Папский дворец ( английский : Папский дворец; lo Palais dei Papas на окситанском языке ) — исторический дворец, расположенный в Авиньоне , на юге Франции . Это одно из крупнейших и важнейших средневековых готических зданий в Европе. [1] Когда-то крепость и дворец, папская резиденция была центром западного христианства в 14 веке. Во Дворце было проведено шесть папских конклавов, в результате которых были избраны Бенедикт XII в 1334 году, Климент VI в 1342 году, Иннокентий VI в 1352 году, Урбан V в 1362 году, Григорий XI в 1370 году и Бенедикт XIII в 1394 году. С 1995 года Дворец Папес был классифицирован вместе с историческим центром Авиньона как объект Всемирного наследия ЮНЕСКО за свою выдающуюся архитектуру и историческое значение для папства. [2]
Дворец на самом деле представляет собой два соединенных здания: старый дворец Бенедикта XII , стоящий на неприступной скале Домса, и новый дворец Климента VI , самого экстравагантного из авиньонских пап. Вместе они образуют крупнейшее готическое здание Средневековья. Это также один из лучших образцов международного готического архитектурного стиля. Проект конструкции был работой двух лучших архитекторов Франции, Пьера Пейссона и Жана де Лувра, а роскошное украшение было работой двух лучших студентов Сиенской школы (Италия), Симоне Мартини и Маттео Джованетти .
Кроме того, папская библиотека , расположенная во Дворце (крупнейшая в Европе в то время с более чем 2000 томами), привлекла группу священнослужителей, страстно увлеченных изучением «беллетристики», в том числе основателя гуманизма Петрарки . В то же время в Большую капеллу Пале привлекали композиторов, певцов и музыкантов. Именно там Климент VI использовал мессу в соборе Парижской Богоматери Гийома де Машо , там Филипп де Витри по приглашению папы представил свою Ars Nova , и туда приехал учиться Иоганнес Чикония .
Из-за своих огромных размеров Дворец также стал местом, где начала меняться общая организация Церкви. Это способствовало централизации служб и адаптации операций к потребностям папства, создавая поистине централизованное управление Церковью. [3] Численность курии ( церковной администрации) составляла 200 человек в конце 13 века, но превысила 300 в начале 14 века и достигла 500 человек в 1316 году. К этому добавилось более 1000 мирских чиновников, работавших в Пале. [4]
Несмотря на это, Дворец устарел, когда папство сочло необходимым вернуться в Рим. Надежда на воссоединение латинских и православных христиан, а также на достижение мира в Папской области в Италии, укрепила аргументы в пользу возвращения. К этому добавлялось твердое убеждение Урбана V и Григория XI в том, что резиденцией папства может быть только гробница святого Петра. Несмотря на сильное сопротивление со стороны французского двора и коллегии кардиналов , оба папы нашли способ вернуться в Рим: первый — 30 апреля 1362 года, второй — 13 сентября 1370 года. На этот раз возвращение было абсолютным. [4]
В последующие столетия Дворец утратил всю свою прежнюю славу, несмотря на то, что служил резиденцией двух антипап и многих кардиналов. Однако он сохранил аспект «работы разрушения», о котором французские поэты и писатели, такие как Шарль Форбс, Рене де Монталамбер , говорили на протяжении веков, с его мощным чувством красоты, простоты, величия и бессмертия. [5]
Строительство дворца началось в 1252 году нашей эры. При Филиппе IV Французском, у которого был конфликт с Папой Бонифацием VIII , закончившийся его смертью, и Папа Бенедикт XI, всего лишь марионетка Филиппа, продержавшаяся всего восемь месяцев, Авиньон стал резиденцией последующих понтификов в 1309 году. , когда гасконец Бертран де Гот в роли Папы Климента V , не желая сталкиваться с жестоким хаосом Рима после своего избрания (1305 г.), перенес Папскую курию в Авиньон во время « Авиньонского папства ». Климент жил в качестве гостя в доминиканском монастыре в Авиньоне, и его преемник Папа Иоанн XXII основал там великолепное заведение, но реконструкцию старого епископского дворца всерьез начал Папа Бенедикт XII (1334–1342 гг.) и продолжил его преемники в 1364 году. На этом месте, на естественном скалистом обнажении на северной окраине Авиньона, с видом на реку Рона , находился старый епископский дворец епископов Авиньона. Дворец был построен в два основных этапа с двумя отдельными сегментами, известными как Palais Vieux (Старый дворец) и Palais Neuf (Новый дворец). К моменту завершения он занимал площадь 11 000 м 2 (118 403 кв. футов). Здание было чрезвычайно дорогим и на его строительство ушло большая часть доходов папства.
Palais Vieux был построен архитектором Пьером Пуассоном из Мирпуа по указанию Папы Бенедикта XII . Суровый Бенедикт приказал снести первоначальный епископский дворец и заменить его гораздо более крупным зданием с монастырем, сильно укрепленным против нападавших. Его четыре крыла окружены высокими башнями.
При Папах Клименте VI , Иннокентии VI и Урбане V здание было расширено и образовало то, что сейчас известно как Новый дворец. Климент VI поручил архитектору Жану де Лувру построить новую башню и прилегающие к ней здания, в том числе Большую часовню длиной 52 метра (171 фут), которая будет служить местом папских богослужений. Еще две башни и мост были построены при Иннокентии VI. Урбан V завершил главный двор (известный как Двор Чести) с окружающими его постройками. Интерьер здания был роскошно украшен фресками, гобеленами, картинами, скульптурами и деревянными потолками.
Папы покинули Авиньон в 1377 году и вернулись в Рим, но это спровоцировало папский раскол, во время которого антипапы Климент VII и Бенедикт XIII сделали Авиньон своим домом до 1403 года. Последний был заключен во Дворец на пять лет после осады в 1398 году, когда армия Жоффруа Бусико заняла Авиньон. Здание оставалось в руках антипапских сил в течение нескольких лет (оно было осаждено с 1410 по 1411 год), но было возвращено под власть папских легатов в 1433 году.
Хотя Дворец оставался под папским контролем (вместе с окружающим городом и Комтат Венасен ) более 350 лет после этого, он постепенно приходил в упадок, несмотря на реставрацию в 1516 году. Когда в 1789 году разразилась Французская революция, он уже был в плохом состоянии, когда его захвачен и разграблен революционными силами. В 1791 году он стал местом расправы над контрреволюционерами, тела которых были брошены в уборную во Дворце Старого дворца.
Впоследствии Дворец был передан наполеоновскому французскому государству для использования в качестве военных казарм и тюрьмы. Хотя он еще больше пострадал в результате военной оккупации, особенно во время антиклерикальной Третьей республики , когда оставшиеся внутренние деревянные конструкции были расчищены для использования в качестве конюшен – фрески были засыпаны и в значительной степени уничтожены – это обеспечило сохранение оболочки здания. физическое выживание здания. Его освободили только в 1906 году, когда он стал национальным музеем. С тех пор он практически постоянно реставрируется.
Чарльз Диккенс описывает экскурсию по этому зданию в своей книге « Картины из Италии» . Он описывает своего гида как дьяволицу со сверкающими черными глазами, которая воспевает кровавое прошлое, когда здание использовалось как камера пыток. [6]
Сегодня Дворец является исторической и архитектурной достопримечательностью и в первую очередь туристической достопримечательностью, привлекающей около 650 000 посетителей в год, что регулярно помещает его в десятку самых посещаемых достопримечательностей Франции. [7] Здесь также находится большой конференц-центр и архивы департамента Воклюз , в том числе исследовательский центр папства в Авиньоне, организованный совместно Французской школой Рима и Институтом исследований и истории текстов .
Дворец регулярно служит выставочным центром. Первая крупная выставка была инициирована Рене Шаром в Большой капелле между 27 и 30 июня 1947 года. Названная «Exposition de peintures et скульптуры современников» (Выставка современных художников и скульпторов), она стала отправной точкой для того, что позже стало Авиньонский фестиваль . [8]
Двор Папского дворца является центральным местом выступлений во время Авиньонского фестиваля , который проводится каждый год в июле. Это также место проведения многих культурных и экономических мероприятий, включая выставки, шоу и конгрессы.
Во Дворце также находится Международный конгресс-центр, [9] который был основан в 1976 году и сегодня ежегодно проводит большое количество мероприятий. К ним относятся конгрессы, парламенты, симпозиумы, встречи и другие мероприятия, а самый большой зал - «Большая аудитория» - вмещает до 700 гостей.
Дворец площадью 15 000 квадратных метров (160 000 квадратных футов) является крупнейшим готическим дворцом во всей Европе [10] и, благодаря своим многочисленным архитектурным достоинствам, одним из самых важных в мире. Эти заслуги были подчеркнуты Виолле-ле-Дюком , автором « Словаря французской архитектуры с 11 по 16 века », который широко упоминал Дворец, включая толщину и высоту башен, прочность зубчатых стен, использование арок для поддержки фасадов и способность выдерживать тяжелые и длительные осады.
Студию, или частный кабинет Климента VI, обычно называют chambre du cerf (оленьей комнатой) из-за заслуженно прославленных фресок XIV века, изображающих сцены изысканной охоты, украшающих стены и своды. Сюжет, хотя и распространенный в современном светском искусстве, столь же неожидан в комнате, предположительно предназначенной для учебы, как и в комнате папской квартиры. Фрески, вероятно, были написаны французскими художниками, на которых либо сильно повлияло сиенское искусство, либо им помогали Симоне Мартини и/или Маттео Джованетти, оба из которых служили придворными художниками Климента.
Эта комната использовалась в основном как приемная. Покрытый гобеленами на звездно-голубом фоне, от этих украшений фактически ничего не осталось. Действительно, в 14 веке дворец уничтожил пожар: многие его части были восстановлены или перестроены.
Во время конклавов именно в этой комнате кардиналы собирались для избрания нового Папы. По этому случаю комнату обнесли стеной и оставили открытым только небольшое отверстие, куда можно было положить всю необходимую еду. После каждого конклава временные стены разрушались, открывая сводчатую комнату, выходящую в остальную часть дворца.
Часовня Сен-Марциаль , расположенная на втором уровне башни Сен-Жан, через живопись передает основные моменты жизни Сен-Марциаля. Маттео Джованетти работал там в 1344 и 1345 годах. Направление чтения картины следует производить сверху вниз. [11]
_-_Vo%C3%BBtain_est.JPG/1280px-La_vie_de_saint_Martial_-_Remise_du_b%C3%A2ton_de_saint_Pierre_(d%C3%A9tail)_-_Vo%C3%BBtain_est.JPG)
С 1347 по 1348 год Маттео Джованнетти заведовал капеллой Сен-Жан , расположенной под капеллой Сен-Марциаль. [12]
В Папском дворце регулярно проводятся художественные выставки. Традиция зародилась в 1947 году, когда искусствовед Кристиан Зервос и поэт Рене Шар организовали выставку работ Матисса , Пикассо , Брака и Мондриана . [13] С тех пор были показаны две выставки Пикассо (в 1970 и 1973 годах), комплексная выставка 2000 года «La beauté in fabula» [14] и, совсем недавно, выставка «Les Papesses» (2013) и отдельные выставки. Микеля Барсело (2010 г.) и Стефана Щесного (2014 г.).
