Эдверд Мейбридж ( / ˌ ɛ d w ər d ˈ m aɪ br ɪ dʒ / ; 9 апреля 1830 — 8 мая 1904, родился Эдвард Джеймс Маггеридж ) — английский фотограф , известный своей новаторской работой в области фотографических исследований движения , а также ранними работами. в кинопроекции .
Он принял имя «Эдверд» как первоначальную англосаксонскую форму «Эдвард» и фамилию «Мейбридж», полагая, что она столь же архаична. [1] Известный фотограф американского Запада XIX века, он фотографировал Йосемити , Сан-Франциско , недавно приобретенную территорию Аляски , предметы, участвовавшие в войне Модок , и маяки на западном побережье. Он также провел свои первые исследования «движущихся» изображений в Калифорнии.
Родился в Кингстоне-апон-Темзе , графство Суррей , Англия, в возрасте 20 лет иммигрировал в США в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк , затем в Сан-Франциско. В 1860 году он планировал вернуться в Европу, но по дороге получил серьёзную травму головы в результате крушения дилижанса в Техасе . [2] [3] Следующие несколько лет он провел, выздоравливая в Кингстоне-на-Темзе, где занялся профессиональной фотографией, изучил коллодионный процесс с мокрой пластиной и получил как минимум два британских патента на свои изобретения. [2] Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году человеком с заметно изменившейся личностью. В 1868 году он выставил большие фотографии долины Йосемити и начал продавать популярные стереофотографии своих работ.
В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан спорным судом присяжных на основании оправданного убийства . [4] В 1875 году он более года путешествовал по Центральной Америке с фотографической экспедицией.
Мейбридж известен своей новаторской хронофотографией передвижения животных между 1878 и 1886 годами, в которой использовалось несколько камер для мгновенной съемки различных положений; и за его зоопраксископ , устройство для проецирования нарисованных кинофильмов со стеклянных дисков, которое предшествовало гибкой перфорированной кинопленке, используемой в кинематографии . [5] С 1883 по 1886 год он вступил в очень продуктивный период в Пенсильванском университете в Филадельфии , создав более 100 000 изображений животных и людей в движении, иногда фиксируя то, что человеческий глаз не мог различить как отдельные моменты времени.
В последние годы жизни Мейбридж читал множество публичных лекций и демонстрировал свои фотографии и ранние кинофильмы, часто путешествуя по Англии и Европе, чтобы рекламировать свои работы в таких городах, как Лондон и Париж. [6] Он также редактировал и публиковал сборники своих работ (некоторые из которых до сих пор издаются), которые оказали большое влияние на художников и развивающиеся области научной и промышленной фотографии. В 1894 году он навсегда удалился в свою родную Англию. В 1904 году, в год его смерти, в его родном городе открылся Кингстонский музей , и в специальной галерее по-прежнему хранится значительная коллекция его работ.
Эдвард Джеймс Маггеридж родился и вырос в Англии. Маггеридж несколько раз менял свое имя, начиная с «Маггридж». С 1855 по 1865 год он в основном использовал фамилию «Мейгридж». [7]
С 1865 года он использовал фамилию «Мейбридж».
Кроме того, для своих ранних фотографий он использовал псевдоним Гелиос (Титан Солнца). Он также использовал это название в качестве названия своей студии и дал его своему единственному сыну в качестве второго имени: Флорадо Хелиос Мейбридж, родившийся в 1874 году. [8]
Путешествуя в 1875 году в фотоэкспедиции по испаноязычным странам Центральной Америки, фотограф рекламировал свои работы под именем «Эдуардо Сантьяго Мейбридж» в Гватемале . [9]
После поездки в Англию в 1882 году он изменил написание своего имени на «Эдверд», староанглийскую форму своего имени. Это написание, вероятно, произошло от написания христианского имени короля Эдварда , как показано на постаменте коронационного камня Кингстона , который был заново установлен в 1850 году в родном городе Мейбриджа, в 100 ярдах от дома его семьи. Он использовал «Эдверда Мейбриджа» до конца своей карьеры. [7] [10]
Другие часто неправильно писали его фамилию как «Мэйбридж», «Мойбридж» или «Майбридж». [11] Его надгробие носит его имя как «Эдверд Мэйбридж». [12]
Эдвард Джеймс Маггеридж родился в Кингстоне-апон-Темзе , [13] в графстве Суррей в Англии (ныне Большой Лондон), 9 апреля 1830 года в семье Джона и Сюзанны Маггеридж; у него было три брата. Его отец был торговцем зерном и углем , и его деловые помещения находились на первом этаже их дома, примыкающего к Темзе, на Хай-стрит, 30. Семья жила в комнатах наверху. [14] После того, как его отец умер в 1843 году, его мать продолжила бизнес.
Его младшие двоюродные братья Норман Селфе (1839–1911) и Мэйбэнк Андерсон (урожденная Селфе; 1845–1927) также провели часть своего детства в Кингстоне-апон-Темзе. Следуя семейной традиции, они переехали в Австралию и Норман. Селфе стал известным инженером, а Мейбанке прославилась как суфражистка. [15]
Его прадедом и бабушкой по отцовской линии были Роберт Маггеридж и Ханна Чарман, владевшие фермой. Их старший сын Джон Маггеридж (1756–1819) был дедушкой Эдварда; он был продавцом канцелярских товаров и научил Эдварда этому бизнесу. [ нужна цитата ] Несколько дядей и двоюродных братьев, в том числе Генри Маггериджа (шерифа Лондона), были торговцами кукурузой в лондонском Сити. Все родились в Банстеде, графство Суррей. Младший брат Эдварда Джордж, родившийся в 1833 году, жил со своим дядей Сэмюэлем в 1851 году, после смерти отца в 1843 году .
В 20 лет Мейбридж решил искать счастья. Он отклонил предложение бабушки о деньгах, сказав: «Нет, спасибо, бабушка, я собираюсь сделать себе имя. Если я потерплю неудачу, ты никогда больше обо мне не услышишь». [16] Мейбридж иммигрировал в Соединенные Штаты, прибыв в Нью-Йорк в 1850 году. [17] Здесь он, возможно, был партнером книжного предприятия Muygridge & Bartlett вместе со студентом-медиком, которое просуществовало около года. [18] Первые годы жизни он провел, импортируя и продавая книги из Великобритании, а также познакомился с ранней фотографией благодаря знакомству с нью-йоркским дагерротипистом Сайласом Т. Селлеком. [19]
Мейбридж прибыл в Новый Орлеан в январе 1855 года [20] и к апрелю был зарегистрирован там в качестве книжного агента. [21]
Мейбридж, вероятно, прибыл в Калифорнию примерно осенью 1855 года, [22] когда она еще не была штатом более пяти лет . Он посетил новую столицу штата Сакраменто в качестве агента по продаже иллюстрированных книг Шекспира в апреле 1856 года [23] и вскоре после этого поселился на Монтгомери-стрит, 113 в Сан-Франциско. [24] По этому адресу он продавал книги и произведения искусства (в основном гравюры) в городе, который все еще был процветающей «столицей золотой лихорадки » на « Диком Западе ». В городе уже было 40 книжных магазинов и дюжина фотостудий [25] , и он даже поделился своим адресом с фотогалереей, расположенной рядом с другим книжным магазином. [26] Он сотрудничал с WH Oakes в качестве гравера и издателя литографий, [27] [28] и до сих пор работал книжным агентом в Лондонской типографии и издательстве. [29]
В апреле 1858 года Мейбридж перенес свой магазин на Клей-стрит, 163, где у его друга Сайласа Селлека теперь была фотогалерея. [30] Мейгридж был членом Института механиков города Сан-Франциско. [31] В 1859 году он был избран одним из директоров Ассоциации торговых библиотек Сан-Франциско. [32]
Мейбридж продавал оригинальные пейзажные фотографии Карлтона Уоткинса [33] , а также фотокопии картин. Остается неясным, делал ли Мейгридж лично такие копии [34] или знакомился ли он с фотографическими техниками каким-либо образом до 1860 года, хотя Мейбридж утверждал в 1881 году, что он «приезжал в Калифорнию в 1855 году, и большую часть времени с тех пор и все время с 1860 года (...) усердно и в то же время старательно занимался фотографией». [35]
Брат Эдварда Джордж Мейбридж приехал в Сан-Франциско в 1858 году, но вскоре умер от туберкулеза. Их младший брат Томас С. Мейгридж прибыл в 1859 году, и вскоре стало ясно, что Эдвард планирует прекратить работу своего книжного магазина. [30] 15 мая 1860 года Эдвард опубликовал специальное объявление в газете «Бюллетень» : «Сегодня я продал моему брату Томасу С. Мейгриду весь свой запас книг, гравюр и т. д. (...) Я продам 5 июня отправляйтесь в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим, Вену и т. д.». Хотя он изменил свои планы, в конце концов 2 июля он сел на дилижанс, чтобы успеть на корабль в Нью-Йорке. [30]
В июле 1860 года Мейбридж получил травму головы в результате крушения сбежавшего дилижанса на границе с Техасом , в результате которого погибли водитель и один пассажир, а все остальные пассажиры были тяжело ранены. Мейбриджа выбросило из автомобиля, и он ударился головой о камень или другой твердый предмет. [3] : 1–2 Он проснулся на больничной койке в Форт-Смит, штат Арканзас , не помня девяти дней после того, как ужинал в придорожной хижине в 150 милях (240 км) от него, незадолго до аварии. Он страдал от сильной головной боли, двоения в глазах, глухоты, потери вкуса и обоняния, а также спутанности сознания. Позже утверждалось, что его волосы из черных превратились в седые за три дня. [22] Проблемы сохранялись в полной мере в течение трех месяцев и в меньшей степени в течение года. [36]
Артур П. Шимамура , психолог-экспериментатор из Калифорнийского университета в Беркли , предположил, что Мейбридж получил серьезные травмы орбитофронтальной коры , которые, вероятно, также распространились на передние височные доли, что могло привести к некоторому эмоциональному, эксцентричному поведению , о котором сообщалось . друзьями в более поздние годы, а также освободив его творчество от традиционных социальных запретов. На сегодняшний день еще мало эффективных методов лечения такого рода травм. [2] [37] [3] : 2
Мейбридж лечился в Форт-Смит в течение трех недель, прежде чем обратился к врачу в Нью-Йорке. Он бежал от городского шума и остался в сельской местности. Затем он вернулся в Нью-Йорк на шесть недель и подал в суд на сценическую труппу, которая принесла ему компенсацию в размере 2500 долларов. В конце концов он почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы поехать в Англию, где ему оказал медицинскую помощь сэр Уильям Галл (который также был личным врачом королевы Виктории ), и ему было прописано воздержание от мяса, алкоголя и кофе более года. [38] Галл также рекомендовал отдых и активный отдых на свежем воздухе, а также подумывал о смене профессии. [3] : 3
Мейбридж остался со своей матерью в Кеннингтоне , а затем со своей тетей в Англии. [30] Позже Мейбридж заявил, что стал фотографом по предложению Галла. [2] [3] : 3 Однако, хотя фотография на открытом воздухе могла бы помочь подышать свежим воздухом, перетаскивание тяжелого оборудования и работа с химикатами в темной комнате не соответствовали рецептам отдыха, которые предпочитал предлагать Галл. [39]
28 сентября 1860 года «Э. Маггеридж из Нью-Йорка» подал заявку на получение британского патента №. № 2352 за «Улучшенный метод и устройство для печати пластин» через лондонского адвоката Августа Фредерика Шеппарда. [40]
1 августа 1861 года Мейгридж получил британский патент №. 1914 г. — за «Усовершенствования машин и аппаратов для стирки одежды и других текстильных изделий». [41] 28 октября была зарегистрирована французская версия этого патента. [42] Он написал письмо своему дяде Генри, который иммигрировал в Сидней (Австралия), с подробностями о патентах, а также упомянул о необходимости посетить Европу по делам на несколько месяцев. Изобретения Мейгриджа (вернее: усовершенствованные машины) были продемонстрированы на Международной выставке 1862 года . [30]
Деятельность и местонахождение Мейбриджа между 1862 и 1865 годами не очень хорошо задокументированы. Он появился в Париже в 1862 году и снова в 1864 году. В 1865 году он был одним из директоров Austin Consolidated Silver Mines Company (с ограниченной ответственностью) и The Ottoman Company (с ограниченной ответственностью)/The Bank of Turkey (с ограниченной ответственностью) под своим новым руководством. название «Мейбридж». Оба предприятия просуществовали недолго из-за паники 1866 года , и Мейбридж председательствовал на собраниях, на которых компании были распущены весной 1866 года .
Мейбридж, возможно, занялся фотографией где-то между 1861 и 1866 годами. [37] Возможно, он изучил процесс коллодия с мокрой пластиной в Англии и, возможно, находился под влиянием некоторых известных английских фотографов тех лет, таких как Джулия Маргарет Кэмерон , Льюис . Кэрролл и Роджер Фентон . Однако остается неясным, сколько он уже узнал до аварии и сколько он мог узнать после возвращения в Соединенные Штаты. [43] [44] [45]
,_Vernal_Fall,_400_Feet,_Valley_of_Yosemite_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Eadweard_Muybridge_-_Pi-Wi-Ack_(Shower_of_Stars),_Vernal_Fall,_400_Feet,_Valley_of_Yosemite_-_Google_Art_Project.jpg)
Мейбридж вернулся в Сан-Франциско 13 февраля 1867 года [11] другим человеком. Друзья и соратники позже утверждали, что из умного и приятного бизнесмена он превратился в эксцентричного артиста. [3] : 3 Он гораздо более небрежно относился к своему внешнему виду, легко возбуждался, мог внезапно возражать людям и вскоре вести себя так, как будто ничего не произошло, и регулярно искажал ранее заключенные деловые сделки. [3] : 3 Его забота о том, считает ли он что-то красивым, стала намного сильнее, чем его забота о деньгах; он легко отказывался платить, если клиент слегка критично относился к его работе. Фотограф Сайлас Селлек, который знал Мейбриджа по Нью-Йорку примерно с 1852 года и был его близким другом с 1855 года, утверждал, что с трудом узнал Мейбриджа после его возвращения. [22]
Мейбридж превратил легкую двухколесную повозку с одной лошадью в переносную фотолабораторию для выполнения своей работы [43] и с логотипом на спине назвал ее «Летающая студия Гелиоса». Он приобрел высококвалифицированные технические навыки и взгляд художника и добился больших успехов в фотографии, уделяя особое внимание пейзажам и архитектуре. В рекламе 1868 года был указан широкий круг тем: «Гелиос готов принять заказы на фотографирование частных резиденций, ранчо, мельниц, видов, животных, кораблей и т. д. в любой точке города или в любой части Тихоокеанского побережья. Архитекторы» , Чертежи геодезистов и инженеров, скопированные математически ( sic ) правильно. Фотокопии картин и произведений искусства». [46]
Мейбридж постоянно возился со своими фотоаппаратами и химикатами, пытаясь повысить коммерческую привлекательность своих фотографий. В 1869 году он запатентовал «оттенок неба», чтобы уменьшить тенденцию ярко-синего неба на открытом воздухе обесцвечивать изображения чувствительных к синему цвету фотоэмульсий того времени. [16] Статья, опубликованная в 2017 году, и расширенный книжный документ, в котором Мейбридж тщательно редактировал и модифицировал свои фотографии, вставляя облака или луну, даже добавляя вулканы к своим фотографиям для художественных эффектов. [47]
Гелиос произвел более 400 различных стереографических карточек, первоначально продававшихся через галерею Seleck's Cosmopolitan Gallery на Монтгомери-стрит, 415, а затем через других дистрибьюторов, таких как Bradley & Rulofson . На многих из этих карточек были изображены виды Сан-Франциско и его окрестностей. [30] Стереокарты были чрезвычайно популярны в то время, и поэтому их можно было продавать в больших количествах по очень низкой цене туристам в качестве сувенира или гордым гражданам и коллекционерам.
В начале своей новой карьеры Мейбридж был нанят Робертом Б. Вудвордом (1824–1879) для того, чтобы он сделал обширные фотографии его садов Вудворда — комплекса парка развлечений, зоопарка, музея и аквариума, открывшегося в Сан-Франциско в 1866 году . ]
Мейбридж сфотографировал руины после землетрясения в Хейворде 21 октября 1868 года . [30]
Во время строительства Монетного двора Сан-Франциско в 1870–1872 годах Мейбридж сделал серию изображений хода строительства, документируя изменения с течением времени, подобно замедленной фотографии . [49] [50] Эти изображения, возможно, привлекли внимание Леланда Стэнфорда , который позже нанял Мейбриджа для разработки беспрецедентной серии фотографий, разнесенных во времени. [51]
.jpg/1280px-Portrait_of_Eadweard_Muybridge_seated_at_base_of_tree_(1872).jpg)
С июня по ноябрь 1867 года Мейбридж посетил долину Йосемити . [52] Он пошел на огромный риск, делая свои фотографии, используя тяжелую камеру обзора и стопки негативов на стеклянных пластинах . Стереограмма, которую он опубликовал в 1872 году, показывает, как он небрежно сидит на выступающей скале над долиной Йосемити, а под ним пустое пространство высотой 2000 футов (610 м). [2] [3] : 3 Он вернулся с многочисленными стереоскопическими изображениями и пластинками большего размера. Он выбрал 20 фотографий, которые нужно было отретушировать и обработать для серии подписки, о которой он объявил в феврале 1868 года. Двадцать оригинальных фотографий (возможно, одни и те же) были использованы для иллюстрации путеводителя Джона С. Хиттеля « Йосемити: его чудеса и красоты» (1868). ). [54]
Некоторые из фотографий были сделаны с теми же сценами, снятыми его современником Карлтоном Уоткинсом . Фотографии Мейбриджа показали величие и необъятность Запада; если изображались человеческие фигуры, они затмевали свое окружение, как в китайских пейзажных картинах . [55] Сравнивая стили двух фотографов, Уоткинса назвали «классиком, делающим безмятежные, величественные снимки неподвижного, вечного мира красоты», а Мейбридж был «романтиком, который искал сверхъестественное, тревожащее, неопределенное». [16] В 21 веке высказывались утверждения, что многие пейзажные фотографии, приписываемые Мейбриду, на самом деле были сделаны Уоткинсом или под его непосредственным руководством, но эти утверждения оспариваются. [16] Несмотря на это, Мейбридж начал разрабатывать свои собственные передовые инновации в фотографии, особенно в области съемки все более быстрого движения. [16]
В 1868 году правительство США поручило Мейбриджу поехать на недавно приобретенную американцами территорию Аляски, чтобы сфотографировать коренных американцев -тлинкитов , случайных русских жителей и впечатляющие пейзажи. [56] : 242 [57]
В 1871 году Совет маяков США нанял Мейбриджа для фотографирования маяков западного побережья Америки. С марта по июль он путешествовал на борту маяка «Тендер Шубрик» , чтобы задокументировать эти сооружения. [58]
В 1873 году армия США поручила Мейбриджу сфотографировать спор « Войны модоков » с индейским племенем в северной Калифорнии и Орегоне . [56] : 46 Некоторые из этих фотографий были тщательно срежиссированы и поставлены для достижения максимального эффекта, несмотря на длительную выдержку, необходимую для медленных фотографических эмульсий того времени. [59]
В 1872 году бывший губернатор Калифорнии Леланд Стэнфорд , бизнесмен и владелец скаковых лошадей , нанял Мейбриджа для создания портфолио, изображающего его особняк и другое имущество, включая его скаковую лошадь Оксидент.
Стэнфорд также хотел получить правильное изображение лошади на полной скорости и был разочарован тем, что существующие изображения и описания казались неверными. Человеческий глаз не мог полностью разглядеть происходящее на быстрой рыси и галопе . До этого времени большинство художников рисовали лошадей на рыси, всегда стоя одной ногой на земле; и на полном галопе с вытянутыми вперед передними ногами и задними назад, при этом все ступни отрываются от земли. [60] Ходят слухи, что Стэнфорд сделал ставку в 25 000 долларов на свою теорию о передвижении лошади, но никаких доказательств такой ставки найдено не было. Однако было подсчитано, что Стэнфорд потратил в общей сложности 50 000 долларов в течение следующих нескольких лет на финансирование своих расследований. [61]
В 1873 году Мейбриджу удалось с помощью одной камеры сделать небольшой и очень нечеткий снимок бегущей скаковой лошади Оксидент на ипподроме Юнион-Парк в Сакраменто . [61] Из-за нечувствительности используемых фотоэмульсий ранние изображения представляли собой не более чем размытые силуэты . [19] Они оба согласились, что изображению не хватало качества, но Стэнфорд был рад наконец получить достоверное изображение бегущей лошади. Ни одна копия этого самого раннего изображения до сих пор не всплыла на поверхность.
Мейбридж пообещал изучить лучшие решения, но его работа над высокоскоростной фотографией заняла несколько лет, а также была задержана событиями в его личной жизни. С помощью инженеров и техников Центрально-Тихоокеанской железной дороги (Стэнфорд был одним из директоров-основателей) Мейбридж экспериментировал с все более быстрыми механическими ставнями и начал разрабатывать современные механизмы с электрическим приводом. [16] Он также экспериментировал с более чувствительными фотоэмульсиями, чтобы работать с более коротким временем экспозиции. [16]
В июле 1877 года Мейбридж на полной скорости сделал новую картину Запада, используя улучшенную технику и с гораздо более четким результатом. Чтобы улучшить все еще нечеткое изображение, он попросил художника-ретушера воссоздать его и опубликовать в виде визитной карточки . Новость об этом прорыве в мгновенной фотографии распространилась с энтузиазмом, но некоторые критики считали, что тщательно обработанное изображение не может быть правдивым изображением лошади. Мейбридж позволил репортерам изучить оригинальный негатив, но, поскольку он и Стэнфорд планировали новый проект, который убедит всех, они не видели необходимости доказывать подлинность этого изображения. [61] Оригинальный негатив еще не всплыл на поверхность.
В июне 1878 года Мейбридж создал последовательную серию фотографий, теперь с помощью батареи из 12 камер, вдоль ипподрома на Стэнфордской ферме Пало-Альто (ныне кампус Стэнфордского университета ). Ставни срабатывали автоматически, когда колесо телеги, грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи. На заседание 15 июня 1878 года пресса и избранные представители власти были приглашены стать свидетелями процесса. Несчастный случай с застегивающимся ремнем был запечатлен на негативах и показан участникам, убедив даже самых скептически настроенных свидетелей. [62] Новость об этом успехе распространилась по всему миру. [63] [64]
Газета Daily Alta California сообщила, что Мейбридж впервые продемонстрировалслайды с фотографиями, проецируемыми волшебным фонарем, в Художественной ассоциации Сан-Франциско 8 июля 1878 года. Газеты еще не могли воспроизводить подробные фотографии, поэтому изображения широко печатались в виде гравюр на дереве . [61] Scientific American был среди изданий того времени, в которых публиковались отчеты и гравюры с новаторскими изображениями Мейбриджа. [66] Вскоре в виде карточек кабинета были опубликованы шесть различных серий под названием «Лошадь в движении» . [66]
Многие люди были поражены ранее невиданным положением ног лошади в действии, особенно тем фактом, что у бегущей лошади все четыре копыта были подняты в воздух через равные промежутки времени. Это происходило не тогда, когда ноги лошади были вытянуты вперед и назад, как представляли иллюстраторы того времени, а когда ее ноги были собраны под телом, когда она переходила от «тяги» передними ногами к «толканию» передними ногами. задние ноги. [61]
В 1879 году Мейбридж продолжил дополнительные исследования с использованием 24 камер и опубликовал очень ограниченное издание результатов.
Изображения из своих исследований движения Мейбридж вручную копировал в виде силуэтов или линейных рисунков на диск для просмотра в изобретенной им машине, которую он назвал «зоопраксископом » . Позже его более детальные изображения были раскрашены вручную и проданы на коммерческой основе. Устройство, которое он разработал, позже рассматривалось как первый кинопроектор, и этот процесс был промежуточным этапом на пути к кинофильмам или кинематографии.
В 1878 году Мейбридж сделал замечательную 360-градусную фотографическую панораму Сан-Франциско, состоящую из 13 частей. Он подарил копию жене Леланда Стэнфорда. Сегодня его можно просмотреть в Интернете как бесшовно смонтированную панораму или как панораму виртуальной реальности QuickTime (QTVR). [67]
В том же году он подал заявку на патент на серийный затвор камеры для фотографирования движущихся объектов с механическим спусковым крючком. Позже в том же году он подал заявку на еще один патент, на этот раз с использованием электрического спускового крючка. [41] Он также подал заявки на патенты Великобритании и Франции. [41]
20 мая 1871 года 41-летний Мейбридж женился на 21-летней разведенной Флоре Шоллкросс Стоун (урожденной Даунс). [68] Считалось, что различия в их вкусах и темпераментах возникли из-за разницы в возрасте. Мейбриджа не интересовали многие развлечения, которые она искала, поэтому она ходила в театр и другие достопримечательности без него, и его, похоже, это устраивало. [69] Мейбридж был скорее из тех, кто не спал всю ночь, читая классику. [22] Мейбридж также привык уходить из дома в одиночку на несколько дней, недель или даже месяцев, посещая далекие места для личных проектов или заданий. Это не изменилось после его женитьбы.
14 апреля 1874 года Флора родила сына Флорадо Гелиоса Мейбриджа. [68]
На каком-то этапе у Флоры завязались романтические отношения с одним из их друзей, Гарри Ларкинсом. Мейбридж несколько раз вмешивался и считал, что дело окончено, когда он отправил Флору погостить к родственнику, а Ларкинс нашел работу на шахте недалеко от Калистоги, Калифорния . В середине октября 1874 года Мейбридж узнал, насколько серьезными на самом деле были отношения между его женой и Ларкинсом. Медсестра Флоры рассказала много подробностей, и у нее было несколько любовных писем, которые пара все еще писала друг другу. У себя дома Мейбридж также наткнулась на фотографию Флорадо с надписью «Гарри» на обороте, написанной почерком Флоры, что позволяет предположить, что она считала, что отцом ребенка был Ларкинс.
17 октября Мейбридж отправился в Калистогу, чтобы выследить Ларкинса. Найдя его, Мейбридж сказал: «У меня для вас сообщение от моей жены» [70] [71] и выстрелил в него в упор . Ларкинс умер той ночью, а Мейбридж был арестован без протеста и помещен в тюрьму Напы . [72]
Репортер Sacramento Daily Union на час посетил Мейбриджа в тюрьме и рассказал, как он справляется с ситуацией. Мейбридж был в умеренно хорошем настроении и полон надежд. Он чувствовал, что офицеры относились к нему очень хорошо, и немного гордился тем влиянием, которое он оказал на других заключенных, что снискало ему всеобщее уважение. Он протестовал против жестокого обращения с «китайцем» со стороны жесткого заключенного, заявив, что «ни один человек в любой стране, чьи несчастья привели его сюда, не должен подвергаться насилию в моем присутствии», и резко, но вежливо высказал угрозы в адрес обидчика. Подобным же образом он отреагировал на вспышку ненормативной лексики. [73]
Флора подала на развод 17 декабря 1874 года по причине крайней жестокости, но это первое ходатайство было отклонено. [74] Сообщалось, что она полностью сочувствовала обвинению своего мужа. [75]
Мейбриджа судили за убийство в феврале 1875 года. Его адвокат, У. В. Пендегаст (друг Стэнфорда), сослался в его защиту на невменяемость из-за серьезной травмы головы, полученной в результате крушения дилижанса в 1860 году. По крайней мере, четверо давних знакомых под присягой показали, что авария резко изменила личность Мейбриджа: с добродушного и приятного на нестабильного и эксцентричного. [2] [3] Во время суда Мейбридж опроверг свою собственную версию безумия, указав, что его действия были преднамеренными и преднамеренными, но он также продемонстрировал бесстрастное безразличие и неконтролируемые взрывы эмоций. [2] [3] В конце концов он был оправдан на основании оправданного убийства , при этом присяжные объяснили, что если их вердикт не соответствовал закону, то он соответствовал закону человеческой природы. Другими словами: они считали, что не могут наказать человека за то, что он сам сделал бы в аналогичных обстоятельствах. [76] [3]
Этот эпизод прервал его занятия фотографией, но не его отношения со Стэнфордом, который организовал его защиту по уголовным делам. [2] К 1877 году Мейбридж возобновил свою фотографическую работу в Стэнфорде.
Вскоре после оправдания в феврале 1875 года Мейбридж покинул Соединенные Штаты в ранее запланированной 9-месячной фотопоездке в Центральную Америку, теперь выступая в роли «рабочего изгнанника». [61] Его фотографии этого периода менее известны, поскольку было выпущено сравнительно мало экземпляров. [47] Считается, что в этот период он еще больше развил свою способность фотографировать быстрее из-за требования, чтобы эти процессы выполнялись на борту постоянно катящегося корабля. [47]
Второе ходатайство Флоры о разводе было принято положительное решение, и в апреле 1875 года было принято решение об алиментах . Флора внезапно умерла в июле 1875 года, когда Мейбридж находился в Центральной Америке. [2] [77] Она отдала их сына Флорадо Гелиоса Мейбриджа (позже прозванного друзьями «Флодди») французской паре. В 1876 году Мейбридж перевел мальчика из католического приюта в протестантский и оплатил его уход. [77] В остальном он имел с ним мало общего.
Фотографии Флорадо Мейбриджа в зрелом возрасте показывают, что он очень напоминал Мейбриджа. В детстве его отправили работать на ранчо, и он всю свою жизнь проработал работником ранчо и садовником. В 1944 году Флорадо был сбит машиной в Сакраменто и погиб. [9] [71]
Сегодня судебное дело и стенограммы важны для историков и судебных неврологов из-за показаний под присягой нескольких свидетелей относительно душевного состояния и прошлого поведения Мейбриджа. [2] [3]
В 1982 году американский композитор Филип Гласс создал оперу « Фотограф» с либретто , частично основанным на протоколах судебного заседания.
Мейбридж часто путешествовал по американским городам, а также обратно в Англию и Европу, чтобы рекламировать свою работу. [24] Открытие Трансконтинентальной железной дороги в 1869 году и развитие пароходов сделали путешествия намного быстрее и менее трудными, чем в 1860 году. 13 марта 1882 года он читал лекции в Королевском институте в Лондоне перед аншлаговой аудиторией. в который входили члены королевской семьи , в частности будущий король Эдуард VII . [78] Он показывал свои фотографии на экране и показывал движущиеся изображения, проецируемые его зоопраксископом. [78] Он также читал лекции в Королевской академии художеств и Королевском обществе . [19]
У Мейбриджа и Стэнфорда возникли серьезные разногласия по поводу его исследования передвижения лошадей. Стэнфорд попросил своего друга и наездника доктора Дж.Б.Д. Стиллмана написать книгу с анализом « Лошади в движении» , которая была опубликована в 1882 году . он не отдал Мейбриду должного внимания. Историк Филип Проджер позже предположил, что Стэнфорд считал Мейбриджа всего лишь одним из своих сотрудников, не заслуживающим особого признания. [79] Стэнфорд очень гордился своей ролью в создании книги и заказал Жану-Луи-Эрнесту Мейссонье свой портрет , на котором под его мышкой была видна копия тома. [80]
Однако из-за того, что Мейбридж не упоминался в книге, Королевское общество искусств отозвало предложение финансировать его исследования в области фотографии и отказалось опубликовать представленную им статью, обвинив его в плагиате . [2] Мейбридж подал иск против Стэнфорда, чтобы получить кредит, но он был отложен на два года, а затем отклонен во внесудебном порядке. [61] Книга Стиллмана не продавалась так, как ожидалось. Мейбридж, искавший финансирование в другом месте, добился большего успеха. [2] Королевское общество искусств в конце концов пригласило Мейбриджа обратно, чтобы показать его работы. [61]
В 1883 году Мейбридж прочитал лекцию в Пенсильванской академии изящных искусств (PAFA), организованную художником Томасом Икинсом и попечителем Пенсильванского университета (Пенсильвания) Фэрманом Роджерсом . [51] В то время Икинс был преподавателем PAFA и недавно был назначен его директором. Группа филадельфийцев, в том числе проректор Пенсильванского университета Уильям Пеппер и издатель Дж. Б. Липпинкотт, наняли его для работы в Пенсильванском университете под своей спонсорской поддержкой. [51] Между 1883 и 1886 годами Мейбридж сделал более 100 000 изображений, одержимо работая в специальной студии на северо-восточном углу 36-й и Пайн-стрит в Филадельфии. [51] Теперь он мог позволить себе несколько высококачественных объективов большего размера, что давало ему возможность делать одновременные снимки с нескольких точек обзора с четкостью и тональным диапазоном, недостижимыми ранее. [19]
В 1884 году Икинс некоторое время работал вместе с Мейбриджем, чтобы узнать больше о применении фотографии для изучения движения человека и животных. Позже Икинс предпочитал использовать несколько экспозиций , наложенных на один фотографический негатив, для более точного изучения движения, в то время как Мейбридж продолжал использовать несколько камер для создания отдельных изображений, которые также можно было проецировать с помощью его зоопраксископа. [81] [6]
Подавляющее большинство работ Мейбриджа в то время было выполнено в специальной освещенной солнцем студии на открытом воздухе из-за того, что камеры все еще были громоздкими и доступные в то время относительно медленные скорости фотоэмульсии . Большинство фотографий было сделано летом, а зимой уделялось обработке и систематизации изображений. [51] Он использовал группы из 12 изготовленных на заказ камер, чтобы фотографировать профессоров, спортсменов, студентов, пациентов-инвалидов из богадельни Блокли (расположенной в то время рядом с Пенном) и местных жителей - все в движении. [51] [6] Он сфотографировал по крайней мере 9 последовательностей, показывающих движения неврологических пациентов. [3] : 5–7 Он также одалживал животных из зоопарка Филадельфии , чтобы детально изучить их движения. [51] [6]
Человеческие модели, обычно либо полностью обнаженные , либо очень легко одетые, фотографировались на размеренном сетчатом фоне в различных последовательностях действий, включая подъем или спуск по лестнице, стук молотком по наковальне, переноску ведер с водой или обливание водой друг друга. . [51] Мейбридж создал эпизоды, показывающие сельскохозяйственную, промышленную, строительную и домашнюю работу, военные маневры и повседневную деятельность. Он также фотографировал спортивные мероприятия, такие как бейсбол , крикет , бокс , борьба , метание диска и выступления артистов балета . Демонстрируя целеустремленную приверженность научной точности и художественной композиции, Мейбридж сам позировал обнаженным для некоторых фотографических эпизодов, например, в одном, где он размахивает киркой . [2] [61] [16] К концу этого периода Мейбридж провел большую часть своего времени, отбирая и редактируя свои фотографии при подготовке к публикации.
_a.gif/1280px-Animal_locomotion._Plate_294_(Boston_Public_Library)_a.gif)
В 1887 году фотографии были опубликованы в виде огромного портфолио коллотипов в 11 томах, состоящем из 781 пластинки, содержащей 20 000 фотографий, в новаторской коллекции под названием « Передвижение животных: электрофотографическое исследование последовательных фаз движений животных» . [82] [51] [3] : 4 Работа Мейбриджа внесла существенный вклад в развитие науки биомеханики и механики легкой атлетики. [80] Некоторые из его книг до сих пор издаются и используются в качестве справочников художниками, аниматорами и исследователями движения животных и человека. [83]
_animated_A.gif/1280px-Eadweard_Muybridge_Boys_playing_Leapfrog_(1883%E2%80%9386,_printed_1887)_animated_A.gif)
_animated_F.gif/1280px-Eadweard_Muybridge_Boys_playing_Leapfrog_(1883%E2%80%9386,_printed_1887)_animated_F.gif)
В 1888 году Пенсильванский университет подарил султану Османской империи Абдулу Хамиду II , который очень интересовался фотографией, альбом фотографий Мейбриджа, на котором были изображены студенты и животные из зоопарка Филадельфии. Этот подарок, возможно, помог получить разрешения на раскопки, которые ученые из Музея археологии и антропологии Пенсильванского университета позже проводили в османском регионе Месопотамии (ныне Ирак), особенно на территории Ниппура . [84] Османский султан ответил взаимностью пять лет спустя, отправив в подарок Соединенным Штатам коллекцию фотоальбомов с изображением османских сцен: Библиотека Конгресса теперь хранит эти альбомы как коллекцию Абдул Хамида II. [85]
Недавние исследования показали, что в своих более поздних работах Мейбридж находился под влиянием французского фотографа Этьена-Жюля Маре и, в свою очередь, повлиял на него . В 1881 году Мейбридж впервые посетил студию Марея во Франции и посмотрел покадровые исследования, прежде чем вернуться в США, чтобы продолжить свою работу в той же области. [86] Марей был пионером в создании последовательных изображений с многократной экспозицией с использованием поворотного затвора в своей так называемой камере «колесо Марея».
Хотя научные достижения Марея в области кардиологии и аэродинамики (а также новаторские работы в области фотографии и хронотографии ) неоспоримы, усилия Мейбриджа были в некоторой степени скорее художественными, чем научными. Как объяснил Мейбридж, в некоторых из своих опубликованных эпизодов он заменял изображения там, где первоначальная экспозиция не удалась, чтобы проиллюстрировать репрезентативное движение (вместо того, чтобы создать строго научную запись конкретного эпизода). [87]
Сегодня аналогичные установки из тщательно синхронизированных нескольких камер используются в современной фотографии со спецэффектами, но они преследуют противоположную цель: запечатлеть меняющиеся ракурсы камеры с небольшим движением объекта или без него. Это часто называют фотографией « пули времени ».
После работы в Пенсильванском университете Мейбридж много путешествовал, читал многочисленные лекции и демонстрировал свои фотоснимки и примитивные эпизоды кинофильмов. На Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго 1893 года Мейбридж прочитал серию лекций по «Науке о передвижении животных» в Зоопраксографическом зале, построенном специально для этой цели в отделении экспозиции «Мидуэй Плезанс». Он использовал свой зоопраксископ, чтобы показывать свои движущиеся изображения платящей публике. Зал был первым коммерческим кинотеатром. [88] [3] : 4 Он также продал серию сувенирных дисков с фенакистоскопом для демонстрации простых анимаций с использованием раскрашенных цветных изображений, полученных на основе его фотографий.
.gif/1280px-Man_and_woman_dancing_a_waltz_(1887).gif)
Эдверд Мейбридж вернулся в свою родную Англию в 1894 году и продолжал читать лекции по всей Великобритании. Он вернулся в США еще раз, в 1896–1897 годах, чтобы уладить финансовые дела и распорядиться имуществом, связанным с его работой в Пенсильванском университете. Он сохранил контроль над своими негативами, которые использовал для публикации двух популярных книг своих работ: « Животные в движении» (1899 г.) и « Человеческая фигура в движении » (1901 г.), обе из которых продолжают издаваться более века спустя. [89]
Мейбридж умер 8 мая 1904 года в Кингстоне-апон-Темзе от рака простаты в доме своей кузины Кэтрин Смит. [90] Утверждается, что в то время он раскапывал в саду за домом масштабную модель Великих американских озер . [19] [91] [61] Его тело было кремировано, а его прах захоронен в могиле в Уокинге в графстве Суррей. На надгробии его имя написано с ошибкой как «Эдверд Мэйбридж». [12] [61]
В 2004 году памятная доска Британского института кино была установлена на внешней стене бывшего дома Смитов по адресу Park View, 2 Liverpool Road. [92] Многие из его документов и собранных артефактов были переданы в дар Кингстонской библиотеке и в настоящее время находятся в собственности Кингстонского музея по месту его рождения.
Согласно выставке в галерее Тейт Британия , «его влияние навсегда изменило наше понимание и интерпретацию мира, и его можно найти во многих различных областях, от картины Марселя Дюшана « Обнаженная, спускающаяся по лестнице» и бесчисленных работ Фрэнсиса Бэкона до блокбастера. «Матрица» и опера Филипа Гласса «Фотограф ». [93]
В 2010 году американский художник Филип Перлштейн опубликовал в ARTnews статью, в которой высказал предположение о сильном влиянии работ Мейбриджа и публичных лекций на художников 20-го века, включая Дега , Родена , Сёра , Дюшана и Икинса, либо напрямую, либо через одновременные работы его коллега-пионер фотографии Марей. [6] Он заключил: «Я считаю, что и Мейбридж, и Икинс — как фотографы — должны быть признаны одними из самых влиятельных художников на идеи искусства 20-го века, наряду с Сезанна , чьи уроки раздробленного видения обеспечили техническую основу. за объединение этих идей». [6]
Мейбридж завещал часть своего оборудования Кингстонскому музею в Большом Лондоне. Сюда входят его оригинальный двухуниальный слайд-фонарь , [99] проектор зоопраксископа , более 2000 стеклянных слайдов-волшебных фонарей и 67 дисков зоопраксископа. В архивах Пенсильванского университета в Филадельфии , штат Пенсильвания, хранится большая коллекция фотографий, оборудования и переписки Мейбриджа. [100] Среди этих артефактов 740 из 781 оригинального стеклянного негатива, использованного для публикации его шедеврального издания. [51]
Художественный музей Филадельфии также хранит большую коллекцию материалов Мейбриджа, в том числе сотни коллотипных отпечатков, желатиновых интернегативов, позитивов на стеклянных пластинах, карточек фенакистоскопа и фотоаппаратуры, всего чуть менее 800 объектов. [101] Библиотеки Стэнфордского университета и Центр визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантор при Стэнфордском университете также хранят большую коллекцию фотографий Мейбриджа, негативов на стеклянных пластинах и некоторого оборудования, включая действующий зоопраксископ. [102] [103]
В 1991 году в Галерее американского искусства Аддисон Академии Филлипса в Андовере, штат Массачусетс , прошла крупная выставка работ Мейбриджа, а также работ многих других художников, находившихся под его влиянием. Позже выставка побывала на других площадках, а также был опубликован каталог выставки длиной в книгу. [104] Галерея Аддисона имеет значительные запасы фотографических работ Мейбриджа. [105]
В 1993 году Канадский центр архитектуры представил выставку « Эдверд Мейбридж и фотографическая панорама Сан-Франциско, 1850–1880» . [106]
В 2000–2001 годах Национальный музей американской истории Смитсоновского института представил выставку «Стоп-кадр: фотография движения Эдверда Мейбриджа» , а также виртуальную онлайн-выставку. [107]
С 10 апреля по 18 июля 2010 года в Галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, прошла крупная ретроспектива работ Мейбриджа под названием « Гелиос: Эдвард Мейбридж во времена перемен ». Выставка получила положительные отзывы от крупных изданий, включая The New York Times . [108] Осенью 2010 года выставка побывала в Тейт Британия , Миллбанк , Лондон, [109] , а также появилась в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).
Выставка важных предметов, завещанных Мейбриджем месту его рождения, Кингстону-апон-Темзе, под названием « Мейбриджские революции» открылась в Кингстонском музее 18 сентября 2010 года (ровно через столетие с момента первой выставки Мейбриджа в музее) и продлилась до 12 февраля 2011 года . 110] Полная коллекция хранится в Музее и архивах. [111]
Влияние Мейбриджа распространилось на многих художников и не только, в том числе на эксперта по эффективности Фрэнка Гилбрета , предпринимателя Уолта Диснея , химика, лауреата Нобелевской премии Ахмеда Зеваила и Международное общество биомеханики . [80]
Английский фотограф, известный своей новаторской работой в области фотографических исследований движения и кинопроекции.
.jpg/1280px-A_Modoc_Warrior_on_the_War_Path_(15980282246).jpg)
.jpg/1280px-Nude_woman_brings_a_cup_of_tea;_another_takes_the_cup_and_drinks_(rbm-QP301M8-1887-451).jpg)
