Thunderbirds Are Go — британский научно-фантастический кукольный фильм 1966 года, основанный на Thunderbirds , телесериале Supermarionation, созданном Джерри и Сильвией Андерсон и спродюсированном их компанией Century 21 Productions . Сценарий фильма был написан Андерсонами, а режиссёром выступил Дэвид Лейн . Thunderbirds Are Go рассказывает о космическом корабле Zero-X и его миссии по доставке людей на Марс . Когда во время входа в атмосферу Zero-X происходит сбой, спасательная организация International Rescue, при поддержке своих технологически продвинутых машин Thunderbird , должна активировать спасательную капсулу запертого экипажадо того, как космический корабль упадёт на землю.
Снятый в период с марта по июнь 1966 года на студиях Century 21 в Slough Trading Estate и на натуре в Португалии, фильм Thunderbirds Are Go включает гостевые появления кукольных версий Клиффа Ричарда и The Shadows , которые также внесли свой вклад в саундтрек к фильму. Это был первый фильм, снятый с использованием ранней формы видеопомощи под названием «Add-a-Vision». На создание спецэффектов фильма , режиссером которых был Дерек Меддингс , ушло шесть месяцев.
Хотя ранние обзоры хвалили фильм как успешный кинематографический перенос телесериала, Thunderbirds Are Go вызвал вялый общественный резонанс и оказался провалом в прокате. Более поздние обзоры критиковали фильм за его минимальную характеристику, длинные кадры со спецэффектами и включение фантастической сцены сна, сосредоточенной на Ричарде и Тенях. Удивленные неудовлетворительными результатами фильма и уверенные в том, что у Thunderbirds все еще есть кинематографический потенциал, дистрибьюторы United Artists заказали продолжение, Thunderbird 6. Однако оно также получило посредственный критический и коммерческий отклик и привело к тому, что франшиза была заброшена до начала 2000-х годов. Zero-X позже появился в первом эпизоде Captain Scarlet and the Mysterons , продолжении Andersons к Thunderbirds , в то время как связанное с ним издание TV Century 21 выпускало комикс Zero-X до 1969 года.
В 2065 году [7] с аэродрома Гленн-Филд стартует первая человеческая миссия на Марс на космическом корабле Zero-X . Капитан Трэверс и его команда из четырех человек не знают, что на борту корабля находится главный преступник по имени Худ, который спрятался, чтобы сфотографировать механизм крыльев Zero-X . Вскоре после взлета Худ непреднамеренно защемляет ногу в гидравлике корабля, заклинивая ее и заставляя Zero-X выйти из-под контроля. Когда астронавты катапультируются в спасательной капсуле , Худ извлекает свою раздавленную ногу и спускается на парашюте в безопасное место из шасси . Zero-X падает в океан и взрывается.
В 2067 году [7] [8] [Примечание 1] Комиссия по расследованию Центра космических исследований пришла к выводу, что Zero-X был саботирован. Тем временем был построен второй Zero-X и запланирована еще одна миссия на Марс. International Rescue соглашается обеспечить безопасность на запуске, учитывая возможность дальнейшего саботажа. Джефф Трейси отправляет Скотта в Гленн-Филд на Thunderbird 1, чтобы следить за ситуацией с земли, в то время как Вирджил и Алан назначены сопровождать Zero-X через атмосферу на Thunderbirds 2 и 3. Выдавая себя за репортера на пресс-конференции перед запуском, леди Пенелопа договаривается, чтобы каждый член экипажа носил брошь Святого Христофора со скрытым устройством самонаведения . В день запуска устройство доктора Гранта больше не регистрируется, хотя Грант находится на борту Zero-X , ожидая старта. Скотт разоблачает «Гранта» как замаскированного Худа. Капюшон убегает от Гленна Филда на машине, преследуемый Пенелопой и Паркером в FAB 1. Добравшись до побережья, он пересаживается на катер, а затем на вертолет. Паркер сбивает вертолет из пулемета FAB 1. [Примечание 2] Тем временем похищенного Гранта находят и возвращают в Zero-X , а космический корабль запускают без дальнейших происшествий.
Завершив миссию, Пенелопа приглашает Скотта и Вирджила присоединиться к ней в популярном ночном клубе The Swinging Star. Вернувшись на остров Трейси, Алан чувствует себя недооцененным, когда Джефф настаивает, чтобы он остался на базе, пока остальные проводят ночь на вечеринке. Спя в постели, Алан видит сюрреалистический сон, в котором он и Пенелопа отправляются на другую Swinging Star, расположенную в космосе. В ночном клубе появляются Клифф Ричард- младший и Shadows , которые исполняют песню под названием «Shooting Star» и инструментал под названием «Lady Penelope». Сон заканчивается, когда Алан выпадает из The Swinging Star и возвращается на Землю, просыпаясь и обнаруживая, что он просто упал с кровати.
После шестинедельного полета Zero-X достигает Марса 22 июля, и все астронавты, за исключением космического навигатора Ньюмена, приземляются на планете в своем посадочном модуле , марсианском экскурсионном аппарате (MEV). Исследуя поверхность, мужчины с недоумением обнаруживают странные, похожие на спирали скальные образования. Космический капитан Мартин разрушает одну из структур с помощью пушки MEV, а доктор Пирс готовится выйти наружу, чтобы собрать образцы. Другие структуры оживают, оказываясь одноглазыми каменными змеями. Инопланетяне бомбардируют MEV огненными шарами изо рта, заставляя астронавтов преждевременно взлететь. Состыковавшись с Ньюменом на орбите, они отправляются обратно на Землю.
Когда Zero-X снова входит в атмосферу Земли 2 сентября, подъемное тело № 2 не может соединиться с космическим кораблем из-за неисправности радиоуправления и повреждает различные системы, включая управление полетом и контур спасательной капсулы. Поскольку астронавты не могут катапультироваться, а Zero-X готовится к падению на Крейгсвилл, Флорида (население 4800 человек), [Примечание 3] Джефф запускает Скотта и Брэйнса в Thunderbird 1 , а Вирджила, Алана и Гордона в Thunderbird 2. Крейгсвилл эвакуирован. Поднявшись в шасси Zero-X , Алан ремонтирует контур спасания под руководством Брэйнса. За секунды до столкновения Алан завершает свою задачу и выпрыгивает, когда астронавты катапультируются. Пустой Zero-X врезается в Крейгсвилл. В FAB1 Алана подбирают Пенелопа и Паркер, и он отправляется в настоящий Swinging Star, где Пенелопа, к которой присоединяются семья Трейси, Брэйнс и Тин-Тин , чествуют Алана как героя.
Я старался, чтобы истории были правдоподобными, хотя бы на тот конкретный момент. Из всех планет единственной, на которой могла бы существовать жизнь, был Марс, поэтому, поскольку все в научной фантастике хотели поговорить об инопланетянах или другой расе, Марс был единственной планетой, которая имела хоть какой-то смысл. Вплоть до того, как американцы высадили зонд на Марсе , ходили слухи, что там может быть жизнь.
— Джерри Андерсон о замысле фильма [6]
Когда съёмки первого сезона «Тандербёрдов» закончились в конце 1965 года, Джерри Андерсон и его финансовый покровитель Лью Грейд согласились, что следующим логическим шагом в расширении франшизы «Тандербёрды» станет полнометражный фильм . [4] [9] После заключения контракта с United Artists на дистрибуцию был установлен бюджет в размере 250 000 фунтов стерлингов (около 6,11 миллиона фунтов стерлингов в 2023 году), и Андерсон и его жена Сильвия начали работу над сценарием в своём втором доме в Португалии. [4] [5] [6] [10] [11]
Пара решила основать фильм на американо-советской « Космической гонке » — в частности, гонке за высадку астронавтов на Луну — но адаптировать эту предпосылку для футуристического мира Thunderbirds , изменив место действия на Марс. [5] [10] Во время подготовки к производству своего следующего кукольного сериала, Captain Scarlet and the Mysterons , они написали второе появление Zero-X как связь с Thunderbirds . [12] Как и в Thunderbirds Are Go , Captain Scarlet изображает враждебную жизнь на Марсе , хотя Mysterons из телесериала представляют большую угрозу, чем «Rock Snakes» из фильма, поскольку они нападают на саму Землю. [10] Спасение Zero-X похоже на спасение Fireflash в эпизоде Thunderbirds « Operation Crash-Dive ». [10]
Разочарованный ограничениями кукол и обеспокоенный тем, что телесериал не будет хорошо перенесен на большой экран, Алан Патилло отказался быть режиссёром фильма. [4] [13] [14] [15] [16] [17] Вместо этого роль была отдана 24-летнему Дэвиду Лейну , который снял несколько эпизодов телесериала. [4] [13] [14] [15] Это сделало Лейна самым молодым режиссёром Великобритании на тот момент. [13]
Сцена сна , снятая в The Swinging Star, была инициирована Сильвией, которая расширила ее, написав музыкальную интермедию, исполненную кукольными версиями Клиффа Ричарда и The Shadows . [9] [18] Ричард и участник группы Shadows Брюс Уэлч оба владели домами в Португалии недалеко от Андерсонов, и именно там они оба согласились «появиться» в фильме в качестве марионеток Supermarionation. [11] [19] [20] [21] Также согласившись внести свой вклад в саундтрек к фильму, Ричард и The Shadows записали песню под названием «Shooting Star» и инструментал под названием «Lady Penelope». [9] [18] Сильвия признала, что сцена сна не продвигает сюжет, отметив в своей автобиографии, что это было «чистейшей роскошью, которая была бы невозможна при нашем телевизионном бюджете». [22] Стивен Ла Ривьер , автор книги «Супермарионизация: История будущего» , считает эту последовательность событий самой странной из когда-либо созданных для постановки Андерсона. [21]
Трейси, другие жители острова Трейси , леди Пенелопа , Паркер и Капюшон озвучены, за одним исключением, актерами, которые озвучивали их в первом сезоне Thunderbirds . Актеры озвучивания, представленные в Thunderbirds Are Go :
Преимущества были огромными. Теперь все члены группы могли изучать установку и смотреть репетиции, не перемещая оператора камеры, что экономило много времени, поскольку он мог сосредоточиться на своей работе, не отвлекаясь на постоянные помехи со стороны режиссера, девушки, отвечающей за последовательность , арт-директора и других техников, желающих посмотреть в камеру.
— Джерри Андерсон о преимуществах Add-a-Vision [31]
Подготовка к съемкам длилась три месяца, и был составлен 16-недельный график съемок , совпадающий со съемками второго сезона «Тандербёрдов» . [4] Основные съемки начались 3 марта 1966 года и закончились в конце июня. [6] [13] [32] [33] Персонал AP Films был разделен на подразделения «A» и «B»: подразделение «A» снимало фильм, а подразделение «B» — телевизионные эпизоды. [4] [34] Чтобы справиться с возросшей рабочей нагрузкой, APF купила два дополнительных здания рядом со своим участком в торговом комплексе Слау , объединив их с уже существующей кукольной мастерской, зданием художественного отдела и рекламным центром, чтобы сформировать производственную базу из пяти зданий. [4] [5] [35] Переоборудованное к январю 1966 года, одно из этих бывших заводских подразделений содержало кукольные сцены, а другое включало одну большую звуковую сцену , на которой должны были быть завершены все работы по созданию моделей и эффектов для фильма. [4] [5]
Thunderbirds Are Go был снят на Techniscope с широкоэкранным соотношением сторон 2,35:1 . [13] Возможность использования анаморфных объективов была отклонена, поскольку проблемы с глубиной резкости делали их непригодными для эффектных кадров. [14] [15] Techniscope, с другой стороны, использовал сферические объективы , но все равно создавал кинематографическое изображение « почтового ящика ». [14] [15] Все постановки APF до этого момента снимались на камеры Arriflex , но для фильма их заменили на Mitchells . [15]
Фильм был первым, снятым с использованием технологии видеопомощи под названием Livingston Electronic Viewfinder Unit. [9] [13] [31] Также известная как «Add-a-Vision», эта система включала в себя видоискатель , который передавал изображения с камеры на видеомониторы в другом месте студии. [9] [13] [31] Это позволило съемочной группе просматривать недавно отснятый материал в прямом эфире на съемочной площадке и в лучшем качестве, чем раньше. [9] [13] [15] [31] Add-a-Vision также помогала операторам кукол, которые размещались на платформах на высоте нескольких футов над полом студии и не могли легко следить за движениями кукол. [32] [31] Кроме того, система включала функцию воспроизведения для просмотра отснятого материала . [9] [13] [15] [31] Основанная на немецкой технологии видеопомощи, Add-A-Vision была разработана оператором Thunderbirds Джоном Ридом в сотрудничестве с Prowest Electronics. [15] [31]
Чтобы улучшить внешний вид кукол, режиссер Дэвид Лейн часто оставлял верхние части голов и провода управления вне кадра и включал кадры с низкой точки для драматического эффекта. [14] [36] Фоновые кадры для спасения Аланом экипажа Zero-X изначально были сняты на натуре в Португалии, но были признаны неудовлетворительными и заменены нарисованным фоном, созданным ассоциированным продюсером Регом Хиллом . [20] [21] [31] [8] Натурные съемки также включали съемку «спирального кадра» от точки зрения для конца сна Алана, в котором персонаж падает обратно на Землю. [20] [21] [31] Чтобы добиться этого, вертолет поднял команду на высоту около 5000 футов (1500 м) над островом у побережья Португалии, затем пилот позволил самолету «автожиром» опуститься вниз, в то время как оператор Алан Перри снимал остров, возвышающийся снизу. [20] [31] [37] Однако этот кадр также был признан неудовлетворительным и заменен кадрами модельной версии, построенной на студии APF в Слау. [31] [37]
Обещая Television Mail , что Thunderbirds Are Go будет «крупнее и лучше всего, что мы когда-либо делали раньше», Джерри Андерсон понял, что любые недостатки дизайна, которые проявятся на большом экране, не будут прощены так быстро, как на телевидении. [4] [13] [34] [38] Поэтому куклы были искусно переделаны, с новой краской, париками и костюмами. [11] [13] Модели и декорации были перестроены с нуля с большим вниманием к деталям. [13] [38] В ходе производства кукольный гардероб APF был расширен, включив более 700 костюмов, и 150 дополнительных костюмов были сделаны в качестве запасных. [39]
Некоторые из устоявшихся персонажей, включая Скотта Трейси , были заново вылеплены из оригинальных кукол, в то время как гостевые персонажи, такие как команда Zero-X , были полностью новыми творениями. [38] У гостевых персонажей-кукол сериала были лица, сделанные из пластилина , которые переделывались для каждого появления. Этот подход был в значительной степени отброшен для фильма: поскольку некоторые из кукол представляли бы реальных знаменитостей, было принято решение построить большинство второстепенных персонажей из стекловолокна по тем же стандартам мастерства, что и основные куклы. [10] [11] [34] [40] [41] Как и в случае со Скоттом Трейси, кукла, играющая капитана Трэверса, была смоделирована с Шона Коннери . [13] [42] [43] [44]
Куклы в кино имели те же пропорции тела, что и их телевизионные предшественники. По мере продвижения съемок APF разработала новый прототип куклы с аниматронным ртом, чтобы производить более реалистичные движения губ и челюсти. [45] Однако результаты оказались неудовлетворительными, и от идеи отказались. [45] Для своего следующего телесериала, Captain Scarlet and the Mysterons , APF представила совершенно новый дизайн куклы, которая использовала естественные пропорции, что стало возможным благодаря перемещению внутреннего механизма синхронизации губ с головы на грудь. [45] Куклы фильма-сиквела Thunderbird 6 были разработаны как компромисс между двумя поколениями, с повышенным реализмом и менее явной карикатурой. [46] [47]
Мне пришлось настаивать только на мандариновом и черном, постоянно уверяя [художественный отдел], что это будет выглядеть эффектно. Как продюсер, я имел право делать это по-своему, и, хотя я не думаю, что Боб [Белл] когда-либо действительно одобрял это, я придерживался своей концепции. Результатом стала совершенно потрясающая последовательность, которая выделялась своей простотой и экономией цвета.
— Сильвия Андерсон о дизайне конференц-зала [22]
Директора художественного отдела Боб Белл и Кит Уилсон разделили свои усилия: Уилсон работал над вторым сезоном, а Белл сосредоточился на фильме. Декорации, которые Белл сделал для фильма, включали в себя вышку управления Гленн-Филд и комнату для пресс-конференций, интерьеры Swinging Star и переделанные версии различных мест на острове Трейси . [27]
На дизайн декораций для конференц-зала Центра космических исследований сильное влияние оказала продюсер Сильвия Андерсон, которая настояла на оранжево-черной цветовой гамме, резко контрастирующей с синим цветом униформы должностных лиц SEC. [22] [32] [36] Съемки сцены в конференц-зале включали одновременное управление 20 куклами, что было подвигом, которого APF не смог бы достичь при бюджете телевидения. [1]
Лэйн прокомментировал: « Thunderbirds Are Go был сделан как эпизод, но в большем масштабе. В то время как мы могли бы подумать, что было бы неплохо сделать определенный кадр в сериале, но не могли себе этого позволить, с Thunderbirds Are Go мы просто сделали это, потому что у нас были деньги». [1] В сценах Swinging Star фоновые персонажи представлены увеличенными черно-белыми фотографиями. [36] Андерсон сравнила эти сцены с « секвенцией Басби Беркли » из-за их сюрреализма , аспекты которого включают гигантскую гитару и розовые «космические облака», состоящие из сухого льда . [22] [28] Она заявила, что появление реальных знаменитостей в кукольной форме помогло продвижению фильма. [28]
Дерек Меддингс и его команда из 28 техников сняли кадры со спецэффектами за шесть месяцев. [48] [49] Основными элементами эффектов были последовательности запуска Zero-X , новые последовательности запуска Thunderbird , автомобильная погоня с участием FAB 1 и Hood , сцены Swinging Star, последовательности, происходящие на поверхности Марса, и уничтожение Zero-X . [27] Более 300 эффектов фильма использовали масштабные модели . [37] Команда воспользовалась значительным пространством внутри нового здания эффектов, чтобы экспериментировать с кадрами с низкого ракурса и другими, более изобретательными углами камеры. [36] Создание новых моделей машин Thunderbird было особенно проблематичным в случае Thunderbird 2 , как объяснил Меддингс: «К сожалению, его замена была не только неправильного цвета, она была совершенно другой формы. Хотя у нас было построено несколько других в разных масштабах, я так и не почувствовал, что нашим создателям моделей удалось воссоздать облик оригинала». [34] [50]
Космический корабль Zero-X , разработанный Меддингсом, был построен как модель из стекловолокна длиной семь футов (2,1 м) и весом 50 фунтов (23 кг) стоимостью 2500 фунтов стерлингов (примерно 58 800 фунтов стерлингов в 2023 году). [11] [20] [36] [51] [52] [53] Хотя на создание модели ушли месяцы, все ее сцены, от запуска до разрушения, были завершены за два дня. [20] [31] [52] [54] Кабина была основана на кабине Concorde , прототип которой строился на аэродроме Филтон в Бристоле. [14] [21] Единственной работой по созданию эффектов, снятой на открытом воздухе, был дальний план взрывающегося в атмосфере Земли несущего корпуса Zero - X ; Выстрел был смонтирован на козлах близлежащей электростанции на фоне настоящего неба, с использованием взрывчатых полос Cordtex , пороха, лигроина , магния и геля из нефти для создания эффекта «огненного шара». [20] [21] [31] [52]
Позже эффекты фильма стали настолько известны в индустрии, что съемочная группа фильма Джеймса Кэмерона «Чужие» (1986) использовала их в качестве отсылки. [37]
Пост-продакшн был завершен осенью, чтобы фильм успел выйти к Рождеству. [1] Фильм был смонтирован Леном Уолтером, который ранее работал над телесериалом. [1] [55]
Рабочий отпечаток превысил максимально допустимое время показа United Artists примерно на 15 минут, что заставило Уолтера вырезать ряд сцен, которые были несущественны для сюжета. Некоторые из удаленных сцен касались попыток SEC убедить International Rescue сопровождать Zero-X . В то же время Капюшон телепатически связывается со своим сводным братом Кирано (озвученным Дэвидом Грэмом ), слугой Джеффа на острове Трейси, и заставляет его раскрыть намерения семьи Трейси. С удалением последней сцены Кирано был полностью вырезан из фильма. В других сценах леди Пенелопа и Паркер летят в Гленн-Филд на борту гиперзвукового авиалайнера Fireflash , а Джефф Трейси произносит речь для всего мира через Trans American TV Network. [8]
Удаленные сцены теперь считаются утерянными, сохранились только фотографии и короткие кадры. Одна из фотографий, на которой изображены Брэйнс и Алан, стоящие за телекамерой, пока Джефф готовится произнести речь, появилась на обложке 35-го выпуска журнала FAB . [56] На другой изображен Капюшон, стоящий в своем храме в джунглях с хлопушкой перед собой. [57] Кадры из эпизода Trans American TV Network были позже смонтированы в эпизоде Joe 90 «International Concerto». [58]
После завершения редактирования Уолтера композитор Барри Грей записал партитуру за шесть сессий с 9 по 11 октября в студии Anvil Studios около Денхэма, Бакингемшир. [1] [3] [55] Музыка была исполнена оркестром из 70 человек, дополненным собственными электронными эффектами Грея. [2] [3] [59] Заключительные титры сопровождаются кадрами исполнения оркестром Королевской морской пехоты «Thunderbirds March»; это было снято за одно утро в Школе музыки Королевской морской пехоты в Диле, Кент , морскими пехотинцами руководил подполковник Вивиан Данн . [2] Три недели были отведены на визуальную работу, незначительную анимацию, звуковой монтаж, дубляж и создание начальных титров. [ 1] [2] Фильм был представлен Британскому совету киноцензоров в ноябре и получил сертификат U. [2] [13]
Анимированные начальные титры фильма представляют основной состав кукольных актеров и сопровождаются перезаписанной версией «Марша буревестников». Заключительные титры включают ряд самоотсылочных признательностей лицам и компаниям, которые, как утверждается, внесли свой вклад в производство, таким как председатель SEC полковник Харрис, командир Кейси Гленна Филда и «Космический локационный отряд» Century 21. Титры заканчиваются юмористическим отказом от ответственности: «Ни один из персонажей, появляющихся в этой фотопьесе, намеренно не напоминает кого-либо из живых или мертвых людей... поскольку они еще не существуют!» [8]
Все ликовали, и я помню, как выходил из кинотеатра, а менеджер сказал: «Получаешь такую картину, и они начинают выстраиваться в очередь в четыре часа утра». [...] Глава United Artists сказал мне: «Я не знаю, соберет ли это больше денег, чем «Бонд» , или нет, я не могу решить». [...] На следующий день в « Доминионе» на Тоттенхэм-Корт-роуд» было около десяти человек.
— Джерри Андерсон о премьере и первой реакции публики [60]
К декабрю 1966 года попытки Лью Грейда продать Thunderbirds американским телеканалам провалились. Он поручил Джерри Андерсону отменить производство Thunderbirds Series Two после всего лишь шести эпизодов и начать подготовку к новому сериалу . [9] [61] Примерно в это же время APF была переименована в « Century 21 Productions »; это название впервые использовалось Thunderbirds Are Go , чтобы связать фильм с сопутствующим комиксом APF TV Century 21. [ 1] [2] Фильм стал первым проектом Андерсона, который полностью рекламировался как «Gerry Anderson Century 21 Production». [2] [3]
После хорошо принятого тестового показа для руководителей United Artists, премьера фильма Thunderbirds Are Go состоялась в кинотеатре London Pavilion 12 декабря. [1] [2] [3] [16] Премьера была проведена в поддержку детской благотворительной организации Barnardo's , а оркестр Королевской морской пехоты исполнил «Марш Thunderbirds» как до, так и после показа. [37] [60] [62] [63] [64]
Выпуск фильма в декабре 1966 года пришёлся на время того, что комментаторы окрестили « Рождеством Thunderbirds » — ажиотаж среди розничных торговцев по продаже игрушек, игр, книг и других сопутствующих товаров Thunderbirds . [65] Ранний обзор фильма в Kine Weekly описал его как «красочное продолжение» телесериала, в то время как News of the World похвалил его за предоставление «захватывающего развлечения». [66] [67] Sunday Express также был позитивен, назвав концепцию миссии на Марс «потрясающей» и похвалив визуальные эффекты фильма: «Конечно, все актеры — куклы, декорации, модели и история — откровенная чушь. Но все равно это здорово». [3] [68] В другом месте Daily Mail похвалила переход кукол на большой экран: «Так кому же нужны люди? Эти красивые, с прямой шеей и блестящими лицами куклы Thunderbirds эффектно вырвались из черно-белого телевидения на экраны кинотеатров». [68]
Все в Thunderbirds Are Go — это видимый технологический прогресс по сравнению с телевизионными программами; вся постановка выглядит более отточенной. Визуальные эффекты стали более впечатляющими [...] Кукольный театр также развивался [...] Теперь движения были более тонкими и реалистичными, менее кукольными [...] Дизайн декораций также стал более зрелым [...] Все декорации теперь были сопоставимы с самыми гладкими дизайнами в игровом кино.
- Стивен Ла Ривьер (2009) [36]
Андерсоны начали тур по стране, чтобы прорекламировать фильм. Примерно в это же время стало очевидно, что общественный интерес был вялым, а кассовые сборы посредственными. [3] [60] [62] По словам Джерри Андерсона: «Когда мы сошли с самолета в первом пункте назначения, нам сказали, что фильм в беде. Кинотеатры, по-видимому, были наполовину заполнены. Когда мы добрались до следующего большого города, мы получили еще больше новостей, которые еще больше нас расстроили — кассовые сборы были необъяснимо низкими, куда бы мы ни пошли». [3] Он считал, что происхождение Thunderbirds как телесериала ослабило шансы фильма на успех: «Единственное, о чем мы могли подумать, так это то, что в то время зрители не привыкли видеть полнометражную версию телевизионного шоу. Поэтому люди смотрели Thunderbirds и думали: «Мы видели это по телевизору». [66] У Сильвии Андерсон было похожее объяснение: «Хотя у нас все еще были наши преданные поклонники телевидения, они оставались именно такими — прочно сидящими перед экранами своих телевизоров, а не в кинотеатрах». [69]
Стивен Ла Ривьер предполагает, что фильм также столкнулся с сильной конкуренцией со стороны наплыва семейных фильмов, включая «Бэтмен» и «Рожденные свободными» , а также переизданий «Волшебника страны Оз» (1939), «Мэри Поппинс» (1964) и «Звуков музыки» (1965). [9] [66] Более поздние обзоры были менее позитивными: в то время как Slough Observer описал фильм как «по сути, расширение телесериала на большой экран в цвете Technicolor », The Times был критически настроен, утверждая, что повествование и характеры в телевизионном стиле были слишком слабыми, чтобы поддерживать художественный фильм, и что частые стартовые сцены были скорее для наполнения, чем для визуальной привлекательности. [66]
Подсюжет Алана придает фильму психоделический колорит и желанную дозу человеческой драмы, но в основном Thunderbirds Are Go посвящен аппаратному обеспечению [...] Андерсон и художник по спецэффектам Дерек Меддингс максимально используют дополнительный размах этой киноверсии, заполняя экран более крупными, блестящими работами, в то время как у режиссера Лейна есть больше времени, чтобы задержаться на сложной детализации фаллических моделей, прежде чем они будут разнесены вдребезги во взрывных боевых сценах фильма. Для техно-фетишиста это определенно хардкор.
— Обзор Film4 [70]
Писатель Джон Пил комментирует, что фильм «Thunderbirds Are Go» «хорошо сделан» и выполняет свое обещание по созданию визуального зрелища. [71] [72] Он считает его лучше своего сиквела, «Thunderbird 6» , но предполагает, что сюжет частично переработан из телевизионных эпизодов, и описывает последовательность снов как «болезненно глупую». [71] И Ла Ривьер, и Пил считают, что машины «Thunderbird» используются недостаточно. [66] [71] Ла Ривьер также предполагает, что длинные модельные кадры и уменьшенная роль семьи Трейси могли разочаровать молодую целевую аудиторию фильма. [66]
Джефф Стаффорд из Turner Classic Movies рассматривает фильм в целом как « поп-культурную новинку, столь же увлекательную и милую, как игрушка из детства». Он согласен, что последовательности эффектов затянуты: «Вы почувствуете, как становитесь старше, когда краны и гидравлические подъемники медленно – очень медленно – готовятся к запуску ракеты». [73] Уильям Галлахер из BBC Online дает положительный отзыв, называя Thunderbirds Are Go «таким же хорошим», как и телесериал. Однако он также предполагает, что Thunderbirds лучше смотрелись на маленьком экране, написав о содержании фильма: «Определенно, в фильме нет большей глубины или универсальной темы, это просто расширенный эпизод». Он оценивает Thunderbirds Are Go на три звезды из пяти, как и веб-сайт Film4 . [70] [74]
Фильм имеет рейтинг одобрения 57% на Rotten Tomatoes . [75]
Сочтя провал фильма у критиков и коммерческий провал просто невезением, United Artists поручила Андерсону снять продолжение: Thunderbird 6. [ 9] [13] [60] По словам Андерсона: «Никто из нас... не мог понять, почему фильм не имел успеха, поэтому было решено снять ещё один». [76] Андерсоны намеренно написали Thunderbird 6 как более беззаботное приключение. [77] Однако реакция на второй фильм была столь же вялой, что означало конец Thunderbirds как медиафраншизы [78] [79] вплоть до выхода игрового фильма Thunderbirds почти четыре десятилетия спустя в 2004 году.
В 1966 году Armada Books выпустила романизацию Ангуса П. Аллана. [42] Кроме того, TV Century 21 опубликовала четырехчастную «фотографическую иллюстрацию» фильма, рассказывающую о нем с точки зрения экипажа Zero-X . [80] После этого издание печатало комиксы Zero-X до 1969 года; в них рассказывалось о продолжающихся приключениях астронавтов, снова возглавляемых капитаном Трэверсом, когда они исследовали остальную часть Солнечной системы и за ее пределами на борту Zero-X «Mark III». [14] [80] [81]
Связь с Капитаном Скарлетом была установлена в выпусках, опубликованных в период с июня по сентябрь 1967 года. В этих выпусках последующая экспедиция на Марс, возглавляемая Капитаном Блэком из всемирной организации по безопасности Спектр, заканчивается катастрофой, когда Блэк (как показано в первом эпизоде Капитана Скарлета ) попадает под контроль злобных Мистеронов . Ноль-Икс возвращается на Землю и приземляется на Гленн-Филд, где одержимый Блэк избегает захвата властями. [82] [83]
Перезаписанная версия партитуры была выпущена на виниле компанией United Artists в 1967 году и компанией Silva Screen Records в 1987 году. [42] Впоследствии она была выпущена на CD в 1990 году с переизданием компанией EMI два года спустя. [42] [84] В 2014 году оригинальные записи саундтрека к фильму Thunderbirds — Go и Thunderbird 6 — были выпущены компанией La-La Land Records в виде компакт-диска ограниченным тиражом. [85]
Thunderbirds Are Go был впервые выпущен на DVD в 2001 году в Регионах 2 и 4 компанией MGM . [86] [87] В 2004 году было выпущено «Международное спасательное издание»; оно также было доступно в Регионе 1 и продавалось как отдельно, так и в виде бокс-сета с Thunderbird 6. [ 88] [89] В 2014 году компания Twilight Time (через сублицензионное соглашение с MGM) выпустила оба фильма в виде двухкомпонентного набора Blu-ray , ограниченного тиражом в 3000 копий и доступного только на веб-сайте Screen Archives Entertainment. [90] Этот набор был переиздан компанией Kino Lorber в 2017 году . [91]
