Энрике Лин Карраско (3 сентября 1929 — 10 июля 1988) — чилийский писатель, литературный критик и карикатурист , в основном известный как поэт , но также писавший эссе , рассказы , романы , пьесы и комиксы .
Сын Энрике Лина Долля и Марии Карраско Делано, [1] Энрике Лин получил начальное образование в колледже Святого Георгия , а затем посещал Liceo Alemán в Сантьяго . [2] Лин проявил ранние способности к чтению и с юных лет хорошо разбирался в испанской , французской , англосаксонской и латиноамериканской поэзии . В 1942 году, в нежном возрасте тринадцати лет, он поступил в Школу изящных искусств при Чилийском университете , изначально намереваясь изучать изобразительное искусство . [3]
Хотя изначально Лихн изучал живопись в университете, в конечном итоге он решил заняться писательской карьерой. [4] Между 1949 и 1955 годами он опубликовал свои первые две книги стихов и написал эссе о творчестве Никанора Парры . В сотрудничестве с Никанором Паррой, Алехандро Ходоровски , Хорхе Сануэса, Хорхе Берти, Роберто Умересом и Луисом Ойарсуном Лихн создал коллаж Quebrantahuesos , опубликованный в 1952 году. [5]
Линь рассталась с артисткой пантомимы и танцовщицей Иветт Мингрэм, когда их дочери Андреа, которая позже стала актрисой, было всего полтора года. [6] [7]
В 1963 году Лин опубликовал сборник стихов La pieza oscura (Темная комната), который он считал своей первой значительной работой. [8] Впоследствии эта книга была переведена на французский язык под названием La chambre noire и опубликована в Париже (Pierre Jean Oswald Editeur, 1972) как двуязычное издание с обложкой и иллюстрациями Роберто Матты . [9]
Линь был активным членом Фронта народного действия в Чили и поддерживал Сальвадора Альенде во время президентских выборов 1958 и 1964 годов . [10]
В 1965 году, в возрасте тридцати пяти лет, Лин был удостоен стипендии ЮНЕСКО для изучения музеологии в различных европейских городах, включая Париж. Это была его первая поездка за границу, опыт, который имел огромное значение для автора. Хотя он, к сожалению, потерял блокнот, который вел во время путешествия, его влияние было запечатлено в его работе Poesía de paso , которая выиграла премию Casa de las Américas в 1966 году. [11]
Во второй половине 1960-х годов Линь жил в Гаване в течение двух лет. [12] [13] На Кубе он занимался разнообразной деятельностью, работал в Casa de las Américas , писал для газеты Granma , составлял художественные каталоги и редактировал антологию работ Висенте Уидобро . Он также влюбился и женился на мулатке , завязав тесную дружбу с такими известными людьми, как Роке Далтон и Эберто Падилья . Линь полностью погрузился в латиноамериканскую литературу и, что самое важное, получил непосредственный опыт революции . Однако со временем он разочаровался. [14]
По возвращении в Чили в конце 1960-х годов [15] привязанность Лина к Кубе начала ослабевать, отражая напряженность, которую он наблюдал в стране. Это напряжение нашло выражение в двух сборниках стихов, опубликованных им в 1969 году: Escrito en Cuba и La musiquilla de las pobres esferas . Кульминация этого изменения наступила в 1970 году, когда он окончательно дистанцировался от Кубы из-за обвинения в измене против своего друга Падильи. Лин публично защищал Падилью, что окончательно разлучило его с островом. [16] В результате чилийский поэт стал «неудобным автором для Кубы», как заметил Герман Марин, или, по словам самого Лина, «гражданином под подозрением». Лишь почти тридцать лет спустя, в 2009 году, в рамках изданий книг чилийских авторов, опубликованных Casa de las Américas для Гаванской международной книжной ярмарки, где Чили была почетным гостем, наконец была опубликована антология работ Лин под названием « Una voz parecida al contrario» [17] .
Вместе с писателем Херманом Марином Лин стал соучредителем журнала Cormorán Editorial Universitaria , который выпустил восемь номеров в период с августа 1969 года по декабрь 1970 года .
С 1970 по 1973 год Лихн руководил поэтическим семинаром в Католическом университете Чили . Он также работал научным профессором литературы в Центре гуманистических исследований под руководством Кристиана Хунеуса на факультете физико-математических наук Чилийского университета, начиная с 1972 года. [21] В этот период он пересекался с другими деятелями культуры того времени, включая поэта и теоретика искусства Рональда Кея. В журнале Manuscritos Кей освещал Quebrantahuesos , поэтические фрески, созданные Никанором Паррой, Алехандро Ходоровски и Лихном с использованием техники коллажа. [22]
В 1973 году Лин опубликовал свой роман «Бэтмен в Чили» в Аргентине , но из-за того, что его выход совпал с государственным переворотом в Чили , он не был распространен внутри страны. [23]
Два года спустя Линь отправился во Францию в качестве гостя французского правительства. Он сделал месячную остановку в Нью-Йорке , что стало его первым визитом в Соединенные Штаты. В это время он остановился в доме Педро Ластры , где встретился с Оскаром Ханом и Хайме Джордано. Линь также выступал с лекциями в нескольких университетах, включая Йельский , Ратгерский , Мэрилендский , Стоуни-Брук , Городской университет Нью-Йорка и Центр межамериканских отношений. [24] Во Франции он написал книгу «Париж, нерегулярная ситуация », которая была опубликована в Чили в 1977 году.
В 1976 году Лин опубликовал свой роман La orquesta de cristal через Editorial Sudamericana, редактором которого был Гектор Либертелла . В 1980 году в Испании была опубликована его третья обширная повествовательная работа El arte de la palabra . В обеих этих работах главными героями и рассказчиками являются Херардо де Помпьер ( альтер эго автора ) и Роберто Альборнос.
В 1978 году Лин получил стипендию Гуггенхайма , которая позволила ему провести несколько месяцев в Нью-Йорке. [25] Его сборник стихов A partir de Manhattan был опубликован в Чили в 1979 году. Впоследствии он совершил несколько визитов в Соединенные Штаты в качестве приглашенного профессора в различных университетах.
Творческие поиски Лина простирались до написания и постановки пьес, таких как La radio [26] и Las gallinas , [27] [28] , а также перформансов. В 1984 году он представил хэппенинг Adiós Tarzán , пародию на диктатуру. [29] Его декламация поэмы El Paseo Ahumada на одноименной улице в центре Сантьяго привела к кратковременному аресту полицией в 1983 году. [30] Многие из этих работ, включая La aparición de la Virgen , брошюру с текстами и рисунками самого Лина, [31] были профинансированы самим поэтом и его друзьями в попытке противостоять удушающей официальной культуре эпохи военной диктатуры в Чили.
Помимо иллюстраций, которые он создал для La aparición de la Virgen , Лин работал над незаконченным комиксом под названием Roma, la loba . Он также предоставил иллюстрации для других книг, включая издание Барловенто 1949 года романа Марии Каролины Гил « Соньяба и амаба эль-подростковый Персес» . [32]
Линь умер в Сантьяго, Чили, 10 июля 1988 года после борьбы с раком . В последние минуты своей жизни он оставался предан своему ремеслу, продолжая писать до конца. В соответствии с его желанием, его друзья Педро Ластра и Адриана Вальдес опубликовали его книгу «Diario de muerte» (1989), тщательно собрав, переписав и упорядочив оставленные им стихи. Линь лично выбрал название, которое он записал в блокноте, где он собирал эти стихи. [33]
Его последнее пристанище находится на кладбище Parque del Recuerdo , сектор D09, в Сантьяго, Чили, [34] недалеко от места захоронения его близкого друга, поэтессы Стеллы Диас Варин . После его кончины были выпущены многочисленные антологии и ранее не опубликованные работы из его обширного корпуса работ.
Писатель Хорхе Эдвардс черпал вдохновение в замечательной личности Лина, создавая главного героя своего романа «Дом Достоевского » [35] .
Кроме того, чилийский карикатурист Ливан (Иван Корнехо) создал комикс по мотивам произведения Лина « Эль Пасео Ахумада» , который был опубликован редакцией Das Kapital в 2014 году. [36]
В своей поэзии Лин отдавал предпочтение стихам, которые тяготели к поэтической прозе, а не к крайнему лиризму , [37] демонстрируя явное влияние творчества Никанора Парры. [38]
Литературный критик Хуан Мануэль Виаль отметил, что Лин был пионером стиля, характеризующегося слиянием «лиризма, повседневной речи, эссе, новостей, художественных оценок, антипоэзии и эмоций», который он начал со своего сборника Poesía de paso (1966). [39]
Лин часто исследовал тему болезненного детства, этот аспект уже очевиден в его работе La pieza oscura (1963). Еще одна важная повторяющаяся тема в его поэзии — путешествия, которые он представил в «Поэзии де Пасо» и далее исследовал в таких произведениях, как «Эскрито на Кубе» (1969), «Париж, нерегулярная ситуация» (1977), «Партия Манхэттена» (1979) и «Эстасьон де лос десампарадос (1982). [40]
Помимо поэзии, Лин углубился в написание рассказов и романов. Его трилогия, посвященная власти, языку и «социозу» — включающая Batman en Chile , La orquesta de cristal и El arte de la palabra — хотя и не получила широкого признания у национальных критиков, позиционировала его как часть движения, которое оторвалось от литературного бума , охватив экспериментальное и трансгрессивное латиноамериканское повествование в 1970-х и 1980-х годах. Эссеист Гектор Либертелла заметил, что работа Лина принадлежала к группе «пещерных людей» [41] , которые бросили вызов рыночным стратегиям и публичным персонам уважаемых авторов, способствуя обновлению континентальной литературы. Повествовательный стиль Лина сравнивают с работами Рейнальдо Аренаса , Северо Сардуя , Мануэля Пуча , Сальвадора Элизондо и Освальдо Ламборгини .
Среди влияний Лина, поэт Анри Мишо занимает видное место. Лин столкнулся с творчеством Мишо во время своего визита в Париж в 1965 году и обнаружил несколько биографических связей, которые они разделяли. [42]