Бассетгорн (иногда его называют через дефис бассет-горн ) — музыкальный инструмент из семейства кларнетов .
Как и кларнет, инструмент является духовым инструментом с одной тростью и цилиндрическим каналом . Однако бассетгорн больше и имеет изгиб или перегиб между мундштуком и верхним коленом (старые инструменты, как правило, изогнуты или согнуты в середине), и в то время как кларнет, как правило, является транспонирующим инструментом в B ♭ или A (то есть написанное C звучит как B ♭ или A), бассетгорн, как правило, в F (реже в G). Наконец, бассетгорн имеет дополнительные клавиши для расширенного диапазона вниз до написанного C, что звучит как F в нижней части басового нотоносца. Для сравнения, альт-кларнет, как правило, простирается вниз до написанного E ♭, что звучит как G ♭, на один полутон выше, чем у бассетгорна. [1] Тембр бассетгорна похож на тембр альт-кларнета, но темнее . Также были сделаны бассетгорны в тональности A, G, E, E ♭ и D; первый из них тесно связан с бассет-кларнетом . [2] [3]
Бассетгорн не является родственником рожка или других членов семейства духовых инструментов ( классификация Сакса-Хорнбостеля 423.121.2 или 423.23); однако, он имеет отдалённое родство с рожком и английским рожком . Его название, вероятно, происходит от сходства ранних изогнутых версий с рогом какого-то животного. [4]
Некоторые из самых ранних бассетгорнов, которые, как полагают, датируются 1760-ми годами, имеют надпись «ANT et MICH MAYRHOFER INVEN. & ELABOR. PASSAVII», что, как полагают, означает, что они были изготовлены Антоном и Михаэлем Майрхоферами из Пассау . [5]
Современные бассетгорны можно разделить на три основных типа, различающихся, прежде всего, размером канала и, соответственно, мундштуками, с помощью которых на них играют:
Нынешний бассетгорн Баффета можно назвать гибридной моделью «среднего-большого размера», поскольку он использует мундштук альт-кларнета, но имеет диаметр канала около 17,2 мм (0,68 дюйма). [7] [8]
Многие композиторы классического периода писали для бассетгорна, а известный кларнетист XVIII века Антон Штадлер , а также его младший брат Иоганн , играли на нем. Вольфганг Амадей Моцарт был, безусловно, самым известным композитором для бассетгорна, включая три бассетгорна в Maurerische Trauermusik (Масонской траурной музыке), K. 477, и два в Gran Partita , K. 361, и Requiem , K. 626, и несколько его опер, таких как Die Entführung aus dem Serail , La Clemenza di Tito , в которой есть большая ария Вителлии "Non più di fiori" с бассетгорном obligato , и Die Zauberflöte , где они заметно сопровождают March of the Priests , а также камерные произведения. Он написал десятки произведений для ансамблей бассетгорнов. (Его концерт для кларнета ля мажор , KV 622, однако, по-видимому, изначально был написан для кларнета с расширенным нижним диапазоном, бассет-кларнета в ля, хотя в каталоге произведений Моцарта Köchel есть более ранняя версия части первой части, KV 621b , партитура для бассетгорна соль мажор и тон мажорная секунда ниже, в тональности соль мажор.) Квинтет для кларнета ля мажор (K. 581) также исполнялся на бассетгорне Тедди Эзрой с другими членами ансамбля Else. [9] [ проверка не удалась ]
Другие ранние произведения для бассетгорна включают концерт для бассетгорна соль мажор и малого оркестра Карла Стамица , который был переложен для обычного бассетгорна фа мажор (он был записан на этом инструменте Сабиной Майер ), а также концерт фа мажор Генриха Баккофена .
В XIX веке Феликс Мендельсон написал две пьесы для бассетгорна, кларнета и фортепиано (опус 113 и 114). Позднее они были записаны для струнного оркестра. Франц Данци написал Сонату фа мажор для бассетгорна и фортепиано, соч. 62 (1824). Антонин Дворжак предпринял попытку нерешительного возрождения, используя инструмент в своей «Чешской сюите» (1879), в которой он указывает, что вместо него можно использовать английский рожок (cor anglais), но инструмент был в значительной степени заброшен, пока Рихард Штраус не взялся за него снова в своих операх «Электра» (1909), «Кавалер розы» , «Женщина без тени» , «Дафна» , «Любовь Данаи » и «Каприччио» , а также в нескольких более поздних работах, включая две духовые сонатины («Счастливая мастерская» и «Мастерская инвалида»). Франц Шрекер также использовал инструмент в нескольких произведениях, включая оперы Die Gezeichneten и Irrelohe . Роджер Сешнс включил бассетгорн в оркестр своего скрипичного концерта (1935), где он открывает медленную часть в длинном дуэте с сольной скрипкой. В последней четверти 20-го века и первом десятилетии 21-го Карлхайнц Штокхаузен много писал для бассетгорна, отведя ему видное место в своем цикле опер Licht и других пьесах.
Lotz Trio играет на копиях бассетгорнов, изготовленных мастером инструментов XVIII века Теодором Лотцем из Пресбурга (Братислава) и Вены. Ансамбль представляет репертуар популярных духовых гармоний XVIII века (известных в Германии как Harmoniemusik ), представленных преимущественно музыкой Моцарта. Однако ансамбль также исполняет музыку других центральноевропейских композиторов — Георга Друшецкого , Мартина I Солера, Антона Штадлера , Войтеха Нудеры, Иоганна Йозефа Рёслера и Антона Воланека.
Пражское трио бассетгорнов, базирующееся в Чешской Республике , имеет в своем репертуаре музыку, написанную или переложенную для трех бассетгорнов такими композиторами, как Моцарт, Скотт Джоплин и Пол Десмонд .
Сюзанна Стефенс была ведущим специалистом по бассетгорну в современной музыке. Начиная с 1974 года, немец Карлхайнц Штокхаузен сочинил для нее много новых произведений, включая большое количество для бассетгорна с сольной ролевой в его опере LIGHT . Другими интерпретаторами музыки Штокхаузена являются голландец Фие Схоутен и итальянец Микеле Марелли.
Итальянское название инструмента, corno di bassetto , использовал Бернард Шоу в качестве псевдонима при написании музыкальной критики.
.jpg/1280px-Clarinets_and_corni_di_bassetto_(1).jpg)
.jpg/1280px-Bassetthorn_chromatisch_nach_Lotz_(Replica).jpg)
.jpg/1280px-Bassetthorn_gerade_(Replica).jpg)