Эдвард Мейбридж ( англ . Eadweard Muybridge , 9 апреля 1830 г. — 8 мая 1904 г., настоящее имя Эдвард Джеймс Маггеридж ) — английский фотограф, известный своими новаторскими работами в области фотографических исследований движения и ранними работами в области кинопроекции .
Он принял имя «Эдвард» как изначальную англосаксонскую форму имени «Эдвард», а фамилию «Мейбридж», считая ее столь же архаичной. [1] Известный фотограф на американском Западе XIX века, он фотографировал Йосемити , Сан-Франциско , недавно приобретенную территорию Аляски , объекты, вовлеченные в войну с модоками , и маяки на Западном побережье . Он также сделал свои ранние «движущиеся» фотоэтюды в Калифорнии.
Родился в Кингстоне-апон-Темс , графство Суррей , Англия, в возрасте 20 лет эмигрировал в Соединенные Штаты в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк , затем в Сан-Франциско. В 1860 году он планировал вернуться в Европу, но получил серьезные травмы головы по дороге в результате крушения дилижанса в Техасе . [2] [3] Следующие несколько лет он провел, восстанавливаясь в Кингстоне-апон-Темс, где занялся профессиональной фотографией, изучил процесс мокрого коллодия и получил по крайней мере два британских патента на свои изобретения. [2] Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году человеком с заметно изменившейся личностью. В 1868 году он выставил большие фотографии долины Йосемити и начал продавать популярные стереофотографии своих работ.
В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан в ходе спорного суда присяжных по обвинению в оправданном убийстве . [4] В 1875 году он более года путешествовал по Центральной Америке в рамках фотоэкспедиции.
Мейбридж известен своей новаторской хронофотографией передвижения животных между 1878 и 1886 годами, в которой использовалось несколько камер для захвата различных положений в шаге; а также своим зоопраксископом , устройством для проецирования окрашенных движущихся изображений со стеклянных дисков, которое предшествовало гибкой перфорированной кинопленке, используемой в кинематографии . [5] С 1883 по 1886 год он вступил в очень продуктивный период в Университете Пенсильвании в Филадельфии , создав более 100 000 изображений животных и людей в движении, иногда запечатлевая то, что человеческий глаз не мог различить как отдельные моменты времени.
В последние годы своей жизни Мейбридж давал много публичных лекций и демонстрировал свои фотографии и ранние киноэпизоды, часто путешествуя по Англии и Европе, чтобы рекламировать свои работы в таких городах, как Лондон и Париж. [6] Он также редактировал и публиковал сборники своих работ (некоторые из которых до сих пор издаются), которые оказали большое влияние на визуальных художников и развивающиеся области научной и промышленной фотографии. Он ушел на пенсию в свою родную Англию навсегда в 1894 году. В 1904 году, в год его смерти, в его родном городе открылся Музей Кингстона , и до сих пор в специальной галерее хранится значительная коллекция его работ.
Эдвард Джеймс Маггеридж родился и вырос в Англии. Маггеридж несколько раз менял свое имя, начиная с «Маггридж». С 1855 по 1865 год он в основном использовал фамилию «Мюйгридж». [7]
С 1865 года он использовал фамилию «Мейбридж».
Кроме того, он использовал псевдоним Гелиос (Титан солнца) для своих ранних фотографий. Он также использовал это имя в качестве названия своей студии и дал его своему единственному сыну, как второе имя: Флорадо Гелиос Мейбридж, родившийся в 1874 году . [8]
Во время фотоэкспедиции в 1875 году по испаноязычным странам Центральной Америки фотограф рекламировал свои работы в Гватемале под именем «Эдуардо Сантьяго Мейбридж» . [9]
После поездки в Англию в 1882 году он изменил написание своего имени на «Eadweard», древнеанглийскую форму своего имени. Написание, вероятно, произошло от написания христианского имени короля Эдуарда , как показано на постаменте коронационного камня в Кингстоне , который был восстановлен в 1850 году в родном городе Мейбриджа, в 100 ярдах от дома его семьи в детстве. Он использовал «Eadweard Muybridge» до конца своей карьеры. [7] [10]
Другие часто неправильно писали его фамилию как «Мэйбридж», «Мойбридж» или «Майбридж». [11] На его надгробии указано его имя как «Эдвард Мейбридж». [12]
Эдвард Джеймс Маггеридж родился в Кингстоне-апон-Темзе [ 13] в графстве Суррей в Англии (ныне Большой Лондон) 9 апреля 1830 года в семье Джона и Сюзанны Маггеридж; у него было три брата. Его отец был торговцем зерном и углем , его торговые помещения находились на первом этаже их дома, примыкающего к реке Темзе , на Хай-стрит, 30. Семья жила в комнатах наверху. [14] После смерти отца в 1843 году его мать продолжила бизнес.
Его младшие кузены Норман Селф (1839–1911) и Мейбэнк Андерсон (урожденная Селф; 1845–1927) также провели часть своего детства в Кингстоне-на-Темзе. Они переехали в Австралию и Норман, следуя семейной традиции. Селф стал известным инженером, в то время как Мейбэнк прославилась как суфражистка. [15]
Его прадедами по отцовской линии были Роберт Маггеридж и Ханна Чарман, которые владели фермой. Их старший сын Джон Маггеридж (1756–1819) был дедушкой Эдварда; он был торговцем канцелярскими товарами, который научил Эдварда этому делу. [ нужна цитата ] Несколько дядей и кузенов, включая Генри Маггериджа (шерифа Лондона), были торговцами кукурузой в лондонском Сити. Все они родились в Банстеде, графство Суррей. Младший брат Эдварда Джордж, родившийся в 1833 году, жил со своим дядей Сэмюэлем в 1851 году после смерти их отца в 1843 году. [ нужна цитата ]
В возрасте 20 лет Мейбридж решил попытать счастья. Он отклонил предложение денег от своей бабушки, сказав: «Нет, спасибо, бабушка, я собираюсь сделать себе имя. Если я потерплю неудачу, вы больше никогда обо мне не услышите». [16] Мейбридж иммигрировал в Соединенные Штаты, прибыв в Нью-Йорк в 1850 году. [ необходима цитата ] Здесь он, возможно, был партнером в книжном бизнесе Muygridge & Bartlett вместе со студентом-медиком, который просуществовал около года. [17] Он провел свои первые годы, импортируя и продавая книги из Великобритании, и познакомился с ранней фотографией через свое знакомство с нью-йоркским дагерротипистом Сайласом Т. Селлеком. [18]
Мейбридж прибыл в Новый Орлеан в январе 1855 года [19] и к апрелю был зарегистрирован там как книжный агент. [20]
Мейбридж, вероятно, прибыл в Калифорнию примерно осенью 1855 года, [21] когда она еще не была штатом более пяти лет . Он посетил новую столицу штата, Сакраменто , в качестве агента по продаже иллюстрированных книг Шекспира в апреле 1856 года, [22] и вскоре после этого поселился в доме 113 по улице Монтгомери в Сан-Франциско. [23] По этому адресу он продавал книги и произведения искусства (в основном гравюры) в городе, который все еще был процветающей «столицей Золотой лихорадки » на « Диком Западе ». В городе уже было 40 книжных магазинов и дюжина фотостудий, [24] и он даже поделился своим адресом с фотогалереей, прямо рядом с другим книжным магазином. [25] Он сотрудничал с WH Oakes в качестве гравера и издателя литографий, [26] [27] и по-прежнему работал книжным агентом в London Printing and Publishing Company. [28]
В апреле 1858 года Мейбридж переместил свой магазин на Клей-стрит, 163, где у его друга Сайласа Селлека теперь была фотогалерея. [29] Мейгридж был членом Института механики города Сан-Франциско. [30] В 1859 году он был избран одним из директоров Ассоциации торговых библиотек Сан-Франциско. [31]
Мейбридж продавал оригинальные пейзажные фотографии Карлтона Уоткинса [32] , а также фотокопии картин. Остается неясным, делал ли Мейгридж такие копии лично [33] или знакомился ли он с фотографическими приемами каким-либо образом до 1860 года, хотя Мейбридж утверждал в 1881 году, что он «приехал в Калифорнию в 1855 году и большую часть времени с тех пор и все время с 1860 года (...) усердно и в то же время старательно занимался фотографией». [34]
Брат Эдварда Джордж Мейбридж приехал в Сан-Франциско в 1858 году, но вскоре умер от туберкулеза. Их младший брат Томас С. Мейгридж приехал в 1859 году, и вскоре стало ясно, что Эдвард планирует прекратить работу своего книжного магазина. [29] 15 мая 1860 года Эдвард опубликовал специальное объявление в газете Bulletin : «Сегодня я продал моему брату Томасу С. Мейгриджу весь свой запас книг, гравюр и т. д. (...) 5 июня я отправлюсь в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим и Вену и т. д.». Хотя он изменил свои планы, в конечном итоге 2 июля он сел в дилижанс, чтобы сесть на корабль в Нью-Йорке. [29]
В июле 1860 года Мейбридж получил травму головы в результате жестокой аварии дилижанса на границе Техаса , в результате которой погибли водитель и один пассажир, а все остальные пассажиры получили тяжелые травмы. Мейбридж был выброшен из транспортного средства и ударился головой о камень или другой твердый предмет. [3] : 1–2 Он проснулся на больничной койке в Форт-Смите, штат Арканзас , не помня о девяти днях после того, как он поужинал в придорожной хижине в 150 милях (240 км) от него, незадолго до аварии. Он страдал от сильной головной боли, двоения в глазах, глухоты, потери вкуса и обоняния и спутанности сознания. Позже утверждалось, что его волосы стали седыми из черных за три дня. [21] Проблемы полностью сохранялись в течение трех месяцев и в меньшей степени в течение года. [35]
Артур П. Шимамура , экспериментальный психолог из Калифорнийского университета в Беркли , предположил, что Мейбридж получил существенные повреждения орбитофронтальной коры , которые, вероятно, также распространились на передние височные доли, что могло привести к некоторому эмоциональному, эксцентричному поведению, о котором сообщали друзья в более поздние годы, а также к освобождению его креативности от обычных социальных запретов. Сегодня все еще мало эффективных методов лечения такого рода травм. [2] [36] [3] : 2
Мейбридж лечился в Форт-Смите в течение трех недель, прежде чем он отправился к врачу в Нью-Йорке. Он сбежал от шума города и остался в сельской местности. Затем он вернулся в Нью-Йорк на шесть недель и подал в суд на театральную компанию, которая принесла ему компенсацию в размере 2500 долларов. В конце концов, он почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы отправиться в Англию, где получил медицинскую помощь от сэра Уильяма Галла (который также был личным врачом королевы Виктории ), и ему было предписано воздержание от мяса, алкоголя и кофе в течение года. [37] Галл также рекомендовал отдых и занятия на свежем воздухе, а также рассмотреть возможность смены профессии. [3] : 3
Мейбридж жил со своей матерью в Кеннингтоне , а затем со своей тетей, когда был в Англии. [29] Мейбридж позже заявил, что стал фотографом по совету Гулла. [2] [3] : 3 Однако, хотя фотосъемка на открытом воздухе могла помочь подышать свежим воздухом, таскание тяжелого оборудования и работа с химикатами в темной комнате не соответствовали предписаниям по отдыху, которые предпочитал предлагать Гулл. [38]
28 сентября 1860 года «Э. Маггеридж из Нью-Йорка» подал заявку на британский патент № 2352 на «Усовершенствованный метод и устройство для печатных форм» через лондонского адвоката Августа Фредерика Шеппарда. [39]
1 августа 1861 года Мейгридж получил британский патент № 1914 на «Усовершенствования в машинах или аппаратах для стирки одежды и других текстильных изделий». [40] 28 октября была зарегистрирована французская версия этого патента. [41] Он написал письмо своему дяде Генри, который иммигрировал в Сидней (Австралия), с подробностями патентов, а также упомянул о необходимости посетить Европу по делам на несколько месяцев. Изобретения Мейгриджа (или, скорее, усовершенствованные машины) были продемонстрированы на Международной выставке 1862 года . [29]
Деятельность и местонахождение Мейбриджа между 1862 и 1865 годами не очень хорошо документированы. Он появился в Париже в 1862 и снова в 1864. В 1865 году он был одним из директоров Austin Consolidated Silver Mines Company (limited) и The Ottoman Company (limited)/The Bank of Turkey (limited) под своим новым именем «Мейбридж». Оба предприятия были очень недолговечны из-за Паники 1866 года , и Мейбридж председательствовал на собраниях, на которых компании были распущены весной 1866 года. [29]
Мейбридж, возможно, занялся фотографией где-то между 1861 и 1866 годами. [36] Он, возможно, изучил процесс мокрого коллодия в Англии, и, возможно, находился под влиянием некоторых известных английских фотографов тех лет, таких как Джулия Маргарет Кэмерон , Льюис Кэрролл и Роджер Фентон . Однако остается неясным, чему он уже научился до аварии и чему он мог научиться после возвращения в Соединенные Штаты. [42] [43] [44]
,_Vernal_Fall,_400_Feet,_Valley_of_Yosemite_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Eadweard_Muybridge_-_Pi-Wi-Ack_(Shower_of_Stars),_Vernal_Fall,_400_Feet,_Valley_of_Yosemite_-_Google_Art_Project.jpg)
Мейбридж вернулся в Сан-Франциско 13 февраля 1867 года [11] другим человеком. Друзья и коллеги позже утверждали, что он превратился из умного и приятного бизнесмена в эксцентричного художника. [3] : 3 Он был гораздо более небрежен к своей внешности, легко возбуждался, мог внезапно возразить людям и вскоре после этого вести себя так, будто ничего не произошло, и он регулярно искажал ранее заключенные деловые сделки. [3] : 3 Его забота о том, считает ли он что-то красивым, стала намного сильнее его заботы о деньгах; он легко отказывался от оплаты, если клиент, казалось, немного критиковал его работу. Фотограф Сайлас Селлек, который знал Мейбриджа по Нью-Йорку примерно с 1852 года и был близким другом с 1855 года, утверждал, что едва мог узнать Мейбриджа после его возвращения. [21]
Мейбридж переделал легкую двухколесную одноконную повозку в переносную темную комнату для выполнения своей работы [42] и с логотипом на задней части окрестил ее «Летающая студия Гелиоса». Он приобрел высококвалифицированные технические навыки и взгляд художника и добился большого успеха в фотографии, сосредоточившись в основном на пейзажных и архитектурных сюжетах. В рекламе 1868 года говорилось о широком спектре тем: «Гелиос готов принимать заказы на фотографирование частных резиденций, ранчо, мельниц, видов, животных, кораблей и т. д. в любой точке города или любой части Тихоокеанского побережья. Чертежи архитекторов, геодезистов и инженеров, скопированные математически ( sic ) правильно. Фотокопии картин и произведений искусства». [45]
Мейбридж постоянно возился со своими камерами и химикатами, пытаясь улучшить коммерческий интерес своих фотографий. В 1869 году он запатентовал «небесный оттенок», чтобы уменьшить тенденцию интенсивного синего неба на открытом воздухе выцветать изображения, полученные на чувствительных к синему цвету фотографических эмульсиях того времени. [16] Статья, опубликованная в 2017 году, и расширенный документ книги говорят о том, что Мейбридж сильно редактировал и модифицировал свои фотографии, вставляя облака или луну, и даже добавляя вулканы к своим фотографиям для художественных эффектов. [46]
Helios выпустил более 400 различных стереографических карт, которые изначально продавались через галерею Seleck's Cosmopolitan Gallery по адресу 415 Montgomery Street, а затем и через других дистрибьюторов, таких как Bradley & Rulofson . На многих из этих карт были изображены виды Сан-Франциско и его окрестностей. [29] Стереокарты были чрезвычайно популярны в то время и, таким образом, могли продаваться в больших количествах по очень низкой цене, туристам в качестве сувенира или гордым гражданам и коллекционерам.
В начале своей новой карьеры Мейбридж был нанят Робертом Б. Вудвордом (1824–1879) для проведения масштабной фотосъемки его садов Вудворда — парка развлечений, зоопарка, музея и аквариума, открывшегося в Сан-Франциско в 1866 году. [47]
Мейбридж сделал фотографии руин после землетрясения в Хейворде 21 октября 1868 года . [29]
Во время строительства Монетного двора Сан-Франциско в 1870–1872 годах Мейбридж сделал серию снимков хода строительства здания, документируя изменения с течением времени способом, похожим на покадровую съемку . [48] [49] Эти снимки, возможно, привлекли внимание Лиланда Стэнфорда , который позже нанял Мейбриджа для разработки беспрецедентной серии фотографий, разнесенных во времени. [50]
.jpg/1280px-Portrait_of_Eadweard_Muybridge_seated_at_base_of_tree_(1872).jpg)
С июня по ноябрь 1867 года Мейбридж посетил долину Йосемити . [51] Он шёл на огромный риск, делая свои фотографии, используя тяжёлую камеру и стопки негативов из стеклянных пластин . Стереофотография, которую он опубликовал в 1872 году, показывает его сидящим на выступающей скале над долиной Йосемити, с 2000 футами (610 м) пустого пространства под ним. [2] [3] : 3 Он вернулся с многочисленными стереоскопическими видами и большими пластинами. Он отобрал 20 снимков для ретуши и обработки для подписной серии, которую он объявил в феврале 1868 года. [52] Двадцать оригинальных фотографий (возможно, тех же самых) были использованы для иллюстрации путеводителя Джона С. Хиттеля «Йосемити: его чудеса и его красоты» (1868). [53]
Некоторые из снимков были сделаны с тех же сцен, что снимал его современник Карлтон Уоткинс . Фотографии Мейбриджа показывали величие и экспансивность Запада; если изображались человеческие фигуры, они были карликовыми по сравнению с их окружением, как на китайских пейзажных картинах . [54] Сравнивая стили двух фотографов, Уоткинса называли «классицистом, делающим безмятежные, величественные снимки неподвижного, вечного мира красоты», в то время как Мейбридж был «романтиком, который искал сверхъестественное, тревожное, неопределенное». [16] В 21 веке появились утверждения, что многие пейзажные фотографии, приписываемые Мейбриджу, на самом деле были сделаны Уоткинсом или под его тесным руководством, но эти утверждения оспариваются. [16] Несмотря на это, Мейбридж начал разрабатывать свои собственные передовые инновации в фотографии, особенно в съемке все более быстрого движения. [16]
В 1868 году правительство США поручило Мейбриджу отправиться на недавно приобретенную территорию США — Аляску, чтобы сфотографировать коренных американцев- тлингитов , иногда встречавшихся там русских и впечатляющие пейзажи. [55] : 242 [56]
В 1871 году Совет по маякам США нанял Мейбриджа для фотографирования маяков на американском западном побережье. С марта по июль он путешествовал на борту судна Lighthouse Tender Shubrick , чтобы документировать эти сооружения. [57]
В 1873 году Мейбридж получил заказ от армии США на фотосъемку конфликта с индейским племенем « Модокская война » в северной Калифорнии и Орегоне . [55] : 46 Некоторые из этих фотографий были тщательно срежиссированы и позированы для достижения максимального эффекта, несмотря на длительную выдержку, необходимую для медленных фотографических эмульсий того времени. [58]
В 1872 году бывший губернатор Калифорнии Леланд Стэнфорд , бизнесмен и владелец скаковых лошадей , нанял Мейбриджа для создания портфолио, изображавшего его особняк и другие владения, включая его скаковую лошадь Оксидент.
Стэнфорд также хотел получить надлежащую картину лошади на полной скорости и был разочарован тем, что существующие изображения и описания казались неверными. Человеческий глаз не мог полностью разобрать действие на быстрых аллюрах рыси и галопа . До этого времени большинство художников рисовали лошадей на рыси с одной ногой, всегда стоящей на земле; и на полном галопе с передними ногами, вытянутыми вперед, и задними ногами, вытянутыми назад, и всеми ногами, оторванными от земли. [59] Есть истории о том, что Стэнфорд сделал ставку в 25 000 долларов на свои теории о движении лошади, но никаких доказательств такой ставки не было найдено. Однако было подсчитано, что Стэнфорд потратил в общей сложности 50 000 долларов в течение следующих нескольких лет на финансирование своих исследований. [60]
В 1873 году Мейбриджу удалось с помощью одной камеры сделать небольшую и очень размытую фотографию бегущей скаковой лошади Оксидент на ипподроме Юнион-парк в Сакраменто . [60] Из-за нечувствительности используемых фотографических эмульсий ранние фотографии представляли собой не более чем размытые силуэты . [18] Они оба согласились, что изображение было некачественным, но Стэнфорд был взволнован тем, что наконец-то получил достоверное изображение бегущей лошади. Ни одна копия этого самого раннего изображения до сих пор не всплыла.
Мейбридж обещал изучить лучшие решения, но его работа над высокоскоростной фотографией заняла несколько лет, а также была отложена событиями в его личной жизни. С помощью инженеров и техников из Central Pacific Railroad (Стэнфорд был одним из директоров-основателей) Мейбридж экспериментировал с более быстрыми механическими затворами и начал разрабатывать современные механизмы с электрическим запуском. [16] Он также экспериментировал с более чувствительными фотографическими эмульсиями для работы с более коротким временем экспозиции. [16]
В июле 1877 года Мейбридж сделал новую фотографию Запада на полной скорости, с улучшенной техникой и гораздо более четким результатом. Чтобы улучшить все еще нечеткую картинку, он воссоздал ее с помощью ретушера и опубликовал в виде визитной карточки . Новость об этом прорыве в мгновенной фотографии распространилась с энтузиазмом, но несколько критиков считали, что сильно измененное изображение не могло быть правдивым изображением лошади. Мейбридж позволил репортерам изучить оригинальный негатив, но поскольку он и Стэнфорд планировали новый проект, который убедил бы всех, они не видели необходимости доказывать, что это изображение было подлинным. [60] Оригинальный негатив до сих пор не всплыл.
В июне 1878 года Мейбридж создал последовательную серию фотографий, теперь уже с батареей из 12 камер вдоль ипподрома на ферме по разведению скота в Пало-Альто в Стэнфорде (теперь кампус Стэнфордского университета ). Затворы автоматически срабатывали, когда колесо телеги или грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи. На сеанс 15 июня 1878 года пресса и избранные специалисты по газону были приглашены, чтобы стать свидетелями процесса. Несчастный случай с защелкивающимся ремнем был запечатлен на негативах и показан присутствующим, убедив даже самых скептически настроенных свидетелей. [61] Новость об этом успехе разошлась по всему миру. [62] [63]
Daily Alta California сообщила, что Мейбридж впервые выставилслайды фотографий, спроецированные с помощью волшебного фонаря , в Ассоциации искусств Сан-Франциско 8 июля 1878 года. [64] Газеты еще не могли воспроизводить подробные фотографии, поэтому изображения широко печатались в видегравюр на дереве . [60] Scientific American был среди изданий того времени, которые публиковали отчеты и гравюры новаторских изображений Мейбриджа. [65] Вскоре были опубликованы шесть различных серий в виде карточек под названием «Лошадь в движении» . [65]
Многие были поражены ранее невиданными положениями ног лошади в действии, особенно тем фактом, что у бегущей лошади все четыре копыта находились в воздухе с регулярными интервалами. Это происходило не тогда, когда ноги лошади были вытянуты вперед и назад, как представляли себе иллюстраторы того времени, а когда ее ноги были собраны под ее телом, когда она переходила от «тяги» передними ногами к «толканию» задними ногами. [60]
В 1879 году Мейбридж продолжил дополнительные исследования с использованием 24 камер и опубликовал очень ограниченным тиражом портфолио результатов.
Мейбридж вручную копировал изображения из своих исследований движения в виде силуэтов или линейных рисунков на диск, чтобы просматривать их в изобретенной им машине, которую он назвал « зоопраксископ ». Позже его более подробные изображения были раскрашены вручную и проданы на коммерческой основе. Разработанное им устройство позже считалось ранним кинопроектором, а сам процесс был промежуточным этапом на пути к кинофильмам или кинематографии.
В 1878 году Мейбридж сделал замечательную 13-частную 360° фотографическую панораму Сан-Франциско. Он подарил копию жене Леланда Стэнфорда. Сегодня ее можно посмотреть в Интернете как бесшовно склеенную панораму или как панораму QuickTime Virtual Reality (QTVR). [66]
В том же году он подал заявку на патент на затвор камеры для фотографирования движущихся объектов с механическим триггером. Позже в том же году он подал заявку на еще один патент, на этот раз с использованием электрического триггера. [40] Он также подал заявки на британские и французские патенты. [40]
20 мая 1871 года 41-летний Мейбридж женился на 21-летней разведенной Флоре Шэллкросс Стоун (урожденной Даунс). [67] Различия в их вкусах и темпераментах, как предполагалось, были обусловлены разницей в возрасте. Мейбридж не любил многие развлечения, которые она искала, поэтому она ходила в театр и другие места без него, и его это, казалось, устраивало. [68] Мейбридж был больше из тех, кто не спал всю ночь, чтобы читать классику. [21] Мейбридж также привык уходить из дома один на несколько дней, недель или даже месяцев, посещая далекие места для личных проектов или заданий. Это не изменилось и после его женитьбы.
14 апреля 1874 года Флора родила сына, Флорадо Гелиоса Мейбриджа. [67]
На каком-то этапе у Флоры завязались романтические отношения с одним из их друзей, Гарри Ларкинсом. Мейбридж несколько раз вмешивался и считал, что роман окончен, когда отправил Флору к родственнику, а Ларкинс нашел работу на шахте недалеко от Калистоги, Калифорния . В середине октября 1874 года Мейбридж узнал, насколько серьезными были отношения между его женой и Ларкинсом. Акушерка Флоры раскрыла много подробностей, и у нее были некоторые любовные письма, которые пара все еще писала друг другу. У себя дома Мейбридж также наткнулся на фотографию Флорадо с надписью «Гарри» на обороте почерком Флоры, что наводило на мысль, что она считала, что отцом ребенка был Ларкинс.
17 октября Мейбридж отправился в Калистогу, чтобы выследить Ларкинса. Найдя его, Мейбридж сказал: «У меня есть для тебя сообщение от моей жены» [69] [70] и выстрелил в него в упор . Ларкинс умер той же ночью, а Мейбридж был арестован без протеста и помещен в тюрьму Напы . [71]
Репортер Sacramento Daily Union посетил Мейбриджа в тюрьме на час и рассказал, как он справляется с ситуацией. Мейбридж был в умеренно хорошем расположении духа и был полон надежд. Он чувствовал, что офицеры обращались с ним очень по-доброму, и немного гордился тем влиянием, которое он оказывал на других заключенных, что принесло ему всеобщее уважение. Он протестовал против оскорблений «китайца» со стороны жесткого заключенного, заявляя: «Ни один человек из любой страны, чьи несчастья приведут его сюда, не будет оскорблен в моем присутствии», и решительно, но вежливо высказывал угрозы в адрес преступника. Он отреагировал на всплеск сквернословия аналогичным образом. [72]
Флора подала на развод 17 декабря 1874 года по причине крайней жестокости, но это первое ходатайство было отклонено. [73] Сообщалось, что она полностью сочувствовала преследованию своего мужа. [74]
Мейбридж предстал перед судом за убийство в феврале 1875 года. Его адвокат, В. В. Пендегаст (друг Стэнфорда), признал себя невменяемым из-за тяжелой черепно-мозговой травмы, полученной в аварии дилижанса в 1860 году. По крайней мере, четверо давних знакомых дали показания под присягой, что авария резко изменила личность Мейбриджа, из добродушного и приятного в неуравновешенного и эксцентричного. [2] [3] Во время суда Мейбридж подорвал собственное дело о невменяемости, указав, что его действия были преднамеренными и преднамеренными, но он также проявил бесстрастное безразличие и неконтролируемые взрывы эмоций. [2] [3] В конце концов он был оправдан по обвинению в оправданном убийстве , а присяжные объяснили, что если их вердикт не соответствовал закону, то он соответствовал закону человеческой природы. Другими словами: они считали, что не могут наказать человека за то, что он сам сделал бы в подобных обстоятельствах. [75] [3]
Этот эпизод прервал его занятия фотографией, но не его отношения со Стэнфордом, который организовал его уголовную защиту. [2] К 1877 году Мейбридж возобновил свою фотографическую работу для Стэнфорда.
Вскоре после своего оправдания в феврале 1875 года Мейбридж покинул Соединенные Штаты в заранее запланированной 9-месячной фото-поездке в Центральную Америку, теперь действуя как «рабочий изгнанник». [60] Его фотографии этого периода менее известны, поскольку было сделано относительно мало копий. [46] Считается, что в этот период он еще больше развил свою способность делать снимки быстрее из-за необходимости выполнять эти процессы на борту постоянно качающегося корабля. [46]
Второе прошение Флоры о разводе было удовлетворено, и в апреле 1875 года был вынесен судебный приказ об алиментах . [76] Флора внезапно умерла в июле 1875 года, когда Мейбридж был в Центральной Америке. [2] [76] Она отдала их сына, Флорадо Гелиоса Мейбриджа (позже прозванного друзьями «Флодди»), французской паре. В 1876 году Мейбридж перевел мальчика из католического приюта в протестантский и оплатил его уход. [76] В остальном он мало с ним общался.
Фотографии взрослого Флорадо Мейбриджа показывают, что он был очень похож на Мейбриджа. Мальчиком его отправили работать на ранчо, и он всю жизнь проработал подсобным рабочим и садовником. В 1944 году Флорадо был сбит машиной в Сакраменто и погиб. [9] [70]
Сегодня судебное дело и стенограммы важны для историков и судебных неврологов , поскольку содержат показания под присягой многочисленных свидетелей относительно душевного состояния Мейбриджа и его прошлого поведения. [2] [3]
В 1982 году американский композитор Филип Гласс создал оперу «Фотограф» , либретто которой частично основывалось на судебных стенограммах этого дела.
Мейбридж часто путешествовал по американским городам, а также обратно в Англию и Европу, чтобы рекламировать свою работу. [23] Открытие Трансконтинентальной железной дороги в 1869 году и развитие пароходов сделали путешествия намного более быстрыми и менее трудными, чем в 1860 году. 13 марта 1882 года он читал лекцию в Королевском институте в Лондоне перед переполненной аудиторией, в которую входили члены королевской семьи , в частности, будущий король Эдуард VII . [77] Он демонстрировал свои фотографии на экране и показывал движущиеся изображения, проецируемые его зоопраксископом. [77] Он также читал лекции в Королевской академии искусств и Королевском обществе . [18]
У Мейбриджа и Стэнфорда произошла крупная размолвка по поводу его исследований лошадиного движения. Стэнфорд попросил своего друга и наездника доктора Дж. Б. Д. Стиллмана написать книгу, анализирующую «Лошадь в движении» , которая была опубликована в 1882 году. [65] Стиллман использовал фотографии Мейбриджа в качестве основы для своих 100 иллюстраций, а также исследования фотографа для анализа, но он не отдал Мейбриджу особого признания. Историк Филлип Проджер позже предположил, что Стэнфорд считал Мейбриджа всего лишь одним из своих сотрудников, не заслуживающим особого признания. [78] Стэнфорд был весьма горд своей ролью в создании книги и заказал свой портрет Жану-Луи-Эрнесту Мейссонье , на котором копия тома была видна под его мышкой. [79]
Однако из-за того, что Мейбридж не был указан в книге, Королевское общество искусств отозвало предложение о финансировании его исследований покадровой съемки в фотографии и отказалось опубликовать представленную им статью, обвинив его в плагиате . [2] Мейбридж подал иск против Стэнфорда, чтобы получить признание, но он был отложен на два года, а затем отклонен во внесудебном порядке. [60] Книга Стиллмана не продавалась, как ожидалось. Мейбридж, искавший финансирование в других местах, добился большего успеха. [2] Королевское общество искусств в конечном итоге пригласило Мейбриджа снова показать свои работы. [60]
В 1883 году Мейбридж прочитал лекцию в Пенсильванской академии изящных искусств (PAFA), организованную художником Томасом Икинсом и попечителем Пенсильванского университета Фэрманом Роджерсом . [50] В то время Икинс был преподавателем в PAFA и недавно был назначен ее директором. Группа филадельфийцев, включая проректора Пенсильванского университета Уильяма Пеппера и издателя Дж. Б. Липпинкотта, наняли его для работы в Пенсильванском университете под их спонсорством. [50] Между 1883 и 1886 годами Мейбридж сделал более 100 000 изображений, одержимо работая в специальной студии на северо-восточном углу 36-й и Пайн-стрит в Филадельфии. [50] Теперь он мог позволить себе несколько более крупных высококачественных объективов, что дало ему возможность делать одновременные снимки с разных точек зрения с четкостью и тональным диапазоном, которых он не достигал ранее. [18]
В 1884 году Икинс недолгое время работал вместе с Мейбриджем, чтобы узнать больше о применении фотографии для изучения движения человека и животных. Позже Икинс отдал предпочтение использованию множественных экспозиций, наложенных на один фотографический негатив, для более точного изучения движения, в то время как Мейбридж продолжал использовать несколько камер для получения отдельных изображений, которые также могли проецироваться его зоопраксископом. [80] [6]
Подавляющее большинство работ Мейбриджа в то время было сделано в специальной солнечной студии на открытом воздухе из-за все еще громоздких камер и относительно медленной скорости фотоэмульсии, доступных тогда. Большинство фотографий было сделано летом, а зимой они были потрачены на проявку и организацию изображений. [50] Он использовал ряды из 12 изготовленных на заказ камер, чтобы фотографировать профессоров, спортсменов, студентов, пациентов-инвалидов из богадельни Блокли (расположенной рядом с Пенном в то время) и местных жителей, все в движении. [50] [6] Он сфотографировал по крайней мере 9 последовательностей, показывающих движения неврологических пациентов. [3] : 5–7 Он также одолжил животных из Филадельфийского зоопарка , чтобы подробно изучить их движения. [50] [6]
Человеческие модели, обычно либо полностью обнаженные , либо очень легко одетые, фотографировались на фоне размеренной сетки в различных последовательностях действий, включая подъем или спуск по лестнице, стук молотком по наковальне, перенос ведер с водой или обливание друг друга водой. [50] Мейбридж создавал последовательности, показывающие сельскохозяйственные, промышленные, строительные и домашние работы, военные маневры и повседневную деятельность. Он также фотографировал спортивные мероприятия, такие как бейсбол , крикет , бокс , борьбу , метание диска и выступление танцора балета . Демонстрируя целеустремленную преданность научной точности и художественной композиции, Мейбридж сам позировал обнаженным для некоторых фотографических последовательностей, например, на одной из них, показывающей, как он размахивает шахтерским кайлом . [2] [60] [16] К концу этого периода Мейбридж потратил большую часть своего времени на отбор и редактирование своих фотографий в рамках подготовки к публикации.
_a.gif/1280px-Animal_locomotion._Plate_294_(Boston_Public_Library)_a.gif)
В 1887 году фотографии были опубликованы в виде огромного фототипного портфолио в 11 томах, с 781 пластиной, содержащей 20 000 фотографий, в новаторской коллекции под названием « Передвижение животных: электрофотографическое исследование последовательных фаз движений животных» . [81] [50] [3] : 4 Работы Мейбриджа внесли значительный вклад в развитие науки биомеханики и механики легкой атлетики. [79] Некоторые из его книг издаются и сегодня и используются в качестве справочников художниками, аниматорами и исследователями движений животных и человека. [82]
_animated_A.gif/1280px-Eadweard_Muybridge_Boys_playing_Leapfrog_(1883%E2%80%9386,_printed_1887)_animated_A.gif)
_animated_F.gif/1280px-Eadweard_Muybridge_Boys_playing_Leapfrog_(1883%E2%80%9386,_printed_1887)_animated_F.gif)
В 1888 году Университет Пенсильвании подарил альбом фотографий Мейбриджа, на которых были запечатлены студенты и животные из Филадельфийского зоопарка, султану Османской империи Абдулу Хамиду II , который питал большой интерес к фотографии. Этот дар, возможно, помог получить разрешения на раскопки, которые ученые из Музея археологии и антропологии Университета Пенсильвании позже проводили в османском регионе Месопотамии (ныне Ирак), в частности на месте Ниппура . [83] Османский султан ответил взаимностью пять лет спустя, отправив в качестве подарка Соединенным Штатам коллекцию фотоальбомов с османскими сценами: Библиотека Конгресса теперь хранит эти альбомы как коллекцию Абдула Хамида II. [84]
Недавние исследования отметили, что в своих поздних работах Мейбридж находился под влиянием французского фотографа Этьена-Жюля Марея и, в свою очередь, сам повлиял на него. В 1881 году Мейбридж впервые посетил студию Марея во Франции и просмотрел покадровые исследования, прежде чем вернуться в США, чтобы продолжить свою собственную работу в той же области. [85] Маре был пионером в создании многоэкспозиционных последовательных изображений с использованием вращающегося затвора в своей так называемой камере «колесо Марея».
В то время как научные достижения Марея в области кардиологии и аэродинамики (а также новаторская работа в области фотографии и хронофотографии ) неоспоримы, усилия Мейбриджа были в некоторой степени скорее художественными, чем научными. Как объяснил Мейбридж, в некоторых из своих опубликованных последовательностей он заменял изображения там, где исходные экспозиции не удались, чтобы проиллюстрировать репрезентативное движение (вместо того, чтобы производить строго научную запись определенной последовательности). [86]
Сегодня подобные установки тщательно синхронизированных нескольких камер используются в современной фотографии спецэффектов, но у них противоположная цель — запечатлеть меняющиеся углы обзора камеры, практически без движения объекта. Это часто называют фотографией « bullet time ».
После работы в Пенсильванском университете Мейбридж много путешествовал и давал многочисленные лекции и демонстрации своих неподвижных фотографий и примитивных кинокадров. На Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году Мейбридж прочитал серию лекций по «Науке о движении животных» в Зоопраксографическом зале, построенном специально для этой цели в отсеке «Midway Plaisance» экспозиции. Он использовал свой зоопраксоскоп, чтобы показывать свои движущиеся изображения платящей публике. Зал был первым коммерческим кинотеатром. [87] [3] : 4 Он также продал серию сувенирных дисков фенакистископа для демонстрации простых анимаций, используя раскрашенные цветные изображения, полученные из его фотографий.
.gif/1280px-Man_and_woman_dancing_a_waltz_(1887).gif)
Эдвард Мейбридж вернулся в родную Англию в 1894 году и продолжил читать лекции по всей Великобритании. Он вернулся в США еще раз в 1896–1897 годах, чтобы уладить финансовые дела и избавиться от имущества, связанного с его работой в Пенсильванском университете. Он сохранил контроль над своими негативами, которые он использовал для публикации двух популярных книг своих работ, «Животные в движении» (1899) и «Человеческая фигура в движении» (1901), обе из которых остаются в печати более века спустя. [88]
Мейбридж умер 8 мая 1904 года в Кингстоне-апон-Темз от рака простаты в доме своей кузины Кэтрин Смит. [89] Утверждается, что в то время он проводил раскопки масштабной модели Великих американских озер в саду за домом. [18] [90] [60] Его тело было кремировано, а его прах захоронен в могиле в Уокинге в Суррее. На надгробии его имя написано с ошибкой: «Эдвард Мейбридж». [12] [60]
В 2004 году на внешней стене бывшего дома Смита по адресу Park View, 2 Liverpool Road была установлена памятная доска Британского института кино . [91] Многие из его документов и собранных артефактов были переданы в дар библиотеке Кингстона и в настоящее время находятся в собственности Музея Кингстона по месту его рождения.
Согласно выставке в галерее Тейт Британия , «Его влияние навсегда изменило наше понимание и интерпретацию мира и может быть обнаружено во многих различных областях, от картины Марселя Дюшана «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» и бесчисленных работ Фрэнсиса Бэкона до блокбастера «Матрица» и оперы Филипа Гласса «Фотограф »». [92]
В 2010 году американский художник Филип Перлстайн опубликовал статью в ARTnews, в которой предположил сильное влияние творчества и публичных лекций Мейбриджа на художников 20-го века, включая Дега , Родена , Сёра , Дюшана и Икинса, как напрямую, так и через современные работы его коллеги-пионера фотографии Марея. [6] Он заключил: «Я считаю, что и Мейбридж, и Икинс — как фотографы — должны быть признаны среди художников, наиболее повлиявших на идеи искусства 20-го века, наряду с Сезанном , чьи уроки фрагментарного видения обеспечили техническую основу для объединения этих идей». [6]
Мейбридж завещал часть своего оборудования Музею Кингстона в Большом Лондоне. Сюда входит его оригинальный двусторонний фонарь для слайдов , [98] проектор зоопраксископа , более 2000 стеклянных волшебных фонарей и 67 дисков зоопраксископа. Архивы Пенсильванского университета в Филадельфии , штат Пенсильвания, хранят большую коллекцию фотографий, оборудования и переписки Мейбриджа. [99] Среди этих артефактов 740 из 781 оригинальных негативов стеклянных пластин, использованных для публикации его шедеврального издания. [50]
В Художественном музее Филадельфии также хранится большая коллекция материалов Мейбриджа, включая сотни фототипов , желатиновых интернегативов, стеклянных пластинчатых позитивов, карточек фенакистископа и оборудования для камеры, в общей сложности чуть менее 800 объектов. [100] Библиотеки Стэнфордского университета и Центр визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантора при Стэнфордском университете также хранят большую коллекцию фотографий Мейбриджа, стеклянных пластинчатых негативов и некоторое оборудование, включая функционирующий зоопраксископ. [101] [102]
В 1991 году в галерее американского искусства Эддисона в Академии Филлипса в Андовере, штат Массачусетс , прошла крупная выставка работ Мейбриджа, а также работ многих других художников, на которых он оказал влияние. Позже выставка прошла и в других местах, а также был опубликован каталог выставки в формате книги. [103] В галерее Эддисона хранятся значительные коллекции фотографических работ Мейбриджа. [104]
В 1993 году Канадский центр архитектуры представил выставку «Эдвард Мейбридж и фотографическая панорама Сан-Франциско, 1850–1880» . [105]
В 2000–2001 годах Национальный музей американской истории Смитсоновского института представил выставку «Стоп-кадр: фотография движения Эдварда Мейбриджа» , а также виртуальную онлайн-выставку. [106]
С 10 апреля по 18 июля 2010 года в галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, прошла масштабная ретроспектива работ Мейбриджа под названием «Гелиос: Эдвард Мейбридж во времена перемен» . Выставка получила положительные отзывы от крупных изданий, включая The New York Times . [107] Осенью 2010 года выставка переместилась в галерею Тейт Британия , Миллбанк , Лондон, [108] а также появилась в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).
Выставка важных экспонатов, завещанных Мейбриджем его родному городу Кингстону-апон-Темз, под названием «Революции Мейбриджа» , открылась в Музее Кингстона 18 сентября 2010 года (ровно через столетие с момента первой выставки Мейбриджа в Музее) и продлилась до 12 февраля 2011 года. [109] Полная коллекция хранится в Музее и Архиве. [110]
Влияние Мейбриджа распространилось на многих деятелей искусства и не только, включая эксперта по эффективности Фрэнка Гилбрета , предпринимателя Уолта Диснея , химика, лауреата Нобелевской премии Ахмеда Зевайла и Международное общество биомеханики . [79]
фотограф, известный своими новаторскими работами в области фотографических исследований движения и кинопроекции.
.jpg/1280px-A_Modoc_Warrior_on_the_War_Path_(15980282246).jpg)
.jpg/1280px-Nude_woman_brings_a_cup_of_tea;_another_takes_the_cup_and_drinks_(rbm-QP301M8-1887-451).jpg)
