stringtranslate.com

латиноамериканская музыка

Танго

Латинская музыка ( португальский и испанский : música latina ) — термин, используемый музыкальной индустрией как всеобъемлющая категория для различных стилей музыки из Иберо-Америки , [1] которая охватывает Латинскую Америку , Испанию , Португалию и латиноамериканское население в Канаде и Соединенных Штатах , [2] [3] [4] [5] а также музыку, которая исполняется на испанском и/или португальском языках . [6] [7] [8] [9] [10] Она также может включать музыку с других территорий, где создается музыка на испанском и португальском языках. [11]

Терминология и категоризация

В 2013 году испанский певец Хулио Иглесиас был признан Книгой рекордов Гиннесса самым продаваемым латиноамериканским исполнителем всех времен. [12]

Поскольку большинство латиноамериканских иммигрантов, проживавших в Нью-Йорке в 1950-х годах, были пуэрториканцами или кубинцами, «латинская музыка» была стереотипно представлена ​​как музыка, просто происходящая из испанских Карибских островов . Популяризация босса-новы и мексиканских звуков Герба Альперта в 1960-х годах мало что сделала для изменения воспринимаемого образа латинской музыки. В 1969 году первой международной организацией, которая попыталась определить латинскую музыку, был Festival Mundial de la Canción Latina , который включал испаноязычные, португалоязычные, франкоязычные и италоязычные страны по всей Латинской Америке и Европе. [13] Однако мероприятие длилось всего два года. С тех пор музыкальная индустрия классифицирует всю музыку, исполняемую на испанском или португальском языке, как латинскую музыку, включая музыку из Испании и Португалии. [6]

После протестов латиноамериканцев в Нью-Йорке Национальная академия звукозаписи (NARAS) создала категорию для латинской музыки для премии Грэмми под названием «Лучшая латинская запись» в 1975 году. [14] Энрике Фернандес написал в Billboard , что единственная категория для латинской музыки означает, что все жанры латинской музыки должны были конкурировать друг с другом, несмотря на различные звучания жанра. Он также отметил, что награда обычно присуждалась исполнителям тропической музыки. Восемь лет спустя организация дебютировала с тремя новыми категориями для латинской музыки: « Лучшее латиноамериканское поп-исполнение» , «Лучшее мексиканское/мексикано-американское исполнение » и «Лучшее тропическое латиноамериканское исполнение» . [15] Латинская поп-музыка — это всеобъемлющее понятие для любой поп-музыки, исполняемой на испанском языке, в то время как мексиканская/мексикано-американская (также называемая региональной мексиканской ) определяется как любой музыкальный стиль, происходящий из Мексики или находящийся под влиянием ее иммигрантов в Соединенных Штатах, включая техано , а тропическая музыка — это любая музыка из испанских Карибских островов . [16]

Луис Мигель уже несколько десятилетий покоряет публику в Латинской Америке и за ее пределами.

В 1997 году NARAS основала Latin Recording Academy (LARAS) в попытке расширить свою деятельность как в Латинской Америке, так и в Испании. [17] В сентябре 2000 года LARAS запустила Latin Grammy Awards , отдельную церемонию награждения от Grammy Awards. Ее организаторы заявили, что вселенная латинской музыки слишком велика, чтобы вместиться в Grammy. Майкл Грин , бывший глава NARAS, сказал, что процесс создания Latin Grammy Awards был сложным из-за разнообразия латинских музыкальных стилей, отметив, что единственное, что у них было общего, — это язык. В результате Latin Grammy Awards вручаются записям, исполненным на испанском или португальском языках, [18] в то время как организация фокусируется на музыке из Латинской Америки, Испании и Португалии. [19]

С конца 1990-х годов в США наблюдается рост численности населения «латиноамериканцев» [20] , термин, популяризированный с 1960-х годов из-за путаницы с неправильным термином « испанский » с более правильным, но менее популярным термином « испаноговорящий ». [21] Музыкальная индустрия в США начала называть любую музыку с испанским вокалом «латинской музыкой». [22] [23] [24] Согласно этому определению, испанская музыка, исполняемая в любом жанре, классифицируется как «латинская». [25] В свою очередь, это привело к тому, что исполнителей из Испании стали называть «латинскими», потому что они поют на том же языке. [26]

Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) и журнал Billboard используют это определение латинской музыки для отслеживания продаж испаноязычных записей в Соединенных Штатах. [27] [28] Однако Billboard считает артиста «латиноамериканцем», если он исполняет на испанском или португальском языке. [29] RIAA инициировала «Los Premios de Oro y Platino» («Золотые и платиновые награды» на испанском языке) в 2000 году для сертификации продаж альбомов и синглов латинской музыки по иному пороговому значению, чем ее стандартные сертификации. [30] Billboard делит свои чарты латинской музыки на три подкатегории: латинская поп-музыка, региональная мексиканская музыка и тропическая музыка. [31] Четвертая подкатегория была добавлена ​​в середине 2000-х годов, чтобы отразить рост жанров латинской городской музыки, таких как латинский хип-хоп и реггетон . [32]

История

1940-е–1950-е годы

Ольга Гийо
Камило Сесто в 2017 году

Термин «латинская музыка» возник в Соединенных Штатах из-за растущего влияния латиноамериканцев на американском музыкальном рынке, включая пионеров Ксавье Кугата (1940-е годы) и Тито Пуэнте (1950-е годы), и ускоряющегося в последующие десятилетия. [4] [5] Как один автор объяснил растущую популярность с 1940-х годов: «Латинская Америка, единственная часть мира, не охваченная Второй мировой войной , стала любимой темой для песен и фильмов для американцев, которые хотели на мгновение забыть о пожаре». [33] Военная пропаганда американской « политики добрососедства » еще больше усилила культурное влияние. [34] Перес Прадо сочинил такие известные произведения, как « Mambo No. 5 » и «Mambo No. 8». На пике движения мамбо в 1955 году Перес достиг первого места в американских чартах с версией « Cherry Pink and Apple Blossom White » в стиле ча-ча-ча . [35] «El manisero», известная по-английски как « The Peanut Vendor », — кубинский сон -прегон , написанный Моисесом Симонсом . Вместе с « Guantanamera » это, возможно, самое известное музыкальное произведение, созданное кубинским музыкантом. [36] «The Peanut Vendor» была записана более 160 раз, [37] продана тиражом более миллиона экземпляров нот и стала первым проданным миллионом синглом кубинской музыки на 78 оборотов в минуту . [ требуется ссылка ]

1960-е

Бразильская босса-нова получила широкое распространение в Латинской Америке и позже стала международным трендом, особенно под руководством Антониу Карлоса Жобима . [38] Рок на испанском языке стал популярен среди молодого поколения латиноамериканцев в Латинской Америке, [39] например, аргентинской группы Almendra . [40] Мексикано-американский гитарист латиноамериканского рока Карлос Сантана начал десятилетия популярности. [41] К концу 60-х годов наступил бум бугалу, и музыканты бугалу, такие как Перес Прадо , Тито Родригес и Тито Пуэнте [42], выпустили синглы и альбомы бугалу. Большинство других групп были молодыми музыкантами, такими как Pucho & His Latin Soul Brothers и Джо Батаан .

Ранние примеры бугалу были в 1966 году в музыке Ричи Рэя и Бобби Круза . Самым большим хитом бугалу 60-х годов был "Bang Bang" секстета Джо Кубы в 1966 году. Хиты других групп включали "Boogaloo Blues" Джонни Колона, " I Like It like That " Пита Родригеса (1967). [43]

1970-е

Паулина Рубио на красной дорожке Premios Juventud в июле 2009 года.

Музыка сальса стала доминирующим жанром тропической музыки в 1970-х годах. Fania Records была признана за популяризацию музыки сальса, с такими исполнителями, как Рубен Блейдс , Эктор Лаво и Селия Крус , расширяющими аудиторию. [44] В конце 1970-х годов приток исполнителей баллад из Испании, таких как Хулио Иглесиас , Камило Сесто и Рафаэль , установил свое присутствие в музыкальных чартах как в Латинской Америке, так и на латиноамериканском рынке США. [45] В 1972 году фестиваль OTI был основан Organización de Telecomunicaciones de Iberoamérica как конкурс по написанию песен для объединения иберо-американских стран (Латинская Америка, Испания и Португалия). Рамиро Берр из Billboard заметил, что конкурс считается «крупнейшим и самым престижным фестивалем по написанию песен в мире латинской музыки». [46]

1980-е

В 1980-х годах латинская баллада продолжала оставаться основной формой латинской поп-музыки, а Хуан Габриэль , Хосе Хосе , Хулио Иглесиас, Роберто Карлос и Хосе Луис Родригес доминировали в чартах. [47] Музыка сальсы утратила некоторую тягу, и ее ритм замедлился с большим акцентом на романтические тексты. Это стало известно как эпоха сальсы-романтики . [48]

1990-е

Выступление Лауры Паузини во время мирового турне 2009 г.
В октябре 2020 года испанский певец Энрике Иглесиас возглавил чарт лучших латиноамериканских исполнителей всех времен по версии Billboard . [49]

В региональном мексиканском поле музыка техано стала самым выдающимся жанром и одним из самых быстрорастущих музыкальных жанров в Соединенных Штатах. [50] 10 января 1990 года EMI Latin купила лейбл Cara Records Боба Гревера , положив начало золотому веку музыки техано. [50] [51] Рост музыки техано резко возрос, [52] как выразился журналист Рамиро Берр, «упрямый лесной пожар, распространившийся по горизонту», жанр превратил радиостанции в трансляцию музыки техано. [53] Это привлекло внимание звукозаписывающих лейблов по всем Соединенным Штатам, которые стремились расширить свои списки. [52] В 1991 году Warner Nashville создала Warner Discos специально для исполнителей техано, переходящих в музыку кантри, в то время как Arista Nashville основала Artista Texas с той же целью. [54] Другие лейблы, такие как PolyGram Latino и WEA Latina, начали обсуждать возможность подписания эксклюзивных контрактов с исполнителями Tejano, в то время как Fonovisa начала подписывать контракты с музыкантами Tejano. [55] Эти стимулы помогли расширить фан-базы исполнителей за пределы Техаса и юго-запада. [56] Это также принесло жанр на территории, незнакомые с жанром. [53] Обычно журналисты считают, что золотой век закончился 31 марта 1995 года, когда Селена была застрелена . [56] [57] Музыка Tejano установила пять последовательных лет продаж и рекордов посещаемости концертов с 1990 по 1995 год. [50] Марио Тарраделл из The Dallas Morning News написал, что синглы с Amor Prohibido принесли Селене успех на латиноамериканском радио, промоутеры которого ранее не воспринимали певицу всерьез. [58] К 1994 году исполнители техано без труда продавали 100 000 копий своих альбомов, в то время как La Mafia и Селена были двумя самыми коммерчески успешными исполнителями техано. [53] Музыка Селены возродила жанр в 1990-х годах и впервые сделала его востребованным на рынке. [59] [60] [61] [62] Хосе Бехар полагает, что музыка техано поразила Мексику «как атомная бомба » к 1994 году. [53] В то время как певец техано Эмилио Навайра решил перейти в американскую кантри-музыку, началась подготовка к переходу Селены в американскую поп-музыку. [63]Певица была смертельно ранена после стычки с Иоландой Сальдивар , бывшей подругой и менеджером фан-клуба и бутиков певицы . [64] Её незаконченный кроссоверный альбом Dreaming of You (1995) стал первым преимущественно испанским альбомом, который дебютировал и достиг первой позиции в американском чарте Billboard 200. [65] Музыка техано пострадала, и её популярность пошла на убыль после смерти Селены, и звукозаписывающие лейблы начали отказываться от своих исполнителей техано, в то время как радиостанции в Соединенных Штатах переключились с техано на региональную мексиканскую музыку. [66]

Мон Лаферте на своей персональной выставке в Мехико
Алехандро Санс завоевал 22 премии Latin Grammy.

К середине 1990-х годов музыка Tejano была заменена Latin Pop в качестве доминирующего жанра латинской музыки в Соединенных Штатах. [67] Глория и ее муж Эмилио Эстефан считаются «открывшими дверь» многим артистам на протяжении десятилетия 1990-х годов. Считается, что их продюсирование принесло мексиканской певице Талии ее первую платиновую награду за En éxtasis (1995). [68] [ требуется проверка ] Колумбийская поп-рок- певица Шакира выпустила свой международный дебютный альбом Pies Descalzos (1995). Она тесно сотрудничала с Estefans для своего альбома Dónde Están Los Ladrones? (1998), который возглавил американский чарт Billboard Top Latin Albums . [69] Успех альбома и продюсирование Эстефанами предоставили Шакире прибыльную формулу, которую она использовала для своего англоязычного кроссовера , выпущенного в 2001 году. [70] Энрике Иглесиас , сын испанского певца и автора песен Хулио Иглесиаса , выпустил два альбома; его одноименный альбом, выпущенный в 1995 году, и Vivir (1997), который был сосредоточен на поп-балладах и ритмах. [71] Благодаря улучшениям в написании песен на Vivir , Энрике смог успешно передать «свои самые сокровенные мысли и чувства». Критики обнаружили, что Vivir превосходит современников Энрике, и, как сообщается, было продано более пяти миллионов копий в Азии, Европе, Южной и Центральной Америке в течение недели после его выпуска, став первым латиноамериканским альбомом, сделавшим это. [72] Танцевальные движения Рики Мартина с встряхиванием бёдер сравнивали с танцевальными движениями Элвиса Пресли среди американских музыкальных критиков, пытающихся найти артиста, который напоминал бы танцевальные движения Мартина и их влияние на поп-рынок США. [73] В 1998 году продажи музыки и билетов Мартина составили 106 миллионов долларов, что было эквивалентно общему экспорту Пуэрто-Рико в Мексику в 1996 году. [74] Его альбом 1998 года Vuelve содержал « La Copa de la Vida », которая стала официальной песней чемпионата мира по футболу FIFA 1998 года . Это обеспечило Мартину всемирную известность, хотя именно его исполнение записи на церемонии вручения премии Грэмми 1999 года привлекло внимание Мартина со стороны американской аудитории. [75] В 1999 году он выпустил свой одноименный альбомв который вошла песня номер один на английском языке " Livin' la Vida Loca ". [76] После коммерческого успеха и успеха у критиков фильма "Селена " (1997) Дженнифер Лопес взлетела к славе, сыграв главную роль. [77] Лопес вышла на музыкальный рынок после серии фильмов и выпустила свою дебютную запись On the 6 (1999), которую она описала как альбом в стиле латиноамериканского соула . [78]

Музыка болеро вновь обрела популярность среди молодой аудитории. Мексиканскому певцу Луису Мигелю приписывают возобновление интереса к ней с успехом его альбома Romance (1991), сборника классических песен, исполненных артистом. [79] Примерно в то же время такие артисты из Италии, как Эрос Рамазотти , Лаура Паузини и Нек , успешно перешли в сферу латинской музыки, записав испаноязычные версии своих песен. [80] В области тропической музыки меренге , которая привлекла внимание в 1980-х годах, соперничала по популярности с сальсой . [81]

2000-е

Шакира

В середине 2000-х годов реггетон стал популярен на мейнстримовом рынке, а Héctor el Father Tego Calderón , Daddy Yankee , Don Omar и Wisin & Yandel считались лидерами жанра. [82] На тропической музыкальной сцене музыка бачата стала популярной в этой области, и такие артисты, как Monchy & Alexandra и Aventura, добились успеха в городских районах Латинской Америки. [83] Банда была доминирующим жанром в области региональной мексиканской музыки. [84]

2010-е

К концу десятилетия в латиноамериканской музыкальной сфере доминировали ритмы в быстром темпе, включая электропоп, реггетон, урбано , банду и современную музыку бачата, поскольку латинские баллады и эстрадные певцы вышли из моды среди латиноамериканских радиопрограмм США. [85] Стриминг стал доминирующей формой дохода в индустрии латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах, Латинской Америке и Испании. [86] Латинский трэп привлек всеобщее внимание в середине 2010-х годов с такими артистами, как Ozuna , Bad Bunny и Anuel AA . [87]

2020-е годы

Реггетон продолжал набирать популярность во всем мире в 2020-х годах, во главе с такими музыкантами, как Bad Bunny. Его влияние вышло за рамки музыки и послужило катализатором социальных изменений, особенно в Пуэрто-Рико. Bad Bunny использовал свою огромную платформу, чтобы привлечь внимание к таким проблемам, как последствия урагана Мария. Его песня «El Apagón» привлекла внимание к продолжающимся отключениям электроэнергии на острове и финансовым трудностям, обсуждая поставщика энергии Пуэрто-Рико, LUMA. Помимо подъема латиноамериканской музыки во всем мире, доминирование реггетона в музыкальной индустрии усилило голоса сторонников социальной справедливости. [88]

Регионы

Соединенные Штаты

Линда Ронстадт в Six Flags Over Texas, август 1981 года.
Хаси Веласкес

Истоки латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах восходят к 1930-м годам с румбой. [89] Румба была известна в кубинском стиле бальных танцев в 1930-х годах, но не была мейнстримом. [89] Только в 1950-х и 1960-х годах латиноамериканская музыка начала переплетаться с американской культурой. [90] Латиноамериканская музыка начинает становиться мейнстримом в США, поскольку латиноамериканские исполнители объединяются с англоязычными артистами. [90] В 2017 году песня под названием «Despacito» Джастина Бибера, Луиса Фонси и Дэдди Янки набрала 4,5 миллиарда просмотров на YouTube. [91] В 2017 году шесть из десяти самых просматриваемых песен на YouTube включают латиноамериканских исполнителей. [91] Песня стала началом бума латиноамериканской музыки в Соединенных Штатах. [91] Некоторые из самых популярных форм латиноамериканской музыки — сальса, бачата, региональная мексиканская музыка, танго, меренге, латиноамериканская поп-музыка и реггетон. [92] Сегодня реггетон — очень популярный стиль, сочетающий в себе регги и американский хип-хоп. [90] Некоторые из самых популярных исполнителей сегодня — Daddy Yankee, Melymel, J Balvin и Nicky Jam. [90] В 2018 году латиноамериканская музыка заняла второе место по общему количеству видеопотоков с долей рынка 21,8%. [93] Слушатели латиноамериканской музыки, как правило, моложе, более технически подкованы, по словам Джеффа Бенджамина, 95% латиноамериканской музыки поступает через стриминг. [93]

Иммиграция и глобализация привели к резкому росту популярности латиноамериканской музыки. [90] Исторически Соединенные Штаты и Великобритания контролировали музыкальную индустрию, но интернет и технологии способствовали диверсификации, и местная музыка стала более заметной во всем мире. [90] Технологические достижения позволили процветать стриминговым сервисам, которые предлагают широкий выбор музыки без необходимости платить за каждую отдельную песню/альбом. [94] Увеличение числа латиноамериканских исполнителей, работающих с англоговорящими американскими артистами, привело к тому, что такие песни, как Ritmo американской группы The Black Eyed Peas и латиноамериканского певца J Balvin, заняли первое место в чарте Billboard Hot Latin Songs. Этот рост привел к тому, что доход от продаж латиноамериканской музыки в США вырос с 176 миллионов до 413 миллионов долларов в 2018 году. [90] С 2016 по 2017 год количество латиноамериканских песен в рейтинге Billboard Hot 100 увеличилось с четырех до 19. Латиноамериканская музыка превзошла кантри и EDM по объему продаж альбомов в США в 2018 году. [90] Эта тенденция привела к тому, что поп-музыка в США переняла определенные стили из латиноамериканской музыки. [95] Это заставляет некоторых экспертов сомневаться в том, что менее популярные латиноамериканские жанры станут более нишевыми в будущем, поскольку звукозаписывающие компании сосредоточатся на продуктах в отраслях с большей концентрацией денег. [95]

Неправильная категоризация

Концерт мексиканского певца Алехандро Фернандеса .

Многочисленные эксперты в области компьютерных наук и музыки сообщают о распространённой ошибке на стриминговых сервисах, таких как Spotify . Игнорирование основных исполнителей в общих жанровых терминах, таких как латиноамериканская музыка, потенциально приводит к категориальной гомогенизации музыкальных стилей; неверная классификация музыкантов и песен из традиционных стилей, таких как Norteño , музыка Нью-Мексико , Duranguense и музыка Tejano , что приводит к неэффективности этих стилей на их платформах. [96] [97] [98] [99] Кроме того, из-за того, что испанский язык также включает музыку из Испании, исполнители из этой страны помечаются как «латиноамериканские». После победы Росалии в номинации «Лучшее латиноамериканское видео» за песню « Con Altura » на церемонии вручения премии MTV Video Music Awards 2019 года Росалия подняла связанную с этим дискуссию о том, было ли выражение « латиноамериканец » (происходящее от романского языка , например, испанского ) неправильно понято и превратилось ли оно в английскую интерпретацию « латиноамериканец » (человек из стран Латинской Америки, ранее находившихся под властью Испанской и Португальской империй ), что расширило дискуссию о культурной апроприации и о том, следует ли ее номинировать в латинских категориях на церемониях награждения. [100]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Raygoza, Isabela (15 сентября 2022 г.). "Слушайте плейлист Hispanic Heritage Month 2022 от GRAMMY.com: хиты и классика латиноамериканской музыки от Анитты, Селены, Bad Bunny, Шакиры и других". The Recording Academy. Архивировано из оригинала 15 сентября 2022 г. Получено 22 октября 2022 г.
  2. ^ Abaroa, Gabriel (2019). «The First Twenty Years». 20a Entrega Anual del Latin Grammy . Latin Recording Academy: 6. Получено 20 июля 2022 г. ... вместе с музыкальным сообществом Латинской Америки, Португалии, Испании и латиноамериканским населением Канады и Соединенных Штатов (то есть Иберо-Америки)...
  3. ^ Моралес, Эд (2003). Латинский ритм: ритмы и корни латинской музыки от босса-новы до сальсы и далее (1. Da Capo Press ed.). Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press . стр. xiii. ISBN 978-0-306-81018-3. Получено 10 сентября 2015 г. . Включая Испанию, существует двадцать две страны с преобладающим испаноговорящим населением, и существует гораздо больше стилей латиноамериканской музыки.
  4. ^ ab Stavans, llan (2014). Латинская музыка: музыканты, жанры и темы. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO . стр. xviii, 838. ISBN 978-0-313-34396-4. Получено 30 октября 2014 г. .
  5. ^ ab Lawrence, Larry; Wright, Tom (26 января 1985 г.). "¡Viva Latino!". Billboard . Vol. 97, no. 4. pp. 53, 62. ISSN  0006-2510 . Получено 9 апреля 2015 г.
  6. ^ ab Флорес, Хуан; Росальдо, Ренато (2007). Спутник латиноамериканских исследований. Оксфорд: Blackwell Pub. стр. 50. ISBN 978-0-470-65826-0. Получено 10 сентября 2015 г. .
  7. ^ Ллевеллин, Хауэлл (25 ноября 1995 г.). «ShowMarket сосредоточится на развитии латинской музыки». Billboard . Том 107, № 47. стр. 72. ISSN  0006-2510 . Получено 30 июля 2015 г.
  8. ^ Аренас, Фернандо (2011). Португалоязычная Африка: за пределами независимости. Миннеаполис: Издательство Миннесотского университета. стр. 220. ISBN 978-0-8166-6983-7. Получено 10 сентября 2015 г. .
  9. ^ Ставанс, Илан; Огенбраум, Гарольд (2005). Encyclopedia Latina: история, культура и общество в Соединенных Штатах . Дэнбери, Коннектикут: Grolier Academic Reference. стр. 201. ISBN 978-0-7172-5818-5Термин «латинская музыка» обозначает широкий спектр жанров и стилей, созданных в Латинской Америке и на Пиренейском полуострове .
  10. ↑ Segal, David (14 сентября 2000 г.). «Награды с музыкальным акцентом». The Washington Post . Получено 16 октября 2023 г.
  11. ^ Абароа, Габриэль (2019). «The First Twenty Years». 20a Entrega Anual del Latin Grammy . Latin Recording Academy: 10. Получено 20 июля 2022 г.
  12. ^ "Хулио Иглесиас получает сертификат мирового рекорда в Пекине". Книга рекордов Гиннесса. 2 апреля 2013 г. Получено 24 декабря 2013 г.
  13. ^ "25 стран подписались на Latin Songfest". Billboard . Том 80, № 1. 6 января 1968 г. стр. 36. ISSN  0006-2510 . Получено 4 июня 2024 г.
  14. ^ Гебесмайр, Андреас (2001). Глобальные репертуары: популярная музыка в транснациональной музыкальной индустрии и за ее пределами. Тейлор и Фрэнсис. стр. 63. ISBN 9781138275201. Получено 17 июля 2019 г. .
  15. ↑ Фернандес, Энрике (18 июня 1983 г.). «NARAS делает желанный шаг». Billboard . стр. 73. ISSN  0006-2510.
  16. ↑ Фернандес, Энрике (1 ноября 1986 г.). «Latin Notas». Billboard . Vol. 98, no. 44. p. 40A . Получено 22 марта 2015 г.
  17. ^ Ланнерт 1997.
  18. ^ Вальдес-Родригес, Алиса (12 сентября 2000 г.). «Одно маленькое слово, но оно так много значит». Los Angeles Times . Получено 25 декабря 2013 г.
  19. ^ Фернандес, Энрике (5 марта 2000 г.). «После родовых схваток латинские Грэмми должны стать сильными». Sun-Sentinel . Архивировано из оригинала 10 августа 2017 г. Получено 9 марта 2017 г.
  20. ^ Суарес-Ороско, Марсело (2008). Латиноамериканцы: переделка Америки . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-25827-3.
  21. ^ Гонсалес, Хуан (2011). Урожай империи: история латиноамериканцев в Америке . Penguin Books. ISBN 978-0-14-311928-9.
  22. ^ Аван-Миер, Роберто (2010). Rock the Nation: Latin/o Identities and the Latin Rock Diaspora . Continuum Publishing Corporation.
  23. ↑ Эдвардс, Боб (13 сентября 2000 г.). «Профиль: Latin Grammys в Staples Center в Лос-Анджелесе». NPR . Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 г. Получено 7 августа 2015 г.
  24. ^ Баркли, Элизабет Ф. (2007). Перекрестки: мультикультурные корни популярной музыки Америки (2-е изд.). Верхняя Сэддл-Ривер, Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall. стр. 232. ISBN 978-0-13-193073-5. Американская звукозаписывающая индустрия определяет латиноамериканскую музыку как любой релиз с текстами песен, написанными преимущественно на испанском языке.
  25. ↑ Вальдес-Родригес, Алиса (26 декабря 1999 г.). «Громкие и тихие взрывы». Los Angeles Times . Получено 28 октября 2015 г.
  26. ^ Cobo, Leila (18 апреля 2019 г.). «Что означает „латынь“ сейчас, в музыке и за ее пределами». Billboard . Prometheus Global Media . Получено 17 июля 2019 г. .
  27. ^ "Отчет RIAA о продажах и отгрузках в Латинской Америке за 2015 год". RIAA . 2015 . Получено 20 июля 2019 .
  28. ↑ Cobo, Leila (5 января 2012 г.). «Продажи латиноамериканской музыки немного снизились в 2011 г., продажи цифровой латиноамериканской музыки выросли». Billboard . Получено 30 сентября 2015 г.
  29. ^ "Номинация Росалии на звание лучшего нового артиста: что это значит для латиноамериканской музыки". Billboard . Prometheus Global Media. 20 ноября 2019 г. Получено 11 июня 2020 г. Примечание: мы считаем Росалию артисткой, которая попадает в категорию "латиноамериканская", потому что она выступает на испанском или португальском языке.
  30. ^ "RIAA обновляет программу Latin Gold & Platinum". RIAA . 20 декабря 2013 г. Получено 20 июля 2019 г.
  31. ^ "Billboard's Latin Charts Switch To SoundScan". Billboard . Prometheus Global Media. 10 июля 1993 г. стр. 4, 71. Получено 19 января 2013 г.
  32. ↑ Cobo, Leila (21 мая 2005 г.). «New Latin Charts Bow». Billboard . Т. 117, № 21. Nielsen Business Media. стр. 10. ISSN  0006-2510.
  33. ^ Фурия, Филипп (2004). Жаворонок: Жизнь и времена Джонни Мерсера. Macmillan. стр. 263. ISBN 978-1-4668-1923-8.
  34. ^ О'Нил, Брайан (2005). «Кармен Миранда: Высокая цена славы и бананов». В Руис, Вики Л.; Санчес Коррол, Вирджиния (ред.). Latina Legacies . Oxford University Press. стр. 195. ISBN 978-0-19-515398-9. силу, которую голливудские фильмы могли бы использовать в двухсторонней кампании по завоеванию сердец и умов латиноамериканцев и убеждению американцев в преимуществах панамериканской дружбы.
  35. ^ "Pérez Prado Songs, Albums, Reviews, Bio & More". AllMusic . Получено 1 марта 2022 г. .
  36. ^ Джиро, Радамес 2007. Энциклопедический словарь музыки на Кубе . Ла Гавана. том 4, стр. 147
  37. ^ Внесено в список Диаса Айялы, Кристобаля, 1988. Si te quieres por el pico divertir: historia del pregón music latinoamericano . Кубанакан, Сан-Хуан, PR, стр. 317–322. [список достаточно полный до 1988 г.]
  38. ^ Таффет, Джеффри; Уотчер, Дастин (2011). Латинская Америка и Соединенные Штаты: документальная история (2-е изд.). Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-538568-7. Получено 7 июня 2017 г. .
  39. ^ Канделария 2004b, стр. 690.
  40. ^ Олсен, Дейл; Шихи, Дэниел Э. (2008). Справочник Гарленда по латиноамериканской музыке (2-е изд.). Нью-Йорк: Routledge. С. 458. ISBN 978-0-415-96101-1. Получено 7 июня 2017 г. .
  41. ^ Рульманн, Уильям (2003). "Карлос Сантана: Биография". AllMusic . Получено 7 июня 2017 г. .
  42. ^ Биография Тито Пуэнте . Получено 14 февраля 2020 г. {{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )
  43. ↑ Эта песня была использована в саундтреке к фильму «Шеф» 2014 года.
  44. ^ Бернстайн, Артур; Секин, Наоки; Вайсман, Дик (2013). Три перспективы мировой музыкальной индустрии. Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. стр. 78. ISBN 978-1-135-92248-1. Получено 6 июня 2017 г. .
  45. ^ Салаверри, Фернандо (3 ноября 1979 г.). «Испания устанавливает связи с Латинской Европой». Billboard . Том 91, № 44. ISSN  0006-2510 . Получено 24 марта 2017 г.
  46. ↑ Берр 1991, стр. 61.
  47. ↑ Кобо, Лейла (29 ноября 2003 г.). «40-летнее правление принца: вопросы и ответы Billboard». Billboard . Т. 115, № 48. С. 28.
  48. ^ Пьетробруно, Шина (2006). Сальса и ее транснациональные движения . Lanham: Lexington Books. ISBN 978-0-7391-6058-9.
  49. ^ "Enrique Iglesias Tops Billboard's Greatest of All Time Latin Artists Chart". Billboard . 19 октября 2020 г. Архивировано из оригинала 17 ноября 2021 г. Получено 20 октября 2020 г.
  50. ^ abc Burr 1999, стр. 15.
  51. ^ Патоски 1996, стр. 84.
  52. ^ ab Lannert & Burr 1996, стр. 38, 40–46.
  53. ^ abcd Burr 1994, стр. 30.
  54. ^ Масиэль, Ортис и Эррера-Собек 2000, стр. 23.
  55. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 38.
  56. ^ ab Patoski 2020.
  57. ^ Салдана 2015.
  58. ^ Тарраделл 1995.
  59. ^ Untiedt 2013, стр. 127.
  60. ^ Шёне 1995.
  61. ↑ Шоу 2005, стр. 50.
  62. ^ Сан-Мигель 2002, стр. 110.
  63. ↑ Берр 1999, стр. 43.
  64. ^ Патоски 1996, стр. 160–161.
  65. ^ Ланнерт 1995.
  66. ^ Сан-Мигель 2002a.
  67. ^ Патоски 2000.
  68. ^ Канделария 2004b, стр. 575.
  69. ^ Крон 2008, стр. 35.
  70. ↑ Novas 2007, стр. 326.
  71. ↑ Фурман и Фурман 2000, стр. 84.
  72. ↑ Фурман и Фурман 2000, стр. 84–85.
  73. ^ Негрон-Мунтанер 2004, с. 251.
  74. ^ Негрон-Мунтанер 2004, с. 267.
  75. ^ Канделария 2004b, стр. 529.
  76. ↑ Novas 2007, стр. 324.
  77. ^ Novas 2007, стр. 161.
  78. ^ Novas 2007, стр. 325.
  79. ^ Холстон, Марк (1 сентября 1995 г.). «Ageless Romance with Bolero». Америкас . Получено 21 марта 2015 г.
  80. ^ Obejas, Achy (4 апреля 1999 г.). «Итальянские артисты покоряют латиноамериканские музыкальные чарты». Chicago Tribune . Tribune Company . Получено 4 января 2015 г. .
  81. ^ Родригес, Нельсон (1 сентября 1998 г.). «Взгляд на современный меренге. – Бесплатная онлайн-библиотека». Latin Beat Magazine . thefreelibrary.com. Архивировано из оригинала 1 мая 2021 г. . Получено 7 июля 2019 г. .
  82. ^ Resto-Montero, Gabriela (25 января 2016 г.). «Неудержимый рост реггетона». Fusion . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 г. Получено 19 мая 2017 г.
  83. ↑ Cobo, Leila (15 августа 2009 г.). «Тропический рай». Billboard . Том 121, № 32. стр. 31. ISSN  0006-2510 . Получено 19 мая 2017 г.
  84. ^ Хендерсон, Алекс. «Me Cambiaste la Vida – Рохелио Мартинес». Вся музыка . Проверено 19 мая 2017 г.
  85. ^ Cobo, Leila (10 сентября 2014 г.). «Latin Noise: We Want Our Ballads». Billboard . Prometheus Global Media . Получено 8 сентября 2015 г. .
  86. ^ Мелендес, Энджел (25 апреля 2017 г.). «Почему испанские песни более популярны на YouTube? Лейла Кобо из Billboard знает». Miami New Times . Получено 12 июня 2017 г.
  87. ^ "Trap's Latin American Takeover". The Fader . Получено 29 декабря 2017 г.
  88. ^ Родригес, Габи; Гонсалес • •, Даниэла (16 сентября 2022 г.). «Bad Bunny протестует против LUMA Energy в новом музыкальном видео для 'El Apagón'». NBC 6 South Florida . Получено 30 сентября 2024 г.
  89. ^ ab Nahmad, Erica (12 февраля 2019 г.). «Sonido: Understanding the Rise of Latin Music in the US». BeLatina . Получено 4 октября 2021 г.
  90. ^ abcdefgh «От реггетона к богатству: изнутри глобального захвата латинской музыки». MN2S . 9 апреля 2021 г. Получено 4 октября 2021 г.
  91. ^ abc Arbona-Ruiz, Marisa (25 декабря 2017 г.). «Эффект „Despacito“: год, когда латиноамериканская музыка покорила чарты». NBC News . Получено 4 октября 2021 г.
  92. ^ Кинтана, Карлос. «Каковы самые популярные жанры латинской музыки?». LiveAbout . Получено 4 октября 2021 г.
  93. ^ ab Бенджамин, Джефф. «Латиноамериканская музыка сейчас популярнее кантри и EDM в Америке». Forbes . Получено 4 октября 2021 г.
  94. ^ "Лучшие сервисы потоковой передачи музыки 2021 года: бесплатные потоки в формате Hi-Res Audio". whathifi . 7 сентября 2021 г. . Получено 4 октября 2021 г. .
  95. ^ ab Leight, Elias (15 ноября 2018 г.). «Латиноамериканская музыка достигает большего числа слушателей, чем когда-либо – но кто представлен?». Rolling Stone . Получено 4 октября 2021 г. .
  96. ^ "Spotify делает поворот в сторону инициативы Global Cultures, тревожа музыкальную индустрию". Rolling Stone . 4 октября 2019 г. Получено 18 февраля 2020 г.
  97. ^ Хепворт, Шелли (1 января 2020 г.). «Стриминг знаменует собой конец эпохи «владения» музыкой, но готовы ли мы отпустить?». The Guardian . Получено 18 февраля 2020 г.
  98. ^ Lucero, Mario J. (3 января 2020 г.). «Проблема с тем, как индустрия потоковой передачи музыки обрабатывает данные». Quartz . Получено 18 февраля 2020 г.
  99. ^ «Spotify и потоковые сервисы выводят культурную музыку на мировую сцену». Блог RouteNote . 6 февраля 2020 г. Получено 18 февраля 2020 г.
  100. ^ "Звезда прорывной музыки Росалия освещает дебаты латиноамериканских артистов и латиноамериканцев". NBC News . 26 августа 2019 г. Архивировано из оригинала 26 августа 2019 г. Получено 1 августа 2020 г.

Цитируемые работы

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Латинская музыка (жанр)» .