Золотой век научной фантастики , часто определяемый в Соединенных Штатах как годы 1938–1946, [1] был периодом, в который появилось множество основополагающих произведений научно-фантастической литературы. В истории научной фантастики Золотой век следует за « эпохой бульварного чтива » 1920-х и 30-х годов и предшествует Новой волне научной фантастики 60-х и 70-х годов. 1950-е годы, в этой схеме, являются переходным периодом. Роберт Сильверберг , который достиг совершеннолетия в то время, считал 50-е годы настоящим Золотым веком. [2]
«Золотой век» научной фантастики часто называют « кэмпбелловской научной фантастикой» в честь редактора Джона У. Кэмпбелла . [3] По словам Лестера дель Рея , «результатом [редактуры Кэмпбелла] стал так называемый «Золотой век» научной фантастики — начало современной научной фантастики, которая была способна выйти за рамки небольшой читательской аудитории любителей гаджетов и любителей науки». [4] Однако технологии и оптимизм продолжали оставаться на первом месте: по словам историка Адама Робертса , «фраза « Золотой век » превозносит определенный вид письма: « жесткая НФ », линейные повествования, герои решают проблемы или противостоят угрозам в идиоме космической оперы или технологического приключения». [5]
Влияние на создание Золотого века оказал Джон У. Кэмпбелл , который достиг статуса самого выдающегося редактора того времени. Айзек Азимов заявил, что «...в 1940-х годах (Кэмпбелл) доминировал в этой области до такой степени, что многим это казалось всей научной фантастикой». [6] Под редакцией Кэмпбелла в Astounding Science Fiction жанр развил больше реализма и психологической глубины в характеристиках, чем в более раннюю гернсбакианскую эпоху «супернауки». Фокус сместился с самого гизмо на персонажей, использующих гизмо.
По общему мнению, Золотой век начался около 1938–1939 гг . [5] , немного позже Золотого века детективной литературы , другого жанра, основанного на бульварной литературе. [7] Июльский выпуск журнала Astounding Science Fiction [8] за 1939 год иногда называют началом Золотого века. В него вошёл « Чёрный разрушитель », первый опубликованный рассказ А. Э. ван Вогта , а также первое появление Айзека Азимова в журнале с рассказом « Тенденции ». [9] Позже автор-критик Джон К. Райт сказал о рассказе Ван Вогта: «С этого всё и началось». [10] Августовский выпуск содержал первый опубликованный рассказ Роберта А. Хайнлайна « Линия жизни ». [9]
Многие из наиболее устойчивых научно-фантастических тропов были созданы в литературе Золотого века. Космическая опера приобрела известность благодаря работам Э. Э. «Дока» Смита ; Айзек Азимов установил канонические Три закона робототехники , начиная с рассказа 1941 года « Хоровод »; в тот же период были написаны такие классические жанры, как « Основание » Азимова и серия «Ленсман» Смита . Еще одной частой характеристикой научной фантастики Золотого века является празднование научных достижений и чувство чуда ; рассказ Азимова « Сумерки » (1941) иллюстрирует это, поскольку за одну ночь цивилизация планеты оказывается ошеломленной откровением о необъятности вселенной. Романы Роберта А. Хайнлайна , такие как «Хозяева кукол» (1951), «Двойная звезда» (1956) и «Звездный десант» (1959), выражают либертарианскую идеологию, которая проходит через большую часть научной фантастики Золотого века. [11]
Альгис Будрис в 1965 году писал о «повторяющемся напряжении в научной фантастике «Золотого века» 1940-х годов — подразумевающем, что чистое технологическое достижение решит все проблемы, ура, и что все проблемы были тем, чем они казались на поверхности». [12] Золотой век также ознаменовался возрождением религиозных или духовных тем — центральных для стольких протонаучных произведений до эпохи бульварной литературы — которые Хьюго Гернсбек пытался устранить в своем видении «научности». Среди наиболее значимых таких повествований Золотого века — «Марсианские хроники» Брэдбери (1950), «Конец детства» Кларка (1953), «Дело совести» Блиша (1958) и «Гимн Лейбовицу» Миллера (1959). [13] Связанным с этим (и, возможно, ироничным) событием стал «пси-бум» 1950-х годов, в ходе которого, во многом благодаря усилиям Джона У. Кэмпбелла, различные паранормальные явления были оценены и включены в истории.
Азимов сказал, что «[с] брос атомной бомбы в 1945 году сделал научную фантастику респектабельной» для широкой публики. [14] Он вспоминал в 1969 году: «Я никогда не забуду шок, который прогремел во всем мире любителей научной фантастики, когда ... Хайнлайн сломал барьер «слайков», опубликовав свой неразбавленный научно-фантастический рассказ в The Saturday Evening Post » . [15] Выход крупных, мейнстримовых компаний на рынок научно-фантастических книг около 1950 года был похож на то, как они публиковали криминальную литературу во время Второй мировой войны; авторам больше не приходилось публиковаться только в журналах. [7] Однако Азимов сказал, что [14]
Я сам был настроен двойственно... Была тенденция, что новая реальность пригвоздит писателя-фантаста к земле. До 1945 года научная фантастика была дикой и свободной. Все ее мотивы и сюжетные разновидности оставались в сфере фантастики, и мы могли делать все, что захотим. После 1945 года возникла растущая потребность говорить об АЭК и формировать весь бесконечный объем наших мыслей в ту малую их часть, которая стала реальностью.
Он продолжил: «На самом деле, родилось то, что я назвал «завтрашней фантастикой»; научно-фантастическая история, которая была не более новой, чем завтрашние заголовки. Поверьте мне, в научной фантастике не может быть ничего скучнее завтрашних заголовков», приведя в пример « На пляже » Невила Шута . [14]
Несколько факторов изменили рынок журнальной научной фантастики в середине и конце 1950-х годов. Самым важным было быстрое сокращение рынка целлюлозы: Fantastic Adventures и Famous Fantastic Mysteries закрылись в 1953 году, Planet Stories , Startling Stories , Thrilling Wonder Stories и Beyond в 1955 году, Other Worlds и Science Fiction Quarterly в 1957 году, Imagination , Imaginative Tales и Infinity в 1958 году. В октябре 1957 года успешный запуск советского спутника Спутник 1 сократил разрыв между реальным миром и миром научной фантастики, поскольку началась космическая гонка . Азимов перешел к написанию документальной прозы, которая, как он надеялся, привлечет молодые умы к науке, в то время как Хайнлайн стал более догматичным в выражении либертарианских политических и социальных взглядов в своей художественной литературе.
В начале 1960-х годов начинающие британские писатели, такие как Брайан У. Олдисс и Дж. Г. Баллард , развивали научную фантастику Новой волны , указывая направление, в котором вскоре будут развиваться другие писатели. Появились женщины-писательницы, такие как Джоанна Расс и Джудит Меррил . Ведущий журнал Золотого века, Astounding Stories , изменил свое название на Analog Science Fiction and Fact в 1960 году. Джон Клют , пишущий в The Encyclopedia of Science Fiction , утверждает, что именно невероятно популярный роман Фрэнка Герберта «Дюна » (1965) «возможно, завершил и положил конец Золотому веку НФ. Ни один научно-фантастический роман с тех пор, как он был опубликован, возможно, не казался столь уверенным в мире, который он описывает». [16]
Многие ученые, глубоко вовлеченные в исследование солнечной системы (и я в их числе), впервые обратились к этому направлению благодаря научной фантастике. И тот факт, что часть этой научной фантастики была не самого высокого качества, не имеет значения. Десятилетние дети не читают научную литературу.
— Карл Саган , 1978 [17]
Как культурная тенденция, которая повлияла на психику очень многих подростков во время Второй мировой войны и последовавшей за ней Холодной войны , Золотой век научной фантастики оставил неизгладимое впечатление в обществе. Начало Золотого века совпало с первым Worldcon в 1939 году, и, особенно для ее самых преданных поклонников, научная фантастика стала социальной силой. Жанр, особенно в его Золотой век, оказал значительное, хотя и несколько косвенное, влияние на лидеров в армии , информационных технологиях , Голливуде и самой науке, особенно биотехнологии и фармацевтике . [ требуется ссылка ]
Роберт Сильверберг в своем эссе 2010 года утверждал, что настоящим Золотым Веком были 1950-е годы, а «Золотой Век» 1940-х годов был своего рода «ложным рассветом». «До десятилетия пятидесятых», — писал Сильверберг, «рынка для научно-фантастических книг по сути не было»; аудитория поддерживала лишь несколько небольших специализированных издательств. В 1950-х годах наблюдался «впечатляющий поток рассказов и романов, которые быстро превзошли как по количеству, так и по качеству значительные достижения Золотого Века Кэмпбелла» [2] , поскольку такие мейнстримовые компании, как Simon & Schuster и Doubleday, вытеснили специализированных издателей, как Arkham House и Gnome Press [7] .
Английский писатель и критик Кингсли Эмис поддержал эту точку зрения, составив сборник «Золотой век научной фантастики: Антология» (1981), в который вошли две трети рассказов 1950-х годов, а остальные — начала 1960-х годов.
_burning_after_the_Japanese_attack_on_Pearl_Harbor_-_NARA_195617_-_Edit.jpg/1280px-The_USS_Arizona_(BB-39)_burning_after_the_Japanese_attack_on_Pearl_Harbor_-_NARA_195617_-_Edit.jpg){kind=small}
