stringtranslate.com

Британский рэп

Британский рэп , также известный как британский хип-хоп или британский хип-хоп , — это музыкальный жанр и культура, охватывающая множество стилей хип-хоп музыки , созданной в Соединенном Королевстве . [2] [3] Обычно его классифицируют как один из нескольких стилей R&B/Hip-Hop . [4] [5] [6] [7] Британский хип-хоп также можно назвать брит-хопом , термином, придуманным и популяризированным в основном британским журналом Vogue и BBC . [8] [9] [10] Первоначально на британский хип-хоп повлиял даб/тостинг, привнесенный в Соединенное Королевство ямайскими мигрантами в 1950–70-х годах, [11] которые в конечном итоге развили уникальный рэп (или спид-тостинг) в чтобы соответствовать ритму постоянно растущего темпа и агрессии ямайского даба в Великобритании. Культуры тостов и звуковых систем также оказали влияние на жанры за пределами хип-хопа, которые все еще включали рэп , такие как грайм , джангл и британский гараж . [12] [13]

В 2003 году The Times описала широкий подход британского хип-хопа:

... «Британский хип-хоп» — это обширная звуковая церковь, охватывающая все, что создано в Великобритании музыкантами, информированными или вдохновленными возможностями хип-хопа, чья музыка является ответом на те же стимулы, которые породили рэп в Нью-Йорке в середина семидесятых. [3]

История

Происхождение

Как и в США, британский хип-хоп возник как сцена от граффити и брейк-данса , а затем до диджеинга и живого рэпа на вечеринках и клубных вечерах, причем его сторонники преимущественно слушали американский хип-хоп и находились под его влиянием. В отличие от США, британская хип-хоп сцена с самого начала была межрасовой, поскольку различные этнические группы в Британии, как правило, не живут в изолированных районах, даже в районах с высоким процентом небелого населения. Такие места позволяют молодежи делиться друг с другом культурой , включая такие музыкальные жанры , как хип-хоп. [14]

Перекрестное опыление за счет мигрирующих жителей Вест-Индии помогло создать сообщество, интересующееся музыкой. Интеграция звуковых систем представляет собой явное влияние Британского Карибского бассейна . Звуковые системы позволяли создавать мощные синкопированные басовые партии и возможность перенести этот звук на другие площадки, создавая клубную культуру . [15] Однако начали появляться британские мелодии. Существует множество пластинок, которые часто называют первым британским хип-хоп релизом. Ньютрамент (Jive Records, 1983). [16] Dizzy Heights был первым MC, подписавшим контракт с крупным лейблом. [17] Оба сингла предшествуют двум синглам 1980 года, а именно новой пластинке Аллена и Блюитта "Chip Shop Wrapping", выпущенной в 1980 году и являющейся пародией на " Rapper's Delight " группы The Sugarhill Gang , и "Money (No Love)" Бо Кула. . Инструментальная композиция "Money (No Love)" была спродюсирована участником Funk Masters Тони Уильямсом и сама по себе стала влиятельным релизом, вдохновив ди-джеев из Нью-Йорка использовать влияние даб-музыки . [18] [19]

В Шотландии актер и стендап-комик Джонни Битти выпустил «The Glasgow Rap» в 1983 году, получив в то время некоторый успех в чартах. Позже он утверждал, что является «первой рэп-звездой Шотландии». [20] [21]

Были также ранние поп-альбомы, в которых присутствовал рэп, например, « Ant Rap » Adam and the Ants (CBS, 1981) и Wham! " Wham Rap! (Enjoy What You Do) " (Inner Vision, 1982) - но их часто считают поп-заимствованием американского рэпа. [22] Панк-группа The Clash ранее пробовала себя в рэпе на сингле « The Magnificent Seven » со своего альбома Sandinista! (CBS, 1980) и более поздний сингл « This Is Radio Clash » (1981). [23] Еще раньше, в 1979 году, Ян Дьюри и Blockheads выпустили « Причины быть веселыми (Часть 3) », еще одну пластинку с влиянием хип-хопа. [24]

Затем альбом " Buffalo Gals " (Charisma, 1982) менеджера Sex Pistols Малкольма Макларена с участием нью-йоркской хип-хоп группы World's Famous Supreme Team стал прорывным хитом, который представил этот жанр в Соединенном Королевстве [25] - альбом McLaren Duck Rock. в целом экспериментировал со многими музыкальными стилями со всего мира. "Buffalo Gals" и еще один трек из альбома "World's Famous", в котором также участвовала группа, использовали методы, устоявшиеся в хип-хопе США, такие как сэмплирование и скретчинг . McLaren даже включил песню, отсылающую к танцу Double Dutch , который в то время был популярен среди брейк-данс-команд Нью-Йорка. [26]

В течение следующих нескольких лет в Великобритании было выпущено больше хип-хопа и электронной музыки : Street Sounds Electro UK (Street Sounds, 1984), продюсером которого выступил Грег Уилсон , и в котором одним из первых выступил MC Kermit, который позже сформировал группу Wilson. продюсировал Ruthless Rap Assassins ; "Kids Rap/Party Rap" The Rapologies (Билли Бой, 1984) и "Don't Be Flash" гроссмейстера Ричи Рича (Spin Offs, 1985). [27] Релизов по-прежнему было мало, и сцена оставалась преимущественно андерграундной.

Официальный канал Вествуда на YouTube , Tim Westwood TV, имеет более 395 миллионов просмотров видео и более 750 000 подписчиков. На канале есть видео фристайла и интервью с некоторыми из самых успешных исполнителей хип-хопа, включая Notorious BIG , Eminem , Jay-Z , Nas и Lil Wayne .

Хотя звукозаписывающие компании начали обращать внимание на андерграундную сцену в 1980-х и 1990-х годах, радиопередачи и реклама все еще были трудностью, помогающей молодой сцене расти, и сцене удавалось выжить только благодаря молве и покровительству пиратского радио. станции по всей стране. Мейнстримовое радио время от времени транслировало британский хип-хоп при поддержке таких известных ди-джеев, как Дэйв Пирс , Тим Вествуд , Стив Баркер и Джон Пил . [25] [28] [29]

Британский хип-хоп 1980-х годов не ограничивался музыкой и брейк-дансом, но также включал распространение граффити в стиле Нью-Йорка – еще одного неотъемлемого элемента американской хип-хоп культуры – в Лондоне и других городских районах Великобритании. на стенах и поездах. Однако самое непосредственное влияние оказали граффити, нарисованные в поездах лондонского метро . Подростки из внутреннего Лондона и других европейских городов, увлекавшиеся электро-хип-хопом и имевшие семейные и другие связи с Нью-Йорком, к середине 1980-х годов переняли некоторые традиции граффити в метро и экспортировали их домой, хотя легендарные нью-йоркские писатели как и Брим, Био и Футура, сами сыграли значительную роль в установлении таких связей, когда они посетили Лондон в начале-середине 1980-х годов и «разместили экспонаты» на западном конце Лондонской линии Метрополитен или рядом с ним . Не менее важно и то, что как раз в то время, когда граффити в метро в Нью-Йорке было в упадке, некоторые британские подростки, которые проводили время с семьей в Квинсе и Бронксе, вернулись в Лондон с «миссией» американизировать лондонское метро посредством рисования Нью-Йорка. граффити в стиле на поездах. Эти небольшие группы лондонских «писателей поездов» переняли многие стили и образ жизни своих предшественников из Нью-Йорка, рисуя граффити на части поездов и вообще «бомбардируя» систему, но отдавая предпочтение лишь нескольким избранным линиям метро, ​​которые считаются наиболее подходящими для поездов. граффити. Хотя и в значительно меньших масштабах, чем то, что существовало в Нью-Йорке, граффити в поездах лондонского метро к середине 1980-х годов стало рассматриваться как достаточная проблема, чтобы спровоцировать британскую транспортную полицию создать свой собственный отряд граффити, созданный по образцу и по согласованию. с этим из MTA Нью-Йорка. В то же время граффити в поездах лондонского метро вызвало определенный интерес в средствах массовой информации и искусстве, что привело к тому, что несколько художественных галерей организовали выставки некоторых произведений искусства (на холсте) нескольких авторов лондонских поездов, а также телевизионные документальные фильмы о Лондонская хип-хоп культура, такая как Bad Meaning Good на BBC , которая включала раздел с интервью с авторами лондонских поездов и несколькими примерами их произведений.

В то время как многие ранние рэперы из Великобритании, такие как Дерек Би , подражали стилям и акцентам своих американских кумиров, многие понимали, что простое перенесение американских форм лишило бы британский хип-хоп возможности выступать от имени бесправного британского электората . в том, как американский хип-хоп так успешно обращался к своей аудитории и для своей аудитории. Британские рэперы предпринимали попытки разработать стили, более явно основанные на британской семантике , синтаксисе и диалектической лингвистической практике и практиках - Родни П. из London Posse сознательно выбрал лондонский акцент - хотя многим удалось только принять невнятный гибрид, который определил местонахождение рэпа. где-то посередине Атлантического океана». [30]

Развитие: конец 1980-х – начало 1990-х годов.

Первый лейбл, выпускающий британские хип-хоп исполнители, был основан в 1986 году. Лейбл Саймона Харриса Music of Life был домом для рэпера Дерека Би , первого британского рэпера, добившегося успеха в чартах. Он даже сотрудничал с Public Enemy над его альбомом Bullet from a Gun [31] и был первым британским рэпером, появившимся на Top of the Pops . [32]

Основываясь на успехе Дерека Би, Music of Life подписала контракт с такими группами, как Hijack , The Demon Boyz , Hardnoise (позже Son of Noise) и MC Duke . В их серии Hard as Hell смешались доморощенные таланты, такие как Thrashpack и She Rockers, с американскими артистами, такими как профессор Грифф . За Music of Life быстро последовали другие лейблы, такие как Mango Records и Kold Sweat. Еще одним успешным британским хип-хоп исполнителем, вышедшим из Music of Life, был Ашер Д. , чье ямайское происхождение проявилось в его вокальном стиле. В 1988 году в сотрудничестве с Дэдди Фредди Ашер Ди выпустил один из первых хип-хоп- дэнсхолл -фьюжн-альбомов Ragamuffin Hip-Hop . [33]

Слик Рик — английский рэпер.

Отойдя от своих американских корней, британский хип-хоп начал развивать собственное звучание: такие группы, как Hijack , II Tone Committee, Hardnoise и Silver Bullet , разработали быстрый и хардкорный стиль (часто называемый Britcore [33] ), в то время как многие другие действия приняли влияние из других источников. Бриткор-исполнители были одними из первых, кто привлек широкое внимание в континентальной Европе . [33] Caveman и Outlaw Posse разработали стиль под влиянием джаза, в то время как MC Mell'O' смешал джаз и хардкор. London Posse , Black Radical Mk II и DJ Ruf Cut And Tuf C находились под большим влиянием регги и диско , в то время как Wee Papa Girl Rappers , Cookie Crew и Monie Love добились успеха в чартах с более дружелюбным к радио хип-хопом. Однако, несмотря на успех в чартах некоторых хип-хоп исполнителей британского происхождения – например, Monie Love , Slick Rick , Young MC и MF Doom , которые все переехали в США – большая часть сцены все еще оставалась андерграундной и мелкомасштабной.

Kinetic Effect вышел на сцену в начале 1980-х и был частью рэп-группы 2 the Top под именем D-Koy; позже, в 1991 году, он объединился с Insane Macbeth для записи "Borderin' Insanity" (выпущенного в 1993 году), а в 1995 году он записал "Man Bites Dog"/"The Effect of Fear" [34]. Их песня "The Rhythm I Give" «Em» вошел в десятку лучших хип-хоп-чартов Великобритании.

В 1987 году лейбл Positive Beat Records [35] вышел из рассадника раннего британского хип-хопа, Ladbroke Grove в Лондоне, с двумя релизами. Вслед за синглом Rocky X и DD Dance «It’s Get Rough» [36] лейбл выпустил альбом « Known 2 Be Down » различных исполнителей [37] . В нем приняли участие Sir Drew (из KREW и Newtrament ), MC Flex, She Rockers , Rapski и другие лучшие рэп-таланты Западного Лондона.

Среди других известных лейблов того времени были Liberty Grooves [38] в Тутинге, Южный Лондон. Сам лейбл начал свою деятельность в конце 1989 года с первого релиза в 1990 году Whirlwind D & Johnny F из Solid n Mind . Среди других исполнителей были Gutter Snypes , [39] True Style и DJ Noize . Liberty Grooves также был магазином, и там выступали многие известные артисты, такие как MC Mell O и Braintax .

В 1988 году Рапски выпустил "The Connection" на лейбле 12". [40] Трек был взят с альбома Known 2 Be Down и стал ранним примером смешения хип-хопа и регги в (лондонском) стиле. Вначале должно было появиться еще больше. 1990-е годы в виде MC Reason (также известного как Voice of Reason) с "Symbolise"/"HouseQuake" и Джони Ди с "Which Base"/"Ride On", которая исполнялась вживую на ITV в 1991 году.

Начало развиваться мышление, типичным примером которого является песня Gunshot "No Sell Out" (1991) или "Poor But Hardcore" группы Son of Noise (1992), которое не доверяло успешным артистам, которые не использовали хардкорный стиль, наиболее ассоциирующийся с сцена. Успех Silver Bullet в чартах был встречен аплодисментами из-за бескомпромиссно быстрой подачи, тогда как Derek B и Rebel MC были презираемы, когда их более поп-стиль принес им успех. Таких художников часто называли «распродажами». По мере роста сцены британские рэперы стали реже имитировать американский акцент (тех, кто это делал, часто высмеивали), и британский рэп стал более уверенным в своей идентичности.

Hip Hop Connection — первый крупный британский журнал о хип-хопе — был основан в 1989 году, и к началу 1990-х годов британская хип-хоп сцена, казалось, процветала. В Лондоне не только существовала прочная база рэперов, таких как Blade, Black Radical Mk II , Bushkiller (включая Sirus) и Overlord X , которые записали дискомикс с Джа Шакой , но и множество различных сцен развивались на национальном уровне.

Бирмингем и Уэст-Мидлендс дали начало Credit to the Nation , чей MC Fusion поддерживал сознательные антирасистские, сексистские и гомофобные тексты. Группа также добилась непродолжительного успеха в мейнстриме благодаря своему кроссоверному звучанию в стиле инди-рок . Лидс породил Braintax и Breaking the Illusion (которые вместе основали Low Life Records ), а также Nightmares on Wax . Большой Манчестер породил группы Ruthless Rap Assassins , Krispy 3 (позже Krispy), The Kaliphz , Jeep Beat Collective и MC Tunes .

Сцена Бристоля имеет долгую историю, восходящую к началу 1980-х годов, когда были установлены связи с вещами из Нью-Йорка. «Бесстрашная четверка» появилась в 1984 году вместе с легендами граффити Tats Cru и Rock Steady Crew . Бристоль (в частности, район Сент-Полс ) продюсировал The Wild Bunch (позже более известный как Massive Attack ), Нелли Хупер , которая впоследствии продюсировала Soul II Soul . Позже город стал домом трип-хопа с такими артистами, как Tricky и Portishead .

Caveman подписал контракт с крупным лейблом — Profile Records , домом лейбла Run-DMC , — и Kold Sweat стали самостоятельными, открыв для себя такие группы, как SL Troopers, Dynametrix , Unanimous Decision и Katch 22, чей «Diary of a Blackman» был запрещен Радио 1 за использование аудиоклипа Национального фронта .

В 1991 году Hijack выпустили The Horns of Jericho (Rhyme Syndicate Records, 1991) на недавно созданном лейбле Rhyme Syndicate, принадлежащем Ice-T . Первый сингл "The Badman Is Robbin'" вошел в топ-40 хитов, и было продано более 30 000 альбомов. [41]

Британский хип-хоп пострадал от того, что звукозаписывающая индустрия ужесточила семплирование , начала взимать плату за использование сэмплов и преследовать тех, кто использовал их без разрешения. Крупные американские исполнители могли позволить себе лицензировать семплы и при этом приносить прибыль своим лейблам — роскошь, недоступная многим меньшим британским артистам. Одной из таких жертв стала группа Милтона Кейнса «Мыслить как преступник» . Их первые два релиза, мини-альбом Guilty as Charged 1990 года и EP Tales from the Wasteland 1991 года , были увязли в потенциальных проблемах с очисткой сэмплов и поэтому были выпущены только в небольшом количестве. Когда в начале 1990-х годов в Великобритании стала очень популярна хардкор-музыка в стиле брейкбит , группа «Criminal Minds» вместо этого обратила свое внимание на создание этого типа музыки. [42]

Британский хип-хоп бум так и не достиг ожидаемого коммерческого успеха. Альбом Hijack's The Horns of Jericho так и не был выпущен в США, а звукозаписывающие компании отказались от артистов, ссылаясь на плохие продажи и отсутствие интереса. Mango Records закрылись, и британская публика начала обращать свои симпатии к джанглу , сплаву брейкбит-хардкора, даба, дэнсхолла, рагги, хип-хопа и регги. Другие группы и стили развились на хип-хоп сцене, что привело к появлению новых жанров для их описания – например, Massive Attack [43] с трип-хопом или Galliano , Us3 и Urban Species с кислотным джазом .

В период между 1992 и 1995 годами единственными группами, оказавшими большое влияние, были Gunshot и Brotherhood . Альбом Gunshot 1992 года Patriot Games стал знаковым: такие треки, как «Mind of a Razor» и «World War 3», стали британской хардкорной классикой. Сформированные в 80-х годах, Brotherhood выпустили свою первую пластинку под названием Brotherhood EP на белом лейбле в 1991 году. Затем они выпустили Wayz of the Wize в 1992 году, затем Untitled 93 и XXIII в 1993 году и Hip Hop N'. Рэп 1994 года, весь на Bite It! этикетка. Ни одна из пластинок не продавалась в огромных количествах, но им удалось транслироваться на шоу Тима Вествуда и шоу DJ 279 на Choice FM , что принесло им солидную поддержку по всей Великобритании. Выкуси! также выпустил треки таких артистов, как Поли Райан и Science of Sound.

Новое поколение: конец 1990-х – начало 2000-х годов.

После первоначального всплеска интереса со стороны крупных звукозаписывающих компаний в 1980-х, к началу 1990-х сцена ушла в подполье после того, как звукозаписывающие компании отступили. В середине 1990-х годов хип-хоп в Великобритании начал экспериментировать и диверсифицироваться, часто полностью превращаясь в разные жанры, такие как трип-хоп , и начал проникать на рынок США. [44]

Когда старые рэперы покинули сцену, новое поколение, воспитанное на хип-хопе и электронике , достигло совершеннолетия: The Herbaliser выпустили Remedies ( Ninja Tune , 1995), Mr. Scruff выпустил "Frolic EP Pt 1" (Pleasure Music, 1995), Марк Би выпустил «Ещё вопросы?» (Jazz Fudge, 1995) и DJ Skitz выпустили "Where My Mind Is At/Blessed Be The Manor" (Ronin Records, 1996) с участием молодого рэпера по имени Roots Manuva на гостевом вокале, который ранее выпустил сингл "Next Type of Motion". (Звук денег, 1995).

Начали появляться звукозаписывающие компании, которые пытались объединить британский стиль и чувства хип-хопа с современной танцевальной музыкой, такие как Grand Central Марка Рэя ( дом, среди прочего, Aim, Rae & Christian и Fingathing) или Jazz Fudge ди-джея Вадима . Этим артистам все чаще удавалось избегать проблем, связанных с сэмплированием, создавая музыку самостоятельно (такие группы, как Stereo MC, начали играть на инструментах и ​​сэмплировать свои собственные мелодии) или искать более малоизвестные записи, для которых можно было бы заключить наиболее экономически выгодную лицензионную сделку.

Британский хип-хоп начал переживать период возрождения, [45] его стиль отошел от хардкорных шаблонов юности и переместился на более мелодичную территорию.

The Brotherhood удалось заключить крупную сделку с Virgin Records в 1995 году. Продолжая отношения с Тревором Джексоном в качестве продюсера, они выпустили 3 сингла «Alphabetical Response», «One Shot», «Punk Funk» и альбом Elementalz , все в 1996 году. Их работа была встречена критиками, и они активно гастролировали с американскими артистами, включая Cypress Hill, The Roots и WuTang, но большие продажи пластинок казались очень недостижимыми, и в 1998 году они расстались с Virgin.

В конце 1996 года Уилл Эшон основал свой новый лейбл Big Dada, поддерживаемый Ninja Tune , и составил список исполнителей. Команда Bandit of Birmingham MSI/Asylum сообщила Уиллу из Juice Aleem , что он размышляет над тем, кто действительно сможет олицетворять дух нового лейбла. Ашон был впечатлен демо-версией и согласился пригласить Алима в свою команду. Результатом этого стал первый релиз теперь уже известного лейбла: в 1997 году Джус появился на первом в истории релизе лейбла Big Dada[2] «Misanthropic» под псевдонимом «Alpha Prhyme», результатом сотрудничества между ним и Люком Вибертом. .

В 1998 году Mark B and Blade выпустили EP "Hitmen for Hire", в котором в качестве гостя выступили Льюис Паркер и Mr Thing (из Scratch Perverts ). EP имел успех и привел к выходу в 2001 году успешного альбома The Unknown , который, несмотря на то, что никогда не входил в топ-75 Великобритании, все же имел успех в топ-100 и даже больший успех в своем жанре. Кроме того, альбом породил сингл "Ya Don't See the Signs" 2001 года, вошедший в топ-40, который представлял собой ремикс фронтмена Feeder Гранта Николаса после того, как заглавный трек вошел в топ-75, а Blade с Марком Би поддержали Feeder. В том же году бристольский лейбл Hombré выпустил «2012 EP» от Aspects , эталонный релиз в рамках движения. Roots Manuva , Blak Twang , Mud Family , Ti2bs , Task Force , Phi Life Cypher , MSI & Asylum, Jeep Beat Collective и Ty привлекли внимание публики, а ветераны Родни Пи , Майк Джей и MC Mell'O' вернулись. на сцену.

От андеграунда до мейнстрима: с 2000-х по 2010-е годы

На рубеже веков появилось новое поколение художников, в том числе Джест , Скинниман , Ники Спеш , Foreign Beggars и Usmaan. В то же время в начале 2000-х возник новый стиль электронной музыки , производный от британского гаража и джангла , с влиянием дэнсхолла , драм-н-бэйса и хип-хопа; этот новый жанр получил название « грайм » (иногда его называли эскибит или сублоу) и фактически вытеснил британский хип-хоп как по популярности, так и по популярности. Обычно считается, что грайм отличается от хип-хопа, поскольку его корни в первую очередь лежат в таких жанрах, как британский гараж и джангл. [46] [47] [48] [49] [50] В 2001 году Рутс Манува заявил, что британский хип-хоп «более здоров», чем американский хип-хоп, и больше ориентирован на создание музыки, чем на эксплуатацию богатства или разбогатеть. [51]

Уайли был назначен членом Ордена Британской Империи (MBE) на новогодней награде 2018 года за заслуги перед музыкой.

Успех последовал за альбомом The Streets « Original Pirate Material» 2002 года , и он стал одним из первых представителей нового поколения британских хип-хоп исполнителей, добившихся респектабельных продаж, хотя из-за его речевого стиля многие артисты на сцене его избегали. Такой успех вызвал всплеск освещения в СМИ других британских хип-хоп исполнителей. Валлийская рэп-группа Goldie Lookin Chain также добилась успеха в чартах благодаря своему ироничному подходу к хип-хопу. Были выпущены такие ключевые пластинки, как «Council Estate of Mind » Skinnyman и « The Sagas Of...» Клашнекова , которые укрепили репутацию артистов и открыли почву для появления новых артистов. Лейблы Low Life Records , которыми управляет известный политический рэпер Braintax , и Young N' Restless стартовали и стали отправной точкой для многих. [52] В то же время, когда гараж терял обороты, грайм вызывал интерес. Песня Уайли Treddin' on Thin Ice была краеугольным камнем жанра, а бывший друг Диззи Раскал получил премию Mercury Music Prize за свой дебютный альбом Boy in da Corner . С тех пор грайм-исполнители стали единственными ведущими для заинтересованных звукозаписывающих компаний, и импульс британского хип-хопа иссяк.

Бурундук (слева) и Скепта (справа) с американским рэпером Шоном Комбсом в 2011 году. Комбс также выразил признание Стормзи. [53]

Новое поколение молодых социально сознательных хип-хоп -музыкантов появилось как противовес грайм-сцене, которую многие на британской хип-хоп сцене воспринимали как коммерческую. Эти рэперы стремились привлечь внимание как к позитиву и лиризму, так и к несправедливости войны, джентрификации и расизму, следуя традициям сознательных рэперов, таких как Nas , Mos Def и Talib Kweli . Среди этого нового поколения были такие артисты, как Клашнеков , Акала , Лоуки и The Poisonous Poets.

В середине 2000-х годов появился роуд-рэп , жанр, который взял на себя влияние американского гангста-рэпа и сосредоточился на темах преступности, банд или насилия. Роуд-рэп был изобретен такими артистами и группами, как PDC и команда Гиггза SN1. [54]

К концу 2000-х грайм-музыка вступила в период застоя. [55] [56] Это привело к появлению групп, которые, хотя и находились под влиянием грайма или изначально начинали его создавать, затем перешли в более коммерциализированную форму музыки под влиянием хип-хопа. Среди артистов этой новой волны были N-Dubz , Tinchy Stryder , Tinie Tempah и Chipmunk (позже известный как Chip), которые появились в конце 2000-х и добились большого коммерческого успеха. Тинчи Страйдер занял первое место с песнями « Number 1 » и « Never Leave You » и стал самым продаваемым британским сольным исполнителем 2009 года. Следующий год продолжил успех предыдущего с такими исполнителями, как Professor Green и Tinie. Tempah добился еще большего коммерческого успеха, а также признания критиков. Дебютный альбом Тини Темпа под названием Disc-Overy занял первое место в британском чарте альбомов и стал платиновым 1 марта 2011 года. Он также получил премию Brit Award за свой первый сингл « Pas Out ». Рэпер Plan B добился успеха со своим альбомом в стиле хип-хоп и соул-фьюжн 2010 года The Defamation of Strickland Banks , за которым в 2012 году последовал альбом саундтреков Ill Manors , оба из которых заняли первое место в британском чарте альбомов . В 2014 году шотландское альтернативное хип-хоп-трио Young Fathers выиграло премию Mercury Music Prize за свой альбом Dead . Альбом вошел в британский чарт на 35-м месте после того, как получил награду. Риз Ахмед , также известный как Riz MC, был показан в песне « Immigrations (We Get the Job Done) » в микстейпе Hamilton , который возглавил чарт Billboard 200 в 2016 году . ), «Иммигранты» получили награду за лучшую борьбу с системой . [60]

2010 и далее

В начале 2010-х годов в Великобритании появились афробиты , возглавляемые такими артистами, как Mista Silva , Kwamz, Fuse ODG и Timbo. [61] [62] [63] Примерно в то же время такие артисты, как Sneakbo и Timbo, включали в свою музыку мелодичный рэп и карибские влияния. Основа, заложенная этими артистами, позже оказала большое влияние на Afroswing , жанр, возникший примерно в 2014 году на базе британских афробитов, неся в себе влияние грайма , дэнсхолла , хип-хопа и R&B . [64]

Британский дрил [65] [66] [67] — это поджанр дрилл-музыки и роуд-рэпа , который зародился в южном лондонском районе Брикстон с 2012 года. Во многом заимствуя стиль чикагской тренировочной музыки , британские исполнители тренировочных упражнений часто читают рэп о жестоком и гедонистическом преступном образе жизни. [68] [65] Обычно те, кто создает этот стиль музыки, связаны с бандами или происходят из социально-экономически неблагополучных районов, где преступность является образом жизни для многих. [65] Британская дрель-музыка тесно связана с роуд-рэпом, британским стилем гангста-рэпа, который стал популярным за годы до появления дриллов. [66] [67] [69] В музыкальном плане британские тренировки часто демонстрируют жестокую лексику и провокационные тексты. [68]

В начале 2010-х годов также появилась андерграундная британская хип-хоп-сцена, подражающая ранней волне рэперов 2000-х, таких как Jehst, Task Force, King Kashmere, MysDiggi и Skinnyman. Благодаря сложным текстам и схемам рифм, а также влиянию нью-йоркского бум-бэпа 90-х годов, High Focus Records сыграли важную роль в донесении этого звука до более широкой аудитории. Лейбл был основан в 2010 году лондонским рэпером Fliptrix [70] , и в число ключевых членов более крупной команды High Focus входили The Four Owls , Dirty Dike, Ocean Wisdom , Jam Baxter и Dabbla.

Артистам лейбла удалось привлечь значительное количество поклонников, несмотря на то, что они оставались в андерграунде: они выступали перед более чем 25 000 толпами по всей Европе, [70] играли на знаменитых фестивалях в Ридинге и Лидсе в Великобритании [71] и видели множество треков, набравших несколько миллионов просмотров. на ютубе. [72] В 2015 году The Four Owls совместно с уважаемым [73] американским продюсером DJ Premier выпустили трек Think Twice . Обладатель премии BRIT, певец и автор песен Rag'n'Bone Man также выпустил на этом лейбле два альбома в 2011 и 2014 годах - "Put That Soul on Me" (сотрудничество с Dirty Dike) и "Dog n Bone" с участником и рэпером Four Owls. /продюсер Лиф Пёс. [74] Именно эти альбомы в конечном итоге привели его к подписанию контракта с мейджор-лейблом Columbia Records , однако Rag'n'Bone Man продолжал участвовать в релизах High Focus Records, таких как трек "Mask" из альбома Джема Бакстера Touching Scenes в 2019. [75]

Blah Records также имеет большое влияние. [76] Лейбл был основан Ли Скоттом (рэпером) и Молотовым в 2006 году, а в настоящее время им управляют и владеют Ли Скотт и Салар. [77] Ключевыми членами семьи Бла являются Ли Скотт, Салар, Блэк Джош , Милкавелли, Джем Бакстер и Cult of The Damned .

В середине 2010-х годов появился Abstract Orchestra , британский хип-хоп-оркестр, который «исследует общую территорию между джазом и хип-хопом, взяв современную классику, такую ​​​​как Madvillain и бэк-каталог Джей Диллы, и отфильтровав ее с помощью классических техник аранжировки». [78] Группа находится под влиянием стиля хип-хип, связанного с Детройтом в США, и записывалась с Illa J и Slum Village . Они выступают с Микалом Паркнсуном из Великобритании, Джокером Старром и Юнгуном .

К 2014 году грайм-музыка также пережила возрождение. [79] Хотя хип-хоп не сразу получил от этого выгоду, рост грайма считается открытием дверей для конкурирующих жанров, таких как хип-хоп и афросвинг, которые также были на подъеме. [80] В последующие годы на хип-хоп сцене поднимутся такие исполнители, как Dave , Kojey Radical , Slowthai , Little Simz и Loyle Carner . [81] [82] [83] В 2015 году Дэйв выпустил «Blackbox Freestyle», который помог ему добиться известности. [84] В следующем году Дэйва заметил канадский рэпер Дрейк, который позже участвовал в ремиксе на его песню «Wanna Know». [85] [86]

Konnichiwa группы Skepta (2016) получил премию Mercury Prize и был назван Apple Music лучшим альбомом 2016 года .
Альбом Stormzy's Gang Signs & Prayer получил платиновый сертификат Британской фонографической индустрии (BPI).

Stormzy , артист, вышедший из грайм-сцены, выпустил свой дебютный альбом Gang Signs & Prayer 24 февраля 2017 года. Альбом представлял собой смесь грайма, хип-хопа и R&B [87] и был первым Альбом «грайм» занял первое место в британском чарте альбомов . В феврале 2018 года Gang Signs & Prayer получил награду «Британский альбом года» на церемонии Brit Awards 2018 . Всего он дважды занимал первое место в британском чарте синглов ; во-первых, в рамках «Artists for Grenfell» 23 июня 2017 года с песней « Bridge Over Troubled Water », а во-вторых, с его собственным сольным синглом « Vossi Bop », который после выхода дебютировал под номером один, опередив « Me! » Тейлор Свифт с участием Брендона Ури с общим объемом продаж около 500. [88]

Skepta, также вышедший из грайм-сцены, начал сотрудничать с американской хип-хоп группой ASAP Mob . Он участвовал с ASAP Rocky в песне « Praise the Lord (Da Shine) », втором сингле с его третьего студийного альбома Testing 26 июня 2018 года. Это было третье сотрудничество между обоими артистами после появления Скепты на Cozy Tapes. Том. 1: Friends [90] и появление ASAP Rocky на EP Skepta Vicious в 2017 году, в котором также участвовали ASAP Nast , Lil B и Division Boys . [91] Песня имела успех в ряде стран, достигнув 45-го места в Billboard Hot 100 и 18-го места в UK Singles Chart . Позже он получил платиновый статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) и золотой от Британской фонографической индустрии (BPI). Его альбом Konnichiwa 2016 года получил премию Mercury Prize и золотой сертификат в Великобритании. [92]

В 2017 году Дэйв выступил с фристайлом на американской радиостанции Power 106 Los Angeles, который собрал более 1 000 000 просмотров на YouTube . [93] В 2018 году Дэйв добился своего первого хита номер один в Великобритании с песней « Funky Friday », в которой участвовал британский рэпер Фредо . [94] Дебютный альбом Дэйва Psychodrama (2019) дебютировал под номером один в британском чарте альбомов и стал самым прослушиваемым британским рэп-альбомом за первую неделю в Великобритании с общим числом прослушиваний 23,6 миллиона. Альбом получил высокую оценку и получил премию Дэйва Меркьюри . [95]

В 2019 году Slowthai выпустил свой дебютный студийный альбом Nothing Great About Britain . Альбом был номинирован на премию Mercury Prize . Он выступал на церемонии вручения премии Mercury Prize 2019 года, где держал на сцене фальшивую отрубленную голову премьер-министра Великобритании Бориса Джонсона . [96] Little Simz также выпустила Grey Area в 2019 году, получившую большое признание. [97]

Дорожный рэп

Роуд-рэп (также известный как британский гангста-рэп ) — жанр музыки, впервые зародившийся в Южном Лондоне , прежде всего в Брикстоне и Пекхэме . [98] [99] Пионерами этого жанра стали такие группы, как PDC , SMS, SN1, North Star, MashTown и USG , а также такие артисты, как Гиггз и К. Коке , а затем Nines и Sneakbo . [100] [101] Этот жанр вышел на первый план как реакция на предполагаемую коммерциализацию грайма в середине-конце 2000-х в Лондоне. [102] Жанр приобрел известность примерно в 2007 году с приходом к власти Гиггза. [101] Роуд-рэп сохранил явные изображения насилия и британской бандитской культуры, присутствующие в некоторых ранних грайм-музыке, и сочетает их с музыкальным стилем, более похожим на американский гангста-рэп, чем на музыку, на которую повлияла звуковая система , грайм, дабстеп, британский гараж, джангл, регги и даб. [103]

Банды сыграли большую роль в этом жанре: такие банды, как Peckham Boys (с их различными группами, такими как SN1, PYG и OPB), базирующиеся в Пекхэме, и GAS Gang , базирующиеся в Брикстоне, участники которых стали заметными в роуд-рэпе. сцена 2000-х годов. [99] [104] [98]

Роуд-рэп-сцена сосредоточена вокруг выпусков микстейпов и видеороликов на YouTube, причем некоторые из наиболее популярных жанров получают широкое признание. [102] Этот жанр подвергался критике за безжалостный нигилизм и насилие в его текстах, а также за его связи с бандами и преступлениями с применением огнестрельного оружия, при этом многие рэперы отбывают тюремное заключение. [103] [105] [106] В соответствии с граймом, роуд-рэп пострадал от превентивных действий полиции: Гиггз заявил, что столичная полиция намеревалась лишить его возможности зарабатывать на жизнь музыкой, запретив ему гастролировать. [107] В 2011 году Стигсу был вынесен первый в истории бандитский судебный запрет, запрещающий ему читать рэп о чем-либо, что может способствовать насилию. [108]

В начале 2010-х годов в Великобритании начал зарождаться американский жанр «дрилл» , продвигаемый такими группами, как 150, 67 и Division Boyz . [109] Британский дрил называют поджанром роуд-рэпа из-за влияния, которое он оказал на этот жанр. [110] [111] [112] Роуд-рэп также оказал влияние на афросвинг , возникший в середине 2010-х годов. [66]

Сцена ловушки

В нескольких интервью М. Ханчо описал свой более приглушенный, мелодичный стиль и умеренно скромный подход к текстам как свой собственный взгляд на британскую трэп-музыку в жанре, который он лично назвал «Trap Wave». [113] Артист из Вулверхэмптона Скарлксрд воплощает энергичную эстетику и тон с взрывно наглым кричащим вокалом, а также мрачным, но в то же время рефлексивно интенсивным и содержательным лиризмом в по существу самостоятельно разработанном стиле, известном как « трэп-метал » или «рейджкор»; сочетание трэп-музыки и кричащего вокала. Скарлксрд назвал некоторых из своих главных источников вдохновения и влияния, в том числе таких, как Эминем , Bring Me the Horizon , Limp Bizkit , DMX , Slipknot , Трэвис Скотт и Linkin Park , среди других. [114] [115] [116]

Реакция против коммерциализации

Поскольку период бума грайма после тысячелетия совпал с периодом британского хип-хопа, долгожданного коммерческого успеха последнего не произошло. Вместо этого такие группы, как Tinchy Stryder , Tinie Tempah , N-Dubz и Chip, были подписаны на крупные лейблы, и их традиционное звучание было изменено, чтобы соответствовать поп-музыке. Однако родословная этих и многих британских рэперов, несомненно, является скорее граймом, чем британским хип-хопом.

В андеграундном хип-хоп сообществе распространено мнение, что настоящий хип-хоп — это музыка, актуальная в первую очередь для бесправных слушателей, а не для массового рынка. Из-за убеждения, что крупные лейблы платят мейнстрим-исполнителям большие суммы денег за создание музыки, адаптированной к нынешнему массовому рынку, эти артисты часто сталкиваются с негативной реакцией и обвинениями в «распродаже» со стороны андеграундного сообщества. [117]

СМИ

Рост британского хип-хопа получил импульс, когда в 2002 году BBC запустила цифровую радиостанцию ​​1Xtra, посвященную «новой черной музыке», включая хип-хоп, R&B , соул , британский гараж , дэнсхолл , грайм и драм-н-бэйс . ] однако 1Xtra не играет исключительно британский хип-хоп. Кабельный и спутниковый канал Channel AKA (ранее Channel U, теперь известный как Now 70s ) также имел профиль британского хип-хопа и грайма. YouTube также был очень важным каналом для начинающих и значимых артистов. Каналы включают Link Up TV , GRM Daily , SB.TV , Pressplay Media и Mixtape Madness .

Женщины

Женщины с самого начала внесли свой вклад в развитие хип-хопа в Великобритании. [119] В число британских рэперов входят Алеша Диксон , Бэби Блю , Эстель , Леди Лешерр , Леди Соверен , Литтл Симз , МВД , Мони Лав , Надя Роуз , Шайсти , НоЛэй , Стеффлон Дон , лауреаты премии Меркьюри Мисс Динамит и Речь Дебелль , а также музыка. продюсер Мизз Битс . [120] Среди других британских рэперов были Cookie Crew , She Rockers , Wee Papa Girl Rappers , C-Mone и Envy .

Нене Черри родилась в Стокгольме, переехала в Англию, когда ей было 14 лет, и внесла свой вклад в ранний британский хип-хоп. Raw Like Sushi (1989) был произведен исключительно британскими продюсерами и имел огромный успех как в Великобритании, так и в США. Черри продолжает создавать и выпускать музыку и сегодня.

Женщины в хип-хопе часто сталкиваются с большим количеством сексистских стереотипов; однако некоторые британские рэперы, такие как Lady Sovereign и MIA, добились успеха как в Великобритании, так и в США. Такие артисты, как Ms Dynamite, MIA и Speech Debelle, также стали известны своими политическими и социальными комментариями в своей музыке. Певица, автор песен и рэпер Эстель сказала о сложном положении женщин-рэперов: «Я думаю, что им приходится нелегко, потому что некоторые из них не видят себя выше всякой ерунды, и никто на самом деле не дал им такой передышки». [121]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Честер, Ник (2 июня 2014 г.). «Забытая рэп-сцена Великобритании заслуживает вашего внимания». Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  2. ↑ Янгс, Ян (21 ноября 2005 г.). «Веб-сайт BBC News: Великобритания на пороге британского бума» . Архивировано из оригинала 27 августа 2006 года . Проверено 1 ноября 2006 г.
  3. ^ аб Бэти, Ангус (26 июля 2003 г.). «Домашний – профиль – британский хип-хоп – музыка ». Времена .
  4. ^ "Веб-сайт BBC - Музыка: Городская" . Архивировано из оригинала 3 ноября 2006 года . Проверено 1 ноября 2006 г.
  5. ^ «Vogue встречает поколение брит-хопа - британский Vogue» . Архивировано из оригинала 17 сентября 2017 года . Проверено 15 сентября 2017 г.
  6. ^ «Vogue встречает восходящие музыкальные звезды Лондона - британский Vogue» . 22 октября 2017 года. Архивировано из оригинала 23 октября 2017 года . Проверено 22 октября 2017 г.
  7. ^ "Бритопский бум - BBC" . 21 ноября 2005 г. Архивировано из оригинала 3 апреля 2009 г. Проверено 2 марта 2018 г.
  8. ^ «Vogue встречает поколение брит-хопа - британский Vogue» . Архивировано из оригинала 17 сентября 2017 года . Проверено 15 сентября 2017 г.
  9. ^ «Vogue встречает восходящие музыкальные звезды Лондона - британский Vogue» . 22 октября 2017 года. Архивировано из оригинала 23 октября 2017 года . Проверено 22 октября 2017 г.
  10. ^ "Бритопский бум - BBC" . 21 ноября 2005 г. Архивировано из оригинала 3 апреля 2009 г. Проверено 2 марта 2018 г.
  11. ^ «Звуковые системы». Британская библиотека . Архивировано из оригинала 20 апреля 2019 года . Проверено 10 февраля 2020 г.
  12. ↑ Бомонт-Томас, Бен (1 июня 2018 г.). «'Вы не можете избежать его вдохновения': внутри истинной истории грайма». Хранитель . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 18 октября 2018 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  13. ^ «Послушайте документальный фильм о черной британской музыке от джунглей до дабстепа» . Журнал ФАКТ . 6 июля 2016 г. Архивировано из оригинала 8 ноября 2019 г. . Проверено 11 февраля 2020 г.
  14. ^ Хесмондхал, Дэвид. "«Городская культура брейкбита: последствия хип-хопа в Соединенном Королевстве», стр. 86–101 в журнале Global Noise: Rap and Hip Hop Outside of the USA под редакцией Тони Митчелла. Миддлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета».
  15. ^ Хесмондхал, DJ и Мелвилл, C (2002) Городская культура брейкбита - последствия хип-хопа в Соединенном Королевстве. В: Global Noise: Рэп и хип-хоп за пределами США. Издательство Уэслианского университета.
  16. ^ "Low Life/Британский хип-хоп, Британский хип-хоп: история находки" . Архивировано из оригинала 10 октября 2006 года.
  17. ^ «Тай и история британского хип-хопа - Особенности - Mixmag» . 1 ноября 2020 г. Архивировано из оригинала 1 ноября 2020 г. Проверено 23 декабря 2020 г.
  18. ^ «Оглядываясь назад на 40 лет с момента первого рэп-хита в британском чарте» . www.officialcharts.com . Проверено 19 декабря 2020 г.
  19. ^ "АРХИВ ДИСКОТЕКИ ГРЕГА УИЛСОНА № 1" . DJMag.com . 26 апреля 2016 г. Архивировано из оригинала 6 декабря 2020 г. Проверено 19 декабря 2020 г.
  20. ^ «Некролог: Джонни Битти». Сцена . Проверено 23 декабря 2020 г.
  21. ^ «Джонни Битти: 60 лет в центре внимания». Новости BBC . 12 декабря 2012 года . Проверено 23 декабря 2020 г.
  22. ^ Огг, Алекс (2011). Выплачиваются в полном объеме? введение в брит-хоп, грайм и британский рэп. Лутон: ISBN Эндрюс UK Ltd. 978-1908354044. Архивировано из оригинала 19 апреля 2019 года . Проверено 9 августа 2016 г.
  23. ↑ Движения, Антонино Д'АмброзиоТопикс (1 июня 2003 г.). «Ежемесячный обзор | «Да наступит час Фьюри»: страстная политика Джо Страммера». Ежемесячный обзор . Архивировано из оригинала 6 января 2020 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  24. ^ "Ян Дьюри - Центр Рокабилли" . www.рокабилли.нет . Проверено 19 декабря 2020 г.
  25. ^ ab «HomeGrown: история британского хип-хопа». Манчестерская конфиденциальность . Проверено 11 февраля 2020 г.
  26. ↑ Шварцберг, Лорен (31 марта 2015 г.). «Забытые истоки хип-хопа Double Dutch». Порок . Архивировано из оригинала 1 октября 2019 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  27. ^ «10 пластинок, которые помогли британскому хип-хопу найти свой собственный голос» . Виниловый завод . 17 сентября 2015 г. Архивировано из оригинала 24 июня 2018 г. Проверено 24 июня 2018 г.
  28. ^ Монтгомери, Джеймс. «Умер Джон Пил, легендарный ди-джей и чемпион от Боуи до Франца Фердинанда». Новости МТВ. Архивировано из оригинала 26 мая 2019 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  29. ^ "Миксклауд". Миксклауд . Архивировано из оригинала 24 декабря 2011 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  30. ^ Хесмондхал, Дэвид и Каспар Мелвиллы. «Городская культура брейкбита: последствия хип-хопа в Соединенном Королевстве». В Global Noise: Рэп и хип-хоп за пределами США, 86–110. Мидлтаун: Издательство Уэслианского университета, 2001.
  31. ^ «Дерек Б: Рэпер и продюсер, ставший первым британским хип-хоп исполнителем» . Независимый . 12 января 2010 г. Архивировано из оригинала 6 января 2018 г. . Проверено 11 февраля 2020 г.
  32. ↑ Майклс, Шон (17 ноября 2009 г.). «Британский рэпер Дерек Би умер в 44 года». Хранитель . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 28 февраля 2019 года . Проверено 11 февраля 2020 г.
  33. ^ abc «Тай и история британского рэпа». Миксмаг . Проверено 19 июня 2023 г.
  34. ^ [1] Архивировано 4 февраля 2012 г. в Wayback Machine.
  35. ^ "Positive Beat Records - компакт-диски и винил на Discogs" . дискогс. Архивировано из оригинала 28 октября 2008 года . Проверено 24 февраля 2014 г.
  36. ^ "Итало Диско, Евро Диско, Музыка, Людзье, Радио, Форум, Климат, Чат" . ТОП80.ПЛ. Архивировано из оригинала 30 апреля 2009 года . Проверено 24 февраля 2014 г.
  37. ^ [2] Архивировано 24 июля 2011 г. в Wayback Machine.
  38. ^ Журнал Ear To The Ground, выпуск 1, 1993 г.
  39. ^ Журнал Rap Trade Magazine, июнь 1994 г., выпуск 6, Издательство: Pure Impact
  40. ^ "Итало Диско, Евро Диско, Музыка, Людзье, Радио, Форум, Климат, Чат" . ТОП80.ПЛ. Архивировано из оригинала 30 апреля 2009 года . Проверено 24 февраля 2014 г.
  41. ^ Филип Млынар. «УГОН: ИСТОРИЯ «ВРАГА ОБЩЕСТВА» БРИТАНЫ». Рок The Bells .
  42. ↑ Оли Уорвик (19 ноября 2020 г.). «Перегрузка систем: Britcore и британское метро». Международный апельсин .
  43. ^ "Веб-сайт BBC News, Массовая атака в сети" . 29 марта 1998 года. Архивировано из оригинала 9 мая 2004 года . Проверено 2 ноября 2006 г.
  44. ^ "Топ-101 Q101 1997 года" . Роклистс.com. Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 17 июня 2015 г.
  45. ↑ Раунтри, Барни (10 августа 2001 г.). «Веб-сайт BBC News: британский ренессанс хип-хопа» . Проверено 2 ноября 2006 г.
  46. ^ «Глубже, чем рэп: грайм не является поджанром хип-хопа». Сложный . Архивировано из оригинала 14 сентября 2019 года . Проверено 14 сентября 2019 г.
  47. ^ «Скепта, грайм и язык городской британской молодежи: путеводитель» . Разговор . 21 сентября 2016 г. Архивировано из оригинала 8 октября 2019 г.
  48. ^ «Грайм приближается к прорывному моменту, достигнутому хип-хопом в 90-х» . Порок . 21 декабря 2016 г. Архивировано из оригинала 5 ноября 2019 г.
  49. ^ «Время грайма: что это такое и где его найти» . Стандарт . 13 мая 2016 г. Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г.
  50. ^ «Хип-хоп или дэнсхолл? Разрушая корни грайм-сцены» . Комплекс Великобритании . Архивировано из оригинала 6 февраля 2017 года . Проверено 5 февраля 2017 г.
  51. ^ «Корни Манувы: Хип-хоп возвращается к своим корням - Особенности, Музыка - The Independent» . Independent.co.uk . Архивировано из оригинала 30 апреля 2009 года . Проверено 9 августа 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  52. ^ Оливер, М. (9 апреля 2019 г.). «Нью-Йорк лондонского хип-хопа в 1994 году: 15-летний юбилей». DJBooth . Архивировано из оригинала 5 ноября 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  53. ^ "Дидди кричит Стормзи" . GRM Daily – Грайм, рэп и культура . 10 июня 2018 года. Архивировано из оригинала 10 мая 2019 года . Проверено 17 сентября 2019 г.
  54. ^ "Грайм / Дабстеп". Вилы . 17 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 24 апреля 2019 г. . Проверено 18 декабря 2019 г.
  55. ↑ AnotherMan (12 июня 2018 г.). «Краткая история грайма, рассказанная DJ Target». Другой человек . Архивировано из оригинала 13 сентября 2019 года . Проверено 13 сентября 2019 г.
  56. ↑ Сюй, Хуа (24 сентября 2018 г.). «Удивительное выживание грайма». Житель Нью-Йорка . ISSN  0028-792X. Архивировано из оригинала 9 сентября 2019 года . Проверено 13 сентября 2019 г.
  57. ^ "Музыка - Обзор Тинчи Страйдера - Уловка 22" . Би-би-си. 17 августа 2009 года. Архивировано из оригинала 9 января 2016 года . Проверено 24 февраля 2014 г.
  58. ^ https://tileyard.co.uk/community/jump-off-tv/ Jumpoff.TV, 5 февраля 2009 г., дата обращения 18 апреля 2024 г.
  59. ↑ Уайт, Адам (19 декабря 2016 г.). «Звезда «Изгоя-один» Риз Ахмед делится детскими рисунками из «Звездных войн»: «Сохраняйте жизнь своему внутреннему ребенку»». «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 года . Проверено 22 декабря 2016 г.
  60. ^ «См. Полный список победителей MTV VMA 2017» . Люди . Архивировано из оригинала 21 сентября 2017 года . Проверено 20 сентября 2017 г.
  61. ↑ Маккуэйд, Ян (24 марта 2017 г.). «Почему сейчас такое захватывающее время для афробит-сцены в Великобритании». ИДЕНТИФИКАТОР . Архивировано из оригинала 21 июля 2019 года . Проверено 21 июля 2019 г.
  62. ^ «Дж. Гус - звук бумеранга диаспоры». ФЕЙДЕР . Архивировано из оригинала 8 ноября 2019 года . Проверено 21 июля 2019 г.
  63. ^ Бэзил, Райан; Льюис, Джейк (12 мая 2017 г.). «Никто не похож на Дж. Гуса». Порок . Архивировано из оригинала 22 июля 2019 года . Проверено 21 июля 2019 г.
  64. ^ «Приветствие пионерам: краткая история рэпа с афро-оттенком в Великобритании» . Сложный . Архивировано из оригинала 27 мая 2019 года . Проверено 22 июля 2019 г.
  65. ^ abc «Познакомьтесь с британскими тренировками, новым звуком, взрывающимся на улицах Лондона». Голуби и самолеты . Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 18 марта 2018 г.
  66. ^ abc Dazed (25 апреля 2017 г.). «Inside UK Drill, лондонский гиперлокальный звук своими руками». Ошеломленный . Архивировано из оригинала 9 марта 2018 года . Проверено 19 марта 2018 г.
  67. ^ ab «От Чикаго до Брикстона: удивительный рост британских учений». Журнал ФАКТ: Музыкальные новости, Новая музыка . 27 апреля 2017 г. Архивировано из оригинала 24 марта 2018 г. Проверено 19 марта 2018 г.
  68. ^ ab «67 Интервью:« Это не банда. Это бренд »». Лондонский вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 19 марта 2018 г.
  69. ^ «Не называйте это дорожным рэпом: когда сталкиваются дрилл, британские акценты и уличная жизнь» . Шумный . 14 июня 2017 года. Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 19 марта 2018 г.
  70. ^ ab "Взлет и рост рекордов High Focus". Нация миллиардов . Архивировано из оригинала 19 июня 2017 года . Проверено 21 января 2020 г.
  71. ^ «NSFW: Грязная Дайк рассказывает о наркотиках, работе мечты и реакции» . gigwise.com . Проверено 21 января 2020 г.
  72. ^ "ХайФокусТВ". Архивировано из оригинала 21 ноября 2019 года . Проверено 21 января 2020 г. - через YouTube.
  73. ^ "Диджей Премьер". redbullmusicacademy.com . Архивировано из оригинала 9 ноября 2019 года . Проверено 21 января 2020 г.
  74. ^ Фокус, Высокий. «Тряпичный человек». Официальный сайт High Focus Records . Архивировано из оригинала 26 июля 2019 года . Проверено 21 января 2020 г.
  75. ^ "Джем Бакстер - Маска с участием Rag'n'Bone Man и OG Rootz Prod. от Chemo" . ИГРА СЛОВ . 19 ноября 2018 года . Проверено 21 января 2020 г.
  76. ^ "В Англетерре, рэп не должен быть мемом без Blah Records и High Focus" . www.vice.com (на французском языке). 27 февраля 2019 г. Проверено 4 апреля 2022 г.
  77. ^ "Blah Records на Bleep" . Архивировано из оригинала 8 марта 2020 года.
  78. ^ «Абстрактный оркестр: общее пространство между джазом и хип-хопом». qwest.tv . Проверено 26 января 2021 г.
  79. ^ «Грайм — это нынешний звук британской молодежи, и все только начинается». Независимый . 24 ноября 2015 г. Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 г. Проверено 18 декабря 2019 г.
  80. ^ «Грайм мертв? Или он« просто ушел под землю »? - BBC News» . 9 мая 2019 года. Архивировано из оригинала 9 мая 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  81. ↑ Dazed (18 октября 2016 г.). «Познакомьтесь с артистами, формирующими хип-хоп сцену Великобритании». Ошеломленный . Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  82. ^ «10 растущих британских хип-хоп исполнителей, которые вам следует послушать прямо сейчас» . БУМАГА . 6 июля 2015 года. Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  83. ^ «Дэйв выигрывает премию Mercury Prize 2019 с дебютным альбомом «Psychodrama»». DJMag.com . 19 сентября 2019 года. Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  84. ^ «Дэйв: рэпер, соединяющий жанры, рассказывает о встрече с Дрейком и его дебютном альбоме» . Музыкальные новости, обзоры, видео, галереи, билеты и блоги NME | NME.COM . 10 ноября 2017 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  85. ↑ Брэдли, Брент (10 ноября 2018 г.). «Существует ли эффект Дриззи?». DJBooth . Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  86. ↑ Коллинз, Хэтти (24 марта 2017 г.). «Рэппер по имени Дэйв: «нормальный» парень из Стритэма, который находится в поле зрения Дрейка». Хранитель . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  87. ^ «Дебютный альбом Stormzy 'Gang Signs & Prayers' выйдет 23 февраля 2017 года» . Капитал Экстра . Архивировано из оригинала 16 февраля 2018 года.
  88. ↑ Мокоена, Чепо (30 апреля 2019 г.). «Слушайте «Vossi Bop», купите «Vossi Bop» и станьте Stormzy номером 1». Шумный . Архивировано из оригинала 3 мая 2019 года . Проверено 3 мая 2019 г.
  89. ↑ Бристоут, Ральф (31 мая 2018 г.). «История создания песни A$AP Rocky «Praise the Lord (Da Shine)» невероятна». ВОССТАНОВЛЕНИЕ . Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  90. ^ "A$AP Mob Drop 'Cozy Tapes Vol. 1' с участием Скепты и многих других" . Конбини – Все в стиле поп! (На французском). Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  91. ^ "Skepta выпускает сюрприз Vicious EP" . ФЕЙДЕР . 30 октября 2017 года. Архивировано из оригинала 10 июля 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  92. ^ [3]
  93. ^ "Многообещающий британский рэпер Дэйв убивает LA Leakers вольным стилем" . ГорячийНовыйХипХоп . Архивировано из оригинала 19 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  94. ^ «Дэйв потерял дар речи, когда Funky Friday дебютирует под номером 1» . Официальный сайт Charts.com . Архивировано из оригинала 7 января 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  95. ↑ Снейпс, Лаура (19 сентября 2019 г.). «Приз Меркьюри 2019: рэпер Дэйв выигрывает за« исключительную »психодраму». Хранитель . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 16 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  96. ^ "Рэппер Slowthai держит фальшивую голову Бориса Джонсона на сцене на церемонии вручения премии Mercury Prize" . Небесные новости. Архивировано из оригинала 6 декабря 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  97. ^ "Маленький Симз - обзор "Серой зоны"" . Музыкальные новости, обзоры, видео, галереи, билеты и блоги NME | NME.COM . 25 февраля 2019 года. Архивировано из оригинала 28 ноября 2019 года . Проверено 18 декабря 2019 г.
  98. ^ аб Бэзил, Райан; Гарсия, Франциско (13 ноября 2018 г.). «Tiny Boost — это рэп для всех улиц и людей на них». Порок . Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  99. ^ Аб Айданбнсн (27 мая 2015 г.). «20 основных дорожных рэп-треков». Журнал ФАКТ: Музыкальные новости, Новая музыка . Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  100. ^ "Грайм / Дабстеп". Вилы . 17 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 24 апреля 2019 г. . Проверено 21 декабря 2019 г.
  101. ^ ab «7 микстейпов, которые заложили основу британского рэпа». Сложный . Архивировано из оригинала 21 декабря 2019 года . Проверено 21 декабря 2019 г.
  102. ^ ab «Конец пути: рост роуд-рэпа и неопределенное будущее хардкорного континуума». Фактмаг.com. 27 апреля 2012 года. Архивировано из оригинала 12 августа 2014 года . Проверено 17 июня 2015 г.
  103. ^ аб Дэн Хэнкокс (12 августа 2011 г.). «Рэп реагирует на беспорядки: «Они должны относиться к нам серьезно»». Хранитель . Архивировано из оригинала 26 декабря 2016 года . Проверено 17 июня 2015 г.
  104. ^ "Peckham Boys (PB) - www.londonstreetgangs.com" . archive.fo . 17 декабря 2012 года. Архивировано из оригинала 17 декабря 2012 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  105. ^ [4] Архивировано 21 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  106. ^ "Рэппер Кайзе заключен в тюрьму за стрельбу - Mirror Online" . Daily Mirror . 18 апреля 2011 г. Архивировано из оригинала 15 мая 2018 г. . Проверено 17 июня 2015 г.
  107. ^ Сэм Вольфсон (5 октября 2013 г.). «Гиггз: тюрьма, преследования со стороны полиции, отмененные туры – когда это прекратится». Хранитель . Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года . Проверено 17 июня 2015 г.
  108. ↑ Хэнкокс, Дэн (22 июня 2018 г.). «Война против рэпа: упражнения по цензуре могут показаться радикальными, но это не новость». Хранитель . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 21 июля 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  109. ↑ Маккуэйд, Ян (14 июня 2017 г.). «Не называйте это дорожным рэпом: когда сталкиваются дрилл, британский акцент и уличная жизнь». Порок . Архивировано из оригинала 18 июля 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  110. ^ «Путеводитель по множеству стилей хип-хопа, от хайфи до хорроркора» . Красный Бык . 15 марта 2019 года. Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  111. ^ «Полиция запретила лондонской рэп-группе создавать тренировочную музыку» . Большая проблема . 19 июня 2018 года. Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  112. ↑ Хантер-Тилни, Людовик (6 февраля 2019 г.). «Лондонский рэпер Фредо о районе, который сформировал его музыку». Файнэншл Таймс . Архивировано из оригинала 4 августа 2019 года . Проверено 4 августа 2019 г.
  113. ^ «Добро пожаловать в TrapWave: М. Ханчо» . Нация миллиардов . 29 мая 2018 года. Архивировано из оригинала 4 июня 2019 года . Проверено 4 июня 2019 г.
  114. ^ «SCARLXRD: «ПРИНИТЕ МНЕ НАСЛЕДИЕ ГОРИЗОНТА, ВДОХНОВЛЯЕТ МЕНЯ»» . Керранг . 27 февраля 2019 года. Архивировано из оригинала 6 августа 2019 года . Проверено 6 августа 2019 г.
  115. ^ «Скарлксрд отказывается от образа жизни ютубера и своей черной маски ради успеха Screamo» . ХХL . 25 мая 2019 г. Архивировано из оригинала 19 мая 2019 г. . Проверено 6 августа 2019 г.
  116. ^ "SCARLXRD - интервью: «Мой стиль — это смесь Эминема, Трэвиса Скотта и Slipknot» (05.2018) — YouTube». ПопкиллерТВ. 12 июля 2018 г.
  117. ^ "Британский хип-хоп выходит из андеграунда" . Независимый . 30 апреля 2010 г. Архивировано из оригинала 10 октября 2016 г. Проверено 10 октября 2016 г.
  118. ^ "Веб-сайт BBC: 1xtra" . Архивировано из оригинала 4 ноября 2006 года . Проверено 1 ноября 2006 г.
  119. ^ Чанг, Джефф. «Шок будущего», «Шок будущего», январь 2004 г. Проверено 14 марта 2008 г.
  120. ^ «Наша работа в искусстве». Британский консул. Архивировано из оригинала 2 января 2008 года . Проверено 24 февраля 2014 г.
  121. ↑ Адабра, Мишель (5 октября 2007 г.). «Интервью – Эстель». britishhiphop.co.uk . Архивировано из оригинала 19 апреля 2019 года . Проверено 10 октября 2016 г.

Внешние ссылки