Франческо Мария Пьяве (18 мая 1810 г. — 5 марта 1876 г.) — итальянский оперный либреттист , родившийся в Мурано в Венецианской лагуне во время недолгого наполеоновского королевства Италия .
Карьера Пьяве длилась более двадцати лет, он работал со многими значительными композиторами своего времени, включая Джованни Пачини (четыре либретто), Саверио Меркаданте (по крайней мере одно), Федерико Риччи и даже одно для Майкла Балфа . Он наиболее известен своим сотрудничеством с Джузеппе Верди , для которого он написал 10 либретто, наиболее известными из которых являются либретто для «Риголетто» и «Травиаты» .
Но Пиаве был не только либреттистом: он был журналистом и переводчиком, а также постоянным поэтом и помощником режиссера в La Fenice в Венеции, где он впервые встретился с Верди. Позже Верди помог ему получить ту же должность в La Scala в Милане. [1] Его опыт помощника режиссера и тактичность переговорщика очень хорошо послужили Верди, но композитор беспощадно издевался над ним за его старания на протяжении многих лет.
Как и Верди, Пьяве был ярым патриотом Италии, и в 1848 году, во время миланского «Чинкве Джорнате», когда австрийские войска Радецкого отступали из города, Верди написал Пьяве в Венецию, обращаясь к нему «гражданин Пьяве».
Вместе они работали над десятью операми между 1844 и 1862 годами, и Пиаве также подготовил бы либретто для «Аиды» , когда Верди принял заказ на нее в 1870 году, если бы не перенес инсульт, который оставил его парализованным и неспособным говорить. Верди помогал содержать жену и дочь, предложив «собрать и продать альбом произведений известных композиторов в пользу Пиаве». [2] Композитор оплатил его похороны, когда тот умер девять лет спустя в Милане в возрасте 65 лет, и организовал его захоронение на Монументальном кладбище .
С самого начала их рабочих отношений в 1844 году такие исследователи, как Габриэле Бальдини, отмечают, что общее влияние Верди на структуру его творчества значительно возросло, когда он отмечает:
Это утверждение предполагает, что, почти впервые, композитор собирался стать тем, кто определил, «что драма по сути состоит из аранжировки пьес и ясности музыкальных форм... [так что...] он начал осознавать структуру и архитектуру музыкальной композиции, на что даже не было ясного намека в период с Солерой. [1] Композитор начал контролировать общую драматическую дугу драмы и больше не будет «страдать под» [1] такими либреттистами, как Темистокле Солера , который написал либретто для пяти опер Верди, начиная с «Оберто» и до «Аттилы» в 1846 году.
Примером давления, которое Верди оказывал на Пьяве, была борьба за одобрение венецианскими цензорами «Риголетто» : «Переверните Венецию вверх дном, чтобы цензоры разрешили эту тему» [3], — потребовал он, после чего последовало наставление не допускать затягивания дела: «Если бы я был поэтом, я был бы очень, очень обеспокоен, тем более, что вы были бы очень ответственны, если бы случайно (да не допустит этого Дьявол) они не позволили [постановке] этой драмы» [4].
Другой исследователь творчества Верди отмечает, что «Верди всегда немилосердно его донимал, часто заставляя других пересматривать его работы, [но] Пиаве вознаграждала его собачьей преданностью, и они оставались в отношениях искренней дружбы». [5] Пиаве стал «тем, кого Верди любил». [6]
Следуя за Сальвадором Каммарано в качестве главного либреттиста Верди в середине карьеры, Пиаве сначала написал «Эрнани» в 1844 году, а затем «Я» из-за Фоскари (1844), Аттилы (1846), «Макбета» (первая версия 1847 года), «Корсаро» (1848), Стиффелио (1850) . ), Риголетто (1851), Травиата (1853), Симон Бокканегра (первая версия 1857 г.), Арольдо (1857 г.), La forza del destino (первая версия 1862 г.) и Макбет (вторая версия 1865 г.).
