Головорез — это жанр европейской приключенческой литературы, в котором основное внимание уделяется героическому главному персонажу , владеющему фехтованием , акробатикой и хитростью , а также обладающему рыцарскими идеалами. Главный герой-«головорез» героичен, отважен и идеалистичен: он спасает попавших в беду девушек , защищает униженных, использует дуэли для защиты своей чести или чести дамы или для мести за товарища.
Головорезы часто участвуют в смелых и романтических приключениях с бравадой и яркостью. Герои-сорванцы - это, как правило, джентльмены-авантюристы, которые элегантно и ярко одеваются в пальто, жилеты, узкие бриджи, большие шляпы с перьями и высокие кожаные сапоги и вооружены тонкими рапирами, которые обычно использовались аристократами.
Головорезы обычно не являются нераскаявшимися разбойниками или пиратами , хотя некоторые из них могут подняться с такого постыдного положения и добиться искупления. [1] Его оппонента обычно характеризуют как подлого злодея . Хотя во время истории герой может сразиться с несколькими приспешниками злодея, кульминацией становится драматическая битва на мечах один на один между главным героем и злодеем. Существует длинный список головорезов, сочетающих в себе храбрость, мастерство, находчивость и своеобразное чувство чести и справедливости, как, например, Сирано де Бержерак , Три мушкетера , Алый Пимпернель , Робин Гуд , [2] и Зорро . [3]
Как жанр исторической фантастики , действие его часто происходит в эпоху Возрождения или эпохи Кавалера . Стандартный персонаж также стал обычным явлением в жанре кино , что продлило жанр до Золотого века пиратства . Поскольку истории о головорезах часто смешиваются с романтическим жанром, часто встречаются красивые аристократические женские любовные увлечения , к которым герой выражает утонченную, куртуазную любовь . В то же время, поскольку заговоры головорезов часто основаны на интригах с участием коррумпированных религиозных деятелей или коварных монархов, герои могут соблазниться соблазнительными роковыми женщинами или куртизанками-вампирами.
«Swashbuckler» — это соединение слов «swash» (архаично: расхаживать с обнаженным мечом) и « buckler » (маленький щит, зажатый в кулаке), датируемое XVI веком . [4] [5]
В то время как воины и наемники той эпохи обычно носили доспехи по необходимости, их аналоги в более поздней романтической литературе и кино (см. ниже) часто этого не делали, и этот термин превратился в обозначение смелой, наплевательской манеры поведения, а не размахивая боевым снаряжением. Действие дерзких приключений и любовных романов обычно происходит в Европе от позднего Возрождения до Эпохи Разума и наполеоновских войн , вплоть до колониальной эпохи с пиратскими сказками в Карибском море .
Джеффри Ричардс связывает этот безрассудный роман с подъемом романтизма и развитием исторических романов, особенно романов сэра Вальтера Скотта , «… средневековых рассказов о рыцарстве, любви и приключениях, заново открытых в восемнадцатом веке». [1] Этот тип исторического романа получил дальнейшее развитие у Александра Дюма .
Джон Голсуорси сказал об отважном романе Роберта Льюиса Стивенсона 1888 года «Черная стрела» , что это «более живая картина средневековья, чем я помню в других произведениях художественной литературы». [6] « Узник Зенды» Энтони Хоупа , вышедший в 1894 году, положил начало дополнительной части безрассудного романа — руританскому роману . [7]
Воспринимаемая значительная и широко распространенная роль фехтования в гражданском обществе, а также в войнах в периоды Возрождения и Просвещения привела к тому, что фехтование стало проводиться на театральных сценах как часть пьес. Вскоре актеров научили фехтованию в занимательной, драматической манере. Со временем фехтование стало неотъемлемой частью классической подготовки актеров.
Следовательно, когда кинотеатры стали стремительно расти, амбициозные актеры воспользовались шансом продемонстрировать свои соответствующие навыки на экране. Поскольку немое кино не было подходящим средством для длинных диалогов, классические истории о героях, защищающих свою честь с мечом в руке, были упрощены, и приоритет отдавался действию. Это было рождение нового киногероя: головореза. [8] Чтобы голливудские актеры могли изобразить этих опытных бойцов на мечах, им требовалась продвинутая подготовка к фехтованию. Четверо из самых известных инструкторов по отважному фехтованию — Уильям Хоббс , Энтони Де Лонгис , Боб Андерсон и Питер Даймонд .
Невероятная героика, изображенная в некоторых приключенческих фильмах (особенно в фильмах об Индиане Джонсе ), происходящих в современную эпоху, была описана как безрассудство. [9]
.jpg/1280px-Robin_Hood_(SAYRE_14344).jpg)
Этот жанр, помимо фехтования, всегда характеризовался влиянием, которое можно проследить до рыцарских сказок средневековой Европы, таких как легенды о Робин Гуде и короле Артуре . Вскоре были созданы собственные проекты на основе классических примеров, таких как «Знак Зорро » (1920) , «Три мушкетера » (1921) , «Скарамуш» (1923) и «Алый Пимпернель » (1934) . В некоторых фильмах также использовались мотивы пиратских историй. [10] Часто эти фильмы представляли собой адаптации классических исторических романов, опубликованных такими известными авторами, как Александр Дюма , Рафаэль Сабатини , баронесса Эмма Орчи , сэр Вальтер Скотт , Джонстон Маккалли и Эдмон Ростан .
Головорезы - один из самых ярких жанров голливудского кино, [11] в отличие от Cinema Verite или современного реалистического кинопроизводства. Этот жанр привлек широкую аудиторию, которая наслаждалась смесью эскапистских приключений, исторического романа и смелых трюков в кинотеатрах, прежде чем он стал неотъемлемой частью телеэкранов. Поскольку основное внимание уделяется действию, приключениям и, в меньшей степени, романтике, историческая достоверность не вызывает большого беспокойства. Кинематографисты могут смешивать происшествия и события из разных исторических эпох.
В качестве первого варианта классического головореза также существовали головорезы-женщины. [12] Морин О'Хара в фильме «Против всех флагов» и Джин Питерс в «Анне из Индии» были очень ранними героинями боевиков. Со временем типичные мотивы головорезов были израсходованы, поскольку их так часто показывали на экранах телевизоров. Более поздние фильмы, такие как «Принцесса-невеста» , сериал «Пираты Карибского моря» и «Маска Зорро» , включают современные взгляды на архетип головореза.
Телевидение следило за фильмами, особенно в Великобритании, с « Приключениями Робин Гуда» , «Мечем свободы », «Буканьерами » и «Уилламом Теллем» в период с 1955 по 1960 год. Американское телевидение выпустило два сериала « Зорро» в 1957 и 1990 годах . Вслед за фильмом 1998 года «Маска Зорро» в 2000 году в эфир вышел сериал о женщине-головорезе, Королеве мечей.
Среди известных головорезов из литературы и других средств массовой информации можно назвать следующих:
Актеры, известные своими изображениями головорезов, включают:
Среди писателей-фантастов, чьи романы и рассказы были адаптированы для головорезных фильмов:
Словарное определение головореза в Викисловаре
