Dumbarton Oaks , официально Dumbarton Oaks Research Library and Collection , — историческое поместье в районе Джорджтаун в Вашингтоне, округ Колумбия. Это была резиденция и сады богатого американского дипломата Роберта Вудса Блисса и его жены Милдред Барнс Блисс . Поместье было основано парой Блисс, которая передала дом и сады Гарвардскому университету в 1940 году.
В 1944 году здесь прошла конференция Dumbarton Oaks , на которой были разработаны планы создания Организации Объединенных Наций после Второй мировой войны . Часть благоустроенной территории поместья, которая была спроектирована как улучшенная «природная» территория, была передана Службе национальных парков и теперь называется парком Dumbarton Oaks .
Научно-исследовательский институт, который возник из наследства Гарварду, занимается поддержкой научных исследований в области византийских и доколумбовых исследований, а также садового дизайна и ландшафтной архитектуры посредством своих исследовательских стипендий, встреч, выставок и публикаций. Он также открывает свои садовые и музейные коллекции для публики и проводит публичные лекции и концертные серии. Dumbarton Oaks отличается от Dumbarton House , исторического дома-музея в федеральном стиле, также расположенного в районе Джорджтауна.
Земля Dumbarton Oaks ранее была частью гранта Rock of Dumbarton, который королева Анна сделала в 1702 году полковнику Ниниану Биллу (ок. 1625-1717). Около 1801 года Уильям Хаммонд Дорси (1764–1818) построил первый дом на этой территории (центральный блок существующей структуры) и оранжерею . Эдвард Магрудер Линтикум (1787–1869) значительно расширил резиденцию в середине девятнадцатого века и назвал ее The Oaks. The Oaks также была вашингтонской резиденцией сенатора и вице-президента Джона К. Кэлхауна (1782–1850) между 1822 и 1829 годами. [1] [2] [3] [4]
В 1846 году Эдвард Линтикум купил дом и расширил его. Генри Ф. Блаунт купил его в 1891 году. [5]
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_site_plan_(HABS).jpg)
Милдред и Роберт Вудс Блисс приобрели недвижимость в 1920 году, а в 1933 году они дали ей название Дамбартон-Окс, объединив два ее исторических названия. Блисс нанял архитектора Фредерика Х. Брука (1876–1960) для реконструкции и расширения дома (1921–1923), тем самым создав резиденцию в стиле колониального возрождения из существующей итальянской постройки эпохи Линтикума. Со временем Блисс увеличили территорию примерно до 54 акров (220 000 м2 ) и наняли ландшафтного архитектора Беатрикс Фарранд (1872–1959) для проектирования ряда террасных садов и дикой природы на этой территории в сотрудничестве с Милдред Блисс (1921–1947). Архитектурные дополнения Блисс к поместью включали четыре здания суда по обслуживанию (1926) и музыкальную комнату (1928), спроектированные Лоуренсом Грантом Уайтом (1887–1956) из нью-йоркской архитектурной фирмы McKim, Mead and White , жилище суперинтенданта (1933), спроектированное Фаррандом. Позже переименованное в здание Fellows, это здание теперь известно как гостевой дом. [6]
После выхода на пенсию в Дамбартон-Окс в 1933 году Блиссы немедленно начали закладывать основу для создания научно-исследовательского института. Они значительно увеличили свою и без того значительную коллекцию произведений искусства и справочников, сформировав ядро того, что впоследствии стало Научной библиотекой и коллекцией. В 1938 году они наняли архитектора Томаса Тилестона Уотермана (1900–1951) для строительства двух павильонов для размещения их Византийской коллекции и библиотеки на 8000 томов, а в 1940 году передали Дамбартон-Окс (который включал около 16 акров (65 000 м 2 ) земли) Гарвардскому университету, альма-матер Роберта Блисса. В то же время они передали часть территории — около 27 акров — Службе национальных парков для создания парка Дамбартон-Окс . [7] [8]
В 1941 году административная структура Dumbarton Oaks, ныне принадлежащая Гарвардскому университету, была смоделирована в соответствии со следующим проектом: попечители Гарвардского университета, в состав которых в основном входили президент и члены Гарвардского колледжа , производили все назначения, включая назначения в Административный комитет, который, в свою очередь, контролировал всю работу и направлял попечителям рекомендации, которые могли потребовать их действий. Этот комитет сначала возглавлял Пол Дж. Сакс (1878–1965), профессор Гарварда и заместитель директора Художественного музея Фогга , но к 1953 году его возглавил декан или проректор, а с 1961 года и впоследствии — президент Гарвардского университета.
В ранние годы Административный комитет назначал Совет ученых для выработки рекомендаций относительно всей научной деятельности. Совет ученых был впервые организован в 1942 году (с одиннадцатью членами, из которых семь были из Гарварда); к 1960 году его состав был увеличен до двадцати двух членов. В 1952 году этот совет был назван Советом ученых по византийским исследованиям. В 1953 году был создан Консультативный комитет по садам для выработки рекомендаций относительно сада и, позднее, библиотеки сада и ее членов, а в 1963 году был создан Консультативный комитет по доколумбовому искусству. Административный комитет также исторически назначал Комитет посещений, состоящий из лиц, заинтересованных в благосостоянии и общих целях Дамбартон-Окс. Этот комитет был упразднен в 1960 году, когда его заменил Совет консультантов.
Желая расширить научную миссию Дамбартон-Окс, в начале 1960-х годов Блисс спонсировал строительство двух новых крыльев: одно из них было спроектировано Филиппом Джонсоном (1906–2005) для размещения коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса и его научной библиотеки, а другое — для садовой библиотеки, спроектированной Фредериком Райнлендером Кингом (1887–1972) из нью-йоркской архитектурной фирмы Wyeth and King, для размещения редких книг по ботанике и садовой архитектуре, а также справочных материалов по истории садов, собранных Милдред Блисс.
В 1937 году Милдред Блисс заказала Игорю Стравинскому (1882–1971) сочинение концерта в традициях Бранденбургских концертов Баха в честь тридцатой годовщины свадьбы Блисс. Надя Буланже (1887–1979) дирижировала премьерой 8 мая 1938 года в музыкальной комнате Дамбартон-Окс из-за недомогания композитора от туберкулеза. По просьбе Милдред Блисс Концерт ми-бемоль мажор получил подзаголовок «Dumbarton Oaks 8-v-1938», и теперь произведение общеизвестно как «Концерт Дамбартон-Окс». Игорь Стравинский дирижировал концертом в музыкальной комнате Дамбартон-Окс 25 апреля 1947 года и ещё раз на золотую свадьбу Bliss 8 мая 1958 года. Он также дирижировал первым исполнением своего Септета, посвящённого Научной библиотеке и коллекции Дамбартон-Окс, в музыкальной комнате 24 января 1954 года. [9]
В конце лета и начале осени 1944 года, в разгар Второй мировой войны, в Дамбартон-Оксе состоялась серия важных дипломатических встреч, официально известных как Вашингтонские беседы о международной организации мира и безопасности . Делегации из Китая, Советского Союза, Великобритании и Соединенных Штатов обсуждали предложения о создании организации для поддержания мира и безопасности во всем мире. Результатом их встреч стал Устав Организации Объединенных Наций , принятый в Сан-Франциско в 1945 году.
В преамбуле к своей последней воле и завещанию Милдред Блисс дала следующую оценку тому, что она и ее муж создали в Дамбартон-Окс:
Чтобы помочь учреждению лучше выполнять свой мандат, после 1969 года, года смерти Милдред Блисс, постепенно вводились административные изменения. Консультативный комитет по садоводству был упразднен в 1974 году и заменен в 1975 году Консультативным комитетом по исследованиям в области ландшафтной архитектуры. В 1975 году Консультативный комитет по доколумбовому искусству был аналогично переименован в Консультативный комитет по доколумбовым исследованиям. Совет по ученым по византийским исследованиям был упразднен в 1975 году и заменен Комитетом старших научных сотрудников. В 1981 году три консультативные группы были единогласно названы Старшими научными сотрудниками. Начиная с 1979 года Административный комитет стал состоять из четырех членов, почти всегда включая президента, декана факультета искусств и наук , старшего преподавателя Гарвардского университета и (до 1994 года) директора Дамбартон-Окс. Совет консультантов был упразднен в 1991 году.
Учреждение продолжает оставаться крупным спонсором археологических раскопок и проектов по реставрации произведений искусства . В 1970-х годах оно финансировало крупные полевые работы на Кипре, в Сирии и Турции, усилия, которые сегодня охватывают всю географическую широту бывшего Византийского содружества . Dumbarton Oaks начал финансировать археологию в Центральной и Южной Америке в середине 1990-х годов.
В 2005 году в Дамбартон-Окс открылись новый садовый двор и библиотека площадью 44 500 квадратных футов (4130 м2 ) , оба спроектированные Робертом Вентури (1925–2018) из филадельфийской архитектурной фирмы Venturi, Scott Brown & Associates. В 2008 году институт также завершил масштабную реконструкцию главного дома и музейного крыла, включая реставрацию исторических комнат, некоторые из которых были созданы парижским дизайнером Арманом-Альбером Рато (1882–1938).
.jpg/1280px-Dumbarton_Oaks_music_room_(color).jpg)
Миссия Dumbarton Oaks заключается в поддержке и продвижении научных исследований в трех областях: византийская, доколумбовая, садовая и ландшафтная архитектура. Через программу стипендий институт приглашает ученых со всего мира на учебный год или лето для проведения индивидуальных исследований. Программа грантов также поддерживает археологические исследования, анализ материалов и фотографические исследования объектов и памятников. Кроме того, каждая учебная программа спонсирует публичные лекции, симпозиумы и коллоквиумы, а также научные публикации, включая ежегодные журналы, материалы симпозиумов и периодические монографии.
Программа по византийским исследованиям, основанная в 1940 году, поддерживает изучение цивилизации Византийской империи с четвертого по пятнадцатый век и ее взаимодействия с соседними культурами и цивилизациями, включая позднюю римскую, раннюю христианскую, западно-средневековую, славянскую и ближневосточную. [10] [11] [12] [13]
Программа по доколумбовым исследованиям была основана в 1963 году для поддержки изучения искусства и археологии древней Америки . Программа фокусируется на культурах, которые процветали в западном полушарии от северной Мексики до юга Южной Америки, с древнейших времен до шестнадцатого века.
Dumbarton Oaks присудил первую стипендию по ландшафтной архитектуре в 1956 году в соответствии с положениями Фонда садовых пожертвований Dumbarton Oaks, основанного в 1951 году семьей Блис. Однако программа по садовым и ландшафтным исследованиям (ранее известная как Исследования ландшафтной архитектуры) была основана в 1969 году и открыта в 1972 году для поддержки изучения садов и истории ландшафтной архитектуры во всем мире с древних времен до наших дней. [14]
.jpg/1280px-Tapestry_Shirt,_Chim%C3%BA_(Peru).jpg)
В музее Дамбартон-Окс представлены коллекции византийского и доколумбового искусства, а также европейские произведения искусства и предметы мебели. Милдред и Роберт Вудс Блисс инициировали эти коллекции в первой половине двадцатого века и предоставили видение будущих приобретений даже после передачи Дамбартон-Окс Гарвардскому университету.
Византийская коллекция охватывает имперские, церковные и светские сферы и включает в себя более 1200 объектов с четвертого по пятнадцатый век. Хотя коллекция делает акцент на предметах из драгоценных материалов, подчеркивая концепцию византийского искусства как искусства роскоши, коллекция также включает в себя крупномасштабные работы, такие как мозаики из Антиохии и рельефная скульптура, а также более двухсот текстильных изделий и обширные фонды монет и печатей. Она владеет шестью рукописями (см., например, Minuscule 705 ). В дополнение к своим византийским фондам коллекция включает в себя греческие, римские и западные средневековые произведения искусства и объекты из древнего Ближнего Востока, фараонского и птолемеевского Египта и различных исламских культур.
Коллекция доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса включает в себя предметы из древних культур Мезоамерики , Промежуточной области и Анд . Среди ее наиболее важных фондов - различные скульптуры из камня, включая резьбу ацтекских божеств и животных и несколько больших рельефных панелей с изображениями царей майя . Кроме того, есть скульптурные антропоморфные статуэтки и полированные нефритовые изображения ритуальных предметов из культур Ольмеков , Веракруса и Теотиуакана , а также формованная и расписная керамика культур Наска , Моче и Уари . Золотые и серебряные предметы из культур Чавин , Ламбаеке , Чиму и инков свидетельствуют о мастерстве, достигнутом андскими кузнецами, а более сорока текстильных изделий и работ из перьев свидетельствуют о важности волоконного искусства в этом регионе.
Коллекция дома в основном состоит из исторических зданий и интерьеров Дамбартон-Окс, азиатских, европейских и американских произведений искусства, а также предметов интерьера. Главной частью коллекции является Музыкальная комната в стиле ренессанс. Потолок и пол этой комнаты были вдохновлены образцами из караульного помещения исторического замка Шеверни недалеко от Парижа и были изготовлены парижским дизайнером Арманом Альбером Рато. В Музыкальной комнате представлены экспозиции гобеленов, скульптур, картин и мебели, датируемых пятнадцатым-восемнадцатым веками. Блиссы использовали комнату для проведения музыкальных программ и научных лекций, и она продолжает служить этим целям.
В 1959 году Блисс заказал архитектору из Нью-Йорка Филиппу Джонсону проект павильона для коллекции доколумбового искусства Роберта Вудса Блисса. Это здание — восемь купольных круглых галерей (с открытой фонтанной зоной в центре), расположенных в идеальном квадрате, — напоминает исламские архитектурные идеи, и Джонсон позже приписывал этот дизайн своему интересу к турецкому архитектору начала шестнадцатого века Мимару Синану . [15] Павильон был построен в Copse, одном из спроектированных ландшафтов в Dumbarton Oaks, и Джонсон использовал изогнутые стеклянные стены, чтобы смешать ландшафт со зданием. Позже он вспоминал, что его идея состояла в том, чтобы вписать небольшой павильон в существующий древесный ландшафт, чтобы здание стало частью Copse. Джонсон утверждал, что он хотел, чтобы сад «маршировал прямо к музейным экспозициям и стал их частью» [16], чтобы растения касались стеклянных стен, а звук плещущейся воды был слышен в центральном фонтане. Для развития этой идеи он включил в проект четыре внутренних застекленных зоны для растений, расположенных между галереями и фонтаном.
Джонсон также считал, что павильон лучше всего рассматривать изнутри. Помимо интересных видов на сад, восемь галерейных пространств позволяют хорошо организовать циркуляцию. Они также предоставляют посетителям интимные зоны для наслаждения и изучения доколумбовых объектов. Каждая взаимосвязанная выставочная галерея имеет диаметр двадцать пять футов, имеет изогнутые стеклянные стены, поддерживаемые цилиндрическими колоннами, обшитыми иллинойсским агатанским мрамором, и неглубокие купола, которые возвышаются над плоскими бронзовыми кольцами. Полы из тика, уложены радиально и заканчиваются широкими краями из пестрого зеленого вермонтского мрамора. [17] [18]
Научная библиотека Дамбартон-Окс содержит более 200 000 единиц хранения, которые поддерживают три программы обучения. Византийские фонды материалов, касающихся позднеклассического, раннехристианского, византийского и средневекового искусства и археологии, которые насчитывали 8 000 томов на момент дара Блисс, теперь насчитывают 149 000 томов с более чем 550 подписками на журналы. В 1964 году Научная библиотека приобрела личную коллекцию Роберта Вудса Блисса из 2 000 редких и важных работ по истории доколумбового искусства, антропологии и археологии, которая с тех пор выросла до более чем 32 000 томов, а также садовую библиотеку Милдред Блисс, включая редкие тома и гравюры, которая теперь включает 27 000 книг и брошюр. Коллекция редких книг насчитывает более 10 000 томов, гравюр, рисунков, фотографий и чертежей. [19] [20]
Комната редких книг, спроектированная Фредериком Райнлендером Кингом в стиле библиотеки 18 века, была завершена в 1963 году для размещения коллекции редких книг и рисунков, которая была начата Милдред Блисс. Ее библиотека была расширена по совету Беатрикс Фарранд, дизайнера сада Дамбартон-Окс, после того, как в 1950-х годах миссис Блисс задумала начать программу обучения ландшафтной архитектуре. Научная библиотека размещается отдельно от коллекции редких книг, в здании, спроектированном архитекторами VSBA и завершенном в 2005 году. [21]
Коллекция книг возникла в результате стремления миссис Блисс сохранить иллюстрированные книги от разбивки на отдельные листы. Существуют тома видов, которые особенно ценны для изучения садов, поскольку лишь немногие из них сохранились в первоначальном виде. Например, листы 17-го века Джованни Баттиста Фальда , показывающие сады Рима; виды Версаля и других королевских садов во Франции Людовика XIV, созданные Переллем и Сильвестром; и виды английских загородных поместий с высоты птичьего полета начала 18-го века Яна Кипа и Леонарда Книффа . Последние работы дают почти единственные свидетельства появления этих геометрических или правильных дизайнов до того, как их вытеснил нерегулярный или « живописный » вкус.
Поскольку ландшафтная архитектура выросла из других профессий – очевидно, архитектуры, ботаники и садоводства – коллекция также включает трактаты великих теоретиков архитектуры, таких как Альберти , Палладио и Серлио, а также работы таких выдающихся ботаников, как Клузиус и Линней , или «Естественная история Каролины » Кейтсби . Включены книги о зданиях, которые служили образцами для садовых сооружений, таких как павильоны и фолли , и другие, касающиеся проектирования и украшения фонтанов, с гидравликой, необходимой для их работы, наряду с книгами по скульптуре и иконографии.
Во многих томах библиотеки описываются великолепные сады или садовая практика, например, «Иллюстрированные виллы древних» Роберта Кастелла [ порт и различные издания « Трактата о теории и практике ландшафтного садоводства» Эндрю Джексона Даунинга . Коллекция также богата работами, иллюстрирующими цветы и растения — ранние травники и ботанические сочинения, флоры — работы по садоводству и даже сельскому хозяйству, поскольку оно влияет на жизнь загородных поместий, например, издание 1495 года « Книги по сельскому хозяйству » Пьетро де Крещенци . Травники представляют собой ранние попытки создания последовательной системы описания растений и являются предшественниками сегодняшней науки таксономии . Две из них, « Herbarius Latinus» , напечатанная в Пассау в 1486 году, и « Hortus Sanitatis» , напечатанная в Майнце в 1491 году, являются одними из самых ранних печатных книг с иллюстрациями в виде гравюр на дереве .
По мере развития науки ботаники развивалось и искусство иллюстрации растений. Ранние травники имели простые, не очень реалистичные иллюстрации растений на дереве. К XVII веку новые графические техники, такие как гравюра на металлических пластинах и травление, позволили создавать очень подробные ботанические изображения. Эти техники также использовались художниками, создававшими недавно популярные натюрморты с цветами и фруктами, и ремесленниками, такими как ювелиры, ткачи гобеленов и декораторы мебели, в книгах образцов, в которых записывались их цветочные узоры. Растущая сложность техник иллюстрации растений в XVIII веке достигла кульминации в развитии цветной печати. В библиотеке хранятся копии работ Редуте , первого художника, который в полной мере использовал потенциал цветной печати пунктирных гравюр в таких известных книгах, как «Les Roses» или многотомный труд «Liliacées» , а также работы других мастеров того периода, включая «Plantsae et papiliones rariores » Георга Дионисия Эрета (1748–1759).
Помимо печатных книг, здесь есть коллекция рукописей и рисунков, охватывающих тот же круг тем — план посадки итальянского сада конца XVII века; прекрасные изображения садов в стиле маньеризма конца XVII века Ганса Пюхфельднера; ряд картин восточных художников, выполненных для западных покровителей, чтобы запечатлеть открытия новых растений, сделанные во время экспансии Европы на Восток. Библиотека владеет оригинальными акварелями для «Коллекции цветов в китайских садах» Бушо , а также гуашями Клары Марии Поуп для «Красот флоры » Сэмюэля Кертиса . Акварели Редуте, среди других художников, миниатюрная рукопись конца XVI века с цветочными иллюстрациями, приписываемая Жаку ле Муану , и ранняя итальянская рукопись с травами — вот лишь некоторые из сокровищ библиотеки.
Коллекция продолжает пополняться. Заслуживающими внимания приобретениями последних лет являются La Hypnerotomachia di Poliphilo Франческо Колонны , издание 1545 года; La pratique et demonstration des horloges solaire Саломона де Ко , изданная в Париже в 1624 году; и альбом Хамфри Рептона из 500 гравированных видов, взятых из Polite Repository Уильяма Пикока , отсортированных по годам.
Коллекция редких книг о садах является как уникальным инструментом для исторического исследования, так и свидетельством непреходящего человеческого восторга от садов и создания садов, что, как писал сэр Фрэнсис Бэкон, является «Чистейшим из человеческих удовольствий». Это утверждение разделяет и миссис Блисс, чье свидетельство о ценности садов и науки начертано на внешних стенах ее библиотеки.
Архивы Image Collections and Fieldwork Archives содержат более 500 000 изображений в различных форматах, большинство из которых посвящены византийской тематике. Разрабатываются фотографии и архивные коллекции, поддерживающие доколумбовые, садовые и ландшафтные исследования.
В 1921 году Блисс наняла ландшафтного садовника Беатрикс Фарранд для проектирования сада в Дамбартон-Окс, и в течение почти тридцати лет Милдред Блисс тесно сотрудничала с Фарранд. Вместе они преобразовали существующие сельскохозяйственные угодья, окружающие дом, в террасные садовые комнаты и виды, создав садовый ландшафт, который прогрессировал от формальных и элегантных ступенчатых террас в непосредственной близости от дома до более рекреационной и практичной средней зоны бассейнов, теннисного корта, садов, овощных грядок и садов для стрижки, и завершался на дальних границах собственности деревенской дикой природой лугов и ручья. [22] В садовых комнатах Блисс и Фарранд использовали тщательный выбор растительных материалов и садовых украшений, чтобы определить характер и использование комнат. С того времени другие архитекторы, работавшие с Милдред Блисс, в первую очередь Рут Хейви и Олден Хопкинс, изменили некоторые элементы дизайна Фарранд.
Сад в Дамбартон-Окс был впервые открыт для публики в 1939 году. Парк Дамбартон-Окс представляет собой натуралистический парк площадью 27 акров, расположенный вдоль ручья и являющийся частью парка Рок-Крик . [23]
В 1946 году в Дамбартон-Окс открылись концерты Friends of Music, предлагавшие ежегодную серию абонементов камерной музыки в музыкальной комнате. Эта серия была основана на похожей серии Friends of Music в Библиотеке Конгресса, давним членом которой была Милдред Блисс. В 1958 году в Дамбартон-Окс поручили Аарону Копленду (1900–1990) сочинить Nonet for Solo Strings (обычно известный как Nonet for Strings) в честь пятидесятой годовщины свадьбы Блисс. Надя Буланже дирижировала его мировой премьерой с девятью участниками Национального симфонического оркестра 2 марта 1961 года. Копленд посвятил произведение «Наде Буланже после сорока лет дружбы». В 2006 году Дамбартон-Окс поручил Джоан Тауэр сочинить Дамбартонский квинтет, премьера которого состоялась в музыкальной комнате 12 апреля 2008 года, с композитором за фортепиано. [24] В 2017 году сериал был переименован в «Музыка в Дамбартон-Окс».
Регулярно проводятся публичные лекции в Дубовой комнате Дома Братства. Лекции известны тем, что представляют недавние открытия или инновационные научные разработки, вызывающие общественный интерес.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Медиа, связанные с Дамбартон-Окс на Wikimedia Commons