Дважды Феликс Мендельсон сочинял музыку к пьесе Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь» (по-немецки Ein Sommernachtstraum ). Впервые в 1826 году, в самом начале своей карьеры, он написал концертную увертюру ( соч. 21). Позже, в 1842 году, за пять лет до своей смерти, он написал музыку (соч. 61) к постановке пьесы, в которую включил существующую увертюру. В качестве музыкального сопровождения используется знаменитый « Свадебный марш ».
Увертюра ми мажор , соч. 21, был написан Мендельсоном в 17 лет и 6 месяцев (закончен 6 августа 1826 г.). [1] Исследователь современной музыки Джордж Гроув назвал это «величайшим чудом ранней зрелости, которое мир когда-либо видел в музыке». [2] Она была написана как концертная увертюра, не связанная ни с каким исполнением пьесы. Увертюра была написана после того, как Мендельсон прочитал немецкий перевод пьесы в 1826 году. Перевод был выполнен Августом Вильгельмом Шлегелем при помощи Людвига Тика . Была и семейная связь: брат Шлегеля Фридрих женился на тете Феликса Мендельсона Доротее . [3]
Несмотря на романтическую атмосферу, увертюра включает в себя множество классических элементов, она выполнена в сонатной форме и сформирована регулярными фразировками и гармоническими переходами. Произведение также известно своими яркими инструментальными эффектами, такими как имитация бегущих «волшебных ног» в начале и рев Боттома как осла (эффекты, на которые повлияли эстетические идеи и предложения тогдашнего друга Мендельсона, Адольф Бернхард Маркс ). Генрих Эдуард Якоб в своей биографии композитора предположил, что Мендельсон нацарапал вступительные аккорды после того, как услышал, как вечерний ветерок шелестит листьями в саду семейного дома. [3] Кроме того, Мендельсон широко использовал тему, заимствованную из финала второго акта оперы Карла Марии фон Вебера « Оберон» . Учитывая, что увертюра Мендельсона имеет ту же тональность и во многом ту же оркестровку, что и эта часть оперы, она, вероятно, задумывалась как дань уважения недавно умершему Веберу.
Увертюра начинается четырьмя аккордами на духовых инструментах. После первой темы в параллельном миноре ( ми минор ), изображающей танцующих фей, переход (королевская музыка афинского двора) ведет ко второй теме, теме влюбленных. За этим следует рев Боттома с «хи-хаканьем», вызываемым струнами. Завершает экспозицию последняя группа тем, напоминающая о ремесленниках и охотничьих призывах . Феи доминируют в большей части развивающего раздела, а тема любовника исполняется в минорной тональности. Перепросмотр начинается с тех же четырех вступительных аккордов духовых, за которыми следует тема фей и другая часть второй темы, включая рев Боттома . Феи возвращаются и, в конечном итоге, имеют последнее слово в коде , как и в пьесе Шекспира. Увертюра снова заканчивается теми же вступительными четырьмя аккордами для духовых.
Премьера увертюры состоялась в Штеттине (тогда в Пруссии ; ныне Щецине , Польша ) 20 февраля 1827 года [4] на концерте под управлением Карла Лёве . Мендельсону исполнилось 18 чуть более двух недель назад. Ему пришлось проехать 80 миль сквозь бушующую метель, чтобы попасть на концерт, [5] который был его первым публичным выступлением. Лёве и Мендельсон также выступали в качестве солистов в Концерте Мендельсона ля-бемоль мажор для двух фортепиано с оркестром, а один лишь Мендельсон был солистом Концерта фа минор Карла Марии фон Вебера . После антракта он присоединился к первым скрипкам для исполнения Девятой симфонии Бетховена . [6]
Первое британское исполнение увертюры было проведено самим Мендельсоном 24 июня 1829 года в лондонском зале «Аргайл Румс» на концерте в пользу жертв наводнения в Силезии и исполнено оркестром, собранным Мендельсоном. друг сэр Джордж Смарт . [4] На том же концерте Мендельсон был солистом на английской премьере « Императорского » концерта Бетховена . После концерта Томасу Эттвуду передали на хранение партитуру Увертюры, но он оставил ее в такси, и ее так и не нашли. Мендельсон переписал его по памяти. [7]
Мендельсон написал музыкальное сопровождение , соч. 61, к «Сну в летнюю ночь» в 1842 году, через 16 лет после того, как он написал увертюру. Оно было написано по заказу короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV . Мендельсон к тому времени был музыкальным руководителем Королевской академии художеств и Лейпцигского оркестра Гевандхауса . [8] Успешная постановка « Антигоны » Софокла 28 октября 1841 года в Новом дворце в Потсдаме на музыку Мендельсона (соч. 55) привела к тому, что король попросил его добавить больше такой музыки для пьес, которые ему особенно нравились. «Сон в летнюю ночь» был поставлен 14 октября 1843 года также в Потсдаме. Продюсером выступил Людвиг Тик. Затем последовала музыка к опере Софокла « Эдип в Колоне» (Потсдам, 1 ноября 1845 г.; опубликовано посмертно как соч. 93) и « Аталии » Жана Расина (Берлин, 1 декабря 1845 г.; соч. 74). [1]
Увертюра к «Сну в летнюю ночь» , соч. 21, первоначально написанная как самостоятельное произведение 16 лет назад, была включена в соч. 61 музыкальная композиция в качестве увертюры и первый из 14 номеров. Есть также вокальные партии и другие чисто инструментальные части , в том числе Скерцо, Ноктюрн и « Свадебный марш ». В число вокальных номеров входят песня «Вы змей заметили», мелодрамы «Над холмом, над долиной», «Заклинания», «Что конопля домоткает», «Снятие чар». Мелодрамы дополнили текст Шекспира.
Первый акт игрался без музыки. Скерцо с его оживленной партитурой, в которой преобладают стрекотание духовых и танцующие струнные, выступает в качестве интермеццо между актами 1 и 2. Скерцо ведет непосредственно к первой мелодраме, отрывку текста, произнесенного под музыку. Прибытие Оберона сопровождается сказочным маршем, исполняемым треугольником и тарелками.
Вокальная пьеса «Вы заметили змей» («Bunte Schlangen, zweigezüngt») открывает вторую сцену второго акта. Второе интермеццо происходит в конце второго акта. Акт 3 включает в себя причудливый марш перед входом в Механику . Вскоре мы слышим музыку, цитируемую из увертюры, сопровождающую действие. Ноктюрн включает сольную валторну, дублированную фаготовами, и сопровождает спящих влюбленных между третьим и четвертым актами. В четвертом акте есть только одна мелодрама. Она завершается повторением Ноктюрна, сопровождающим сон смертных влюбленных.
Интермеццо между четвертым и пятым актами представляет собой знаменитый «Свадебный марш», вероятно, самое популярное музыкальное произведение, сочиненное Мендельсоном, и одно из самых распространенных музыкальных произведений, когда-либо написанных.
В пятом акте больше музыки, чем в любом другом, для сопровождения свадебного пира. Есть краткие фанфары под звуки труб и литавр, пародия на похоронный марш и бергамский танец. В качестве основного тематического материала в танце используется рев Боттома из увертюры.
В пьесе три кратких эпилога. Первый представлен репризой темы «Свадебного марша» и сказочной музыкой увертюры. После выступления Пака звучит заключительный музыкальный номер — «Через этот дом дайте мерцающий свет» («Bei des Feuers mattem Flimmern»), партитура для сопрано , меццо-сопрано и женского хора . Знаменитая прощальная речь Пака «Если мы, тени обидели», на рассвете сопровождается четырьмя аккордами, впервые услышанными в самом начале увертюры, завершая тем самым произведение и завершая его.
Музыка была посвящена одарённому другу Мендельсона, музыканту-любителю, доктору Генриху Конраду Шлейницу .
В публикуемых партитурах увертюра и финал обычно не нумеруются.
Чисто инструментальные части (Увертюра, Скерцо, Интермеццо, Ноктюрн, «Свадебный марш» и Бергамаска) часто исполняются как единая сюита или как самостоятельные произведения, при концертном исполнении или при записи, хотя этот подход никогда не имел одобрения Мендельсона. Как и многие другие, Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр записали отрывки для RCA Victor ; Орманди нарушил традицию, воспользовавшись немецким переводом текста Шекспира. В 1970-х годах Рафаэль Фрюбек де Бургос записал на Decca Records пластинку с полной музыкой с оркестром Новой филармонии и солистами Ханнеке ван Борк и Альфредой Ходжсон; Позже он был выпущен на компакт-диске. [9] В октябре 1992 года Сэйдзи Одзава и Бостонский симфонический оркестр записали еще один альбом полной партитуры для Deutsche Grammophon ; к ним присоединились солисты Фредерика фон Штаде и Кэтлин Бэттл , а также хор фестиваля Тэнглвуд. Было слышно, как актриса Джуди Денч декламировала те отрывки из пьесы, которые были разыграны под музыку. В 1996 году Клаудио Аббадо записал для Sony Masterworks альбом расширенных отрывков, в котором Кеннет Брана исполнил несколько ролей из пьесы, исполненной вживую. [10]
Увертюра партитурирована для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб , офиклеиды , литавр и струнных . Партия офиклеида изначально была написана для английского бас-валторны («corno inglese di basso»), которая также использовалась при первом исполнении и лондонской премьере в 1829 году; [6] композитор впоследствии заменил этот инструмент офиклеидом в первом опубликованном издании, [11] хотя Хогвуд отмечает, что неясно, было ли это «художественным или исполнительным решением». [6]
Дополнительная музыка добавляет к этой партитуре третью трубу, три тромбона , треугольник , тарелки , сопрано , меццо-сопрано и женский хор .
В 1844 году Мендельсон аранжировал три части для фортепиано соло (Скерцо, Ноктюрн, Свадебный марш), первую запись которых Роберто Просседа получил в 2005 году. Чуть более известна собственная аранжировка композитора, также сделанная в 1844 году, из пяти частей для фортепианного дуэта ( Увертюра, Скерцо, Интермеццо, Ноктюрн, Свадебный марш).
Среди других аранжировок для фортепиано: транскрипция Ференца Листа «Свадебного марша и танца эльфов», S410; Аранжировка Скерцо Сигизмунда Тальберга ; Аранжировка Ноктюрна Морица Мошковского ; и аранжировка Скерцо Сергея Рахманинова .
Существует множество других аранжировок для фортепиано и других инструментов.
Отрывки партитуры были использованы в фильме Вуди Аллена 1982 года «Сексуальная комедия в летнюю ночь» . [12]
Отрывки партитуры широко использовались в фильме « Алая императрица» (1934) режиссера Йозефа фон Штернберга с Марлен Дитрих в главной роли в роли Екатерины Великой , императрицы России. [13] [14]
Режиссер Макс Рейнхардт попросил Эриха Вольфганга Корнгольда заново оркестровать музыку Мендельсона « Сон в летнюю ночь» для его фильма 1935 года «Сон в летнюю ночь» . [15] Корнгольд добавил к этому миксу и другие работы Мендельсона. Критик Леонард Малтин, как и современные критики, высоко оценивает музыку. [15]
Скерцо кратко используется во вступительной сцене триллера 2002 года «Красный дракон» .
