Пост-метал — музыкальный жанр, уходящий корнями в хэви-метал, но исследующий подходы, выходящие за рамки металлических условностей, но при этом связанный с пост-роком и похожий на него . Он появился в 1990-х годах с такими группами, как Neurosis и Godflesh , которые трансформировали текстуру металла с помощью экспериментальных композиций. Подобно предшествующим жанрам пост-року и пост-хардкору , пост-метал компенсирует темноту и интенсивность экстремального металла с акцентом на атмосферу, эмоции и даже « откровение », развивая экспансивное, но интроспективное звучание, по-разному пропитанное элементы эмбиента , нойза , психоделической , прогрессивной и классической музыки , а также часто шугейза и арт-рока . Песни, как правило, длинные, со свободной и многослойной структурой, в которой форма куплета-припева отменяется в пользу крещендо и повторяющихся тем . Звук сосредоточен на гитарах (подверженных различным эффектам ) и барабанах, тогда как любой вокал часто, но не всегда, кричит или рычит и напоминает дополнительный инструмент.
Пост-метал связан с другими экспериментальными стилями металла: авангардным металлом , дрон-металом , прогрессивным металлом и индастриал-металом . Его также называли шугейз-металом или металгейзом [1] и арт-металом , [2] подчеркивая его связь с шугейзом ( стилем инди-музыки, связанным с пост-роком) и арт-музыкой соответственно. Современный пост-метал, пионерами которого выступили различные группы, такие как Isis , Agalloch , Борис , Pelican , Jesu , Wolves in the Throne Room и Russian Circles , обычно использует глубокую тяжесть дум-метала и сладж-метала и/или темную свирепость блэка. металл . Широкое признание Deafheaven , которые пришли на смену Alcest в объединении блэк-метала и шугейза (фьюжн, получившего название blackgaze ), сделало этот глобальный пост-метал-андеграунд более заметным.
Основа пост-метала была заложена в 1980-х и начале 1990-х годов различными артистами (в основном в США), сочетавшими звучание хэви-метала и панк-рока с « авангардной чувствительностью», такими как Melvins (особенно на альбоме Bullhead 1991 года ), [3] The Flying Luttenbachers , Джастин Бродрик из Napalm Death and Godflesh , [2] Swans , Gore , Last Exit , Glenn Branca , Rollins Band и Fugazi . [4] Альбомы Helmet Meantime (1992) и Betty (1994) также имели большое значение, [1] в то время как музыка Tool еще в 1993 году описывалась как пост-метал. [5] Многие из этих артистов вышли из хардкор-панка. и пост-панк , но сочетание звукового насилия с экспериментами и эклектизмом затрудняло их отнесение к какому-либо одному жанру. [2]
Термин пост-рок был придуман в 1994 году и вскоре стал использоваться для описания разнообразной группы групп, которые разделяли «склонность к дрейфующим мелодиям и желание выйти за пределы установленных рок- границ». [3] По мере того, как это движение разрасталось, группы пост-хардкорного и экспериментального происхождения начали включать его тенденции « эмбиента , необычных экспериментов, унылых мелодий и психоделии » в металл. [3] Эти два жанра еще больше сблизились под влиянием пост-рок-групп, таких как Mogwai , Godspeed You! Black Emperor и Lift to Experience , которые разделяли акцент металла на громкости. [4]
Третий альбом Neurosis Souls at Zero и второй альбом Godflesh Pure , выпущенные в 1992 году, в ретроспективе часто считаются первыми пост-метал пластинками. [3] Godflesh уже были пионерами «вялого и измученного» индастриал-метала в своем дебютном альбоме Streetcleaner 1989 года , но Pure продемонстрировали «более обширные структуры и длинные отрезки вздымающегося шума », вдохновив ряд последующих групп сочетать металл с «многослойным звучанием». ". [3] Neurosis, с другой стороны, были хардкор-группой, которая охватывала дум-метал , пост-панк и индустриальные влияния, экспериментируя с текстурой и динамикой . [3] С тех пор они получили признание «за свои новаторские пост-металлические усилия и непоколебимую преданность расширению своих творческих границ». [6] В 2010 году гитарист Стив фон Тилл заявил: [7]
Мы всегда знали, что в музыке Neurosis есть что-то глубокое, но… Я думаю, что в Souls at Zero музыка стала чем-то другим. Вынося этот материал в дорогу и теряясь в состояниях транса, вызванных игрой гипнотической , сверхтяжёлой, громкой музыки, мы действительно поняли, как отдаться ему. Затем мы сказали: «ОК, это приведет нас туда, куда мы хотим: куда-то глубже, где-то более эмоционально, где-то элементарно» .
Пятый альбом группы 1996 года Through Silver in Blood был отмечен Terrorizer как «эффективное изобретение жанра пост-метал» [8] и назван лучшим пост-метал-альбомом всех времен по версии Fact . [4] Меняющаяся 12-минутная песня "Purify" была названа "фирменным треком" альбома. [3] Работа Neurosis также способствовала развитию дум-метала, сладж-метала и дрон-метала , и с тех пор эти жанры стали ассоциироваться с пост-металом. [9] Точно так же пионеры дрон-метала Earth сыграли важную роль в пост-метале с момента их дебютного релиза Extra-Capsular Extraction в 1991 году . [3]
.jpg/1280px-Aaron_T_(4775767148).jpg)
Кроме того, автор фактов Робин Джахди выделяет американский нойзкор конца 1990-х годов таких групп, как Botch , Kiss It Goodbye , Dillinger Escape Plan и Coalesce , которые объединили брутальный металлический хардкор с джазом в быстрые и сложные композиции, как фундаментальное влияние на пост-музыку. -металл. [4] В своей статье для Bandcamp Daily Джон Видерхорн также отметил значимость Botch и Cave In , [3] в то время как Converge были связаны с пост-металом через свои длинные песни, начиная с заключительного трека их плодотворного альбома 2001 года Jane Doe . [10] По словам Джахди, этот жанр возник, когда «эти молодые интеллектуалы решили замедлить его», и такие лейблы, как Relapse Records и Hydra Head Records, начали выпускать «более медленную, более тяжелую басом и абстрактную» музыку, более похожую на пост-рок. . [4]
Гидра Head Records была основана в 1993 году Аароном Тернером . В 1997 году Тернер стал соучредителем Isis , группы, которая стала центральной во все более узнаваемом пост-метал-движении. В частности, их альбом 2002 года Oceanic , который продемонстрировал «жужжащие волны многослойного звука, которые плавно переходили в интенсивность», сочетая «колючие гитары» и « кричащий вокал » пост-хардкора с «извилистыми психоделическими прогрессиями» [3] – стал считаться классикой жанра. [4] В то же время Hydra Head подписала контракт с другими известными группами, выпустив ранние записи Pelican и Jesu . [2] В то время как Pelican - это инструментальный квартет, вдохновленный как Neurosis и Godflesh, так и Mogwai, Jesu был сформирован Джастином Бродриком после распада Godflesh для изучения "эмбиентных гитарных композиций", охватывающих влияние шугейза и слоукора . [3]
Поскольку блэк-метал «распространился за пределы Скандинавии, заразив глобальный андеграунд», он присоединился к шугейзу и стал основным фактором эволюции пост-метала. [3] Многие группы используют «скорость и свирепость» блэк-метала «в отличие от более медленных и неземных композиций». Пионером такого подхода была группа Agalloch , которая образовалась в 1995 году и также использовала элементы дум-метала, прогрессивного рока , фолк-музыки и пост-хардкора. [3] Wolves in the Throne Room , ставшие значимой группой для американского блэк-метала после выпуска в 2007 году альбома Two Hunters , также были вдохновлены Neurosis в сочетании «атмосферы и насилия» для создания глубоко меланхоличной музыки. [3]
Хотя все вышеупомянутые пионеры пост-метала родом либо из США (Neurosis, Isis, Pelican, Agalloch и Wolves in the Throne Room), либо из Великобритании (Godflesh и Jesu Бродрика), жанр вскоре распространился по всему миру. Японская группа Борис , образованная в 1992 году, «всегда поддерживала дух и жизненную силу яркого движения», и некоторые из их работ, такие как альбомы 2005 года Dronevil и Pink , оказали на нее влияние. [3] Борис часто использует элементы дроновой музыки и сотрудничал с известной дрон-металлической группой из Сиэтла Sunn O))) , [3] которые также были связаны с пост-металом. [2] Несколько европейских групп также получили известность в этом жанре, в том числе: Cult of Luna из Швеции, чье звучание обязано группе Oceanic группы Isis ; [9] Аменра из Бельгии, подписавшая контракт с лейблом Neurosis Neurot Recordings и конкурирующая со своими предшественниками в чистой духовной силе; [11] и Year of No Light из Франции, которые перешли от сладж-ориентированного звучания к монументальным инструментальным композициям, «красиво многослойным, но все же темным и тяжелым». [3]
Вернувшись в США, еще одна инструментальная группа приобрела известность: Russian Circles , также находившаяся под сильным влиянием Oceanic . [9] Напротив, True Widow , чье звучание уходит корнями как в инди-рок и психоделический рок 1990-х , так и в дум-метал, предлагают отличительный подход, наиболее впечатляющий на альбоме 2013 года Circumambulation , используя «мужское и женское вокальное взаимодействие» и демонстрируя «уязвимость и сдержанность». [3] Тем временем Melvins вернулись к звучанию, которое они сами помогли вдохновить, повлияв на него альбомом 2004 года Pigs of the Roman Empire , созданным в сотрудничестве с валлийским дарк-эмбиентным композитором Люстмордом . [3]
Постепенно пост-метал как жанр получил признание критиков. [9] Это было подкреплено «широко разрекламированным» успехом калифорнийской группы Deafheaven , [3] чей второй альбом Sunbather стал одним из самых знаменитых релизов 2013 года. Успешное сочетание едкого блэк-метала с блаженным шугейзом в духе My Bloody Valentine и Slowdive , [3] хотя и предшествовали французскому музыканту Neige из Alcest , получили прозвище blackgaze и вызвали споры среди поклонников обычного экстремального металла . Это также вдохновило новую волну групп, таких как: Ghost Bath из Северной Дакоты, которые используют неискаженные гитарные мелодии для создания тревожной атмосферы; Австрийская группа Harakiri for the Sky , чье отчаянное звучание сочетает в себе блэк-метал и пост-хардкор; [3] и недавняя работа группы Oathbreaker , которая уходит корнями в бельгийскую дарк-хардкор-сцену Amenra.
Пост-метал, как правило, тяжелый, агрессивный и мрачный, но исследует множество музыкальных подходов, чуждых обычному хэви-металу и экстремальному металлу . [3] Он отражает пост-рок и пост-хардкор в своем акценте на атмосферу и глубокие эмоции и может считаться абстрактным, [4] интроспективным, [9] экспансивным, [12] гипнотическим , [7] прогрессивным , [12] многослойным. , [3] или даже апокалиптический . [12] Джон Видерхорн пишет, что, хотя некоторые пост-метал-группы «стремились оторваться от своих яростных корней, исследуя менее напыщенные и более динамичные музыкальные техники», а другие «стремились остаться сырыми и разъедающими», их музыка разделяет «тяжелую» эффект прикрытых, но открывающих глаза. [3] The New York Times связала этот термин с «волной групп, использующих металл в качестве отправной точки для ряда экспериментальных стилей, увлекающихся фри-джазом , минималистским пост-роком, нойзом и даже современной классической музыкой ». [2] Современные пост-металлические группы включают в себя влияние дум-метала , блэк-метала , шугейза , прогрессивного рока , фолк-музыки и классической музыки . [3]
В статье для Slate в 2009 году Саймон Рейнольдс размышлял:
Пост-рок не имеет того временного аспекта, который есть у пост-диско или пост-панка ; речь идет не о волнах, вызванных стимулирующим «событием». Скорее, он вызывает ощущение «выхода за пределы» структур музыкального жанра, не отказываясь полностью от его наследия взглядов и предположений. По тем же причинам термин пост-метал кажется все более полезным для описания огромного и разнообразного ряда жанров (тысяча вкусов дума/блэка/дэта/ грайнда / дрона / сладжа и т . д., до бесконечности), возникших в начале 1990-х годов. 90-е и далее. Иногда безбитный и эмбиентный , все чаще являющийся работой одиночек в домашней студии, а не выступающих групп, пост-метал того типа, который выпускают такие американские лейблы, как Hydra Head, часто кажется, что он едва ли имеет какое-либо отношение к металлу, как его понимает, скажем, VH1 Classic. создатели документов. Непрерывность менее звуковая, но позиционная: склонность к болезненности и тьме, доведенная иногда до абсурдной степени; мрачная одежда и длинные волосы; мучительный, неразборчиво рычащий вокал ; напыщенные тексты/названия песен/названия групп. Именно эта эстетика, а не способ риффов или палитра гитарных звуков, связывает пост-метал с Judas Priest и Black Sabbath . [13]
Автор фактов Робин Джахди отмечает, что «лучшие альбомы Neurosis не звучат ничего похожего на лучшие предложения Isis » и что этот жанр нельзя легко отличить от дум-метала, современного блэк-метала и прогрессив-метала , «принимая во внимание все эти элементы». не будучи полностью никем из них». [4] Современный пост-метал часто рассматривается как сочетание «элементов дума, сладжа и/или блэк-метала с элементами пост-рока и шугейза», будучи более «мирным», чем металл, но сохраняющим мрачную тематику и резкий вокал. стиль . [9] Однако, как и в случае с пост-роком, многие группы являются инструментальными , и когда используется вокал, они часто «напоминают другой аккомпанирующий инструмент», а не настоящие слова. [9] Песни, как правило, длинные и содержат крещендо , постепенно строящиеся на повторяющихся темах ; Аарон Тернер из Isis заявил, что «стандартный формат песни куплет-припев-куплет-припев - это нечто, что было сделано и переделано, и кажется бессмысленным придерживаться этой структуры, когда есть так много других возможностей для изучения». [14]
Отмечая отклонение от типичной металлической моды , The New York Times описала шоу Pelican 2005 года на Трикотажной фабрике в Нью-Йорке : «Вместо длинных волос и полностью черной одежды толпа демонстрировала атрибуты умного, слегка занудного инди-рока». Молодые люди носили искусно подстриженные волосы и джинсы с узкими штанинами , и было даже небольшое количество молодых женщин в библиотекарских очках и изношенных кроссовках Чака Тейлора ». [2] Джон Видерхорн описывает пост-метал сцену как «глобальное сообщество художников», расположенное на «окраинах андеграунда » . [3] Тревор де Брау из Pelican заявил в 2007 году: [15]
У меня есть тяга к металлу, но я не думаю о Pelican как о металлической группе. Поэтому, когда люди называют нас «инструметал», пост-метал, металкор или как-то еще, я понимаю, почему они так говорят, но это не то, с чем я чувствую тесную связь. Я чувствую, что с некоторыми группами мы являемся частью сообщества – Mono – наши хорошие друзья, но я не думаю, что мы настолько похожи в музыкальном плане. Их музыка больше похожа на классическую музыку, тогда как наша, по моему мнению, имеет больше общего с панком и хардкором .
Яростная пост-металлическая атака Tool — одно из самых интенсивных произведений дня…