stringtranslate.com

Трип-хоп

Трип-хоп (иногда используется как синоним « даунтемпо ») [3] — музыкальный жанр, зародившийся в конце 1980-х годов в Великобритании, особенно в Бристоле . [4] Его описывают как психоделический сплав хип-хопа и электроники с медленным темпом и атмосферным звучанием, [5] [6] [7] часто включающий элементы джаза , соула , фанка , регги , даба , R&B и другие формы электронной музыки , а также сэмплы из саундтреков к фильмам и других эклектичных источников. [8]

Этот стиль возник как более экспериментальный вариант брейкбита на звуковой сцене Бристоля конца 1980-х и начала 1990-х годов, [9] включающий в себя влияние джаза, соула, фанка, даба и рэпа . [10] Его пионерами стали такие группы, как Massive Attack , Tricky и Portishead . [11] Этот термин был впервые использован в статье Mixmag 1994 года об американском продюсере DJ Shadow . [12] Трип-хоп добился коммерческого успеха в 1990-х годах и был описан как «альтернативный выбор Европы во второй половине 90-х». [9]

Характеристики

Общая музыкальная эстетика включает в себя тяжелый басовый барабанный бой, [13] часто обеспечивающий замедленные сэмплы брейкбита, похожие на стандартные хип-хоп биты 1990-х годов, что придает жанру более психоделический и мейнстримный вид. [13] Вокал в трип-хопе часто женский и имеет характеристики различных стилей пения, включая R&B , джаз и рок . Женский вокал в трип-хопе можно частично объяснить влиянием таких жанров, как джаз и ранний R&B, в которых вокалистки были более распространены. Однако есть заметные исключения: Massive Attack [14] и Groove Armada сотрудничали с вокалистами мужского и женского пола, Трикки часто участвует в вокале в своих собственных постановках вместе с Мартиной Топли-Бёрд , [15] а Крис Корнер исполнял вокал для более поздних альбомов с Sneaker . Сутенеры . [16]

Трип-хоп также известен своим меланхоличным звучанием. Частично это может быть связано с тем, что некоторые группы были вдохновлены пост-панк- группами; [17] Tricky и Massive Attack сделали каверы и семплы песен Siouxsie and the Banshees [18] [19] и The Cure . [20] [21] Трикки открыл свой второй альбом Nearly God версией « Tattoo », прото-трип-хоп песни Siouxsie and the Banshees, первоначально записанной в 1983 году. [22]

Треки трип-хопа часто включают фортепиано , саксофоны, трубы, флейты и могут использовать нетрадиционные инструменты, такие как терменвокс и меллотрон . Трип-хоп отличается от хип-хопа темой и общим тоном. В отличие от гангста-рэпа и его жесткой лирики, трип-хоп предлагает более звуковую атмосферу под влиянием экспериментальных фолк- и рок-групп семидесятых, таких как John Martyn [23] в сочетании с инструментальным хип-хопом, скрэтчингом вертушки и ритмами брейкбита. Можно сказать, что трип-хоп, который в некотором смысле является обновлением фьюжн 1990-х годов, «превосходит» хардкорные рэп- стили и тексты с атмосферными подтекстами, создавая более мягкий темп. [24]

История

Конец 1980-х–1991 годов: истоки

Термин «трип-хоп» впервые появился в печати в июне 1994 года. Энди Пембертон , музыкальный журналист, пишущий для Mixmag , использовал его для описания « In/Flux », сингла американского продюсера DJ Shadow и британской группы RPM. последний подписал контракт с Mo' Wax Records . [26] [27]

В Бристоле хип-хоп начал проникать в сознание субкультуры, уже хорошо знакомой с ямайскими формами музыки. Диджеи, MC , би-бои и художники-граффити сгруппировались в неформальные саунд-системы . [28] Подобно новаторским командам ди-джеев из Бронкса , состоящим из Кула Херка , Африки Бамбатаа и Грандмастера Флэша , саундсистемы обеспечивали музыку для вечеринок в общественных местах, часто в экономически неблагополучных муниципальных поместьях , из которых родом некоторые из их участников. Диджеи звуковой системы Бристоля, в значительной степени опирающиеся на ямайский даб, обычно использовали непринужденный, медленный и тяжелый барабанный ритм («пониженный темп»).

Бристольская команда Wild Bunch стала одной из саунд-систем, придавших международному феномену местный оттенок, помогая зародить фирменное бристольское звучание трип-хопа, часто называемое «Бристольским звуком». [28] В состав The Wild Bunch и ее соратников в разное время своего существования входили ведущий Адриан «Tricky Kid» Тоуз , граффитист и автор текстов Роберт «3D» Дель Наджа , продюсер Джонни Доллар и ди-джеи Нелли Хупер , Эндрю «Гриб». Воулз и Грант «Дэдди Джи» Маршалл . По мере развития хип-хоп сцены в Бристоле и дальнейшего развития музыкальных тенденций в сторону эйсид-джаза и хауса в конце 1980-х [29] золотая эра саундсистемы начала заканчиваться. The Wild Bunch подписали контракт со звукозаписывающей компанией и превратились в Massive Attack , [30] основной коллектив, состоящий из 3D, Mushroom и Daddy G, при значительном вкладе Tricky Kid (вскоре сокращенного до Tricky ), Dollar и Hooper в продюсерских обязанностях, а также меняющийся состав других вокалистов. [30]

Еще одно влияние оказала звуковая система Tackhead Гэри Клейла . Клейл часто работал с бывшим певцом The Pop Group Марком Стюартом . Последний экспериментировал со своей группой Mark Stewart & the Maffia, в которую входили нью-йоркские сессионные музыканты Скип Макдональд , Дуг Уимбиш и Кит ЛеБлан , которые были частью домашней группы звукозаписывающей компании Sugarhill Records . [32] Продюсированная Адрианом Шервудом , музыка сочетала хип-хоп с экспериментальным роком и дабом и звучала как преждевременная версия того, что позже стало трип-хопом. В 1993 году Кирсти Макколл выпустила « Angel », один из первых примеров перехода жанра в поп, гибрид, который доминировал в чартах к концу 1990-х годов.

1991–1997: прорыв в мейнстриме

"Слезинка"
Сэмпл " Teardrop " группы Massive Attack из Mezzanine
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .
Massive Attack , британская трип-хоп группа, которая помогла этому жанру добиться массового успеха в 1990-х годах [33]

Первый альбом Massive Attack Blue Lines был выпущен в 1991 году и имел огромный успех в Великобритании. [34] Blue Lines широко рассматривались как первое крупное проявление уникального британского хип-хоп движения, но хит-сингл с альбома «Unfinished Sympathy » и другие треки не рассматривались как хип-хоп песни в общепринятом смысле, несмотря на сходство в методах производства, таких как как использование ритмов на основе сэмплов. Продюсированная Dollar , Шара Нельсон (R&B-певица) участвовала в оркестровой песне "Unfinished", а звезда ямайского танцевального зала Хорас Энди исполнил вокал на нескольких других треках, как и на протяжении всей карьеры Massive Attack. [35] Massive Attack выпустили свой второй альбом под названием Protection в 1994 году. Хотя Tricky остался в меньшей роли, а Хупер снова продюсировал, плодородная танцевальная музыкальная сцена начала 1990-х повлияла на запись пластинки, и она была воспринята как еще более значимая. отойти от эпохи Wild Bunch.

В июньском выпуске британского журнала Mixmag за 1994 год музыкальный журналист Энди Пембертон использовал термин « трип-хоп» для описания инструментальной хип-хоп песни « In/Flux », сингла 1993 года DJ Shadow из Сан-Франциско и других подобных треков, выпущенных на Mo'. Лейбл Wax и в то время играли в лондонских клубах. По словам Пембертона , "In/Flux" с его смешанными темпами , сэмплами произносимых слов , струнными, мелодиями, причудливыми шумами, выраженным басом и медленными битами создавал у слушателя впечатление, что он находится в музыкальном путешествии . [36] Однако вскоре дабби, джазовые, психоделические, электронные текстуры Massive Attack, уходящие корнями в технику сэмплирования хип-хопа, но разлетающиеся во многие стили, были описаны журналистами как образец одноименного жанра.

Tricky — крупный исполнитель трип-хопа.

В 1993 году исландская певица Бьорк выпустила альбом Debut , спродюсированный участницей Wild Bunch Нелли Хупер. [37] Альбом, хотя и основан на хаус -музыке «четыре на полу» , содержал элементы трип-хопа и считается одним из первых альбомов, представивших электронную танцевальную музыку в мейнстрим поп-музыки. [38] [39] Она была в контакте с лондонской андеграундной электронной музыкальной сценой и имела романтические отношения с трип-хоп музыкантом Трики. Бьорк также использовала трип-хоп в своем альбоме Post 1995 года , сотрудничая с Tricky и Howie B. Homogenic , ее альбом 1997 года был описан как вершина трип-хоп музыки. [40]

Трип-хоп достиг пика своей популярности в 1994 и 1995 годах, когда значительный вклад внесли такие артисты, как Howie B и Earthling . Ninja Tune , независимый звукозаписывающий лейбл , основанный дуэтом Coldcut , значительно повлиял на звучание трип-хопа в Лондоне и за его пределами благодаря выдающимся артистам DJ Food , 9 Lazy 9 , Up, Bustle & Out , Funki Porcini и The Herbaliser , среди других. Этот период также ознаменовал дебют двух групп, которые, наряду с Massive Attack, будут определять бристольскую сцену на долгие годы вперед.

В 1994 году Portishead , трио, состоящее из певицы Бет Гиббонс , Джеффа Бэрроу и Адриана Атли , выпустило свой дебютный альбом Dummy . Их история во многом отличалась от Massive Attack: одним из основных источников влияния на Portishead были пластинки с саундтреками к фильмам 1960-х и 1970-х годов. [41] Тем не менее, Portishead разделяли неуклюжую, основанную на джазовых семплах эстетику ранних Massive Attack (с которыми Бэрроу некоторое время работал во время записи Blue Lines ), а угрюмый, хрупкий вокал Гиббонса также принес им широкое признание. В 1995 году Dummy был удостоен премии Mercury Music Prize как лучший британский альбом года, [42] что дало трип-хопу как жанру наибольшее распространение. Музыке Portishead также широко имитировали, до такой степени, что они дистанцировались [43] от лейбла трип-хопа, который они непреднамеренно помогли популяризировать, при этом Бэрроу заявил: «Весь тег трип-хопа был чепухой. Его разработали люди в Лондоне, и людям в Бристоле просто пришлось с этим смириться». [44]

Трикки также выпустил свой дебютный сольный альбом Maxinquaye в 1995 году, получивший признание критиков. Альбом был спродюсирован в основном в сотрудничестве с Марком Сондерсом . Tricky использовал шепотные, часто абстрактные тексты потока сознания, далекие от хвастовства гангста-рэпа американской хип-хоп сцены середины 1990-х. Еще более необычно то, что во многих сольных песнях на Maxinquaye мало было собственного голоса Трикки: их пела его тогдашняя возлюбленная Мартина Топли-Бёрд , в том числе ее переосмысление песни рэп-группы Public Enemy 1988 года « Black Steel in the Hour of Chaos », в то время как другие песни представляли собой дуэты мужчины и женщины, косвенно посвященные сексу и любви, поверх слоев иногда диссонирующих семплов. В течение года Трикки выпустил еще два полноформатных альбома, хотя им не удалось снискать такой же популярности, как его бристольские современники Massive Attack и Portishead. [45] Однако благодаря своему сотрудничеству с Бьорк он оказал влияние, более близкое к мейнстриму поп-музыки и альтернативного рока , и у него появилась большая культовая фанатская база.

Хотя такие группы, как Portishead и Sneaker Pimps , не так популярны в Соединенных Штатах, они умеренно транслировались на станциях альтернативного рока по всей стране. [46]

1997–2010: Дальнейший успех и новые направления.

Бьорк , артистка, часто использующая трип-хоп в своей музыке [47] [48] [49]

После первоначального успеха трип-хопа в середине 1990-х, в число артистов, создавших свои собственные интерпретации жанра, вошли Archive , Baby Fox , Bowery Electric , Esthero , Morcheeba , Sneaker Pimps , Anomie Belle , [50] Alpha , Jaianto, Mudville. и Чибо Матто и Лэмб . Эти артисты включили трип-хоп в другие жанры, включая эмбиент , соул , IDM , индастриал , дабстеп , брейкбит , драм-н-бэйс , кислотный джаз и нью-эйдж . Первое печатное использование термина «пост-трип-хоп» было в статье The Independent в октябре 2002 года и использовалось для описания группы Second Person . [51]

Трип-хоп также повлиял на артистов других жанров, включая Gorillaz , Emancipator , Nine Inch Nails , Travis , PJ Harvey , [52] How to Destroy Angels , [53] Beth Orton , The Flaming Lips , Bitter:Sweet , Beck , The xx и Дефтонс . [54] Несколько треков из альбома Impossible Princess 1997 года австралийской поп-певицы Кайли Миноуг также продемонстрировали влияние трип-хопа. [55] [ важность примера(ов)? ] Различные выдающиеся артисты и группы, такие как Джанет Джексон , [56] Кайли Миноуг , [57] Мадонна , [58] [59] Бьорк , [60] [61] [62] и Radiohead , [63] также находились под влиянием по жанру. Трип-хоп породил несколько поджанров, [64] включая иллбиент ( трип-хоп на основе даба , который сочетает в себе эмбиент и индустриальный хип-хоп ).

Трип-хоп продолжал оказывать влияние на известных артистов 2000-х годов. Норвежская авангардная группа Ulver включила трип-хоп в свой эмбиент/электронный/джазовый альбом Perdition City . Атмосферная рок-группа Antimatter включила в свои первые два альбома некоторые элементы трип-хопа. Австралийский композитор Роб Дуган предложил смесь трип-хопа, оркестровой музыки и электроники. RJD2 начал свою карьеру в качестве диджея, но в 2001 году начал выпускать альбомы под лейблом Def Jux , принадлежащим El-P . [65] Альбом Zero 7 Simple Things и, в частности, его главный сингл « Destiny », был высоко оценен андерграундными слушателями и достиг значительной популярности. [66] В 2006 году Готье дебютировал со своим вторым студийным альбомом Like Drawing Blood . Песни на альбоме включают медленные хип-хоп-биты и бас в стиле даб, напоминающий трип-хоп. [67] Хип-хоп группы Zion I и Dub Pistols также продемонстрировали сильное влияние трип-хопа. [68] [69] Норвежская певица и автор песен Кейт Хавневик — музыкант с классическим образованием, но также включает в свою работу трип-хоп. [70]

В конце 1990-х и начале 2000-х трип-хоп добился успеха в Соединенных Штатах, часто объединяясь под лейблом «электроника». Песни трип-хопа использовались в саундтреках к фильмам той эпохи, например, к сериалу «Матрица» . Многие продюсеры, которые не были явными исполнителями трип-хопа, также проявили его влияние в это время. Дэниел Накамура, он же Дэн Автомататор , выпустил два альбома, вдохновленных трип-хопом. Его альбом 2000 года Deltron 3030 [71] был концептуальным альбомом о рэпере из будущего, которого сыграл Дел Фанки Хомосапиен . В 2001 году вышел его побочный проект Lovage и альбом Music to Make Love to Your Old Lady By [ 72] со специальными гостями Майком Паттоном , принцем Полом , Масео , Дэймоном Албарном и Африкой Бамбаатаа . Прорывной альбом британского продюсера Fatboy Slim Halfway Between the Gutter and the Stars [73] стал его самым коммерчески успешным релизом. [ важность примера(ов)? ] Другая группа, находящаяся под сильным влиянием трип-хопа, Elsiane , опубликовала свой первый альбом Hybrid в 2007 году, создав «мягкую, гипнотическую атмосферу, которую в 90-х использовали такие громкие имена, как Massive Attack, Portishead и т. д.». [74]

2010 – настоящее время

Среди наиболее заметных трип-хоп-релизов 2010-х годов — « Heligoland» Massive Attack , их первый студийный альбом за семь лет; и «Яркий холодный день» Датча в 2010 году, в последнюю группу входил продюсер Jedi Mind Tricks Ступ, враг человечества . [75] [76]

Альбом The Less You Know, the Better группы DJ Shadow был выпущен в 2011 году после широко разрекламированной презентации песен, включая появление на шоу Зейна Лоу на BBC Radio 1 и превью на выступлении в Антверпене в августе 2010 года . был встречен «в целом положительными отзывами» на Metacritic, причем некоторые критиковали отсутствие оригинальности Shadow. Сэм Ричардс из NME посчитал, что альбом звучит «как работа человека, изо всех сил пытающегося вспомнить свои мотивы создания музыки».

Альбом Beak под названием Beak>> был выпущен в 2012 году и получил высокие оценки журналистов, в том числе 8/10 от журналов NME и Spin . [78]

Лана Дель Рей выпустила свой второй альбом Born to Die в 2012 году, который содержал серию трип-хоп баллад. [79] Альбом возглавил чарты в одиннадцати странах, включая Австралию, Францию, Германию и Великобританию; По данным Международной федерации фонографической индустрии, по состоянию на 2013 год по всему миру было продано 3,4 миллиона копий . [80]

После выпуска EP2 в 2013 году музыка FKA Twigs была описана в статье журнала Pitchfork Magazine как «трип-хоп нового времени» с «угрожающим отливом, напоминающим Mezzanine Massive Attack ». [81]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Митчелл, Тони (2002). Глобальный шум: рэп и хип-хоп за пределами США . Издательство Уэслианского университета . п. 105. ИСБН 978-0-8195-6502-0. Проверено 27 ноября 2012 г.
  2. ^ Уайтли, Шейла; Беннетт, Энди; Хокинс, Стэн (2004). Музыка, пространство и место: популярная музыка и культурная самобытность. Ашгейт Паблишинг , ООО с. 84. ИСБН 978-0-7546-5574-9. Проверено 27 ноября 2012 г.
  3. ^ Рейли, Курт Б. (январь 2000 г.). «Оркестр мира». Ежемесячник новой музыки CMJ . № 77. ISSN  1074-6978.
  4. ↑ Голдман, Вивьен (31 января 2012 г.). «Местный паз приносит пользу: история подъема трип-хопа из Бристоля». npr.org .
  5. ^ Твеллс, Джон ; Финтони, Лоран (30 июля 2015 г.). «50 лучших трип-хоп-альбомов всех времен». Факт . Проверено 22 декабря 2016 г.
  6. ^ Персонал. «Музыкальный гид в стиле даунтемпо: 5 популярных музыкальных произведений в стиле даунтемпо». Мастер класс . Проверено 4 июля 2021 г.
  7. ↑ Чинквемани, Сал (2 ноября 2002 г.). «Музыкальный обзор журнала Slant Magazine: DJ Shadow: Представляем конец…» Slantmagazine . Slantmagazine.com . Проверено 24 сентября 2010 г.
  8. ^ "Трип-хоп | музыка" . Британская энциклопедия . Проверено 24 ноября 2020 г.
  9. ^ ab Трип-Хоп Электронный »Электроника »Трип-Хоп. «Исследуй: Трип-Хоп». Вся музыка . Проверено 17 ноября 2011 г.
  10. ↑ Джеймс Ханнахэм (17 апреля 2008 г.). «Портисхед убил трип-хоп?». салон.com .
  11. ^ «Особенный фильм / Когда музыка Бристоля вышла из зоны комфорта» . Epigram.org.uk . 20 апреля 2019 г. Проверено 7 января 2021 г.
  12. ↑ Микеланджело Матос (25 августа 2011 г.). «Разрушение жанров: происхождение музыкальных категорий». theguardian.com .
  13. ^ Аб Андерсен, Рагнхильд Бровиг (сентябрь 2005 г.). «Грув в трип-хопе» (PDF) . УИО .
  14. ^ «Массивная атака | Кредиты». Вся музыка . Проверено 16 декабря 2019 г.
  15. ^ "Мартина Топли-Бёрд | Кредиты" . Вся музыка . Проверено 16 декабря 2019 г.
  16. ^ "Сутенеры кроссовок | Кредиты" . Вся музыка . Проверено 16 декабря 2019 г.
  17. ^ «10 лучших треков трип-хопа по мнению Марка Коллина из Nouvelle Vague». Dummymag.com . Проверено 16 декабря 2019 г.
  18. ^ "moon-palace.de" Хитрый веб-сайт. Трики сделал кавер на "Tattoo" (песню Siouxsie and the Banshees 1983 года, написанную до трип-хопа) для вступительного трека своего второго альбома Nearly God в 1996 году.
  19. ^ "Inflightdata.com". Архивировано 13 июля 2011 года на Wayback Machine Massive Attack. Семплы и каверы на "Metal Postcard" Siouxsie and the Banshees в 1997 году из саундтрека к фильму " Шакал".
  20. ↑ Хитрый сайт "The Lovecats" группы Cure, обложка Tricky.
  21. ^ "inflightdata.com - дискография массовой атаки - информация о мелодии + тексты песен - мужчина по соседству" . Inflightdata.com . Архивировано из оригинала 2 мая 2008 года.
  22. ^ "Сиу Сиу". RocknFolk.com . Архивировано из оригинала 10 октября 2011 года . Проверено 16 ноября 2011 г.
  23. ↑ Домбал, Райан (29 января 2009 г.). "Икона фолк-джаза Джон Мартин, RIP" Pitchfork . Проверено 17 июля 2020 г.
  24. ^ Андерсен, Рагнхильд Бровиг. «Грув в трип-хопе» (PDF) . Университет Осло . Проверено 19 декабря 2015 г.
  25. ↑ Микеланджело Матос (25 августа 2011 г.). «Разрушение жанров: происхождение музыкальных категорий». theguardian.com .
  26. ^ Пембертон, Энди (июнь 1994 г.). «Трип-хоп». Миксмаг.
  27. ^ Рик Сноман (10 сентября 2012 г.). Руководство по танцевальной музыке. ЦРК Пресс. п. 294. ИСБН 9781136115585.
  28. ^ ab «История «Бристольского пролива» | Британский Совет». Britishcouncil.org.il . Проверено 16 декабря 2019 г.
  29. ^ Уитон, Р.Дж. (2001). Манекен Портисхеда. Континуум. п. 14. ISBN 1441194495.
  30. ^ ab «Красные линии: Бристоль, Англия». Red-lines.co.uk . Проверено 16 декабря 2019 г.
  31. ^ "Звук On-U в этом районе - биография Марка Стюарта / Мафии" . Skysaw.org . Проверено 16 декабря 2019 г.
  32. ^ SPIN Сентябрь 1987 г. Сентябрь 1987 г. Проверено 14 сентября 2011 г.
  33. ^ Анкени, Джейсон. «Massive Attack - Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  34. ^ «Массивная атака: выход из зоны комфорта». Британская библиотека . Проверено 7 января 2021 г.
  35. ^ Сервис (clouddataservice.co.uk), Облачные данные. "Функции". Честный ольстерман . Проверено 7 января 2021 г.
  36. ^ Пембертон, Энди (июнь 1994 г.). «Трип-хоп». Миксмаг .
  37. ↑ Крэгг, Майкл (5 июля 2013 г.). «Дебют Бьорк: празднование 20-летия инноваций». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 16 декабря 2019 г.
  38. ^ «Дебюту исполняется 20 лет». СтереоГум . 3 июля 2013 года . Проверено 23 сентября 2014 г.
  39. ^ «Дебюту Бьорк исполняется 20 лет: возврат» . Идолатор.com . 12 июля 2013 года . Проверено 23 сентября 2014 г.
  40. ↑ Зерко, Коул (21 ноября 2011 г.). «Второй взгляд: Бьорк - однородный». Ударов в минуту . Проверено 8 декабря 2014 г.
  41. ↑ Роджерс, Джуд (24 августа 2019 г.). «'Dummy не был альбомом для отдыха. У Portishead было больше общего с Nirvana'». Наблюдатель . ISSN  0029-7712 . Проверено 16 декабря 2019 г.
  42. ↑ Оксли, Мейкон (1 ноября 2015 г.). «Победители Mercury: Portishead 'Dummy' (1995)» . Проверено 16 декабря 2019 г.
  43. ↑ Рейнольдс, Саймон (28 мая 1995 г.). «POP VIEW; Другой город, еще один новый звук». Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 февраля 2022 г.
  44. ↑ Симпсон, Дэйв (11 февраля 2008 г.). «Портисхед». Хранитель . Проверено 15 февраля 2022 г.
  45. ^ «Хитрое возвращение привело к трилогии о трип-хопе» . Хранитель . 9 мая 2008 года . Проверено 19 декабря 2015 г.
  46. ^ "Лучшие песни 1997 года". Q101 Альтернатива Чикаго . Проверено 25 марта 2014 г.
  47. ^ Томас, Стивен (21 ноября 1965 г.). «Бьорк - Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  48. ↑ Фарес, Хизер (13 июня 1995 г.). «Пост - Бьорк: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  49. ↑ Фарес, Хизер (22 сентября 1997 г.). «Homogenic - Бьорк: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  50. ↑ Лю, Мэриан (28 октября 2008 г.). «Anomie Belle приносит политически сознательный трип-хоп в «Тракторное воскресенье»». Сиэтл Таймс .
  51. ^ «Второе лицо». Независимый . 23 октября 2002 г. с. 12.
  52. ↑ Майк Бём (27 сентября 1998 г.). «Четырехзвездочные исполнители». Лос-Анджелес Таймс . Полли Джин Харви одновременно возвращается к элементарной блюзовой основе, которая отличает ее от большинства представителей ее поколения, и одновременно переходит к трип-хопу и техно.
  53. ^ "Первый трек премьеры фильма Трента Резнора How to Destroy Angels" . Спиннер. 4 мая 2010 г. Проверено 26 апреля 2012 г.
  54. ^ "Музыкальное обозрение Sputnik". Спутникмузыка . 27 февраля 2005 г. Проверено 27 ноября 2012 г.
  55. ^ «Кайли Миноуг - Невозможная принцесса (обзор альбома)» . Спутникмузыка . 17 июля 2009 года . Проверено 17 ноября 2011 г.
  56. ↑ После признания своих способностей к чувственности на альбоме «Janet», мисс Джексон использует «The Velvet Rope», чтобы исследовать свою сексуальность, включая одержимость, разочарование и даже застенчивые намеки на сексуальные предпочтения, наслаивая свои тексты модными битами в стиле трип-хоп, откровенно семплирование и канавки товарных знаков. Элита Брэдли (17 сентября 1998 г.). «Возвращаем певицу Джанет Джексон «Velvet Rope» на новое выступление; Pearl Jam также наготове» . Вашингтон Таймс . п. М.2. ISSN  0732-8494.
  57. ^ «Кайли Миноуг: Невозможная принцесса - Музыкальный обзор» . Журнал «Слант» . 19 ноября 2003 года . Проверено 17 ноября 2011 г.
  58. ↑ Томас, Стивен (3 марта 1998 г.). «Луч света – Мадонна». Вся музыка . Архивировано из оригинала 16 октября 2011 года . Проверено 17 ноября 2011 г.
  59. ↑ Роб Шеффилд (2 апреля 1998 г.). "Рецензии на альбомы Ray Of Light". Катящийся камень . Проверено 17 ноября 2011 г.
  60. ^ Фарес, Хизер. «Дебют – Бьорк». Вся музыка . Проверено 17 ноября 2011 г.
  61. ↑ Фарес, Хизер (13 июня 1995 г.). «Пост – Бьорк». Вся музыка . Проверено 17 ноября 2011 г.
  62. ↑ Фарес, Хизер (22 сентября 1997 г.). «Гомогенный – Бьорк». Вся музыка . Проверено 17 ноября 2011 г.
  63. ^ "Radiohead - OK Computer (обзор альбома)" . Спутникмузыка . Проверено 17 ноября 2011 г.
  64. ^ Дерути, Эммануэль; Тардье, Дэмиен (3 февраля 2014 г.). «О динамической обработке в основной музыке». Журнал Общества аудиоинженеров . 62 (1/2): 42–55. дои : 10.17743/jaes.2014.0001. ISSN  1549-4950.
  65. ^ «Биография». TripHop-Music.com . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 28 мая 2015 г.
  66. ↑ Тим ДиГравина (12 июня 2001 г.). «Простые вещи – Ноль 7: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  67. ^ О'Брайен, Джон. «Как пролить кровь - Готье: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  68. ^ Азпири, Джон. «Сион I - Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  69. ^ Буш, Джон. «Dub Pistols - Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  70. ^ «Кейт Хавневик: Обзор альбома Me EP и даты тура по США» . МууМузе . 11 ноября 2009 г.
  71. ↑ Хьюи, Стив (23 мая 2000 г.). «Deltron 3030 – Deltron 3030: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  72. ^ MF ДиБелла (6 ноября 2001 г.). «Lovage: Музыка для занятий любовью со своей старушкой», автор: Lovage, Натаниэль Мерриуэзер: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  73. ↑ Буш, Джон (7 ноября 2000 г.). «На полпути между канавой и звездами - Fatboy Slim: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  74. ^ Мартин, Эндрю (4 сентября 2008 г.). «Эльсиана: Гибрид». Поп имеет значение . Проверено 12 ноября 2018 г.
  75. ↑ Буш, Джон (9 февраля 2010 г.). «Гельголанд - Massive Attack: песни, обзоры, авторы, награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  76. ^ "Обзор AllMusic". Вся музыка . Проверено 7 ноября 2012 г.
  77. ^ Купер, Шон. «DJ Shadow – Музыкальная биография, авторы и дискография». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  78. ↑ Фарес, Хизер (10 июля 2012 г.). «>>-Клюв>: Песни, Обзоры, Авторы, Награды». Вся музыка . Проверено 25 апреля 2013 г.
  79. ↑ Шеффилд, Роб (30 января 2012 г.). «Born To Die – Обзоры альбомов – Rolling Stone». Катящийся камень . Веннер Медиа . Проверено 11 сентября 2013 г.
  80. ^ «Отчет IFPI о цифровой музыке за 2013 год» (PDF) . IFPI.org . Архивировано из оригинала (PDF) 27 сентября 2013 года . Проверено 26 ноября 2013 г.
  81. ^ "Ветки FKA" . Вилы . Август 2013.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с трип-хопом .