Дарио Луиджи Анджело Фо ( итальянское произношение: [ˈdaːrjo ˈfɔ] ; 24 марта 1926 — 13 октября 2016) — итальянский драматург, актёр, театральный режиссёр, сценограф , автор песен, политический деятель левого крыла Италии и лауреат Нобелевской премии 1997 года. Премия по литературе . [1] В свое время он был «возможно, самым широко исполняемым современным драматургом в мировом театре». [2] Большая часть его драматических работ зависит от импровизации и включает в себя восстановление «незаконных» форм театра, таких как те, которые исполнялись джуллари (средневековыми бродячими актерами) [3] и, что более известно, древний итальянский стиль комедии дель. арт . [4]
Его пьесы переведены на 30 языков и поставлены по всему миру, в том числе в Аргентине, Болгарии, Канаде, Чили, Индии, Иране, Нидерландах, Польше, Румынии, Южной Африке, Южной Корее, Испании, Шри-Ланке, [5] Швеции . , Великобритания, [6] США, [7] и Югославия. [8] [9] Его работы 1960-х, 1970-х и 1980-х годов приправлены критикой убийств, коррупции, организованной преступности, расизма, римско-католической теологии и войны. На протяжении 1990-х и 2000-х годов он высмеивал Forza Italia и ее лидера Сильвио Берлускони , а в 2010-е годы его целью были банки в условиях европейского долгового кризиса . Также в 2010-х годах он стал главным идеологом « Движения пяти звезд» , партии, выступающей против истеблишмента во главе с Беппе Грилло , [10] которую ее члены часто называют «Мастером». [11]
Сольная пьеса Фо под названием Mistero Buffo , которая исполнялась в Европе, Азии, Канаде и Латинской Америке в течение 30 лет, признана одним из самых противоречивых и популярных спектаклей в послевоенном европейском театре и была осуждена кардиналом Уго Полетти . Кардинал-викарий Римской епархии как «самое кощунственное шоу в истории телевидения». [1] [12] Название оригинального английского перевода Non Si Paga! Нон Си Пага! (« Не могу платить? Не буду платить! ») перешло на английский язык, [13] и пьеса описывается как отражающая «нечто универсальное в действиях и реакциях рабочего класса». [14]
Получение им Нобелевской премии по литературе 1997 года ознаменовало «международное признание Фо как крупной фигуры мирового театра двадцатого века». [15] Шведская академия похвалила Фо как писателя, «который подражает шутам Средневековья в бичевании власти и отстаивании достоинства угнетенных». [16] Он владел и управлял театральной труппой. Фо был атеистом . [17]
Старший ребенок, Фо родился в Легджуно , Санджано , в провинции Варезе в Ломбардии , недалеко от восточного берега озера Маджоре . [18] Его младший брат Фульвио станет театральным администратором, их младшая сестра Бьянка Фо Гарамбуа - писательницей. [18] Их мать, Пина Рота Фо, из крестьянского происхождения, написала книгу воспоминаний о районе между войнами, Il paese delle rane ( Земля лягушек , 1978). [18] Их отец, Феличе, был начальником станции итальянской государственной железной дороги, и семья часто переезжала вдоль швейцарской границы, когда Феличе переводили на новые должности. [18] Феличе, социалист , также был актером, выступая в любительской театральной труппе в произведениях Ибсена и других. [18] Фо научился рассказыванию историй у своего деда по материнской линии, а также лангобардских рыбаков и стеклодувов . Среди мест, в которых Фо жил в ранние годы своей жизни, был Порто Вальтравалья , колония стеклодувов, в которой, как утверждалось, проживал самый высокий процент безумных людей в Италии. [19]
В 1942 году Фо переехал в Милан , чтобы учиться в Академии Брера . [19] Однако вмешалась Вторая мировая война . В 16 лет Фо был частью последнего поколения солдат, призванных в фашистскую армию Социальной Итальянской Республики Муссолини. Спустя годы, когда его спросили о его принадлежности, Фо объяснил, что первоначально он решил вести себя сдержанно, потому что его семья активно участвовала в антифашистском Сопротивлении . Фо тайно помогал своему отцу переправлять беженцев и солдат союзников в Швейцарию, маскируя их под ломбардских крестьян. [19] Считается, что его отец также помог переправить еврейских ученых в безопасную Швейцарию. [20] По мере приближения конца войны Фо присоединился к зенитному дивизиону ВМФ, ожидая немедленного увольнения из-за нехватки боеприпасов. Он ошибся и вместо этого был отправлен в лагерь в Монце , куда прибыл сам Бенито Муссолини . Вскоре Фо дезертировал с помощью фальшивых документов и некоторое время скитался, прежде чем присоединиться к парашютной эскадрилье. Затем он покинул и это место, что спровоцировало дальнейшие безуспешные поиски движения Сопротивления, во время которых он ночевал в сельской местности. [19]
После войны Фо вернулся в Академию Брера, а также начал изучать архитектуру в Миланском политехническом университете . [19] Он начал писать диссертацию по римской архитектуре, но, разочаровавшись в дешевой безличной работе, ожидаемой от архитекторов после войны, бросил учебу перед выпускными экзаменами. [19] У него случился нервный срыв; врач посоветовал ему заниматься тем, что приносит ему радость. [19] Он начал рисовать и стал участвовать в движении piccoli teatri (маленьких театров), в котором он начал представлять импровизированные монологи . [21]
Он считал, что на него оказали художественное влияние Беолько , Брехт , Чехов , Де Филиппо , Грамши , Маяковский , Мольер , Шоу и Стрелер . [22] [23] [24]
В 1950 году Фо попросил Франко Паренти поработать над варьете в исполнении радиоактеров, положив начало сотрудничеству, которое продлилось до 1954 года. Фо радовал публику рассказами о своем воспитании, которые очень впечатлили Паренти, назвав их «абсолютно оригинальными». , с необыкновенным юмором, остроумием и персонификацией. Когда шоу заканчивалось, мы шли гулять вокруг озера, и он рассказывал мне больше историй. Таким образом, мы создали проект, в котором мы будем вместе работать над новым типом ревю, которое не копировало реальность, но вовлекало людей и занимало определенную позицию». [25]
В конце 1951 года, после того как Фо приобрел опыт работы с Паренти, итальянская национальная радиостанция RAI пригласила Фо исполнить сольный субботний вечерний комедийный сериал Poer nano ( «Бедняжка» ), вышедший в эфир после « Анаклето-газовика» Паренти . Фо создал 18 сказочных монологов для взрослых, адаптированных на основе библейских и исторических сказок. В сериале также представлены шекспировские сказки с различными поворотами, такие как версия « Гамлета» , в которой главный герой убивает своего отца, чтобы продолжить роман с матерью ; Офелия изображается как любовница-трансвеститка дяди Гамлета , а Горацио играет призрак отца Гамлета, одетый как простыня, и появляется только тогда, когда Гамлет пьян. В сериале также фигурируют Отелло- альбинос и Джульетта- садистка , которая держит Ромео в своем саду с дикими собаками. [26] Разгневанные власти отменили шоу. Тем не менее, Фо исполнил его на сцене театра Одеон в Милане в 1952 году, что позволило ему развить ненужные для радио жест и действие. [27] Также в 1952 году Фо исполнил Cocoricò с Джустино Дурано , который представлял собой 20-минутный скетч, посвященный тяжелому положению чернокожих людей в Соединенных Штатах . [27]
В 1953 году Фо - в сотрудничестве с Паренти и Дурано в их собственной ревю-компании, которую они назвали I Dritti (The Stand-ups), - написал, стал соавтором и разработал декорации и костюмы для ревю под названием Il dito nell'occhio. ( Палец в глаз ). [28] В эти ранние годы Фо находился под влиянием итальянской традиции актера-писателя, как и Этторе Петролини. [29] Название его первого ревю отсылало к колонке в газете l'Unità Коммунистической партии Италии (PCI) . [23] Il dito nell'occhio состоял из 21 эскиза, похожего по стилю на Poer nano, но вместо этого посвященного сатирической истории мира. [23] Последний спектакль, в котором Фо играл роль второго плана, имел кассовый успех и отправился в турне после 113 выступлений в миланском театре Пикколо . [23] [30] 1953 год также принес начало написанию песен Фо. Он сотрудничал с Фьоренцо Карпи ; все пьесы Фо вплоть до 1967 года включали музыку Карпи. «La luna è una lampadina» («Луна - лампочка»), их первая песня, является одной из самых известных Фо. [30]
Фо познакомился с Франкой Раме , дочерью театральной семьи, когда они работали в ревю Sette giorni a Milano . Они обручились и поженились 24 июня 1954 года. У них родился сын Якопо (родился 31 марта 1955 года), который также стал писателем. [28]
После распада I Dritti из-за финансового краха Фо и семья переехали в Рим , где он надеялся получить работу сценариста в кино. [31] Там они жили по соседству с Роберто Росселлини и Ингрид Бергман . [31] Фо работал над многими постановками, в том числе над Дино Де Лаурентисом . Раме работал в Театре Стабиле в Больцано. В 1956 году Фо написал сценарий и сыграл вместе с Раме в фильме Карло Лиццани «Lo svitato » ( «Чудак» ), снятом под влиянием Жака Тати , Бастера Китона и Чарли Чаплина . В фильме Фо играет «дезориентированного швейцара отеля, брошенного на произвол судьбы в неокапиталистическом Милане, полном небоскребов и современных технологий». [32] Затем последовали другие фильмы.
В 1958 году пара вернулась в Милан, когда Раме предложили роли в серии фарсов в театре Арлекино. [33] Фо и Раме впоследствии базировались там. [33] Фо сказал: «Для меня урок кино означал изучение с технической точки зрения того, что зрители уже усвоили: историю, разделенную на эпизоды, быстрый темп, острые диалоги и избавление от условностей пространства и Работа над сценариями дала мне образование драматурга, и я смог перенести уроки новых технических средств в театр». [34]
К этому времени относится основание Compagnia Fo-Rame. Фо писал сценарии, играл, режиссировал и создавал костюмы и сценическую атрибутику. Раме позаботился об администрации. Труппа дебютировала в Театре Пикколо, а в 1959 году начала серию из шести полнометражных спектаклей, которые каждый сезон ставились в Театре Одеон. [8] Один из них, Gli arcangeli non giocano al flipper ( «Архангелы не играют в пинбол »), принес Фо и Раме национальное, а затем и международное признание. Это будет первая пьеса Фо, которая будет показана за пределами Италии — в Югославии , Польше , Нидерландах , Швеции и Испании . [8] Последуют и другие успехи.
В 1962 году Фо написал и поставил варьете « Канцониссима » для RAI . Фо использовал это шоу, чтобы дать итальянцам представление о типе телевидения, напоминающем истоки театра, далеком от «мусорного телевидения», ранее производившегося компанией. [35] Канцониссима содержала сатирические песни и зарисовки, изображающие жизнь рабочего класса. Однако его часто подвергали цензуре. На одном эскизе была изображена толстая тетушка, которая пришла навестить племянника на его рабочем месте (мясоконсервный завод) только для того, чтобы упасть в машину и получить фарш, который племянник хранил дома в шкафу и часто показывал друзьям: это привело к на жалобы от производителей мясных консервов и «промышленников в целом», но не от теток, как позже заметил Фо. [35] Тем не менее, «Канцониссима» оказалась популярной, привлекая миллионы зрителей, и Раме утверждал, что таксисты в итальянских городах часто говорили, что у них нет работы во время передач, поскольку все смотрели ее. [35] [36]
Восьмой эпизод шоу, в котором упоминались опасные условия, с которыми сталкиваются рабочие на стройках, привел к спору с продюсерами программы и побудил Фо и Рэйма уйти 29 ноября 1962 года. RAI утверждала, что не будет транслировать скетч, поскольку рискует дальнейшее разжигание недовольства созданием профсоюзов рабочих условиями труда. Эта цензура вызвала национальный резонанс, вызвав заголовки в ежедневных газетах и вопросы в итальянском парламенте. RAI подала в суд на Фо и Раме и уничтожила все записи Canzonissima . Спор привел к фактическому запрету Фо и Раме на итальянском телевидении на 14 лет. [35]
Фо вернулся в миланский театр Одеон с пьесой « Изабелла, tre caravelle e un cacciaballe» ( «Изабелла, три парусника и мошенник »), которую считали «попыткой демистифицировать и развенчать традиционный исторический образ» Христофора Колумба . Фо сказал: «Я хотел напасть на тех итальянских интеллектуалов, которые вместе с левоцентристами и Социалистической партией в правительстве обнаружили власть и ее преимущества и набросились на нее, как крысы на кусок сыра. которого в школьных учебниках истории забальзамировали как героя, тогда как на самом деле он интеллектуал, который пытается удержаться на плаву в рамках механизмов власти, играет в игры с королем и хитрит с влиятельными фигурами, только чтобы в конечном итоге превратиться в негодяя ." [37] Фо получал письма с угрозами, вместе с Раме подвергся нападению в Риме со стороны фашистских группировок, которые также бросали в них мусор, а другое выступление было прервано из-за угрозы взрыва бомбы. [38] Позже он рассказал об этом событии в прологе книги « Йохан Падан и открытие Америки» .
La Signora è da Buttare ( Выбросьте даму ) была последней пьесой, которую Фо поставил в ведущем итальянском театре. [39] Исполненный в 1967 году, он содержал актуальные ссылки на войну во Вьетнаме , Ли Харви Освальда и убийство Джона Ф. Кеннеди . Пьеса вызвала первую критику творчества Фо на английском языке со стороны американского критика А. Ричарда Соглиуццо в 1972 году . над раковиной в позе Статуи Свободы , а затем вознесся в рай, набитый товарами народного потребления». [40] Позже правительство США последовательно отказывало Фо во въезде в соответствии с ныне несуществующим Законом Маккаррана-Уолтера . [41]
Вдохновленные событиями мая 1968 года во Франции , Фо и Раме отказались от официального государственного театра в Италии и создали Associazione Nuova Scena — театральный коллектив, действующий вне государственной структуры. [42] Они обратились в PCI за помощью и доступом к общественным центрам и рабочим клубам. [43] В октябре 1968 года они гастролировали по последней пьесе Фо « Grande pantomima con Bandiere e pupazzi piccoli e medi» (« Большая пантомима с флагами и маленькими и средними куклами »), премьера которой состоялась в Чезене . В пьесе, в которой вместо персонажей фигурировали маски, представляющие Капитал, Конфедерацию промышленности, крупные финансы, Церковь, народ, повстанцев и крестьян, была включена гигантская марионетка, изображающая фашизм, породившая представителей Церкви, Монархии, Армия и индустриализм. [4] L'operaio conosce 300 parole, il Padrone 1000: per questo lui è il Padrone ( Рабочий знает 300 слов, босс знает 1000, вот почему он босс ), Legami pure che tanto io spacco tutto lo stesso ( Цепь Me Up and I'll Still Smash Everything ) и Mistero Buffo ( Comical Mystery Play ) также датируются этим временем. [44] Хотя сам Фо никогда не был членом Коммунистической партии, [42] его открытая критика методов и политики PCI на сцене привела к конфликту с партией. [45]
В 1970 году Фо и Раме основали свою третью театральную группу Collettivo Teatrale «La Comune» с музыкантом Паоло Чиарки и администратором Нанни Рикорди. [46] Они на три года обосновались в заброшенной мастерской ( капанноне ) на Виа Коллетта в рабочем пригороде Милана, превратив ее в своего рода общественный центр и поставив пьесы, основанные на импровизациях на темы современности. Одной из таких пьес была Vorrei morire stasera se dovessi pensare che non è servito a niente ( «Я бы лучше умер сегодня вечером, если бы мне пришлось думать, что все было напрасно» ). Вдохновленный « Черным сентябрем» (название которого взято из стихотворения Ренаты Вигано ), посмотреть на него пришли тысячи людей. [47]
За этим последовала « Случайная смерть анархиста » , наиболее признанная во всем мире пьеса Фо, описанная драматургом как «гротескный фарс о трагическом фарсе». [9] Он открылся в декабре 1970 года, [9] Фо написал его после того, как правые экстремисты и итальянская секретная служба совершили «террористическое» нападение на Banca Nazionale dell'Agricoltura на площади Фонтана в Милане в 1969 году. [46] ] (См.: Стратегия напряжения .) Этот фарс впоследствии гастролировал по Италии с Tutti uniti! Тутти инсиме! Ma scusa, quello not ie il padrone? ( United We Stand! Теперь все вместе! Ой, разве это не босс? ), по мнению Раме, лучшая работа Фо, не считая Morte случайноле и Mistero buffo . [48] Morte e resurezione di un pupazzo ( Смерть и воскресение марионетки ) была обновленной версией Grande pantomima . [49] Fedayn , впервые исполненный в январе 1972 года, состоит из серии автобиографических рассказов из Палестины . [50]
В марте 1973 года пятеро фашистов по поручению — по некоторым слухам — высокопоставленных чиновников миланских карабинеров похитили Раме, держали ее под дулом пистолета и бросили в фургон. Они изнасиловали ее, избили, прижгли сигаретами, порезали лезвиями бритвы и оставили в парке. [51] [52] Фо и Раме продолжали гастролировать по Ломбардии и Венето в течение всего года, несмотря на раскол в La Comune ; К этому времени относится короткая пьеса «Мама Тогни» . [53]
В сентябре 1973 года, после самоубийства Сальвадора Альенде в Чили , был снят фильм Guerra di popolo in Cile ( «Народная война в Чили »), который гастролировал по стране, вызвав большой интерес. В частности, это произошло из-за части в конце, которая нервировала публику, которая думала, что по всей Италии объявлен переворот. По словам Кьяры Валентини, один из зрителей запаниковал во время выступления в Турине и съел десять страниц компрометирующих имён, а в Мерано студент разбил стекло, пытаясь сбежать через окно. [54] Настоящая полиция арестовала Фо в Сассари в ноябре 1973 года, что привело к общенациональному волнению, когда выяснилось, что по итальянским законам полиция не может войти в театр во время спектакля; протесты только увеличили посещаемость будущих представлений. [55]
В 1974 году компания, которая теперь стала Il Collettivo Teatrale «La Comune» под руководством Дарио Фо, заняла и очистила заброшенное здание рынка в Порта Виттория (рабочий район Милана) и назвала его Палаццина Свободы. [56] Однако вмешалась политическая вражда, и совет Милана попытался устранить их по решению суда. Совет не увенчался успехом; компании разрешили временно остаться, и она приступила к строительству таких объектов, как библиотека, конференц-центр, театр и аудиовизуальные мастерские. Они начали выступать с композицией Porta e Belli contro il potere (« Порта и Белли против властей »), в которой Фо читал сонеты двух титулованных поэтов XIX века, которые он описал как «великолепные тексты, и когда я читал их индивидуально, они работали чудесно». , но не совсем в одном и том же шоу». [57]
Дальше последовал фарс « Нон Си Пага!» Нон Си Пага! (« Не могу платить? Не буду платить! »), документируя движение autoriduzione (самосокращение), которое развилось во время тяжелого экономического кризиса, который переживала Италия, и в котором люди брали с рынков то, что хотели, платя только за то, что они хотели. они могли себе это позволить. Считающаяся самой известной пьесой Фо на международном уровне после « Случайной смерти анархиста» , к 1990 году она была показана в 35 странах. [58] Название «Не могу заплатить?» Не буду платить! также перешел на английский язык. [13]
На фоне выборов в Италии в июне 1975 года Фо написал Il Fanfani rapito ( «Похищенный Фанфани ») — отсылку к Аминторе Фанфани . [59] Также в июне 1975 года Фо, Раме и другие члены компании отправились в Китай — позже Фо использовал свои воспоминания о поездке в монологе La storia della tigre ( «Сказка о тигре »), с которым он гастролировал по Италии. в 1978 году. [60] [61]
В том же 1975 году Фо впервые был номинирован на Нобелевскую премию . Он считал эту идею абсурдной: «Я прославился своим отвращением к фигурам почтения и коленопреклонений любого рода. Эта Нобелевская история — настоящая комедия. Я могу себе представить выражение лиц некоторых государственных чиновников, судей и политиков, которых я знаю. ... Они изо всех сил стараются меня заткнуть и заковать в наручники, а шведы идут и проделывают вот такую штуку... [Получить приз] было бы все равно, что сыграть в одной из моих пьес». [15] [62]
Затем Фо обратился к растущей проблеме наркотиков в Италии, резюмируя ее следующим образом: «Богатые люди потребляют и употребляют наркотики, в то время как бедные люди употребляются и потребляются наркотиками». [63] В фильме «La marijuana della mamma è la più bella» (« Марихуана для матери — лучшая ») рассказывается о персонаже по имени Дедушка, который по ошибке глотает ЛСД вместо аспирина и галлюцинирует фарсовую поездку на трамвае в своем гардеробе, заканчивающуюся в полицейском участке. [64] Фьоренцо Карпи вернулся, чтобы сотрудничать с Фо над музыкой к пьесе, впервые с 1967 года, когда они работали вместе. [65]
Фо вернулся на телевидение в 1977 году после 14 лет отсутствия в эфире, поскольку администрация RAI сменилась после всеобщих выборов в прошлом году . Однако Fo было ограничено Rai 2 , вторым каналом, который имел более социалистический и нерелигиозный уклон, чем более консервативный Rai 1 . В эфир транслировались два цикла его пьес; по политическим причинам в их число не входила « Случайная смерть анархистов» , «Non Si Paga!» Нон Си Пага! или Il Fanfani rapito (хотя La Commune снимала их на видео, чтобы иметь постоянную запись). [65] Ватикан по-прежнему назвал «Мистеро Буффо» «самым кощунственным шоу в истории телевидения». [1] Новая пьеса для телесериала Parliamo di donne ( «Поговорим о женщинах ») посвящена таким темам, как аборты , сексизм и Святое семейство . [66]
Серия из пяти монологов под общим названием Tutta casa, letto e chiesa ( «Весь дом, кровать и церковь ») также впервые появилась в 1977 году и была исполнена Раме. В первом, «Il risveglio» ( «Пробуждение »), мать из рабочего класса разговаривает со своим ребенком (куклой). Una donna tutta sola ( «Одинокая женщина ») рассказывала о домохозяйке, запертой в доме своим мужем, которому приходилось иметь дело с плачущим ребенком, одновременно отбиваясь от приставаний своего брата-инвалида, передвигающегося в инвалидной коляске и одержимого порнографическими фильмами, мужчины с телескоп, непристойный телефонист и влюбившийся в нее бывший учитель. [67] La mamma fricchettona ( «Мать-чудак ») изображала мать, укрывшуюся в церковной исповедальне после того, как оставила семью в поисках наркотиков и свободной любви . [68] В «Той же старой истории» рассказывается о маленькой девочке с куклой, которая ругается. [69] Последний монолог «Медея» , основанный на итальянской версии, а не на более известной версии Еврипида , к 1990 году был исполнен в 35 странах .
В 1980 году власти Соединенных Штатов запретили Фо и Раме выступать на фестивале итальянского театра в стране, что сравнивали с аналогичным обращением в стране с Бертольтом Брехтом , Чарли Чаплином и Габриэлем Гарсиа Маркесом . [70] В мае того же года «Вечер без Дарио Фо и Франки Раме», проходивший в Нью-Йорке, посетили Артур Миллер , Бернард Маламуд , Ричард Форман и Мартин Скорсезе . На мероприятии было прочитано на английском языке первое действие « Нон Си Пага!» Нон Си Пага! и письмо (прочитанное Пьеро Шотто), написанное Фо и Раме. [70] Американская ассоциация театральных критиков направила письмо политику Эдмунду Маски . [70] В декабре 1980 года Фо был на сцене во Франции для своего собственного шоу без названия «Histoire du tigre et autres histoires» («История тигра и другие истории»). [71]
В 1981 году, когда La Commune выселили из Palazzina Liberty, в Театре Одеон открылась вторая версия Tutta casa, letto e chiesa , впервые за 16 лет Фо и Раме выступили там. [61] Также в том же году (январь) «Клаксон, тромбет и пернакки» (« Трубы и малина ») впервые были исполнены в миланском кинотеатре «Кристалло» и стали первой новой пьесой Фо после « Марихуаны делла мама и лучшая красавица» пятью годами ранее. [72] 50 000 человек видели его исполнение 34 раза в Милане, и вскоре он был поставлен в 15 других странах. [73] [74]
В 1983 году итальянские цензоры ограничили Coppia aperta, quasi spalancata ( «Открытая пара» ) аудиторией старше 18 лет, когда Раме включила в качестве пролога свой монолог « Изнасилование» (вдохновленный ее собственным изнасилованием). [75] [76] Il candelaio ( «Изготовитель подсвечников »), монолог, написанный Фо в 1983 году, продемонстрировал повышенный интерес Фо к английскому елизаветинскому театру и предшествовал Quasi per caso una donna: Elisabetta (« Элизабетта: Почти случайно женщина »), над которым Фо и Раме начали работу в конце 1984 года. [77] [78]
В сентябре 1983 года власти США снова отказали Фо и Раме в разрешении на въезд в страну и, к недоумению Фо, обвинили их в «принадлежности к организациям, поддерживающим террористические группы». [70] В то время Фо был иностранным писателем, чьи пьесы наиболее широко производились в Соединенных Штатах. [70] Знаменитый продюсер Джозеф Папп отправил телеграмму от их имени президенту США Рональду Рейгану , который сам был бывшим актером, но безрезультатно. Фо и Раме подали иск против Госдепартамента США , обещая возместить любой ущерб, полученный уволенным работникам и занятым рабочим местам, инвалидам, семьям заключенных и другим любимым делам.
Фо созвал пресс-конференцию в Милане, чтобы объяснить серьезное оскорбление, которое власти США нанесли ему и его жене: «Мы — итальянские граждане, которые, как предполагается, совершили преступление, состоящее в пособничестве и подстрекательстве террористов в Италии. Однако итальянские судебные власти никогда этого не делали. нас не обвиняли и даже не наводили справки... и ни в какой поддержке терроризма нас не обвиняли: во всяком случае наша позиция по этому вопросу хорошо известна. Сейчас на место приезжают американцы и решают, что мы поддерживаем террористов, а это значит либо итальянские судебные власти не выполняют свою работу, либо они сообщники нам». [72]
1985 год принес Хеллекин, Арлекин, Арлекино — по мотивам Арлекина . [79] 1986 год принес «Похищение Франчески» , в котором обанкротившаяся банкирша Франческа Боллини де Рилль была похищена, чтобы отвлечься от неминуемого ареста, - адаптированный Стивеном Стеннингом в 1994 году для английской аудитории « Похищение Дианы ». [80] Назначенный профессором драмы в Римском университете, Фо проводил там семинары, в том числе: Арлекин и комедия дель арте . [81]
_01.jpg/1280px-Dario_Fo_in_Alcatraz_(Gubbio)_01.jpg)
Предрождественское представление «Первого чуда младенца Иисуса» в 1987 году в развлекательно-лотерейном шоу Fantastico на итальянском телевидении привело к дальнейшим обвинениям в богохульстве со стороны Ватикана; Фо изобразил главного героя, использующего молнии, чтобы спасти других детей от хулигана. [82] Впервые за 26 лет, в апреле и мае 1988 года, Фо и Раме совместно работали над оригинальным проектом Transmissione forzata ( Принудительная передача ) на итальянском телевидении. В сериале, ограниченном Rai 3 , были иронические песни о цензуре RAI и итальянских политиках, танцующих девушках и сатирические сводки новостей, балет о Палестине и «сводка погоды» по национальной статистике изнасилований. [83] Также в 1988 году Фо вернулся в кино впервые с 1958 года, сыграв профессора на пенсии в Musica per vecchi Animali ( «Музыка для старых животных »). [84]
В 1989 году, в знак солидарности с пострадавшими от резни на площади Тяньаньмэнь , Фо обновил «La storia della tigre» и написал два монолога Lettera dalla Cina ( «Письмо из Китая ») и «История Цюй» . В том же году Фо также написал неопубликованную пьесу о мафии «Il richrcato » ( «Разыскиваемый» ) и «Il Papa e la strega» ( «Папа и ведьма »), дебютировавшую в конце октября. [85] Последний изобразил Папу, охваченного как боязнью нападения со стороны детей, так и приступом артрита, из-за которого его руки поднимаются в благословении, и который, действуя по совету женщины, замаскированной под монахиню и утверждающей, что он ведьма, качается на люстре и вводит себе героин во время поисков лекарства, а также избегает различных покушений с участием игрушечной машины, отравленного попугая и бразильской монахини. [86] Критики высоко оценили комическую изобретательность, и она получила награду как пьеса, которую в том сезоне посмотрело большинство людей в Италии. [87]
Обращаясь к таким темам, как СПИД , война в Персидском заливе и генетические эксперименты , Фо написал Zitti! Stiamo precipitando! (« Тише! Мы падаем! ») летом 1990 года, а в ноябре того же года он дебютировал в миланском театре Нуово. [88] Главный герой книги «Йохан Падан и открытие Америки» , ответ Фо на празднование пятисотлетия первого путешествия Христофора Колумба в Америку в 1992 году, — венецианский беглец, который сбегает от испанской инквизиции , присоединившись к исследователю и колонизатору. четвертый рейс. Вынужденный ухаживать за животными на борту, шторм бросает его по течению океана на спине свиньи, пока он не достигает побережья и не спасается коренными народами Америки . [89] Существует видеозапись выступления Фо. [90]
1993 год принес важный юбилей Карло Гольдони ; Фо, которого это не впечатлило, и вместо этого он решил сосредоточить свое внимание на Анджело Беолко , запланировал совместную постановку своей компании и Teatro dei Incamminati, финансируемой государством компании. Однако, когда репетиции уже шли полным ходом, пришло письмо министерства, в котором запрещалось завершение проекта с помощью «неясного закона, запрещающего совместное производство государственных и частных компаний». [91]
Фо и Раме совместно работали над монологом Сеттимо: руба ип по' мено нет. 2 ( Седьмая заповедь: воровать поменьше № 2 ), вдохновленная коррупционными скандалами ( Тангентополи ), которые были распространены в Италии в 1990-е годы. [92] Позже они исполнили Mamma! Я санкулотти! (« Мумия! Санкюлоты! »), действие которого происходит в восемнадцатом веке, но также с отсылками к Тангентополи и снова с музыкой Фьоренцо Карпи. [93]
Для монолога Сессо 1994 года? Grazie, tanto per gradire! ( «Секс? Спасибо, не против! »), Фо и Раме вместе со своим сыном Якопо работали над постановкой спектакля по мотивам книги Якопо 1992 года « Lo Zen e l'arte di scopare» ( «Дзен и искусство траха ») с участием образовательные материалы на такие темы, как СПИД, контрацепция, половое воспитание и сексуальные подавления. [94] Так произошла первая стычка Фо с новым правительством Сильвио Берлускони . Правительство Берлускони запретило итальянцам в возрасте до 18 лет смотреть спектакль из-за опасений, заявило оно, что спектакль может «оскорбить общепринятые нормы приличия, требующие уважения к сферам приличия, и спровоцировать стресс среди зрителей-подростков с возможными последствиями для их поведения». по отношению к сексу», тем самым сводя на нет первоначальную цель спектакля. За этим последовала большая свободная реклама: вопрос цензуры обсуждался в национальном парламенте, учителя призывали к ее проведению, а зрители, а также итальянские и иностранные интеллектуалы подписывали петицию с призывом отменить запрет. [95]
17 июля 1995 года у Фо случился инсульт. Он быстро выздоровел и снова поправился к своему семидесятилетию 24 марта 1996 года. [96] Летом 1996 года он написал «Леонардо: Бегство, граф и любовь» . Действие пьесы происходит в 1502 году, главным героем пьесы был Леонардо да Винчи . [97] В 1997 году он написал Ildiavolo con le zinne ( «Дьявол с сиськами »). Описанный Фо как « макиавеллианская комедия, гигантская интрига конца шестнадцатого века, с судьями и дьяволами, домработницами, одержимыми дьяволами, отшельниками, жандармами, мучителями и даже обезьяной», она представляла собой дань уважения Фьоренцо Карпи, который умер ранее в этом году. год. [98]
В 2001 году Фо стал сатрапом Колледжа патафизики. [ нужна цитата ] В 2004 году сенатор Forza Italia Марчелло Делл'Утри , находившийся в то время под судом за отмывание денег, подал в суд на Фо из-за ссылок на него в его последней пьесе. Фо почувствовал отвращение: «Я занимаюсь сатирой уже 40 лет. Это парадокс. Это гротеск». [99] Спектакль под названием «Двуглавая аномалия» , впервые представленный в 2003 году, также высмеивал невысокий рост тогдашнего премьер-министра Сильвио Берлускони, его привязывали к стулу и подвергали электрошоку, а также изображали Владимира Путина , застреленного Чеченские повстанцы во время посещения роскошной виллы Берлускони на Сицилии . Название отсылает к последующей трансплантации мозга Путина в голову Берлускони, и спектакль был поставлен на фоне дебатов о деловых и политических интересах Берлускони, а также цензуры СМИ, когда RAI запретил итальянским сатирикам Сабине Гуццанти и Паоло Росси появляться на своих телеканалах. [100] Фо говорил о том, что в случае его выполнения он получит угрозы от политиков. [101]
В 2005 году Фо объявил о планах баллотироваться на пост мэра Милана , самого экономически важного города Италии, в следующем году. Он сказал, что это часть его продолжающейся борьбы за избавление Милана от политического коллеги Берлускони Габриэле Альбертини , действующего мэра. [102] Подверженный остракизму со стороны итальянского телевидения (как государственного (RAI отправил его последнее шоу на кладбище ), так и коммерческого (три четверти которого принадлежат давнему противнику Фо Берлускони), Фо вместо этого решил проводить кампанию на сцене. [103] Под лозунгом «Я не умеренный» он выступил против планов правоцентристской администрации по сносу частей центра города и поклялся выгнать тех «храбрых ублюдков, которые десятилетиями управляли этим городом». [104] [105] Получив 23,4% голосов на первичных выборах левоцентристского Союза в январе 2006 года, он в конечном итоге потерпел неудачу, заняв второе место после бывшего начальника полиции Милана Бруно Ферранте . [106]
На протяжении всего начала 21 века, вплоть до своей смерти в 2016 году, Фо оставался активным участником и активным участником кампании по различным политическим, социальным и культурным вопросам. [107] Он поставил под сомнение официальные версии терактов 11 сентября и обрушения зданий Всемирного торгового центра в фильме « Ноль: расследование событий 11 сентября» . [108] В 2008 году он был среди тех, кто подписал открытое письмо в адрес La Repubblica , в котором содержался призыв к государству защитить Роберто Савиано , чья жизнь оказалась под угрозой после разоблачения тайной деятельности Каморры в его книге 2006 года «Гоморра» . [109] В преддверии всеобщих выборов в Италии в 2013 году Фо пояснил, что последними объектами его сатиры были: «В основном банки и крупные предприниматели. Все те, кто держит бразды правления «шоу в шоу», то есть те, которые – через средства массовой информации, телевидение и другими способами – прилагают все усилия для того, чтобы люди приняли те условия, в которых они оказались». [110]
13 октября 2016 года Фо умер в возрасте 90 лет из-за серьезного респираторного заболевания, которое ранее вынудило его выздоравливать в течение 12 дней в больнице Луиджи Сакко в Милане.
1997: В молодости автор книги «
Случайная смерть анархиста»
был призван в армию Муссолини ближе к концу войны, но сбежал и спрятался на чердаке... Его отец играл ключевую роль в Сопротивлении во время Второй мировой войны. Война, контрабанда еврейских ученых в Швейцарию.
Так, Соединенные Штаты неоднократно отказывали во въездной визе итальянскому драматургу Дарио Фо, который не был членом Итальянской коммунистической партии, но резко критиковал советскую цензуру своих произведений.
