Хью Чарльз Пэдэм (родился 15 февраля 1955 года) — английский продюсер и звукоинженер . Он выиграл четыре премии «Грэмми» : «Продюсер года» и «Альбом года» в 1985 году, «Запись года» в 1990 году и «Инженер года» в 1993 году . «Десять самых влиятельных продюсеров». Совместное производство Пэдэма включает хиты Фила Коллинза , XTC , Genesis , Human League , Sting и Police . Он впервые (вместе с Питером Гэбриэлом и продюсером Стивом Лиллиуайтом ) разработал звук барабанов « закрытой реверберации », который наиболее известен в песне Коллинза « In the Air Tonight ». [3]
Пэдэм родился 15 февраля 1955 года в Амершаме , Бакингемшир . Он получил образование в школе Святого Эдварда в Оксфорде . [4]
Пэдэм заинтересовался производством пластинок после прослушивания альбома Элтона Джона Tumbleweed Connection . [5] Он начинал как магнитофон в Advision Studios , работая на многих сессиях звукозаписи, включая Mott The Hoople и Gentle Giant . Оттуда он перешел в Lansdowne Studios и прошел путь от оператора ленты / помощника инженера до инженера. В 1978 году Пэдэм устроился на работу в The Townhouse , где он был инженером и/или продюсером таких групп, как XTC , Питера Гэбриэла и Фила Коллинза . Он также работал над вторым альбомом Killing Joke . [6]
Предыдущая работа Пэдэма с Габриэлем и Коллинзом привела к сотрудничеству с Genesis и Филом Коллинзом в 1980-х годах, в результате которого были выпущены альбомы: Face Value , Abacab , Hello, I Must Be Going! , Genesis , Куртка не требуется , Invisible Touch и ... Но серьезно . Помимо работы с Genesis и XTC, Пэдэм стал сопродюсером двух альбомов с Police : Ghost in the Machine и Synchronicity , а также некоторых сольных работ фронтмена Police Стинга . Он также работал над «Press to Play » Пола Маккартни и «Hysteria » Human League .
В 2000-х Пэдэм работал со Стингом, а также с МакФлаем . У него было четыре хита номер один в Великобритании в 2005 и 2006 годах с McFly, а также ряд других синглов, попавших в десятку лучших. В 2002 году Пэдэм продюсировал альбом Tragically Hip In Violet Light .
В 2019 году Хью Пэдэм был удостоен в Лондоне премии MPG за выдающийся вклад в британскую музыку. [7] [8] Неожиданными ведущими вечера для Хью стали его друг Питер Гэбриэл и генеральный директор PPL Питер Литем. 11-я церемония вручения наград MPG Awards включала в общей сложности 16 категорий наград, каждая из которых предназначена для признания и чествования лучших и самых ярких талантов в области музыкального производства, а также восходящих звезд индустрии.
Хью — один из владельцев инди-лейбла Gearbox Records .
Пэдэму приписывают создание звука барабанов с « закрытой реверберацией », который так широко использовался в сингле Фила Коллинза « In the Air Tonight » и который стал образцом для большей части записанного звука барабанов в стиле поп-музыки 1980-х годов. Считается, что этот эффект впервые был использован в третьем одноименном сольном альбоме Питера Гэбриэла в 1980 году , который спроектировал Пэдэм и на котором играл Коллинз. В это время Пэдхэм регулярно работал инженером звукозаписи у известного британского продюсера Стива Лиллиуайта , и в начале 1980-х они сотрудничали над многими известными альбомами и синглами.
Эффект гейтированных барабанов Пэдгама создается путем добавления большого количества сильно сжатой атмосферы комнаты к исходному звуку барабана, а затем подачи этого сигнала реверберации через электронное устройство, известное как шумоподавитель . Это устройство можно запрограммировать на отключение любого сигнала, проходящего через него, либо через определенный интервал времени (в данном случае несколько десятков миллисекунд), либо когда входящий сигнал падает ниже заданного порога усиления. Результатом является захватывающий эффект «закрытой реверберации», при котором реверберация резко обрывается, а не затухает.
В интервью 2006 года Пэдэм рассказал, как впервые был создан этот эффект:
Все это происходило через знаменитый «микрофон прослушивания» на консоли SSL . SSL установил на него этот массивный компрессор, потому что вся идея заключалась в том, чтобы повесить один микрофон посреди студии и слышать, как кто-то говорит на другой стороне. И так уж получилось, что однажды мы включили его, когда Фил [Коллинз] играл на барабанах. А потом у меня возникла идея подать это обратно на консоль и включить шумоподавитель, чтобы, когда он перестал играть, мощный звук комнаты превратился в ничто.
Среди художников, для которых Пэдэм продюсировал или проектировал: