Krönungsmesse ( нем. Коронационная месса ) (месса № 15 до мажор , K. 317; иногда месса № 16), написанная в 1779 году, является одной из самых популярных из 17 сохранившихся постановок ординария мессы Вольфганга Амадея Моцарта . Хотя она относительно коротка, Брюс С. Макинтайр, пишущий в Кембриджской энциклопедии Моцарта, классифицирует ее как Missa Longa на основе праздничного характера, размера оркестра, который включает значительную духовую секцию, оркестровые вступления для частей и постановку интонаций для Gloria и Credo . [1]
Месса до мажор была завершена 23 марта 1779 года в Зальцбурге . Моцарт только что вернулся в город после 18 месяцев бесплодных поисков работы в Париже и Мангейме , и его отец Леопольд быстро устроил его на работу придворным органистом и композитором в Зальцбургский собор . Месса почти наверняка была впервые исполнена там в пасхальное воскресенье , 4 апреля 1779 года. Первое задокументированное исполнение было на коронации Франциска II как императора Священной Римской империи в 1792 году. [2]
В начале двадцатого века Иоганн Евангелист Энгл, архивариус Зальцбургского Моцартеума , высказал мнение, что эта месса была составлена и получила свое название от поминального празднества коронации образа Девы Марии на Марианской равнине за пределами Зальцбурга . Эта теория была отвергнута. [3] [4]
Месса, по-видимому, получила прозвище Krönungsmesse (Коронационная месса) при императорском дворе в Вене в начале девятнадцатого века [5] после того, как стала предпочтительной музыкой для королевских и императорских коронаций, а также служб благодарения. Это прозвище было включено в первое издание каталога произведений Моцарта Köchel в 1862 году. [4]
Музыкальные намеки на эту мессу появляются в медленной части Симфонии № 98 и в Harmoniemesse современника Моцарта Йозефа Гайдна . [6]
Месса была исполнена в литургическом контексте в соборе Святого Петра в Ватикане 29 июня 1985 года под руководством Папы Иоанна Павла II и Герберта фон Караяна, дирижировавшего Coro della Cappella Musicale Pontificia ( хор Сикстинской капеллы ), Венским певческим обществом и Венской филармонией . [7] [8]
Kyrie, Gloria и Credo начинаются с захватывающего ритма. Солисты контрастируют с более крупными силами хора, часто в составе квартета. В этом отношении следует отметить центральный раздел Adagio Credo в "Et incarnatus est" и неожиданность Benedictus после того, как хор уже продекламировал "Hosanna". Эти музыкальные паузы имитируют то, что происходит в мессе в эти моменты. Рубрики требуют, чтобы прихожане изменили положение стоя на коленопреклонение в "incarnatus" из уважения к Воплощению Христа: отсюда и музыкальный перерыв. Аналогично, только первый стих "Sanctus" поется перед освящением; стих "Benedictus" поется после, согласно рубрикам мессы. Это рубричное разделение часто приводит к тому, что стихи появляются в музыке как две отдельные части, хотя они тематически объединены. В Credo Моцарт вводит тромбоны для Crucifixus и использует хроматическую кварту в басу. [9] Сопрано - соло Agnus Dei демонстрирует мелодическое сходство и может предвещать " Dove sono ", арию графини из "Свадьбы Фигаро" . [10] : 350
Произведение рассчитано на солистов и хор SATB , 2 скрипки , «басы», 2 гобоя , 2 валторны , 2 трубы , литавры , 3 тромбона (которые усиливают альтовые, теноровые и басовые хоровые партии) и орган . В большинстве современных исполнений для некоторых оркестровых партий используются несколько исполнителей. Примечательно отсутствие альтов , типичное для музыки, написанной для Зальцбурга, и неопределенное название «басы» для нотного стана, общего для органа, фагота (указано только в Credo), виолончели и контрабаса . Среди оригинальных партий есть одна для « виолоне », скользкий термин, иногда подразумевающий шестнадцатифутовый бас, но также используемый для восьмифутовой басовой скрипки . [примечания 1]
Первоначально сольные вокальные партии исполнялись членами хора и записаны на тех же нотных станах, что и хоровые партии в автографе Моцарта. [2]
Партии валторн появляются на отдельных листах в конце автографа партитуры, и неясно, были ли они более поздним дополнением Моцарта, хотя они были сочинены им до конца 1779 года. Партии валторн были отделены от основной партитуры и были исключены из издания 1802 года Breitkopf & Härtel . Партии валторн иногда считаются необязательными. [2] [4]
