История фотографии началась с открытия двух важнейших принципов: первый — проецирование изображения камерой-обскура , второй — открытие того, что некоторые вещества заметно изменяются под воздействием света . Нет никаких артефактов или описаний, указывающих на какие-либо попытки сделать изображения с помощью светочувствительных материалов до 18 века.
Около 1717 года Иоганн Генрих Шульце использовал светочувствительную суспензию, чтобы запечатлеть изображения вырезанных букв на бутылке. Однако он не стремился сделать эти результаты постоянными. Около 1800 года Томас Веджвуд предпринял первую достоверно задокументированную, хотя и безуспешную попытку запечатлеть изображения камеры в постоянной форме. В результате его экспериментов были получены подробные фотограммы , но Веджвуд и его коллега Хамфри Дэви не нашли способа исправить эти изображения.
В 1826 году Нисефору Ньепсу впервые удалось зафиксировать изображение, снятое камерой, но для этого требовалось не менее восьми часов или даже нескольких дней выдержки в камере, и самые ранние результаты были очень грубыми. Соратник Ньепса Луи Дагер продолжил разработку процесса дагерротипирования , первого публично объявленного и коммерчески жизнеспособного фотографического процесса. Дагерротипирование потребовало всего нескольких минут выдержки в камере и дало четкие, мелкодетализированные результаты. 2 августа 1839 года Дагер продемонстрировал детали процесса Палате пэров в Париже. 19 августа технические детали были обнародованы на заседании Академии наук и Академии художеств во Дворце института. (За предоставление публике прав на изобретения Дагер и Ньепс были награждены щедрыми пожизненными рентами.) [2] [3] [4] Когда процесс дагерротипирования на основе металла был официально продемонстрирован публике, конкурентный подход бумаги Процессы калотипирования негатива и солевой печати , изобретенные Уильямом Генри Фоксом Талботом, уже были продемонстрированы в Лондоне (но с меньшей оглаской). [4] Последующие инновации сделали фотографию проще и универсальнее. Новые материалы сократили необходимое время экспозиции камеры с минут до секунд, а в конечном итоге и до небольшой доли секунды; новые фотографические носители были более экономичными, чувствительными и удобными. С 1850-х годов коллодионный процесс с использованием фотопластинок на стеклянной основе сочетал в себе высокое качество, известное из дагерротипа, с множеством вариантов печати, известных из калотипа, и широко использовался на протяжении десятилетий. Роликовые пленки популяризировали случайное использование среди любителей. В середине 20-го века разработки позволили любителям делать снимки как в естественных цветах , так и в черно-белых тонах .
Коммерческое внедрение компьютерных электронных цифровых камер в 1990-х годах вскоре произвело революцию в фотографии. В течение первого десятилетия 21-го века традиционные фотохимические методы на основе пленки все больше отодвигались на второй план, поскольку практические преимущества новой технологии получили широкое признание, а качество изображения недорогих цифровых камер постоянно улучшалось. Тем более, что камеры стали стандартной функцией смартфонов, и фотографирование (и мгновенная публикация их в Интернете) стало повсеместной повседневной практикой во всем мире.
Создание слова «фотография» обычно приписывают сэру Джону Гершелю в 1839 году. Оно основано на греческом φῶς ( phōs ; родительный падеж phōtos ), означающем «свет», и γραφή ( graphê ), означающем «рисование, письмо», вместе означают «рисование света». [5] [4]
Природный феномен, известный как камера-обскура или изображение-обскура, может проецировать (перевернутое) изображение через небольшое отверстие на противоположную поверхность. Этот принцип, возможно, был известен и использовался еще в доисторические времена. Самое раннее известное письменное упоминание о камере-обскуре можно найти в 4 веке до нашей эры, параллельно в двух разных местах: Аристотелем [ 6] [7] в Греции и Мози в Китае. [8] [7] Альхазен (или Ибн аль-Хайсам) считается первым, кто действительно построил камеру-обскуру. До 16 века камера-обскура в основном использовалась для изучения оптики и астрономии, особенно для безопасного наблюдения за солнечными затмениями, не повреждая при этом глаза. Во второй половине XVI века были разработаны некоторые технические усовершенствования: двояковыпуклая линза в отверстии (впервые описанная Джероламо Кардано в 1550 году) и диафрагма , ограничивающая апертуру ( Даниэль Барбаро в 1568 году), давали более яркое и резкое изображение. В 1558 году Джамбаттиста делла Порта первым написал описание использования камеры-обскуры в качестве средства рисования [4] в своих популярных и влиятельных книгах. Предложение Делла Порта было широко принято художниками, и с 17 века широко использовались портативные версии камеры-обскуры — сначала в виде палатки, затем в виде ящиков.
Камера-обскура коробчатого типа легла в основу фотокамер, которые использовались в самых ранних попытках запечатлеть естественные изображения с помощью светочувствительных материалов. Это был первый шаг на пути, который описал Вальтер Беньямин в «Произведении искусства в эпоху механического воспроизводства» . [9]
Физиогнограмма – инструмент, предназначенный для поддержки полуавтоматического портрета. [4] [10] Он был изобретен в 18 веке и от него отказались, когда были обнаружены светочувствительные материалы. Он был популярен на протяжении нескольких десятилетий. Натурщица сидела в деревянной раме и поворачивалась в сторону, чтобы позировать. Пантограф , соединенный с карандашом, за несколько минут прочерчивал на пластине контурную линию.
Камера -люцида — оптическое устройство , используемое художниками в качестве средства рисования . Камера -люцида проецирует оптическое изображение рассматриваемого предмета на поверхность, на которой рисует художник. Художник видит одновременно сцену и поверхность рисунка, как при фотографической двойной экспозиции. Это позволяет художнику дублировать ключевые точки сцены на поверхности рисунка, тем самым способствуя точной передаче перспективы. [4]
Примечание. В обсуждаемом здесь процессе упоминается этап «Исправление». Это шаг в процессе негативной проявки, а также в процессе химической печати. (Конечно, не требуется при цифровой печати). На этом этапе все оставшиеся светочувствительные материалы удаляются, чтобы продукт (пленка или отпечаток) мог подвергаться воздействию света без дальнейшего воздействия света на изображение. [11] [12]
Представление о том, что свет может воздействовать на различные вещества (например, на солнечный загар кожи или выцветание тканей), должно быть, существовало с очень давних времен. Идеи фиксации изображений, видимых в зеркалах, или другие способы автоматического создания изображений также могли присутствовать в умах людей задолго до того, как появилось что-то вроде фотографии. [13] Однако, похоже, нет никаких исторических записей о каких-либо идеях, даже отдаленно напоминающих фотографию до 1700 года, несмотря на ранние знания о светочувствительных материалах и камере-обскуре. [14]
В 1614 году Анджело Сала заметил, что [15] солнечный свет окрасит порошкообразный нитрат серебра в черный цвет, а бумага, обернутая нитратом серебра в течение года, почернеет. [16]
Вильгельм Хомберг описал, как свет затемнял некоторые химические вещества в 1694 году. [17]
Около 1717 года [18] немецкий эрудит Иоганн Генрих Шульце случайно обнаружил, что суспензия мела и азотной кислоты , в которой были растворены некоторые частицы серебра , потемнела под воздействием солнечного света. После экспериментов с нитками, которые образовывали линии на бутылке с веществом после того, как он на некоторое время поместил ее под прямые солнечные лучи, он нанес на бутылку трафареты со словами. Трафареты создавали копии текста темно-красными, почти фиолетовыми буквами на поверхности беловатого содержимого. Впечатления сохранялись до тех пор, пока они не были стерты встряхиванием бутылки или пока общее воздействие света не стерло их. Шульце назвал это вещество «скотофорами», когда опубликовал свои открытия в 1719 году. Он думал, что это открытие можно применить для определения того, содержат ли металлы или минералы серебро, и надеялся, что дальнейшие эксперименты других людей приведут к другим полезным результатам. [19] [20] Процесс Шульце напоминал более поздние методы фотограммы и иногда рассматривается как самая первая форма фотографии. [21]
В раннем научно-фантастическом романе «Жифанти» [22] (1760) француза Тифена де ла Роша описывается нечто очень похожее на (цветную) фотографию, процесс, который фиксирует мимолетные изображения, образованные лучами света: «Они покрывают этим полотном кусок холста. материал и поместите его перед объектом съемки. Первый эффект этой ткани подобен эффекту зеркала, но благодаря своей вязкости подготовленный холст, в отличие от зеркала, сохраняет факсимиле. Зеркало точно передает изображения, но не сохраняет их; наше полотно отражает их не менее точно, но сохраняет их все. Это впечатление от изображения происходит мгновенно. Через час холст убирают и кладут в темное место. впечатление сухое, и перед вами картина тем более драгоценная, что никакое искусство не может имитировать ее правдивость». [23] Таким образом, Де ла Рош представил процесс, в котором использовалось специальное вещество в сочетании с качествами зеркала, а не камеры-обскуры. Темное место, в котором сохли картины, говорит о том, что он думал о светочувствительности материала, но объяснял эффект его вязким характером.
В 1777 году химик Карл Вильгельм Шееле изучал более светочувствительный хлорид серебра и определил, что свет затемняет его, расщепляя на микроскопические темные частицы металлического серебра. Что еще более полезно, Шееле обнаружил, что аммиак растворяет хлорид серебра, но не темные частицы. Это открытие можно было использовать для стабилизации или «фиксации» изображения, снятого камерой с помощью хлорида серебра, но оно не было подхвачено первыми экспериментаторами в области фотографии. [24]
Шееле также отметил, что красный свет не оказал большого влияния на хлорид серебра - явление, которое позже будет применяться в фотолабораториях как метод просмотра черно-белых отпечатков без вреда для их проявления. [25]
Хотя Томас Веджвуд в целом был вдохновлен работами Шееле, он, должно быть, пропустил или забыл эти эксперименты; он не нашел способа исправить фотограмму и теневые изображения, которые ему удалось сделать около 1800 года (см. Ниже). [25]
В книге Элизабет Фулхэм «Очерк горения» [26] описаны ее эксперименты по воздействию света на соли серебра. Она более известна своим открытием того, что сейчас называется катализом , но Ларри Дж. Шааф в своей истории фотографии [27] [28] считал ее работу по химии серебра важным шагом в развитии фотографии.
Считается, что английский фотограф и изобретатель Томас Веджвуд был первым человеком, который додумался создавать постоянные изображения, фиксируя изображения камерой на материале, покрытом светочувствительным химическим веществом. Первоначально он хотел запечатлеть изображения камеры-обскуры, но обнаружил, что они слишком тусклые, чтобы оказать влияние на раствор нитрата серебра , который ему рекомендовали как светочувствительное вещество. Веджвуду удалось скопировать расписные стеклянные пластинки и запечатлеть тени на белой коже, а также на бумаге, смоченной раствором нитрата серебра. Попытки сохранить результаты с их «отчетливыми оттенками коричневого или черного, заметно различающимися по интенсивности» потерпели неудачу. Неясно, когда проводились эксперименты Веджвуда. Возможно, он начал до 1790 года; Джеймс Уотт написал письмо отцу Томаса Веджвуда Джозайе Веджвуду, чтобы поблагодарить его «за ваши инструкции относительно Серебряных картинок, над которыми, когда я буду дома, я проведу несколько экспериментов». Считается, что это письмо (ныне утерянное) было написано в 1790, 1791 или 1799 годах. В 1802 году отчет Хамфри Дэви с подробным описанием экспериментов Веджвуда был опубликован в одном из первых журналов Королевского института под названием « Отчет о методе копирования». Роспись по стеклу и изготовление профилей с помощью света на нитрате серебра . Дэви добавил, что этот метод можно использовать для частично непрозрачных и частично прозрачных объектов, чтобы создать точные изображения, например, «древесных волокон листьев и крыльев насекомых». Он также обнаружил, что изображения небольших объектов, полученные с помощью солнечного микроскопа, легко фиксируются на подготовленной бумаге. Дэви, по-видимому, не подозревая или забыв об открытии Шееле, пришел к выводу, что необходимо найти вещества, которые устранят (или дезактивируют) неэкспонированные частицы в нитрате или хлориде серебра, «чтобы сделать этот процесс столь же полезным, сколь и элегантным». [25] Веджвуд, возможно, преждевременно отказался от своих экспериментов из-за своего слабого и слабого здоровья. Он умер в возрасте 34 лет в 1805 году.
Дэви, похоже, не стал продолжать эксперименты. Хотя журнал зарождающегося Королевского института, вероятно, достиг очень небольшой группы членов, статью, должно быть, со временем прочитало гораздо больше людей. Рецензия на нее была сделана Дэвидом Брюстером в «Эдинбургском журнале» в декабре 1802 года, появилась в учебниках химии уже в 1803 году, была переведена на французский язык и опубликована на немецком языке в 1811 году. Читатели статьи, возможно, были обескуражены поиском фиксажа, потому что широко известный ученый Дэви уже предпринял попытку, но потерпел неудачу. По-видимому, статья не была отмечена Ньепсом или Дагером, а Тальботом только после того, как он разработал свои собственные процессы. [25] [29]
Считается, что французский воздухоплаватель, профессор и изобретатель Жак Шарль сделал мимолетные негативные фотограммы силуэтов на светочувствительной бумаге в начале XIX века, до Веджвуда. Чарльз умер в 1823 году, не задокументировав этот процесс, но якобы продемонстрировав его на своих лекциях в Лувре. Это не было предано огласке до тех пор, пока Франсуа Араго не упомянул о нем, когда представил миру детали дагерротипа в 1839 году. Позже он писал, что первая идея фиксации изображений камеры-обскуры или солнечного микроскопа с помощью химических веществ принадлежала Шарлю. Более поздние историки, вероятно, основывались только на информации Араго, и гораздо позже к ней был прикреплен неподтвержденный 1780 год. [30] Поскольку Араго указал первые годы 19-го века и дату, предшествовавшую публикации процесса Веджвуда в 1802 году, это означало бы, что демонстрации Чарльза имели место в 1800 или 1801 году, если предположить, что Араго был таким же точным почти 40 лет спустя.
Нисефор Ньепс — французский аристократ, учёный и химик. Его семейное состояние позволило ему заниматься изобретениями и научными исследованиями. В 1816 году, используя бумагу, покрытую хлоридом серебра , ему удалось сфотографировать изображения, сформированные в небольшой камере, но фотографии были негативами , наиболее темными там, где изображение камеры было самым светлым, и наоборот, и они не были постоянными в смысле разумности. светостойкий; Как и предыдущие экспериментаторы, Ньепс не смог найти способа предотвратить полное потемнение покрытия, когда оно подвергалось воздействию света для просмотра. Разочаровавшись в солях серебра , он обратил внимание на светочувствительные органические вещества. [32]
Самая старая сохранившаяся фотография изображения, полученного в фотоаппарате, была сделана Ньепсом в 1826 или 1827 году. [2] Она была сделана на полированном листе олова , а светочувствительное вещество представляло собой тонкий слой битума , встречающегося в природе нефтяного дегтя. , который растворяли в лавандовом масле , наносили на поверхность олова и давали высохнуть перед использованием. [33] После очень длительной выдержки в камере (традиционно считалось восемь часов, но теперь считается, что это несколько дней), [34] битум достаточно затвердел пропорционально воздействию света, чтобы можно было удалить незатвердевшую часть. растворителем, оставляя позитивное изображение: светлые участки представляют собой затвердевший битум, а темные участки - голое олово. [33] Чтобы четко увидеть изображение, пластину нужно было осветить и рассматривать таким образом, чтобы голый металл казался темным, а битум — относительно светлым. [32]
В сотрудничестве Ньепс в Шалон-сюр-Сон и Луи Дагер в Париже усовершенствовали битумный процесс, [35] заменив более чувствительную смолу и совсем другую постэкспозиционную обработку, которая позволила получить более качественные и легко просматриваемые изображения. Время выдержки в камере хоть и существенно сократилось, но всё равно измерялось часами. [32]
.jpg/1280px-1839_Self-portrait_by_Robert_Cornelius_(cropped).jpg)
Ньепс внезапно умер в 1833 году, оставив свои записи Дагеру. Более заинтересованный в процессах на основе серебра, чем Ньепс, Дагер экспериментировал с фотографированием изображений камеры непосредственно на зеркальной пластине с серебряной поверхностью, которая была пропитана парами йода , который вступал в реакцию с серебром, образуя покрытие из йодида серебра . Как и в случае с битумным процессом, результат оказался положительным, если его правильно осветить и рассмотреть. Время экспозиции все еще было непрактично большим, пока Дагер не сделал решающее открытие, что невидимо слабое или «скрытое» изображение , полученное на такой пластинке при гораздо более короткой экспозиции, может быть «проявлено» до полной видимости с помощью паров ртути . Это позволило сократить необходимое время экспозиции до нескольких минут при оптимальных условиях. Крепкий горячий раствор поваренной соли служил для стабилизации или фиксации изображения путем удаления остатков йодида серебра. 7 января 1839 года об этом первом полноценном практическом фотографическом процессе было объявлено на заседании Французской академии наук [36] , и новость быстро распространилась. [37] Поначалу все детали процесса были скрыты, и образцы демонстрировались только в студии Дагера, под его пристальным наблюдением, членам Академии и другим почетным гостям. [38] Были приняты меры, чтобы французское правительство выкупило права в обмен на пенсии для сына Ньепса и Дагера и представило изобретение миру (за исключением Великобритании, где агент Дагера запатентовал его) в качестве бесплатного подарка. . [39] Полные инструкции были обнародованы 19 августа 1839 года. [40] Известный как процесс дагерротипирования , он был наиболее распространенным коммерческим процессом до конца 1850-х годов, когда он был заменен коллодионным процессом .
Геркулес Флоренс, родившийся во Франции, разработал свою собственную фотографическую технику в 1832 или 1833 годах в Бразилии с некоторой помощью фармацевта Хоакима Корреа де Мелло (1816–1877). В поисках другого метода копирования графических рисунков он записывал их изображения на бумагу, обработанную нитратом серебра, в виде контактных отпечатков или с помощью устройства камеры-обскуры. Ему не удалось должным образом исправить свои изображения, и он отказался от проекта, узнав о процессе дагерротипирования в 1839 году [41] , и не опубликовал должным образом ни одного из своих результатов. Сообщается, что еще в 1833 году он называл эту технику «photographie» (по-французски), чему также способствовало предложение Де Мелло. [42] Некоторые из сохранившихся контактных фотоотпечатков, как полагают, были сделаны примерно в 1833 году и хранятся в коллекции IMS.
Генри Фоксу Талботу уже удалось создать стабилизированные фотонегативы на бумаге в 1835 году, но он работал над совершенствованием своего собственного процесса после прочтения первых отчетов об изобретении Дагера. В начале 1839 года он приобрел ключевое усовершенствование, эффективный фиксатор, у своего друга Джона Гершеля , ученого -эрудита , который ранее показал, что гипосульфит соды (обычно называемый «гипо», а теперь официально известный как тиосульфат натрия ) растворяет соли серебра. [43] Новости об этом растворителе также принесли пользу Дагеру, который вскоре принял его как более эффективную альтернативу своему первоначальному методу с горячей соленой водой. [44]
В 1837 году писатель-минералист Франц фон Кобель снял на соляной бумаге мелкодетализированные негативы, изображающие мюнхенскую Фрауэнкирхе и другие местные здания с разных ракурсов. Кобелл представил свою работу в 1839 году вместе с Карлом Августом фон Штайнхайлем . [ 45 ] «Метод Штейнхайля» давал снимки диаметром 4 см, а негативы перефотографировались для создания позитивных версий .
Ранние эксперименты Талбота с «чувствительной бумагой» с хлоридом серебра требовали выдержки камеры в течение часа или более. В 1841 году Тальбот изобрел процесс калотипирования , который, как и процесс Дагера, использовал принцип химического проявления слабого или невидимого «скрытого» изображения для сокращения времени экспозиции до нескольких минут. Бумагу с покрытием из йодида серебра экспонировали в камере и проявляли в полупрозрачное негативное изображение. В отличие от дагерротипа, который можно было скопировать только путем фотографирования его фотоаппаратом, калотипный негатив можно было использовать для изготовления большого количества позитивных отпечатков путем простой контактной печати . Калотипия имела еще одно отличие от других ранних фотографических процессов: готовому продукту не хватало четкости из-за полупрозрачного бумажного негатива. Это рассматривалось как положительный атрибут портретов , поскольку смягчало внешний вид человеческого лица . Тэлбот запатентовал этот процесс, [46] что значительно ограничило его распространение, и потратил много лет на судебные иски против предполагаемых нарушителей. Он попытался навязать очень широкую интерпретацию своего патента, чем заслужил недоброжелательство фотографов, которые использовали соответствующие процессы на основе стекла, позже предложенные другими изобретателями, но в конечном итоге потерпел поражение. Тем не менее, разработанный Талботом негативный процесс на основе галогенида серебра является основной технологией, используемой сегодня в химических пленочных фотоаппаратах. Ипполит Баярд также разработал метод фотографии, но отложил объявление о нем и поэтому не был признан его изобретателем.
В 1839 году Джон Гершель изготовил первый стеклянный негатив, но его процесс было трудно воспроизвести. Словенец Янез Пухар изобрел процесс фотографирования на стекле в 1841 году; он был признан 17 июня 1852 года в Париже Национальной академией сельского хозяйства, мануфактуры и коммерции. [47] В 1847 году двоюродный брат Никифора Ньепса, химик Ньепс Сен-Виктор , опубликовал свое изобретение процесса изготовления стеклянных пластинок с белковой эмульсией; Братья Лангенхайм из Филадельфии и Джон Уиппл и Уильям Брид Джонс из Бостона также изобрели работоспособные процессы нанесения негатива на стекло в середине 1840-х годов. [48]
В 1851 году английский скульптор Фредерик Скотт Арчер изобрел коллодионный процесс . [49] Фотограф и детский писатель Льюис Кэрролл использовал этот процесс. Кэрролл называет этот процесс «Тальботипированием» в рассказе «Выходной день фотографа». [50]
Герберт Бойер в Беркли экспериментировал со своей собственной версией коллодиевых эмульсий после того, как Самман предложил идею добавления дитионита к проявителю пирогаллола . [ нужна цитата ] Беркли обнаружил, что с его собственным добавлением сульфита , чтобы поглотить диоксид серы , выделяемый химическим дитионитом в проявителе , дитионит не требуется в процессе разработки. В 1881 году он опубликовал свое открытие. Формула Беркли содержала пирогаллол, сульфит и лимонную кислоту. Аммиак добавляли непосредственно перед использованием, чтобы сделать формулу подщелачивающей . Новая формула была продана компанией Platinotype в Лондоне под названием «Проявитель серы-пирогаллола». [51]
Эксперименты девятнадцатого века с фотографическими процессами часто становились собственностью. Родившийся в Германии фотограф из Нового Орлеана Теодор Лилиенталь успешно добился правовой защиты в деле о нарушении прав, связанном с его «Процессом Ламберта» в Восточном округе Луизианы в 1881 году.
Дагерротип оказался популярным в ответ на спрос на портретную живопись , возникший у среднего класса во время промышленной революции . [54] [ нужна цитата ] Этот спрос, который не мог быть удовлетворен по объему и стоимости масляной живописью, усилил толчок к развитию фотографии.
Роджер Фентон и Филип Генри Деламотт помогли популяризировать новый способ записи событий: первый - своими фотографиями Крымской войны , второй - его записью разборки и реконструкции Хрустального дворца в Лондоне . Другие фотографы середины девятнадцатого века считали этот метод более точным, чем гравюра или литография, средством записи пейзажей и архитектуры: например, широкий спектр фотографий Рима, интерьеров Ватикана и архитектуры Роберта Макферсона. окрестная сельская местность стала для искушенного туриста визуальной записью его собственных путешествий.
В 1839 году Франсуа Араго сообщил ошеломленным слушателям об изобретении фотографии, показав первую фотографию, сделанную в Египте; дворец Рас-Эль-Тин . [55]
В Америке к 1851 году в рекламном листке дагерротиписта Огастеса Вашингтона цены варьировались от 50 центов до 10 долларов. [56] Однако дагерротипы были хрупкими и трудными для копирования. Фотографы призвали химиков усовершенствовать процесс дешевого изготовления большого количества копий, что в конечном итоге привело их обратно к процессу Талбота.
В конечном итоге фотографический процесс возник в результате ряда усовершенствований и улучшений, произошедших за первые 20 лет. В 1884 году Джордж Истман из Рочестера, штат Нью-Йорк , разработал сухой гель на бумаге или пленке , чтобы заменить фотографическую пластинку, и фотографу больше не нужно было носить с собой коробки с пластинками и токсичными химикатами. В июле 1888 года на рынке появился фотоаппарат Kodak компании Eastman с лозунгом «Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное». [57] Теперь каждый мог сделать фотографию, оставив сложные части процесса другим, и фотография стала доступна для массового рынка в 1901 году с появлением Kodak Brownie .
Чарльз Уитстон разработал свой зеркальный стереоскоп примерно в 1832 году, но не публиковал свое изобретение до июня 1838 года. Он осознал возможность сочетания с фотографией вскоре после того, как Дагер и Тэлбот объявили о своих изобретениях, и попросил Генри Фокса Тэлбота создать несколько пар калотипов для стереоскопа. . Первые результаты он получил в октябре 1840 года, но не был полностью удовлетворен, так как угол между выстрелами был очень большим. Между 1841 и 1842 годами Генри Коллен делал калотипы статуй, зданий и портретов, в том числе портрет Чарльза Бэббиджа , снятый в августе 1841 года. Уитстон также получил стереограммы дагерротипов от мистера Бирда в 1841 году и от Ипполита Физо и Антуана Клоде в 1842 году. Ничего из этого не было. еще не были обнаружены. [58]
Дэвид Брюстер разработал стереоскоп с линзами и бинокулярной камерой в 1844 году. Он представил два стереоскопических автопортрета, сделанных Джоном Адамсоном в марте 1849 года . ', может быть одним из этих наборов. [58] Стереоскопический дагерротипный портрет Майкла Фарадея из коллекции Уитстона Кингстонского колледжа и предоставленный в аренду Национальному медиа-музею Брэдфорда, датированный «около 1848 года», может быть старше [60] .
С самого начала искали практичное средство цветной фотографии . Результаты были продемонстрированы Эдмоном Беккерелем еще в 1848 году, но требовались экспозиции продолжительностью несколько часов или дней, а запечатленные цвета были настолько светочувствительными, что их можно было выдержать лишь очень краткое рассмотрение в тусклом свете.
Первая цветная фотография представляла собой набор из трех черно-белых фотографий, снятых через красный, зеленый и синий цветные фильтры и показанных наложенными друг на друга с помощью трех проекторов с одинаковыми фильтрами. Его взял Томас Саттон в 1861 году для использования в лекции шотландского физика Джеймса Клерка Максвелла , предложившего метод в 1855 году. [61] Используемые тогда фотоэмульсии были нечувствительны к большей части спектра , поэтому результат был очень несовершенны, и о демонстрации вскоре забыли. Метод Максвелла сейчас наиболее широко известен благодаря работам Сергея Прокудина-Горского начала 20 века . Это стало практическим благодаря открытию Германом Вильгельмом Фогелем в 1873 году способа создания эмульсий , чувствительных к остальной части спектра, который постепенно вводился в коммерческое использование, начиная с середины 1880-х годов.
Два французских изобретателя, Луи Дюко дю Орон и Шарль Кро , работавшие независимо друг от друга в 1860-х годах, как известно, представили свои почти идентичные идеи в один и тот же день в 1869 году. Включены методы просмотра набора из трех черно-белых изображений с цветной фильтрацией. белые фотографии в цвете без необходимости их проецирования, а также для полноцветной печати на бумаге. [62]
Первым широко используемым методом цветной фотографии была автохромная пластина, изобретатели процесса и братья Огюст и Луи Люмьер начали работать над ним в 1890-х годах и коммерчески были представлены в 1907 году. [63] Он был основан на одной из идей Луи Дюкло дю Гаруна: вместо этого сделать три отдельные фотографии через цветные фильтры, сделать одну через мозаику из крошечных цветных фильтров, наложенных на эмульсию, и просмотреть результаты через идентичную мозаику. Если бы отдельные фильтрующие элементы были достаточно маленькими, три основных цвета — красный, синий и зеленый — смешивались бы в глазу и производили тот же аддитивный цветовой синтез, что и отфильтрованная проекция трех отдельных фотографий.
Пластины автохрома имели встроенный мозаичный фильтрующий слой, на поверхность которого было добавлено примерно пять миллионов ранее окрашенных картофельных зерен на квадратный дюйм. Затем с помощью прокатного пресса было использовано давление в пять тонн, чтобы сгладить зерна, что позволило каждому из них уловить и поглотить цвет, а их микроскопический размер создал иллюзию слияния цветов. Последним шагом было нанесение слоя светоулавливающего вещества бромида серебра , после чего можно было напечатать и проявить цветное изображение. Чтобы увидеть это, была использована обратная обработка для превращения каждой пластины в прозрачный позитив, который можно было рассматривать напрямую или проецировать с помощью обычного проектора. Одним из недостатков технологии было время экспозиции не менее секунды при ярком дневном свете, при этом время, необходимое для съемки, быстро увеличивалось при плохом освещении. Для портрета в помещении потребовалось несколько минут при неподвижном объекте. Это произошло потому, что зерна довольно медленно впитывали цвет, и требовался фильтр желтовато-оранжевого цвета, чтобы фотография не получалась чрезмерно синей. Несмотря на необходимость, фильтр позволил уменьшить количество поглощаемого света. Еще одним недостатком было то, что изображение можно было увеличить только до такой степени, чтобы стало заметно множество точек, составляющих изображение. [63] [64]
Вскоре появились конкурирующие продукты для экранных пластин, и в конечном итоге были созданы версии по фильмам. Все они были дорогими, и до 1930-х годов ни один из них не был достаточно «быстрым» для съемки с рук, поэтому они в основном обслуживали нишу рынка состоятельных продвинутых любителей.
Новая эра в цветной фотографии началась с появлением пленки Kodachrome , доступной для домашних фильмов 16 мм в 1935 году и слайдов 35 мм в 1936 году. Она захватывала красные, зеленые и синие цветовые компоненты в трех слоях эмульсии. В результате сложной операции обработки в этих слоях были получены дополняющие друг друга изображения голубого, пурпурного и желтого цветов, в результате чего получилось субтрактивное цветное изображение. Метод Максвелла, заключавшийся в съемке трех отдельных черно-белых фотографий с фильтром, продолжал служить специальным целям в 1950-е годы и позже, а Polachrome , «мгновенная» слайд-пленка, в которой использовался аддитивный принцип Autochrome, была доступна до 2003 года, но немногие цветные отпечатки и слайд-фильмы, которые все еще производятся в 2015 году, используют подход многослойной эмульсии, впервые разработанный Kodachrome.
В 1957 году группа под руководством Рассела А. Кирша из Национального института стандартов и технологий разработала двоичную цифровую версию существующей технологии — барабанного фотосканера , позволяющую переводить буквенно-цифровые символы, диаграммы, фотографии и другую графику в цифровой формат. память компьютера . Одной из первых отсканированных фотографий была фотография маленького сына Кирша Уолдена. Разрешение составляло 176x176 пикселей только с одним битом на пиксель, т.е. абсолютно черно-белое изображение без промежуточных серых тонов, но путем объединения нескольких сканирований фотографии, выполненных с различными настройками порога черно-белого изображения, также можно было получить информацию в оттенках серого . [65]
Устройство с зарядовой связью (ПЗС) — это оптоэлектронный компонент захвата изображения в цифровых камерах первого поколения. Он был изобретен в 1969 году Уиллардом Бойлом и Джорджем Э. Смитом в AT&T Bell Labs в качестве запоминающего устройства. Лаборатория работала над Picturephone и разработкой полупроводниковой пузырьковой памяти. Объединив эти две инициативы, Бойл и Смит разработали то, что они назвали «зарядными пузырьковыми устройствами». Суть конструкции заключалась в возможности переноса заряда по поверхности полупроводника. Однако именно доктор Майкл Томпсетт из Bell Labs обнаружил, что ПЗС-матрицу можно использовать в качестве датчика изображения. ПЗС-матрицу все чаще заменяют датчиком с активными пикселями (APS), обычно используемым в камерах мобильных телефонов . Этими камерами мобильных телефонов пользуются миллиарды людей по всему миру, что значительно увеличивает фотографическую активность и количество материалов, а также стимулирует гражданскую журналистику .
Интернет стал популярным средством хранения и обмена фотографиями с тех пор , как в 1992 году Тим Бернерс-Ли опубликовал в сети первую фотографию (изображение домашней группы CERN Les Horribles Cernettes ). С тех пор сайты и приложения, такие как Facebook , Flickr , Instagram , Picasa (снято с производства в 2016 году), Imgur , Photobucket и Snapchat , использовались многими миллионами людей для обмена своими фотографиями .
... Но первым, кто использовал это свойство для получения фотографического изображения, был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце.
из статьи Хельмута Гернсхайма «150-летие фотографии» в журнале History of Photography, Vol. I, № 1, январь 1977 года: ...В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину... Проходящий сквозь нее солнечный свет... Этот первый постоянный образец... был уничтожен... несколько лет спустя.
,_acompa%C3%B1ados_por_Mar%C3%ADa_Josefa_Ju%C3%A1rez_(1843).jpg/1280px-Benito_Ju%C3%A1rez_el_d%C3%ADa_de_su_boda_con_Margarita_Maza_(derecha),_acompa%C3%B1ados_por_Mar%C3%ADa_Josefa_Ju%C3%A1rez_(1843).jpg)