Кинетоскоп — это первое устройство для показа кинофильмов , предназначенное для просмотра фильмов одним человеком за раз через глазок . Кинетоскоп не был кинопроектором , но он представил базовый подход, который стал стандартом для всех кинематографических проекций до появления видео : он создавал иллюзию движения, передавая полосу перфорированной пленки , несущей последовательные изображения над источником света с скоростной затвор. Впервые концептуально описанный американским изобретателем Томасом Эдисоном в 1888 году, он был в основном разработан его сотрудником Уильямом Кеннеди Лори Диксоном в период с 1889 по 1892 год. Диксон и его команда в лаборатории Эдисона в Нью-Джерси также разработали кинетограф , инновационную кинокамеру . с быстрым прерывистым или прерывистым движением пленки для фотографирования фильмов для собственных экспериментов и, в конечном итоге, для коммерческих презентаций кинетоскопа.
Прототип кинетоскопа был впервые полупублично продемонстрирован членам Национальной федерации женских клубов, приглашенным в лабораторию Эдисона, 20 мая 1891 года. Завершенная версия была публично представлена в Бруклине два года спустя, а 14 апреля 1894 года состоялась первая коммерческая выставка. из всех кинофильмов в истории снимался в Нью-Йорке с использованием десяти кинетоскопов. Кинетоскоп, способствовавший зарождению американской кинокультуры, также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом было усилено решением Эдисона не добиваться международных патентов на устройство, что способствовало многочисленным имитациям и улучшениям этой технологии. В 1895 году Эдисон представил кинетофон , соединивший кинетоскоп с цилиндрическим фонографом . Кинопроекция, которую Эдисон первоначально презирал как финансово нежизнеспособную, вскоре вытеснила модель индивидуальной выставки кинетоскопа. Многочисленные киносистемы, разработанные фирмой Эдисона в последующие годы, продавались под названием «Проекционный кинетоскоп» .
Знакомство с работами и идеями пионера фотографии Эдверда Мейбриджа , похоже, побудило Томаса Эдисона заняться разработкой системы киноизображения. 25 февраля 1888 года в Ориндже, штат Нью-Джерси , Мейбридж прочитал лекцию во время экскурсии, в ходе которой он продемонстрировал свой зоопраксископ — устройство, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Лаборатория Эдисона находилась неподалеку, и, возможно, присутствовали либо Эдисон, либо оба, и официальный фотограф его компании Уильям Диксон . Два дня спустя Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в Вест-Ориндже и обсудили возможность объединения зоопраксископа с фонографом Эдисона — комбинированной системой, которая воспроизводила бы звук и изображения одновременно. [1] Никакого такого сотрудничества предпринято не было, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную заявку, известную как оговорка, в Патентное ведомство США , объявив о своих планах создать устройство, которое будет делать «для глаза то же, что фонограф делает для глаза». Ухо". Понятно, что он задумывался как часть полноценной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать всю Оперу так прекрасно, как если бы она существовала в реальности». [2] В марте 1889 года было подано второе предостережение, в котором предложенному киноустройству было дано имя «Кинетоскоп», происходящее от греческих корней кинето- («движение») и скопос («видеть»). [3]
Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, сделать кинетоскоп реальностью. Эдисон мог бы взять на себя всю заслугу изобретения, но историографы сходятся во мнении, что титул создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:
Хотя Эдисон, похоже, придумал эту идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, выполнил большую часть экспериментов, что побудило большинство современных ученых приписать Диксону главную заслугу в превращении этой концепции в практическую реальность. Однако лаборатория Эдисона работала как совместная организация. Лаборантам поручали работать над многими проектами, в то время как Эдисон сам контролировал и принимал участие в работе в той или иной степени. [4]
Диксон и его тогдашний главный помощник Чарльз Браун поначалу добились неуверенного прогресса. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или из стекла для негативов, был покрыт коллодием, чтобы обеспечить фотографическую основу. [5] Звуковой цилиндр обеспечивал синхронизированный звук, в то время как вращающиеся изображения, едва ли оперные по масштабу, рассматривались через трубку, похожую на микроскоп. Когда были проведены испытания с изображениями, увеличенными до ширины всего лишь 1/8 дюйма, крупность эмульсии бромида серебра, использованной на цилиндре, стала неприемлемо очевидной. Примерно в июне 1889 года лаборатория начала работать с сенсибилизированными целлулоидными листами, предоставленными Джоном Карбуттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, обеспечивая гораздо лучшую основу для записи фотографий. [6] Первый фильм, снятый для кинетоскопа, и, по-видимому, первый кинофильм, когда-либо снятый на фотопленку в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (есть нерешенные споры о том, был ли он снят в июне 1889 года или в ноябре 1889 года). 1890 г.); известный как Monkeyshines, No. 1 , он показывает сотрудника лаборатории, явно иронично демонстрирующего физическую ловкость. [7] Попытки синхронизации звука вскоре были оставлены позади, в то время как Диксон также экспериментировал с дизайном выставок на основе дисков. [8]
Вскоре проект пошел в более продуктивном направлении, во многом благодаря поездке Эдисона в Европу и Всемирной выставке в Париже, на которую он отбыл 2 или 3 августа 1889 года. [9] В течение двух месяцев за границей Эдисон посетил ученый-фотограф Этьен-Жюль Марей , который изобрел « хронофотографический пистолет » — первую портативную кинокамеру , в которой использовалась полоса гибкой пленки, предназначенная для захвата последовательных изображений со скоростью 12 кадров в секунду. [10] По возвращении в Соединенные Штаты Эдисон 2 ноября подал еще одну заявку на патент, в которой описывался кинетоскоп, основанный не только на гибкой диафильме, но и на пленке, в которой пленка была перфорирована, чтобы обеспечить ее зацепление с помощью звездочек , что делало Его механическая транспортировка намного более плавная и надежная. [11] Первой киносистемой, в которой использовалась перфорированная полоса изображения, по-видимому, был Théâtre Optique, запатентованный французским изобретателем Шарлем-Эмилем Рейно в 1888 году. В системе Рейно использовалась не фотопленка, а изображения, нарисованные на желатиновых рамках. [12] На Всемирной выставке Эдисон увидел бы как Театр Оптик, так и электрический тахоскоп немецкого изобретателя Оттамара Аншютца. [13] Это проекционное устройство на основе диска, также известное как Schnellseher («быстрый просмотрщик»), часто называют важным концептуальным источником для разработки кинетоскопа. Его решающим нововведением было использование преимущества постоянства теории зрения путем использования прерывистого источника света для мгновенного «замораживания» проекции каждого изображения; Цель заключалась в том, чтобы облегчить зрителю удержание множества различных этапов фотографируемого действия, создавая тем самым весьма эффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость стала неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа. [14]
Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работу над устройством для диафильмов, является предметом исторических дискуссий. По словам Диксона, в середине 1889 года он начал резать жесткие листы целлулоида, поставляемые Carbutt, на полоски для использования в таком прототипе машины; в августе, по его описанию, он присутствовал на демонстрации новой гибкой пленки Джорджа Истмана и получил от представителя Eastman рулон, который сразу же был применен для экспериментов с прототипом. [15] По описанию историка Марты Браун, продукт Истмана
был достаточно прочным, тонким и податливым, чтобы обеспечить прерывистое движение кинопленки за объективом [камеры] на значительной скорости и при большом натяжении, не разрывая ... стимулируя почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения . [16]
Некоторые учёные — в частности, Гордон Хендрикс в книге «Миф о кинофильмах Эдисона» (1961) — утверждали, что лаборатория начала работать над машиной для диафильмов намного позже и что Диксон и Эдисон исказили дату, чтобы установить приоритет по причинам как патентной защиты, так и по соображениям патентной защиты. интеллектуальный статус. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндрами, похоже, продолжались до победного конца» (имеются в виду последние месяцы 1890 года), еще в сентябре 1889 года, когда Эдисон еще был в Европе, но регулярно переписывалась с Диксоном — лаборатория определенно разместила у компании Eastman первый заказ на рулонную пленку. В течение следующих пяти месяцев было размещено еще три заказа на рулонную пленку. [18]
На протяжении большей части 1890 года с кинетоскопом проводились лишь спорадические работы, поскольку Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по переработке руды - с мая по ноябрь на счет кинетоскопа лаборатории вообще не было выставлено никаких счетов. [19] Однако к началу 1891 года Диксону и его новому главному помощнику Уильяму Хейзу удалось разработать функциональную систему просмотра фильмов на основе полос. В новой конструкции, механика которой размещалась в деревянном шкафу, петля горизонтально расположенной пленки толщиной 3/4 дюйма (19 мм) проходила вокруг ряда шпинделей. Пленка с одним рядом перфораций, приводимых в движение звездочкой с электроприводом, непрерывно прорисовывалась под увеличительной линзой. Электрическая лампа светила из-под пленки, проецируя изображения круглого формата на линзу, а затем в глазок наверху шкафа. [20] Устройство включало в себя быстро вращающийся затвор, цель которого — как описал Робинсон при обсуждении завершенной версии — заключалась в том, чтобы «позволить [t] вспышке света настолько короткой, что [каждый] кадр казался замороженным. серия, казалось бы, неподвижных кадров предстала благодаря феномену устойчивости зрения как движущееся изображение». [21] Лаборатория также разработала камеру с приводом от двигателя «Кинетограф», способную снимать на новую пленку со звездочкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя ленте останавливаться на время, достаточное для того, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро (примерно за 1/460 секунды) продвигать ее к следующему кадру, используется звездочка, которая При включении ленты лента приводилась в движение механизмом спускового диска — первой практической системой высокоскоростного движения пленки с остановками, которая станет основой кинематографии следующего столетия . [22]
20 мая 1891 года в лаборатории была проведена первая пригласительная демонстрация прототипа кинетоскопа для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. Газета New York Sun описала то, что женщины клуба увидели в «маленьком сосновом ящике», с которым они столкнулись:
В верхней части ящика было отверстие примерно в дюйм диаметром. Когда они посмотрели в отверстие, они увидели изображение мужчины. Это была чудеснейшая картина. Оно кланялось, улыбалось, махало руками и снимало шляпу с совершенной естественностью и грацией. Каждое движение было идеальным.... [24]
Этим человеком был Диксон; небольшой фильм продолжительностью примерно три секунды теперь называется « Приветствие Диксона» . 24 августа были поданы три детальные патентные заявки: первая на «Кинетографическую камеру», вторая также на камеру и третья на «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов». [25] В первом применении кинетографа Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и пленочной ленты до сорока шести фотографий в секунду... но я не хочу ограничивать объем мое изобретение к такой высокой скорости... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости тридцати кадров в секунду или даже ниже». [26] Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса США, основанному на данных исследования историка Чарльза Массера , «Приветствие Диксона» и как минимум два других фильма, снятые с помощью кинетографа в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее. [27] Приложение «Кинетоскоп» также включало план создания стереоскопической кинопроекционной системы, от которой, очевидно, отказались. [28]
В начале 1892 года в механику смотровой системы начали входить ступени для работы с монетами через никелевую прорезь. [29] К концу года проектирование кинетоскопа было практически завершено. Диафильм, изготовленный сначала компанией Eastman, а затем, с апреля 1893 года, нью-йоркской компанией Blair Camera Co., имел ширину 1 3/8 дюйма; На каждом вертикально расположенном кадре было прямоугольное изображение шириной 1 дюйм и высотой 3/4 дюйма и четырьмя перфорациями с каждой стороны. [30] Через несколько лет этот базовый формат — с толщиной , известной как метрический эквивалент 35 мм — будет принят во всем мире в качестве стандарта для кинопленки, которым он остается и по сей день. [31] Публикация в октябрьской «Фонограмме» 1892 года кинематографических эпизодов , снятых в этом формате, демонстрирует, что кинетограф уже был переконфигурирован для производства фильмов с новым фильмом. [32]
Что касается самого кинетоскопа, существуют разные описания расположения затвора, обеспечивающего решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Германа Каслера, который Хендрикс назвал «авторитетным» и который лично исследовал пять из шести сохранившихся до сих пор устройств первого поколения, «прямо над пленкой… колесо затвора с пятью спицами и очень маленькой прямоугольное отверстие в ободе [вращается] прямо над пленкой. Лампа накаливания... размещается под пленкой... и свет проходит через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу... к глазу фотографа. наблюдатель, помещенный в отверстие в верхней части корпуса». [33] Робинсон, с другой стороны, говорит, что затвор, который, как он согласен, имеет только одну щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой». [21] Описание Каслера-Хендрикса подтверждается схемами кинетоскопа, прилагающимися к заявке на патент 1891 года, в частности диаграммой 2. Вид сбоку не иллюстрирует затвор, но показывает невозможность его установки между лампа и пленка без серьезных изменений конструкции и указывает на подходящее для нее пространство между пленкой и объективом. [34] Очевидно, что произошла серьезная модернизация, поскольку описание Робинсона подтверждается фотографиями нескольких интерьеров кинетоскопа, два из которых находятся в фондах Генри Форда , а один - в собственной книге Хендрикса. [35]
21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, управляющую прерывистым движением пленки в кинетографе (хотя на версию камеры в целом он не был выдан до 1897 года). [36] Через несколько лет спусковой механизм будет заменен конкурирующими системами, в частности системами, основанными на так называемом Женевском приводе или «мальтийском кресте», который станет нормой как для кинокамер, так и для проекторов. [37] Само выставочное устройство, которое, несмотря на ошибочные утверждения об обратном, никогда не использовало прерывистое движение пленки, а только прерывистое освещение или просмотр, 14 марта наконец получило патент под номером 493 426. [38] Кинетоскоп был готов к работе. быть раскрыта.
Премьера готового кинетоскопа состоялась не на Всемирной выставке в Чикаго , как первоначально планировалось, а в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первым фильмом, публично показанным на системе, была «Сцена кузнеца» (также известная как «Кузнецы» ). ); Режиссер Диксон и режиссер Хейзе, он был снят на новой киностудии Эдисона, первой в мире, известной как « Черная Мария» . [40] Несмотря на широкую рекламу, крупная выставка кинетоскопа, включающая двадцать пять машин, так и не состоялась на выставке в Чикаго. Производство кинетоскопов было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более одиннадцати недель в начале года из-за нервного срыва. [41] Хендрикс, ссылаясь на различные отчеты, в том числе опубликованные в журналах Science от 22 июля и Scientific American от 21 октября , утверждает, что один кинетоскоп все же попал на ярмарку. [42] Робинсон, напротив, утверждает, что такие «спекуляции» «окончательно опровергаются брошюрой 1894 года, выпущенной в честь презентации изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «кинетоскоп не был усовершенствован ко времени великой ярмарки». [43] Вторя позиции Хендрикса, историк ярмарки Стэнли Аппельбаум заявляет: «Сообщения о фактическом присутствии [кинетоскопа] на ярмарке подвергались сомнению, но эти сообщения многочисленны и косвенны». [44] Отмечая, что на ярмарке было представлено до двух дюжин Anschütz Schnellsehers — некоторые или все из глазка, а не проекции, разнообразия — историк кино Деак Росселл утверждает, что их присутствие «является причиной того, что так много исторических источников так долго путались. ... [А] любой, кто явно заявлял, что видел кинетоскоп, несомненно, видел Шнельсехера под его намеренно вводящим в заблуждение названием «Электрическое чудо». [45]
Работа над проектом кинетоскопа продолжалась, хотя и медленно. 6 октября в США было выдано авторское право на «публикацию», полученную Библиотекой Конгресса, состоящую из «Кинетоскопических записей Эдисона». Остается неясным, какой фильм получил это первое авторское право на фильм в Северной Америке. [46] К концу года проект Кинетоскоп будет возобновлен. В первую неделю января 1894 года на «Черной Марии» был снят пятисекундный фильм с участием техника Эдисона; «Чихание» Фреда Отта , как оно сейчас широко известно, было создано специально для создания последовательности изображений для статьи в журнале «Харперс» . Никогда не предназначавшийся для показа, он стал одним из самых известных фильмов Эдисона и первым узнаваемым фильмом, получившим авторские права в США. [47] Поскольку коммерческая эксплуатация была близка, 1 апреля производство кинофильмов было официально передано отделу кинетографов производственной компании Эдисона , для которого Эдисон назначил нового вице-президента и генерального менеджера: Уильяма Э. Гилмора. [48] Две недели спустя настал эпохальный момент для кинетоскопа.
14 апреля 1894 года компания Holland Bros. открыла общественный салон кинетоскопа в Нью-Йорке по адресу Бродвей, 1155, на углу 27-й улицы - первый коммерческий кинотеатр. В зале было десять автоматов, расположенных параллельными рядами по пять штук, каждый из которых показывал свой фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы в любом ряду; полдоллара давали доступ ко всей купюре. [49] Машины высотой четыре фута были приобретены у новой компании «Кинетоскоп», которая заключила контракт с Эдисоном на их производство; фирма, возглавляемая Норманом К. Раффом и Фрэнком Р. Гаммоном, включала в число своих инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев и сестер-предпринимателей, и бывшего бизнес-руководителя Эдисона Альфреда О. Тейта. [50] Десять фильмов, составляющих первую коммерческую кинопрограмму, все были сняты на «Черной Марии» и каждый длился от 15 до 20 секунд, имели описательные названия: «Парикмахерская» , «Бертольди» (опора для рта) (Эна Бертольди, британская акробатка из водевиля). , Бертольди (искривление стола) , Кузнецы , Петухи (разновидность петушиного боя), Хайлендский танец , Подковка лошадей , Сандов ( Ойген Сандов , немецкий силач под руководством Флоренца Зигфельда ), Трапеция и борьба . [51] Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры выступлений». [47]
Двадцать пять центов за несколько минут развлечения вряд ли можно было назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было приобрести билет в крупный театр водевиля ; Когда в следующем году на Кони-Айленде открылся первый в Америке парк развлечений , входная плата в размере 25 центов включала вход на три аттракциона, шоу морских львов и танцевальный зал. [52] Кинетоскоп, однако, сразу же имел успех, и к 1 июня у Холландов были также действующие площадки в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (в том числе Рафф и Гаммон с их собственной компанией International Novelty Co.) вскоре открыли салоны кинетоскопов и временные выставочные площадки по всей территории Соединенных Штатов. Новые фирмы присоединились к компании «Кинетоскоп» для ввода в эксплуатацию и сбыта машин. [53] Выставочные площади кинетоскопа были в основном, хотя и не всегда, прибыльными. После пятидесяти недель работы нью-йоркский салон Холландов приносил ежемесячную выручку примерно в 1400 долларов при примерно 515 долларах ежемесячных эксплуатационных расходов; доходы от чикагской площадки (расположенной в масонском храме) были значительно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя предположительно операционные расходы также были ниже. [54] За каждую машину компания Эдисона поначалу обычно взимала 250 долларов с компании «Кинетоскоп» и других дистрибьюторов, которые использовали их в своих собственных выставочных залах или перепродавали независимым экспонентам; Первоначально Эдисон оценил отдельные фильмы в 10 долларов. [55] В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации кинетоскопа продажа устройств для просмотра, фильмов и вспомогательных предметов принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов. [56]
Одной из новых фирм, вошедших в эту область, была «Кинетоскопическая выставочная компания» (не имеющая отношения к «Кинетоскопической компании Раффа и Гаммона»); партнеры фирмы, братья Отуэй и Грей Лэтэм, друг Отвея Енох Ректор и их работодатель Сэмюэл Дж. Тилден-младший стремились объединить популярность кинетоскопа с популярностью боксёрского боя . Это привело к ряду значительных событий в области кино: кинетограф тогда был способен снимать только негатив длиной 50 футов. [57] При 16 кадрах на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (fps), скорости, наиболее часто используемой с камерой. При скорости 30 кадров в секунду, которая иногда использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс идентифицирует Сандоу как снятого со скоростью 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где продолжительность кадра указана как 40 секунд. [58] Даже при самом медленном из этих темпов времени было бы недостаточно для удовлетворительного обмена кулачными боями; Также можно было бы подумать, что 16 кадров в секунду создают слишком резкий визуальный эффект для удовольствия от игры. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью ректора, так что они могли управлять диафильмами в три раза длиннее, чем использовалось ранее. [59]
15 июня на стадионе «Блэк Мария» состоялся поединок с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кушингом. Изображения длиной семьсот пятьдесят футов или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду — это, пожалуй, самый длинный фильм на сегодняшний день. [61] Несколько недель спустя премьера фильма состоялась в салоне выставочной компании «Кинетоскоп» на улице Нассау, 83 в Нью-Йорке. Полдюжины расширенных кинетоскопов показывали каждый раунд боя за десять центов, что означало 60 центов, чтобы увидеть весь бой. [62] Для запланированной серии последующих боев (из которых исход по крайней мере первого был зафиксирован) Лэтамы подписали контракт со знаменитым тяжеловесом Джеймсом Дж. Корбеттом , оговорив, что его изображение не может быть записано какой-либо другой компанией-кинетоскопистом — первый контракт кинозвезды. [63] Всего в 1894 году на заводе Эдисона было снято семьдесят пять фильмов. [64]
Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма произошел первый зарегистрированный случай цензуры кинофильмов . В рассматриваемом фильме было показано выступление испанской танцовщицы Карменситы , звезды нью-йоркского мюзик-холла с начала десятилетия. Согласно одному описанию ее живого выступления, она «передавала яркую сексуальность в свете рампы, что побудило репортеров-мужчин писать длинные, яркие колонки о ее выступлении» - статьи, которые позже будут воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона. [65] Кинетоскопический фильм о ее танце, снятый в «Черной Марии» в середине марта 1894 года, летом демонстрировался в курортном городке Эсбери-Парк в Нью-Джерси. Основатель города, Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методистского сообщества , недавно был избран сенатором штата: [66] « Ньюарк Ивнинг Ньюс» от 17 июля 1894 года сообщила, что [сенатор] Брэдли... был настолько потрясен видом лодыжек и кружев Карменситы, что пожаловался мэру Тен Бруку. После этого шоумену было приказано отозвать оскорбительный фильм, который он заменил на « Боксерские коты ». [67] В следующем месяце экспонент из Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, «которую считали непристойной». [68] Группой, недовольство которой стало причиной ареста, было Тихоокеанское общество по подавлению порока, в число объектов которого входили «незаконная литература, непристойные картины и книги, продажа морфия, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейные билеты, и т. д.», и который с гордостью взял на себя ответственность за то, что «вызвал 70 арестов и добился 48 обвинительных приговоров» за последние два месяца. [69]
Кинетоскоп также получил известность за рубежом. 16 июля 1894 года он был впервые публично продемонстрирован в Европе в редакции Le petit Parisienne на бульваре Монмартр, 20 , где его, возможно, впервые увидел фотограф Антуан Люмьер. [70] В сентябре в Буэнос-Айресе, Аргентина, открылся первый салон кинетоскопов за пределами США. [71] Первый европейский салон кинетоскопов вскоре начал работать в Париже, на бульваре Пуассоньер, 20. Одним из владельцев был деловой партнер Антуана Люмьера, которому он подарил полосу из «Парикмахерской» и попросил более дешевые альтернативы дорогим фильмам производства Эдисона, которые он показывал. Наряду с ажиотажем, вызванным самим кинетоскопом, это стало одним из главных источников вдохновения для братьев Люмьер , сыновей Антуана, которые впоследствии разработали не только улучшенные кинокамеры и кинопленку , но и первую коммерчески успешную систему кинопроекции. [72] В середине октября в Лондоне открылся салон кинетоскопа. [73] В конце ноября, когда в Нью-Йорке уже было полдюжины салонов кинетофонов, а в Лондоне — почти столько же, в Сиднее, Австралия, открылось заведение с пятью аппаратами. К 3 января 25 000 кинозрителей заплатили гонорар в размере одного шиллинга (примерно эквивалентный 25 центам, той же цене за пять просмотров фильма, что и во время дебюта в Нью-Йорке). [74]
Распространение системы быстро шло в Европе, поскольку Эдисон оставил свои патенты незащищенными за границей. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от множества иностранных инноваций и, как следствие, уверенность в том, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. [75] Однако раньше была популярна альтернативная точка зрения: в издании Британской энциклопедии 1971 года , например, утверждается, что Эдисон «по-видимому, так мало думал о своем изобретении, что не заплатил 150 долларов, которые дали бы ему международную премию». авторское право [ так в оригинале ]». [76] Совсем недавно, в 2004 году, Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «воздержался от платы в размере 150 долларов за зарубежные патенты» и «не увидел в кинетоскопе небольшой коммерческой ценности». [77] Учитывая, что Эдисон, будучи в равной степени бизнесменом и изобретателем, потратил около 24 000 долларов на разработку системы и зашел так далеко, что построил установку специально для кинопроизводства до того, как его патент в США был выдан, интерпретация Рауша не получила широкого распространения в настоящее время. день ученых. [78] [75] Какова бы ни была причина, два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадес и Джордж Трагидес, воспользовались открытием. Уже успешно эксплуатируя пару лондонских кинотеатров с кинетоскопами Эдисона, они поручили английскому изобретателю и производителю Роберту У. Полу сделать их копии. После выполнения контракта Георгиадеса и Трагидеса Пол решил сам заняться кинобизнесом, приступив к созданию десятков дополнительных репродукций с помощью кинетоскопа. В этом стремлении, а также для создания фильмов как для оригинального устройства, так и для его подделок, Пол и фотограф Бирт Эйкрес - некоторое время деловой партнер Пола - разработали ряд важных инноваций как в области фотоаппаратуры, так и в области выставочных технологий. [79] Тем временем в «Черной Марии» продвигались планы по реализации цели Эдисона по созданию киносистемы, объединяющей изображение и звук.
Кинетофон (также известный как фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать систему звукового кино . В отчете Scientific American за октябрь 1893 года о Всемирной выставке в Чикаго говорится, что камера кинетографа в сопровождении цилиндрического фонографа была представлена там как демонстрация возможности одновременной записи изображения и звука. [81] Первый известный фильм, снятый в качестве испытания кинетофона, был снят на студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года; теперь называемый « Экспериментальным звуковым фильмом Диксона» , это единственный сохранившийся фильм со звуком, записанным вживую, сделанным для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; без каких-либо технологических инноваций, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал в себя прилагаемый цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также были предложены комплекты для дооснащения их оборудования. Первые выставки кинетофонов, судя по всему, состоялись в апреле. [82]
Хотя на образовательном веб-сайте Библиотеки Конгресса говорится: «Изображение и звук были в некоторой степени синхронизированы за счет соединения их ремнем», [83] это неверно. Как описывает историк Дэвид Робинсон: «Кинетофон... не предпринимал попыток синхронизации. Зритель слушал через трубки фонограф, спрятанный в шкафу и воспроизводивший примерно подходящую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукооператор Марк Улано пишет, что кинетофоны « не играли синхронно, за исключением того, что фонограф включался при просмотре и выключался при остановке». [84] Хотя сохранившийся тест Диксона включает в себя записанный вживую звук, безусловно, большинство, а возможно, и все фильмы, продаваемые для кинетофона, были сняты как немые, преимущественно на маршевые или танцевальные сюжеты; экспоненты могли затем выбирать из множества музыкальных цилиндров, предлагающих ритмическое сочетание. [85] Например, в качестве аккомпанемента для Карменситы были предложены три разных цилиндра с оркестровыми исполнениями : «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-Данца Спаньола». [86]
Несмотря на то, что Эдисон следовал своей мечте обеспечить популярность кинетоскопа, добавив к нему звука, многие в этой области начали подозревать, что кинопроекция — это следующий шаг, который следует сделать. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, он категорически отверг эту идею:
Нет, если мы сделаем эту ситовую машину, о которой вы просите, она все испортит. Мы производим эти машины для пип-шоу и продаем их с хорошей прибылью. Если мы выпустим грохот, то, возможно, около десяти из них найдут применение во всех Соединенных Штатах. С таким количеством экранных машин вы могли бы показать изображения всем в стране — и тогда все будет готово. Давайте не будем убивать курицу, несущую золотые яйца. [87]
Под постоянным давлением со стороны Раффа Эдисон в конце концов согласился изучить возможность разработки проекционной системы. Он откомандировал одного из техников своей лаборатории в компанию «Кинетоскоп», чтобы тот начал работу, не проинформировав об этом Диксона. Напряженность между последним и генеральным менеджером Edison Company Уильямом Гилмором нарастала уже несколько месяцев; Окончательное открытие Диксоном движения компании «Кинетоскоп», похоже, стало еще одним центральным фактором в его разрыве с Эдисоном, который произошел в апреле 1895 года. Дебют «Кинетофона» не вызвал большого спроса; Всего за следующие полдесятилетия было построено всего сорок пять машин. [89] С уходом Диксона Эдисон на длительный период прекратил новую работу над звуковым кино.
3 января 1895 года британский изобретатель получил патент на громоздкое изобретение, предназначенное для вывода увеличенного изображения кинетоскопа на экран. [90] В течение года, даже когда новые экспонаты кинетоскопа открылись даже в Мехико, крупных городах Европы, больших и малых регионах Австралии и Окленде, Новая Зеландия, стало очевидно, что система собирается проигрывают проецируемому кинофильму. [91] На второй год коммерциализации прибыль кинетоскопа упала более чем на 95 процентов, до чуть более 4000 долларов. [92] Братья Лэтэм и их отец Вудвилл разрабатывали систему кинопроекции, воспользовавшись услугами бывшего сотрудника Эдисона Юджина Лауста и тайно воспользовавшись помощью Диксона, пока он еще работал у Эдисона. Через несколько недель после того, как они с Эдисоном поссорились, Диксон открыто принял участие 21 апреля в показе нового «Эйдолоскопа» группы Лэтэма, по крайней мере, для одного представителя нью-йоркской прессы, который историки называют первой публичной кинопроекцией в США [93]. 20 мая в Нижнем Манхэттене начался первый в мире показ коммерческих фильмов: главным развлечением шоу «Эйдолоскоп» стал боксерский поединок между Янгом Гриффо и Чарльзом Барнеттом, продолжавшийся примерно восемь минут. [94] Европейские изобретатели, в первую очередь Люмьеры и немецкие братья Складановски , продвигали аналогичные системы. [95] Еще одна проблема возникла из-за нового устройства для «пип-шоу», дешевого мутоскопа на основе книжки-раскладушки — еще одного предприятия, в которое Диксон тайно внес свой вклад, работая на Эдисона, и которому он посвятил себя после дебюта «Эйдолоскопа». К концу года команда Mutscope, взяв за основу камеру Mutograph, разработала проектор. [96] На тот момент заказы в Северной Америке на новые кинетоскопы практически испарились. [97]
К началу 1896 года Эдисон сосредоточил свое внимание на продвижении технологии проектора « Фантоскоп» , разработанной молодыми изобретателями Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом . Права на систему были приобретены Раффом и Гаммоном, которые переименовали ее в Vitascope и договорились с Эдисоном представить себя ее создателем. Премьера «Витаскопа » состоялась в Нью-Йорке в апреле и имела быстрый успех, но так же быстро его превзошел «Синематограф Люмьеров», вышедший в июне при поддержке Бенджамина Ф. Кейта и его круга водевильных театров . [99] Тем временем перспективы Эйдолоскопа были подорваны недостатками прогнозов и деловыми спорами. [100] В сентябре 1896 года был выпущен проектор «Биограф» компании «Мутоскоп» ; с лучшим финансированием, чем у конкурентов, и с превосходным качеством изображения, к концу года она стала союзником Кейта и вскоре стала доминировать на рынке проекций Северной Америки. [101]
Прекратив деятельность Vitascope спустя немногим более года, в течение которого бизнес компании Edison, связанный с кино, принес прибыль в размере 25 000 долларов США, Эдисон поручил разработку своих собственных проекционных систем, «Проектоскопа», а затем нескольких итераций «Проекционного кинетоскопа», в конечном итоге ориентируясь на полупрофессиональных и клиенты-любители. [102] На пике своего развития, примерно в 1907–1908 годах, «Проектирующий кинетоскоп» занимал 30 процентов продаж проекторов в США. [103] В 1912 году Эдисон представил амбициозный домашний проекционный кинетоскоп, в котором использовался уникальный формат трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки - средний столбец проходил через машину в направлении, обратном своим соседям. Это был коммерческий провал. [104] Три года спустя компания Эдисона представила свою последнюю существенную новую технологию кинопоказа - недолговечную театральную систему под названием Супер Кинетоскоп. [103] Помимо собственно кинопроизводства Edison Studios , самая творческая работа компании в области кино с 1897 года заключалась в использовании патентов, связанных с кинетоскопом, в угрожающих или реальных судебных процессах с целью финансового давления или блокирования коммерческих конкурентов. [105]
Еще на первых показах «Эйдолоскопа» экспоненты время от времени показывали фильмы в сопровождении граммофонов, воспроизводящих соответствующие, хотя и очень грубо рассчитанные по времени, звуковые эффекты; В стиле описанного выше кинетофона также были доступны ритмически соответствующие записи маршевых и танцевальных сюжетов. [106] Хотя Эдисон курировал беглые эксперименты со звуковым кино после успеха «Великого ограбления поезда» (1903) и других постановок Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к комбинированной аудиовизуальной концепции, которая впервые привела его к введите поле движущегося изображения. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, посредством сборки из трех жестких валов: вертикального, спускающегося от каждого устройства, к которому присоединяется третий, проходящий горизонтально по всей длине театра, под полом. [107] Два года спустя он руководил пресс-демонстрацией в лаборатории звуковой киносистемы этой или более поздней конструкции. [108]
В 1913 году Эдисон наконец представил новый кинетофон — как и все его системы для показа звуковых фильмов, начиная с первой из них в середине 1890-х годов, он использовал цилиндрический фонограф, теперь подключенный к проекционному кинетоскопу через ремень типа лески и серию металлических шкивов. [109] Он получил первое признание, но у плохо обученных операторов были проблемы с синхронизацией изображения со звуком, и, как и другие системы звукового кино того времени, кинетофон не решал проблемы недостаточного усиления и неприятного качества звука. Привлекательная сила новинки вскоре угасла, и когда пожар в комплексе Эдисона в Вест-Ориндже в декабре 1914 года уничтожил все мастер -изображения и звук кинетофонов компании , от системы отказались. [110]
Кинетоскопическая запись чихания Эдисона (также известная как «Чихание Фреда Отта»): снято ок. 2–7 января 1894 г.; 5 секунд при 16 кадрах в секунду.
Спортсмен с палочкой: снято в феврале 1894 года; 37 секунд при 16 кадрах в секунду
«Сандоу» (один из четырех фильмов, которые будут показаны на коммерческой премьере 14 апреля): снят 6 марта 1894 года; 40 секунд при 16 кадрах в секунду
Карменсита: снято ок. 10–16 марта 1894 г.; 21 секунда при 30 кадрах в секунду
Как уже отмечалось, Хендрикс (1966) дает такую же скорость для Сандова . Однако он упоминает «Чихание» и «Карменситу» Фреда Отта со скоростью 40 кадров в секунду (он не обсуждает «Спортсмена с палочкой») (стр. 7). Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает утверждение Хендрикса о том, что ни один фильм с кинетоскопом не снимался со скоростью 46 кадров в секунду.