаться наедине с собой. Вы не были окружены такими сверстниками, как все ваши ровесники... В моем случае это означало огромное количество чтения в раннем возрасте... Я читал, слушал радио... Я совершенно одержим дневными сериалами ... это позволило мне жить в воображаемом мире, где комфортно жить с абстрактными идеями, в которых доминируют истории, повествование и персонажи. [1]
Хилл стал поклонником кино в раннем возрасте, и первым фильмом, который он увидел, была « Песня Юга» (1946). Позже он описал свой вкус как «ювенильный», заявив: «Мне нравились приключения, вестерны, но мне нравилось все. Мюзиклы. " [1] Его астма отступила, когда ему было 15 лет, и он начал подумывать о том, чтобы стать писателем. [1] Он работал на нефтяных месторождениях разнорабочим в Сигнал -Хилл, Калифорния , во время учебы в средней школе и еще несколько лет во время учебы в колледже. Однажды летом он управлял станком для резки асбестовых труб и работал маляром-распылителем.
Будучи подростком, Хилл подумывал стать иллюстратором комиксов и изучал искусство в Университете Лас-Америкас в Мехико . [4] «Мексика была настолько далеко, насколько я мог добраться без денег», - говорит он. [6]
Затем он перевелся и специализировался на истории в Университете штата Мичиган . [1] [3] Он сказал, что в этот период он был особым поклонником творчества Эрнеста Хемингуэя и пришел к убеждению, что «самое сложное — это писать ясно и просто и элегантно излагать свою точку зрения». ". [7] После окончания учебы Хилл был призван в армию Соединенных Штатов в 1964 году, но из-за детской астмы он был признан непригодным. Это заставило его задуматься о том, чем он хочет заниматься в карьере. «Когда ты в таком возрасте, ты думаешь, что прослужишь в армии два года, а это огромный срок. Ты не беспокоишься о том, что делаешь. Внезапно все это настигло меня». [7]
Через друга Хилл получил работу в Лос-Анджелесе, занимаясь исследованием исторических документальных фильмов, снятых компанией, связанной с Британской энциклопедией . Он начал смотреть все больше и больше сценариев, писать сценарии, и у него появилось желание режиссировать. [4] Хилл:
Посмотрев так много европейских фильмов, японских фильмов, я стал частью этого изолированного сообщества в восточном Голливуде. Я вспомнил, как подумал, что чуть дальше на запад снимают фильмы, которые я хочу посмотреть. Я собираюсь это сделать. Плыть или тонуть... Я хотел стать писателем на пути к режиссеру. Режиссеры уже были моими героями. Куросава , ряд итальянских режиссёров... Фильмы Англии, Франции, Швеции, Италии. Польша... Хотелось иметь возможность рассказывать истории в открытой, свободной, не скованной голливудской манере. В то же время вы хотели работать в Голливуде... Меня чрезвычайно интересовало жанровое кино. Хотел работать в жанровом кино. [7]
После завершения контракта на создание исторических документальных фильмов Хилл какое-то время работал в почтовом отделении Universal («Кто-то сказал мне, что это хороший способ познакомиться с людьми» [7] ). Затем он попал на программу обучения Гильдии режиссеров Америки , что позволило ему работать на телевидении в качестве ученика. Он наблюдал и работал более года на таких шоу, как Gunsmoke , The Wild Wild West , Bonanza и Warning Shot . «Я отыграл много концертов в течение нескольких недель, они меняли ротацию», - говорит он. [7]
Хилл стал вторым помощником режиссера в « Афере Томаса Крауна » в 1968 году . с полицией нам приходилось организовывать каждый выстрел так, чтобы люди не выходили на середину улицы и не получали удары... Каждый раз, когда мы делали выстрел, я был напуган до смерти». [9]
В 1969 году он был вторым помощником режиссера в фильме Вуди Аллена « Возьми деньги и беги» , но сказал, что помнит, что делал очень мало, кроме раздачи листов вызовов и заполнения табелей учета рабочего времени. [3] Он также работал первым помощником режиссера в какой-то телевизионной рекламе . «У меня не было ни малейшего желания в этих областях», - говорит Хилл, помощник режиссёра. «Я хотел работать и заниматься кино. Я, конечно, довольно серьезно относился к своим обязанностям и все такое. Я не рассматривал это как долгосрочное обязательство». [7]
В это время Хилл писал сценарии по вечерам и выходным.
«Я начал читать сценарии, которые создавались, и я не решаюсь об этом сказать, но, думаю, я прочитал их и сказал: «Боже, я мог бы это сделать». Ему «понадобилось четыре-пять лет, чтобы написать мой первый сценарий». пишу по ночам, пока у меня еще есть другая дневная работа». [10]
Он говорит, что одна из его ранних работ «была очень личной о моем любовном романе. Это было ужасно, я это знал. [7] Только когда он начал писать в более «структурированной повествовательной среде», он «начал обнаруживать мой голос... Мне было трудно заканчивать сценарии. Моя проблема заключалась в том, чтобы найти определенные проблемы в повествовании персонажей. Как только я закончил сценарии, я почти сразу начал зарабатывать на жизнь. Не только зарабатывал на жизнь, но и зарабатывал. С того момента, как я закончил их, до того момента, когда они были готовы и прогрессировали в пути, все произошло довольно быстро. [7]
Позже Хилл сказал: «Я очень сочувствовал и отождествлял себя с Новым Голливудом ». Но его фильмы «являются или были скорее ретро. То есть я не затрагивал темы. Я хотел снимать жанровые фильмы». [10]
Первый завершенный сценарий Хилла, вестерн « Ллойд Уильямс и его брат» , был выбран Джо Уайзаном . [11] Он так и не был снят, но сценарий вызвал восхищение в Warner Bros. , которые попросили Хилла представить несколько проектов. Он придумал детективную историю, Hickey & Boggs и студия согласились профинансировать проект. «Детективные фильмы были очень устаревшими, и это не то, что собирался продвигать молодой сценарист», - вспоминает Хилл. «Я думаю, они были заинтригованы тем, что, возможно, свежий воздух можно было бы вдохнуть в почтенный жанр». [12]
Warners понравился сценарий «Хикки и Боггс» , и они наняли Хилла, чтобы переписать сценарий для «Вора, который пришел на ужин» , за который в конечном итоге ему досталась единственная заслуга. «Хикки и Боггс» позже был продан United Artists и переписан режиссером Робертом Калпом . [13] Хилл сказал, что, по его мнению, в фильме «есть несколько хороших моментов, но он был снят совсем не так, как был написан. Я не был слишком взволнован этим». [14]
Тем временем бывшая жена Питера Богдановича Полли Платт , киномонтажер, прочитала сценарий Хилла для «Хикки и Боггс» и порекомендовала ему стать соавтором сценария «Побега» , который Богданович собирался сделать со Стивом МакКуином. [3] [15] Богданович и Хилл вместе работали над сценарием в Сан-Франциско, пока Богданович режиссировал « Что случилось, Док?» Хилл говорит, что Богданович был заинтересован в том, чтобы сделать фильм более похожим на фильм Хичкока . Когда они вернулись в Лос-Анджелес, они закончили 25 страниц, после чего Маккуин уволил Богдановича, так и не прочитав ни одной из их работ. Режиссером стал Сэм Пекинпа ; Хилл начал с нуля и за шесть недель написал собственный сценарий. [3] Получившийся в результате фильм стал большим хитом, который позже Хилл описал: «Из фильмов, которые я написал, я думал, что он, безусловно, лучший и самый интересный». [12] Он сказал, что успех фильма «на самом деле помог мне стать режиссером; тот факт, что фильм был так хорош, поставил меня в очередь на съемку». [9]
Хилл и Пекинпа хорошо ладили, и какое-то время казалось, что Пекинпа мог бы направить Ллойда Уильямса, но вместо этого он решил сделать Пэта Гаррета и Билли Кида . Вор, пришедший на ужин, в конце концов вышел. Позже Уолтер Хилл сказал: «Уоррен Оутс был очень хорош в фильме - лучше, чем сам фильм. Они вырезали из фильма много вещей, которых не должно было быть». [14]
Хилл впоследствии написал пару фильмов Пола Ньюмана : «Человек Макинтош» и «Тонущий пруд» . По собственному признанию Хилла, его работа над «Человеком Макинтошем » «не была большой», и он сделал это, чтобы урегулировать судебный процесс с Warner Bros , на которую он был зол за продажу Hickey & Boggs — Warners предложили урегулировать иск, если Хилл напишет им. сценарий, что дало ему возможность адаптировать по своему выбору несколько романов, права на экранизацию которых принадлежали студии. Он выбрал «Ловушку свободы» Десмонда Бэгли . [3]
«Я написал быстрый сценарий, который мне самому не особо понравился», - сказал Хилл. Однако оно привлекло интерес Пола Ньюмана и Джона Хьюстона. «Хотелось бы думать, что вы ошибаетесь относительно чудес вашей работы, но я в это не верил», — сказал он. «Эта часть оказалась правдой. Я пошел работать над сценарием с Хьюстоном. С ним было не очень хорошо, в итоге мне достался единственный экранный титр, но одна из проблем в том, что экранный титр очень часто вводит в заблуждение. написал 90% первой половины, остальное написали разные люди. Я не думаю, что это был очень хороший фильм. [ 12] Хилл говорит, что никогда не видел финального продукта, но ему сказали, что это «настоящая бомба». 14]
Продюсеры Ларри Терман и Дэвид Фостер попросили Хилла адаптировать роман Росса Макдональда «Тонущий пруд» для Роберта Маллигана , чтобы он стал продолжением предыдущего фильма Ньюмана « Харпер » (1965). Продюсерам не понравилось направление, которое Хилл избрал в своем сценарии — позже он оценил, что только две сцены в финальном фильме были его [14] — поэтому он покинул проект, чтобы написать «Тяжелые времена для Ларри Гордона» в Columbia Pictures . [3]
В первые годы своей карьеры Хилл основал собственную продюсерскую компанию Brandywine Productions для разработки и производства фильмов. Ему пришел сценарий «Чужой» , который он выбрал и переписал вместе со своим партнером Дэвидом Гилером . Хиллу и Гилеру не приписали писательскую деятельность. Хилл решил не снимать фильм, который стал хитом. [16]
Джон Хьюз позже вспоминал: «Я писал сценарии уже довольно давно, но никогда по-настоящему не понимал, что такое написание сценариев, пока не прочитал сценарий, который Уолтер написал для «Чужого» . [17]
К началу 1970-х Хилл захотел стать режиссером.
Думаю, в непринужденной беседе я бы сказал любому, кого хочу режиссировать. В то же время я знал, что Голливуд — закрытое место... Туда было гораздо труднее попасть. Быть пожилым режиссером было очень позитивно. Это означало, что вы выжили, знали свой путь, могли создавать вещи и заставлять их выполнять свои экономические обязанности. Это всегда имело первостепенное значение в студийных умах, особенно в те дни... Если я собирался режиссировать, я должен был написать свой путь. Ни телевидения, ни пьесы, я был просто человеком, который говорил, что у меня есть чувствительность, я думаю, я могу сделать это, основываясь только на моих сценариях. [18]
Хилл познакомился с продюсером Лоуренсом Гордоном в 1973 году. Он согласился позволить Хиллу снять фильм, если тот напишет для него сценарий. Хилл заключил сделку на то, чтобы писать и режиссировать масштабные фильмы, и, в свою очередь, получил шанс стать режиссёром. [3] Результатом стал прорывной фильм Хилла 1975 года « Тяжелые времена» , снятый на натуре в Новом Орлеане всего за 2,7 миллиона долларов за 38 дней. [19] Джеймс Коберн сыграл быстро говорящего пропагандиста незаконных уличных драк в Новом Орлеане 1930-х годов, а Чарльз Бронсон сыграл главного героя-боксера.
Этот фильм также стал поворотным моментом для Хилла как сценариста. Он прочитал сценарий Александра Джейкобса к фильму Джона Бурмана «В упор» и счел его «откровением» с точки зрения стиля и формата. [3] Он решил адаптировать свои собственные сценарии таким образом, как он это описал, «чрезвычайно скудным, почти в стиле хайку . И ремарки, и диалоги». [3] На него также повлиял Сэм Пекинпа . [20] Хилл написал «Тяжелые времена» , «Водитель» , «Воины» и неуказанную в титрах переработку «Чужого» в этом стиле.
После фильма Хиллу предложили снять «Стрелок» с Джоном Уэйном, но он отказался, так как ему не понравился сценарий. [21]
Он создал сериал « Собака и кот» , премьера которого состоялась в 1977 году , в котором в роли полицейского сыграла молодая Ким Бейсингер . Это не имело успеха в рейтингах и вскоре было отменено. Однако пилотный сценарий Хилла позже повлиял на оригинальный сценарий Шейна Блэка для «Смертельного оружия» . [22]
Вторым режиссерским фильмом Хилла стал «Водитель» с Райаном О'Нилом в роли лаконичного наемного водителя и Брюсом Дерном в роли преследующего его полицейского. Ни у одного персонажа в фильме нет имени; они просто Водитель, Детектив и так далее. Изначально Хилл хотел взять на роль Стива МакКуина, но отказался от этой роли, потому что не хотел сниматься в еще одном автомобильном фильме. [19] «Этот Уолтер Хилл — сила, с которой нужно считаться, — сказал О’Нил, — первоклассный сценарист и еще лучший режиссер. И он быстр. Большинство молодых режиссеров сегодня думают, что они — Дэвид Лин ». [23]
«Водитель» финансировался компанией EMI Films , которая объявила, что снимет второй фильм с Хиллом, вестерн, который он написал вместе с Роджером Споттисвудом , «Последний пистолет» . [24] Однако «Драйвер» потерпел неудачу с коммерческой точки зрения в Соединенных Штатах. «Было бы любезно сказать, что это не помогло», — сказал Хилл. «Если бы я не снимался в «Уорриорз» в то время, не думаю, что моя карьера сохранилась бы. Им нравилось это за границей, но в те дни это не имело большого значения. В Соединенных Штатах это не принесло ровно ноль долларов. Я помню, что в студии была огромная пачка ксерокопированных рецензий, которые они мне передали — этой стопкой можно было остановить чертову пулю 45-го калибра, она была такая толстая, и из всех рецензий в этой стопке толщиной в шесть дюймов был один. только один хороший». [25] (В 2016 году Хилл сказал, что «всякий раз, когда они показывают ретроспективы моих вещей, обычно это первое, что они показывают. Иногда нужно просто подождать». [25] )
Хилл собирался снять «Последний пистолет» с Ларри Гордоном [26] , но когда финансирование проекта не осуществилось, Гордон показал Хиллу копию романа Сола Юрика «Воины» . Они отдали его в Paramount Pictures, потому что в то время интересовались молодежными фильмами и сумели добиться финансирования проекта. Хилл вспоминает, что «все сложилось очень быстро. У Ларри были особые отношения с Paramount, и мы пообещали сделать фильм очень дешево, что и сделали. Так что все сложилось в течение нескольких недель». [27]
Когда «Воины» вышли на экраны, во время показов произошла серия перестрелок и убийств с участием кинозрителей, направлявшихся на показ или обратно. [28] Это побудило Paramount полностью удалить рекламу с радио и телевидения, а показ рекламы в прессе был сокращен до названия фильма. Однако фильм имел большую популярность и получил отличные отзывы.
«Голливуд многое прощает, когда у тебя есть хит», - сказал Хилл. «Я не знаю, что сказать об этом, кроме того факта, что это был просто подарок с точки зрения получения. Студия ненавидела его и даже не хотела выпускать. Было много трений с руководство в то время, возможно, отчасти это была моя вина». [25]
Джеймс Кич разработал сценарий о банде Джесси Джеймса « Длинные всадники» , который United Artists была готова профинансировать, если будет найден подходящий режиссер. К Хиллу обратились, и он с радостью согласился снять свой первый вестерн. Фильм запомнился тем, что в роли исторических братьев и сестер-преступников (Братья Джеймс, Янгер, Миллер и Форд) были выбраны реальные действующие братья (Кич, Кэррадины, Куэйды и Гости). [29] Позже Хилл сказал, что его «код» для фильма заключался в том, чтобы «шутки были смешными, а пули — реальными. Речь идет о моральном выборе. Я думаю, что люди, которые возражают против насилия, не должны ходить в кино… Использование всех братьев можно воспринимать как трюк, но я хотел, чтобы в фильме было ощущение семьи». [30]
Следующим фильмом Хилла должна была стать адаптация « Последнего хорошего поцелуя» ( Джеймса Крамли ), а затем «Красной жатвы » ( Дэшила Хэммета ). [31] Однако ни один из них так и не был снят, хотя история « Последнего выжившего» (который он снял в 1996 году) была очень близка к «Красной жатве» . Вместо этого Хилл снялся в «Южном комфорте» , первоначально написанном в 1976 году. Это был напряженный триллер в стиле «Освобождения» о группе национальных гвардейцев армии США (включая Кейта Кэррадайна , Пауэрса Бута и Фреда Уорда ) на маневрах выходного дня в заливе Луизианы, которые сражаются за выживание в болотах после оскорбления местных каджунцев . Многие восприняли этот фильм как аллегорию участия Америки во Вьетнамской войне , хотя Хилл отрицает это. [10]
Он и Дэвид Гилер переписали сценарий, подготовленный другим писателем. По словам Хилла, «ни одна студия не хотела это делать, но появился независимый парень, у которого были отношения с Фоксом. Он понравился, он сказал, что профинансирует это». [32]
Фильм получил признание критиков, но, по словам Хилла, он «нигде не принес ни копейки. Зарубежный, отечественный, что угодно… Я гордился фильмом… Но я был разочарован отсутствием реакции». .. Это был всеобщий провал для публики... Обычно можно сказать, что в Японии это понравилось или что-то в этом роде, я не думаю, что кому-то это понравилось где-то еще». [32]
Хилл пытался снять «Одинокую звезду» по пьесе Джеймса Маклюра с участием Пауэрса Бута и Сигурни Уивер (1981). [33] [34] Как и «Красная жатва» и «Последний хороший поцелуй», он не был снят.
Ларри Гросс позже вспоминал встречу с Хиллом в начале 1980-х:
Он добился определенного успеха, но затем у него случилась серия неудач. А еще был скандал вокруг The Warriors ; любой успех был затмлен убийствами в театрах. Так оно и было, а также некоммерческий успех «Южного Комфорта» и «Длинных наездников» и тот факт, что произошла забастовка писателей. Все это означало, что Уолтер уже давно не работал. В смысле год или около того. А случилось то, что забастовка закончилась, и у студий осталось не так много готовых сценариев. Итак, этот умный коллега, Ларри Гордон , стряхнул пыль со сценария, который колебался в разработке, и дал ему зеленый свет в Paramount вместе со своим другом Майклом Эйснером . И этот сценарий был 48 часов. [35]
48 часов. Первоначально предполагалось, что в главных ролях будут Клинт Иствуд и Ричард Прайор, но оба отказались от участия. Ник Нолти стал звездой, а тогдашняя подруга Хилла, агент по поиску талантов в ICM, порекомендовала сыграть роль осужденного новому захватывающему комику из программы «Субботним вечером в прямом эфире» Эдди Мерфи . В результате съемки фильма оказались проблематичными, с множеством столкновений между Paramount и Hill, но он имел огромный кассовый успех. [3]
Кассовый успех Хилла с фильмом «48 часов». позволил ему собрать деньги на стильную «рок-н-ролльную басню» « Улицы огня» . Он почти организовал это в Paramount, но они передумали; Вместо этого Universal решила финансировать. Первоначально он потерпел неудачу в прокате, но в последующие годы он приобрел большее количество поклонников (как и многие фильмы Хилла).
Хилл должен был продолжить его экранизацией Дика Трейси на большом экране , заменив Джона Лэндиса . [36] Хилл работал над Диком Трейси над несколькими набросками сценария, и сценарист Джек Эппс-младший говорит, что он «сыграл большую роль в сокращении и фокусировке сценария». [37] Хилл намеревался снять фильм сразу после «Огненных улиц» , но в конце концов покинул проект после спора по поводу бюджета с Universal и со звездой Уорреном Битти ; проект будет реализован несколько лет спустя под руководством Битти . [38]
Успех Хилла в постановке Эдди Мерфи за 48 часов. видел, как он получил предложение поработать с Ричардом Прайором в новой версии « Миллионов Брюстера» (1985). Это была первая и единственная по состоянию на 2016 год полноценная комедия Хилла. Он говорит, что целенаправленно снял фильм, «чтобы улучшить свой банковский счет и коэффициент успеха», [39] и признал, что это было «отклонением в карьере». [40] Он добавил, что «какими бы ни были недостатки [фильма], я думаю, что в нем присутствовало тоскливое качество. Я был рад этому. Картина преуспела и принесла деньги». [32]
После съемок «Миллионов Брюстера» Хилл сказал, что в Universal разрабатывает еще одну комедию. Он также хотел сделать новую версию «Великолепной семерки» (1960), которую он написал вместе с Лукасом Хеллером , «немного отличающуюся от оригинала - в ней больше хоксовского вкуса». [41] По сюжету женщина-врач наняла семь наемников, чтобы защитить умственно отсталого мальчика от линчевания. [42]
Хилл последовал за «Миллионами Брюстера с перекрестком» (1986), музыкальной драмой по оригинальному сценарию Джона Фаско, вдохновленному жизнью и музыкой Роберта Джонсона . Партитуру написал Рай Кудер , который был самым постоянным композитором Хилла со времен The Long Riders . Фильм имел низкие кассовые сборы, несмотря на присутствие Ральфа Маччио в главной роли.
Он также был соавтором сценария (вместе с Лукасом Хеллером ) и исполнительным продюсером «Голубого города» (1986) по роману Росса Макдональда 1947 года . Хилл разработал этот проект, намереваясь сыграть главную роль в возрасте около 30 лет, но к середине 1980-х годов появилось несколько популярных молодых актеров-мужчин, поэтому сценарий был переписан, чтобы учесть одного из них ( Джадда Нельсона ). Хилл передала режиссерские обязанности Мишель Мэннинг , которая дебютировала в качестве режиссера. [43] Фильм стал критической и коммерческой катастрофой.
Однако в том же году вышел фильм «Чужие» (1986), продолжение «Чужого» . Хилл говорит, что они с Гилером решили, что «следующим должен быть прямолинейный триллер – военные берут верх – патрульный фильм». [3] Для создания фильма они наняли Джеймса Кэмерона и «немного» поработали над его оригинальной трактовкой. Хилл был автором сюжета и исполнительным продюсером фильма, который имел огромный успех. [3]
В 1987 году он вернулся к бескомпромиссным действиям с «Чрезвычайным предубеждением» , современным вестерном для Carolco Pictures о войне с наркотиками , основанным на рассказе Джона Милиуса и Фреда Рексера , который первоначально был написан в середине 1970-х годов. Это воссоединило Хилла с Ником Нолти . Фильм потерпел финансовую неудачу. Хилл сказал, что он «пару раз снял шляпу перед Сэмом [Пекинпой]» [40] в фильме, и «я не думаю, что было понятно, насколько много жанровой пародии было задействовано в этой картине. критики, но у него есть свои защитники». [40]
Хилл вернулся к жанру приятелей-полицейских с фильмом «Красная жара» (1988), своего рода переработкой «48 часов» эпохи гласности . с Арнольдом Шварценеггером в роли стойкого советского полицейского, который едет в Чикаго, чтобы поймать русского торговца наркотиками ( Эд О'Росс ). Партнером Шварценеггера является остроумный американский полицейский ( Джим Белуши ), столь же непринужденный и болтливый, сколь его советский коллега молчалив и лишен чувства юмора. Хилл поставил и переписал сценарий Троя Кеннеди Мартина . Несмотря на то, что фильм был прибыльным, он был признан кассовым разочарованием по сравнению с другими фильмами Шварценеггера той эпохи.
Примерно в это же время Хилл был упомянут как желающий сделать адаптацию « Попа » Джима Томпсона . 1280 г. , но он так и не был изготовлен. [39] Проектом, который был снят, стал телесериал-антология ужасов «Сказки из склепа» (1989–96), над которым Хилл работал исполнительным продюсером , а также режиссировал ряд эпизодов.
Хилл завершил 1980-е фильмом «Красавчик Джонни» (1989) с Микки Рурком в главной роли . Он был основан на романе Мортона Фридгуда 1972 года о преступнике, который сделал пластическую операцию и жаждет отомстить предавшим его коллегам. Проект разрабатывался в течение нескольких лет — Хилл говорит, что он четыре раза отказывался от этой работы, прежде чем решил сделать это, когда Гарольд Беккер ушел с поста директора. [44] Фильм провалился в прокате.
В конце 1980-х годов у Хилла было несколько проектов, которые так и не были реализованы. В их число входил «Американское железо» (1989/1990), фильм о мире байкеров, написанный Хиллом, Марком Брюне, Дэниелом Пайном и Джоном Манкевичем . Он также сделал черновик (совместно с Дэвидом Гилером) адаптации новеллы Джима Харрисона «Месть» — он не использовался при экранизации в 1990 году .
Хилл начал 1990-е с единственного сиквела, который он на сегодняшний день снял, «Еще 48 часов». , причем на этот раз Мерфи опередил Нолти. Многие критики сочли продолжение его самого большого коммерческого успеха просто переработкой оригинала, но оно стало самым кассовым фильмом, снятым Хиллом. Фильм собрал в прокате США больше, чем его предшественник, и заработал на зарубежных рынках 72,7 миллиона долларов на общую сумму 153,5 миллиона долларов. [45] [46]
В 1991 году он был близок к тому, чтобы снять широкоэкранную версию телесериала «Беглец» (1963–1967) с Алеком Болдуином , но Болдуин не считался достаточно большой звездой. Два года спустя вышел фильм «Беглец» (1993) с Харрисоном Фордом в главной роли и без участия Хилла. Вместо этого заслуга режиссера досталась Эндрю Дэвису . Также считалось, что Хилл заменит Джона Мактирнана на посту режиссера «Игр патриотов» (1992), еще одного фильма, в котором Болдуин был переделан вместе с Фордом. [47]
В 1992 году Хилл снял фильм, первоначально называвшийся «Мародеры» , о двух пожарных, которые пересеклись с преступниками в поисках украденной добычи в заброшенном многоквартирном доме в Ист-Сент-Луисе, штат Иллинойс . Однако незадолго до выхода фильма вспыхнули беспорядки в Лос-Анджелесе в 1992 году, и студия отложила его открытие, в конечном итоге изменив название на «Нарушение границы» . [48]
«Нарушение» было основано на старом сценарии, написанном в соавторстве Бобом Гейлом и Робертом Земекисом за несколько лет до того, как они написали « Назад в будущее» .
После этого он и Дэвид Гилер написали ремейк « Убийцы» , и было объявлено о планах сделать его с Ричардом Гиром и Дензелом Вашингтоном . [49] Однако фильм не продолжился. Он и Гилер также написали окончательный сценарий « Чужого 3» , а также выступили его сопродюсерами.
В 1993 году Хилл сменил агента. [50]
Хилл планировал снять Алека Болдуина в новой версии « Побега», основанной на оригинальном сценарии Хилла. Потом возник спор по поводу бюджета и Хилл покинула проект, чтобы сделать Geronimo: An American Legend . Фильм получил неоднозначные отзывы критиков и имел низкие кассовые сборы. То же самое произошло и с «Побегом» (1994), режиссером которого по сценарию Хилла стал Роджер Дональдсон .
В 1994 году Хилл и его жена, агент Хильди Готлиб, подписали двухлетний неэксклюзивный контракт с Paramount. Они разработали фильм « Внезапная страна» , приключенческий боевик в духе «Острова сокровищ» , действие которого происходит в Техасе конца XIX века с Элайджей Вудом в главной роли, по роману Лорен Эстлман . [51] [52] [53] [54] Фильм не был снят. Вместо этого Хилл написал и снял второй биографический фильм « Дикий Билл» (1995). Это тоже не имело большого критического или коммерческого успеха. Хилл размышлял о своей карьере в 1995 году:
Я думаю, каждый режиссер думает, что ему не разрешили снимать фильмы, которые он хотел. Я определенно не смог сделать столько вестернов, сколько хотел. (Но) иногда очень важно остаться в живых с точки зрения карьеры, и ты думаешь: «Может быть, я сделаю то, что преуспеет и позволит мне сделать то». Очень легко прогадать. Это опасная игра. Но я думаю, что в конечном итоге никому из нас некого винить, кроме самих себя. Это может быть очень тяжело. То, что режиссеры больше всего хотят делать, обычно не воспринимается студией как коммерчески жизнеспособное. Это действительно настолько просто. Это правда обо мне? Конечно. Абсолютно. Но обо мне это касается не больше, чем о 50 других людях, которых я знаю. [53]
Хилл признал, что его стиль фильмов становится менее модным:
Я восхищаюсь многим из того, что там происходит, но большие мультяшные боевики мне не очень нравятся. Я думаю, что то, что я делаю, больше соответствует традиции, согласно которой пули настоящие и они собьют тебя с ног. Раньше меня действительно критиковали за недостаток реализма, но теперь я думаю, что мои фильмы воспринимаются гораздо более реалистичными, чем большинство боевиков, которые сейчас снимаются... Я думаю, что одна из особенностей работы режиссера - это , вам всегда следует стараться воссоздать в себе те эмоции, которые вы испытывали при просмотре фильма, когда были очень молоды. Боевики, которые мне всегда нравились, и комиксы, которые мне всегда нравились, были серьезными. Персонажи в рамках драмы были очень реалистичны, и подобные боевики интересуют меня гораздо больше, чем супергерои. И в этом смысле, возможно, я немного не в ногу, но пусть будет так. [53]
Хилл продолжал оставаться одним из трех оригинальных продюсеров «Чужого: Воскрешение» , хотя с тех пор он заявлял в нескольких интервью, что не имел никакого отношения к франшизе со времен «Чужого 3» .
Его работа 1996 года «Последний человек, выживший с Брюсом Уиллисом» , вестерн-версия «Ёджимбо » эпохи сухого закона (и, таким образом, напоминающая вдохновение этого фильма « Красная жатва » Дэшила Хэммета и его вестерн-инкарнация « За пригоршню долларов »), позволила ему вернуться к своему раннему творчеству. стиль в некоторой степени: грубый антигерой и сильный упор на стилизованное действие.
Хилл и команда, создавшая «Сказки из склепа» — Джоэл Сильвер , Ричард Доннер , Роберт Земекис и Дэвид Гилер — попытались повторить свой успех с другой антологией — «Извращения науки» (1997). Хилл работал продюсером и снял серию. Однако оно не было столь популярным.
Затем Хилл снял в 2000 году фильм «Сверхновая звезда» для Metro-Goldwyn-Mayer . Когда студия не согласилась с его видением, они пригласили Фрэнсиса Форда Копполу для перемонтажа фильма. Это заставило Хилла выйти из проекта и взять себе псевдоним «Томас Ли» (вариант Алана Смити ) и решил не ассоциироваться с готовым продуктом. Хилл назвал свою первоначальную версию гораздо более мрачной, чем конечный продукт.
«Во-первых, это было неловко, а во-вторых, это заставило меня задуматься об уходе», — сказал Хилл. «Хотя намерения Копполы были благородными, я думаю, что он усугубил плохую ситуацию. Я ничего не делал в течение года. Мне посчастливилось купить своим детям горячий обед. Затем я решил, что хочу снова работать». " [55]
В 2002 году Хилл снял фильм о тюремном боксе «Неоспоримый» с Уэсли Снайпсом , Вингом Рэймсом и Питером Фальком в главных ролях . [56]
В 2002 году он сказал, что хочет снять «Месть — моя» , оригинальный современный триллер, действие которого происходит в Лас-Вегасе , который он написал вместе с Гилером. [57] Это не было сделано. «Пару раз мы чуть было не договорились, и финансирование всегда ускользало в последнюю секунду», — сказал Хилл. [58]
В 2003 году Квентин Тарантино сказал, что Хилл по-прежнему достоин восхищения. «Я думаю, что за последние 10 лет у него произошел большой творческий подъем. Я думаю, что он на какое-то время сбился с пути в 80-х. Джонни Красавчик, я думал, был возвращением к форме… Но я думал, что с Джеронимо он ушел в действительно фантастическое место. Все говорили о том, как это скучно. Но я не думал, что он сделал действительно отличный классический вестерн, а Америка просто не достойна этой привилегии». [59]
Хилл был режиссером и продюсером-консультантом пилотного эпизода драматического телесериала HBO Western «Дедвуд» в 2004 году. Сериал был создан Дэвидом Милчем и ориентирован на растущий город на западе США . Работа Хилла над «Дедвудом» позволила ему в некоторой степени вернуть себе популярность в критических кругах, что принесло ему премию Primetime Emmy Award за лучшую режиссуру драматического сериала в 2004 году и премию Гильдии режиссеров Америки за выдающуюся режиссуру драматического сериала в 2004 году. Однако Хилл поссорился с Мильхом во время монтажа пилотной серии и не работал ни над какими другими эпизодами шоу.
Хилл продолжил свою работу с вестернами, сняв мини-сериал « Сломанный след» , который стал самым рейтинговым фильмом, снятым кабельной сетью, когда его премьера состоялась на канале AMC . [19] Это также принесло ему премию «Эмми» за выдающийся ограниченный сериал . Хилл также получил премию Гильдии режиссеров Америки за выдающуюся режиссуру мини-сериала или телефильма за работу над «Сломанным следом» .
В 2006 году он размышлял о своей карьере, говоря: «Те, кто занимался этим в течение 40 лет, хотели бы думать, что это своего рода дарвиновское выживание талантливых. Но я думаю, что это половина картины. выживание темперамента. Сейчас мало кто работает, начиная с меня. Не у многих людей хватает темперамента, чтобы справиться с этим». [61]
В 2010-х годах Хилл описал свой статус как «полупенсионера» и сказал, что у него провалился ряд проектов.
«На этом рынке желательно нанимать директоров старше 60 лет. В то же время у меня уже давно не было большого успеха. Мне было противно все это, и я думал, что время прошло. Я просто сидел дома, читал журналы и смотрел в окно — пара проектов, которые я только что развалил, — когда мне позвонил Слай, который прислал. мне сценарий». [62]
Именно Сильвестр Сталлоне предложил Хиллу работу над фильмом «Пуля в голову» (2012). Фильм не имел успеха в прокате.
Хилл собирался написать сценарий и поставить ремейк фильма « Что случилось с Бэби Джейн?». [63], но это провалилось.
Он написал оригинальную историю для графического романа Bailes Perdues , который был адаптирован Мацем с иллюстрациями Джефа, который был опубликован во Франции, а затем переведен как Triggerman Эдвардом Говеном и опубликован издательством Titan Comics Imprint Hard Case Crime . [64]
В 2016 году на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера фильма Хилла «Назначение» , основанного на сценарии, который Хилл написал вместе с Денисом Хэмиллом, а затем в 2017 году был выпущен ограниченный выпуск и выпущено потоковое видео.
В 2016 году он сказал в интервью: «Для вас большая честь быть режиссером. Есть замечательная цитата Сэмюэля Джонсона , английского поэта и эссеиста, которую я неправильно понимаю: «Мы приходим на арену без приглашения, чтобы найти свое удача и опасность — позор. Такова игра, таковы правила». Поэтому я говорю вам как зрителям: если вы хотите пожалеть, пожалейте людей в Сирии, но не жалейте режиссеров». [10]
В 2019 году Хилл дебютировал в записи в возрасте 77 лет с альбомом The Cowboy Iliad: A Legend Told In The Spoken Word . Написанная и исполненная Хиллом, устная запись рассказывает историю смертельной перестрелки, произошедшей в Ньютоне, штат Канзас, в 1871 году, и ее легендарных последствий насилия и противоречий. Продюсером пластинки выступил Бобби Вудс, а музыку исполнил Les Deux Love Orchestra. [21]
« Ковбойская Илиада» восходит к устной традиции повествования, призванной иметь не простое решение, а смесь истории, ностальгии и спекуляций. И, конечно же, мы хотели чтить традицию вестерна... Другими словами , у нас с Бобби Вудсом было несколько шутеров, и мы записали пластинку». — Уолтер Хилл
В августе 2021 года Хилл приступил к съемкам предстоящего вестерна « Мертвые за доллар» с Кристофом Вальцем, Уиллемом Дефо и Рэйчел Броснахэн в главных ролях . Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 2022 года, где Хилл получил награду «Слава кинорежиссеру». [65] Он был выпущен в США в сентябре 2022 года.
Хилл женился на Хильди Готлиб, агенте по поиску талантов в International Creative Management , в Нью-Йорке в Tavern on the Green 7 сентября 1986 года. У них две дочери, Джоанна и Миранда. [66]
Только продюсер
УХ: Меня зовут УОЛТЕР ХИЛЛ, при рождении меня звали Уолтер Хилл. У меня нет никнеймов, которые можно было бы распечатать. Родился 10 января 1940 года.