Кантри -танец — это любой из очень большого количества социальных танцев того типа, который зародился на Британских островах; это многократное исполнение заранее определенной последовательности фигур, тщательно разработанной с учетом фиксированной продолжительности музыки, исполняемой группой людей, обычно парами, в одном или нескольких сетах. Фигуры предполагают взаимодействие с вашим партнером и/или другими танцорами, обычно с прогрессией, так что вы танцуете со всеми в своем сете. В наше время часто бывает, что «звонящий» обучает танцу, а затем называет фигуры во время танца. Деревенские танцы выполняются в самых разных стилях. [1]
Как музыкальная форма, написанная на2
4или6
8В свое время контрданс использовался Бетховеном и Моцартом. 6 Ecosaises WoO83 Бетховена датированы 1806 годом. [2] 6 Ländlerische Tänze, K.606 Моцарта датированы 1791 годом. [3]
Завезенный в Южную Америку французскими иммигрантами, кантри-данс оказал большое влияние на латиноамериканскую музыку как контраданса .
Anglais (от французского слова, означающего «английский » ) или Angloise — еще один термин, обозначающий английский деревенский танец. [4] [5] Шотландский деревенский танец можно назвать экосезом . Ирландский сет-танец также связан с этим.
Сет – это строй [6] танцоров. Наиболее распространенными формациями являются длинные фигуры, состоящие из любого числа , т. е. пары в длинных линиях, и квадраты , состоящие из четырех пар. Формирование лонгвеев встречается более чем в 12 000 современных контр-танцев ; [7] это также была самая популярная формация во всех танцевальных изданиях 18 и начала 19 веков. [8] В 2003 году в Энциклопедии Сквер Дансера Берлесона [9] было перечислено 5125 [10] вызовов или цифр. Круги и длинные сеты фиксированной длины также очень распространены, но возможные построения ограничены только воображением хореографа.
Томас Уилсон в 1808 году писал: «Деревенский танец состоит из неопределенного числа человек, не менее шести, но столько же, сколько и чузе, но шести достаточно, чтобы исполнить любую фигуру в трактате». [11] Уилсон писал о своем периоде. На самом деле существует множество танцев для двух пар и немало для трех-пяти танцоров.
Фигура — это узор , который танцоры рисуют по полу. Простые движения, такие как «Круг влево», интуитивно понятны и их можно танцевать без каких-либо предварительных знаний, а сложные движения, такие как « Оборвите иву», необходимо учить. Степ и стиль танца различаются в зависимости от региона и периода.
Уилсон в 1820 году писал: «Фигуры кантри-танца — это определенные движения или направления, образованные круговыми, полукруглыми, змеевидными, угловыми, прямыми линиями и т. д. и т. д., вытянутые на разную длину, адаптированные к различным направлениям танцевальной музыки кантри. " . [12] Опять же, возможные цифры ограничены только фантазией хореографа. Примеры некоторых фигур приведены в Словаре терминов кантри-танца .
Музыка, которая чаще всего ассоциируется с танцами в стиле кантри, — это фолк/кантри/традиционная/историческая музыка, однако современные группы экспериментируют с бесчисленным множеством других жанров.
Хотя некоторые танцы, возможно, зародились на деревенских полянах , [13] подавляющее большинство было и остается написанным мастерами танцев и хореографами.
Каждый танец состоит из серии фигур, плавно связанных друг с другом и подобранных под выбранную музыку. Наиболее распространенной формой музыки является 32 такта или барабаны, но можно использовать любую музыку, подходящую для танцев. В большинстве танцев танцоры переходят в новую позицию, чтобы в следующий раз под музыку танцевать с другими людьми.
В то время как английские клубы народного танца [14] обычно охватывают все виды кантри-танца, группы американского английского кантри-танца [15] склонны исключать современные контрдансы и кадриль .
Кантри-танцы предназначены для общего участия, в отличие от народных танцев, таких как клоггинг , которые представляют собой прежде всего концертные танцы , и бальных танцев , в которых танцоры танцуют со своими партнерами независимо от других. Яркие, ритмичные и простые деревенские танцы служили освежающим финалом вечера величественных танцев, таких как менуэт . [13]
Исторически сложилось так, что термин «контраданс» — это просто еще одно название кантри-танца. Хоу в 1858 году писал: «Термин «Деревенский танец» неизменно используется во всех книгах по танцам, опубликованных в Англии за последние три столетия, в то время как во всех произведениях, изданных во Франции в тот же период, используется термин Contra. Танец, или по-французски "Contre Danse". Поскольку авторитет одинаково хорош в обоих случаях, поэтому правильный любой термин. Кантри или контра-танец был одним из самых популярных развлечений на Британских островах, во Франции и других континентальных странах. испокон веков". [16] Однако сегодня слово «контра-дэнс» чаще всего используется для обозначения определенного американского жанра, называемого контр-дэнс.
Деревенские танцы начали оказывать влияние на придворный танец в 15 веке [17] и стали особенно популярны при дворе Елизаветы I в Англии . С этого времени появляется множество упоминаний о кантри-танцах и названий, общих с известными танцами 17-го века, хотя можно показать, что лишь немногие из них относятся к английскому кантри-танцу. Хотя некоторые ранние черты напоминают танец моррис и другие ранние стили, также можно увидеть влияние придворных танцев континентальной Европы, особенно Италии эпохи Возрождения , и вполне вероятно, что они повлияли на английский деревенский танец в ранние времена. . [18] Мало что известно об этих танцах до середины 17 века. [19]
В книге Джона Плейфорда «Английский мастер танцев» (1651 г.) перечислено более ста мелодий, каждая со своими цифрами. Книга пользовалась огромной популярностью, постоянно переиздавалась в течение 80 лет и значительно расширялась. Плейфорд и его преемники обладали практической монополией на публикацию руководств по танцам до 1711 года и прекратили публикацию примерно в 1728 году. В этот период английские деревенские танцы принимали самые разные формы, включая ограниченные наборы для двух, трех и четырех пар, а также круги и квадраты. .
Деревенский танец был представлен двору Людовика XIV во Франции, где он стал известен как контрданс , а затем в Германии и Италии. Андре Лорен, посетивший английский двор в конце 17 века, по возвращении во Францию подарил Людовику XIV рукопись танцев на английскую манеру. В 1706 году Рауль Оже Фейе опубликовал свой Recüeil de Contredances , сборник « contredanses anglaises », представленный в упрощенной форме нотации Бошана-Фейе и включающий некоторые танцы, изобретенные автором, а также аутентичные английские танцы. Впоследствии это было переведено на английский язык Джоном Эссексом и опубликовано в Англии под названием «Для дальнейшего улучшения танцев» . [20]
К 1720-м годам термин «контраданс» стал обозначать длинные сеты, разделенные на группы по три или две пары, которые оставались нормативными до затмения английского кантри-танца. [21] Самые ранние французские работы называют только длинную форму contradanse , [22] что допускает ложную этимологию «танца, в котором линии танцуют напротив друг друга». [13] Квадратный тип также имел свою моду во Франции и распространился на большую часть Европы, России и Северной Америки в конце 18 века как кадриль [ 23] и котильон . Обычно для этого требуется группа из восьми человек, по паре с каждой стороны. « Les Lanciers », потомок кадрили , и «Eightsome Reel» являются примерами этого вида танца. Танцы в квадратных сетах до сих пор сохранились в Ирландии под названием «сет-танцы» или «фигурные танцы».
Некоторое время английские издательства выпускали ежегодные сборники этих танцев в популярных карманных книжках. Джейн Остин , Чарльз Диккенс и Томас Харди любили деревенские танцы и подробно описывали их в своих романах. Но мода на вальс и кадриль вытеснила кантри-танец из английских бальных залов в начале 19 века, хотя шотландский кантри-танец оставался популярным. [13] [21]
Английский деревенский танец и французский контрданс , независимо пришедшие в американские колонии, стали контрдансом Новой Англии , пережившим возрождение в середине 20 века. В Соединенных Штатах кадриль превратилась в кадриль, а в Ирландии она способствовала развитию современного ирландского сет-танца. Английский кантри-танец в Шотландии приобрел свой собственный колорит и стал отдельным шотландским кантри-танцем . Английский céilidh представляет собой особый случай и представляет собой смесь английских, ирландских и шотландских форм. Кроме того, некоторые английские деревенские танцы независимо сохранились в популярном репертуаре. Одним из таких является « Вирджиния Рил» , который почти точно такой же, как «Сэр Роджер де Коверли».
Контраданса , испанская и испано-американская версия французского контрданса , стала всемирно популярным стилем музыки и танца в 18 веке . Контраданса была популярна в Испании и распространилась по всей Испанской Америке в 18 веке, где она приняла фольклорные формы, которые до сих пор существуют в Мексике, Венесуэле, Колумбии, Перу, Панаме и Эквадоре . На Кубе в 19 веке контраданса стала важным жанром, прародителем дансона , мамбо и ча-ча-ча . Гаитяне, спасавшиеся от гаитянской революции 1791 года, привнесли в кубинскую версию креольское влияние и новую синкопу. [24] [25]
Энгельска (по-шведски «английский») или датский Энгельск — это 16-тактный скандинавский народный танец .2
4. [26] Его название происходит от принятия в Скандинавии английских деревенских танцев и танцев контра в начале 19 века. В Дании название «Энгельск» использовалось как для линейных танцев, так и для кадрили английского происхождения. [27]
Лишь благодаря усилиям Сесила Шарпа , Мэри Нил и Общества английского народного танца и песни в конце 19 — начале 20 века произошло возрождение, так что некоторое время школьников обучали кантри-танцам. В начале 20 века в Англии начали возрождаться традиционные и исторические танцы. Нил, одна из первых, кто сделал это, была в основном известна своей работой в ритуальных танцах, но Сесил Шарп в шести томах своей Книги по кантри-танцам , опубликованной между 1909 и 1922 годами, попытался реконструировать английский кантри-танец в том виде, в котором он исполнялся. во времена Плейфорда, используя в качестве ориентира сохранившиеся традиционные английские деревенские танцы, поскольку в руководствах почти ни одна из описанных фигур не определялась. Однако Шарп и его ученики почти полностью интересовались английскими кантри-танцами, которые можно найти в ранних руководствах по танцам: [28] Шарп опубликовал 160 танцев из руководств Плейфорда и 16 традиционных деревенских танцев. Шарп считал, что танцы Плейфорда, особенно танцы неправильной формы, представляют собой оригинальную «народную» форму английского кантри-танца и что все последующие изменения в долгой истории танца были искажениями. [29] Эта точка зрения больше не поддерживается [ кем? ] .
Первый сборник современных английских деревенских танцев с 1820-х годов « Маггот-пирог » был опубликован в 1932 году, однако только в конце 20-го века современные композиции получили полное признание. [30] Реконструкции исторических танцев и новые композиции продолжаются. Среди переводчиков и композиторов 20-го века Дуглас и Хелен Кеннеди, Пэт Шоу, Том Кук, Кен Шеффилд, Чарльз Болтон, Майкл Барракло, Колин Хьюм, Гэри Рудман и Эндрю Шоу.
Сообщество современного английского кантри-танца в США состоит в основном из либеральных белых профессионалов. [31]