Радиодрама (или аудиодрама , аудиоспектакль , радиоспектакль , [1] радиотеатр , или аудиотеатр ) — театрализованное , чисто акустическое представление . Не имея визуального компонента, радиодрама зависит от диалогов, музыки и звуковых эффектов, которые помогают слушателю представить персонажей и историю: «Она слуховая в физическом измерении, но столь же мощна, как визуальная сила в психологическом измерении». [2] Радиодрама включает в себя пьесы, специально написанные для радио, документальные драмы , инсценированные художественные произведения , а также пьесы, изначально написанные для театра, в том числе музыкального , и оперы .
Радиодрама приобрела широкую популярность в течение десятилетия после своего первоначального развития в 1920-х годах. К 1940-м годам это было ведущее международное популярное развлечение. С появлением телевидения в 1950-е годы радиодрама начала терять свою аудиторию. Тем не менее, он по-прежнему популярен во многих странах мира.
Записи ОТР ( старинного радио ) сохранились и сегодня в аудиоархивах коллекционеров, библиотек и музеев, а также на нескольких онлайн-сайтах, таких как Internet Archive .
К 21 веку радиодрамы имели минимальное присутствие на наземном радио в Соединенных Штатах, при этом большая часть американских радиодраматург ограничивалась ретрансляциями программ предыдущих десятилетий. Однако в других странах до сих пор процветают традиции радиодрамы. В Соединенном Королевстве, например, BBC выпускает и транслирует сотни новых радиоспектаклей каждый год на Radio 3 , Radio 4 и Radio 4 Extra . Как и в США, австралийская сеть ABC отказалась от трансляции драм, но в Новой Зеландии на канале RNZ продолжает продвигать и транслировать различные драмы в своем эфире.
Благодаря достижениям в области цифровой записи и распространения в Интернете радиопостановка возродилась примерно в 2010 году. [3] Подкастинг предлагал средства недорогого создания новых радиопостановок в дополнение к распространению старинных программ.
Термины аудиодрама [4] или аудиотеатр иногда используются как синонимы радиодрамы ; однако аудиодрама или аудиотеатр не обязательно предназначены специально для трансляции по радио. Аудиодрамы также можно найти на компакт-дисках , кассетах , подкастах, веб-трансляциях или других цифровых загрузках, а также в радиовещании.
Римский драматург Сенека считается предшественником радиодрамы, потому что «его пьесы исполнялись читателями как звуковые пьесы, а не актерами как сценические пьесы... [В] этом отношении у Сенеки не было значительных преемников до тех пор, пока в 20 веке не появились технологии. возможно широкое распространение звуковых пьес». [5]
Радиодрама уходит корнями в 1880-е годы: «В 1881 году французский инженер Клеман Адер подал патент на «улучшение телефонного оборудования в театрах » » ( Théâtrophone ). [6] Англоязычная радиопостановка, похоже, зародилась в Соединенных Штатах. [7] «Сельская линия образования» — краткий очерк, специально написанный для радио, который, по словам историка Билла Джейкера, был показан на канале KDKA в Питтсбурге в 1921 году. [8] Газетные отчеты той эпохи сообщают о ряде других драматических экспериментов коммерческих радиостанций Америки: KYW транслировал сезон полных опер из Чикаго, начиная с ноября 1921 года. [9] В феврале 1922 года целые бродвейские музыкальные комедии с оригиналом актерский состав транслировался из студии WJZ в Ньюарке. [10] Актеры Грейс Джордж и Герберт Хейс исполнили всю пьесу на станции Сан-Франциско летом 1922 года. [11]
Важный поворотный момент в радиодраматическом развитии наступил, когда Скенектади, нью-йоркский WGY , после успешной пробы 3 августа 1922 года начал в сентябре 1922 года еженедельные студийные трансляции полнометражных постановок, [12] с использованием музыки, звуковых эффектов и постоянная актерская труппа The WGY Players. Зная об этом сериале, директор WLW в Цинциннати в ноябре начал регулярно транслировать одноактные произведения (а также отрывки из более длинных произведений). [13] Успех этих проектов привел к появлению подражателей на других станциях. К началу 1923 года оригинальные драматические пьесы, написанные специально для радио, транслировались на станциях в Цинциннати (« Когда пробуждается любовь» Фреда Смита из WLW), [13] [14] Филадельфии ( «Тайная волна» Клайда А. Крисвелла) [15] и Лос-Анджелесе. ( Дома над KHJ ). [16] В том же году WLW (в мае) и WGY (в сентябре) спонсировали конкурсы сценариев, предлагая слушателям создавать оригинальные пьесы для исполнения драматическими труппами этих станций. [13] [17]
Списки в The New York Times [18] и других источниках на май 1923 года показывают, что было запланировано не менее 20 драматических предложений (включая одноактные, отрывки из более длинных драм, полные трех- и четырехактные пьесы, оперетты и экранизацию Мольера ), либо в виде студийной постановки, либо посредством удаленной трансляции из местных театров и оперных театров. Первой британской драматической трансляцией был « Сон в летнюю ночь» Шекспира на канале 2LO 25 июля 1923 года .
Серьезное изучение американской радиодрамы 1920-х — начала 1930-х годов в лучшем случае весьма ограничено. Среди невоспетых пионеров этого искусства: Фред Смит из WLW; Фримен Госден и Чарльз Коррелл (популяризировавшие драматический сериал ); Творческий коллектив Eveready Hour (который начинал с одноактных пьес, но вскоре стал экспериментировать с часовыми сочетаниями драмы и музыки в своей еженедельной эстрадной программе); различные актерские труппы на таких станциях, как WLW, WGY, KGO и ряде других, которыми часто руководят такие женщины, как Хелен Шустер Мартин и Вильда Уилсон Черч; ранние авторы, писавшие о непрерывности сети, такие как Генри Фиск Карлтон, Уильям Форд Мэнли и Дон Кларк; продюсеры и режиссеры, такие как Кларенс Менсер и Джеральд Стопп; и длинный список других, которым в то время приписывали множество инноваций, но которые сегодня по большей части забыты или не обсуждаются. Книга Элизабет МакЛеод 2005 года о ранних работах Госдена и Коррелла [20] является серьезным исключением, как и исследование Ричарда Дж. Хэнда 2006 года о радио ужасов, в котором рассматриваются некоторые программы конца 1920-х и начала 1930-х годов. [21]
Другой заметной ранней радиодрамой, одной из первых, специально написанных для этого средства массовой информации в Великобритании, была « Комедия опасности» Ричарда Хьюза , транслированная BBC 15 января 1924 года, о группе людей, оказавшихся в ловушке в валлийской угольной шахте. [22] Одной из самых ранних и наиболее влиятельных французских радиоспектаклей была получившая премию « Маремото » («Морское землетрясение») Габриэля Жермине и Пьера Кюзи, в которой представлен реалистичный рассказ о тонущем корабле, а затем показано, что персонажи на самом деле репетируют актеры. для трансляции. Переведенная и транслировавшаяся в Германии и Англии к 1925 году, пьеса первоначально была запланирована на Парижское радио для выхода в эфир 23 октября 1924 года, но вместо этого была запрещена на французском радио до 1937 года, поскольку правительство опасалось, что драматические сообщения SOS будут приняты за подлинные. сигналы бедствия. [23]
В 1951 году американский писатель и продюсер Арч Оболер предположил, что «Гаснет свет » Уиллиса Купера ( 1934–47) была первой настоящей радиодрамой, в которой использовались уникальные качества радио:
Радиодрама (в отличие от театральных пьес, размер которых сводился к килоциклам) началась в полночь, в середине тридцатых годов, на одном из верхних этажей чикагского Merchandise Mart. Паппи был пухлым писателем по имени Уиллис Купер. [24]
Хотя сериал часто запоминается исключительно своими ужасными историями и звуковыми эффектами, сценарии Купера для « Тушите свет» позже были признаны хорошо написанными и предлагали новшества, редко встречающиеся в ранних радиопостановках, в том числе несколько рассказчиков от первого лица, монологи о потоке сознания и сценарии, которые редко можно услышать в ранних радиопостановках. противопоставил внутренний монолог двуличного персонажа и его устные слова.
На вопрос, кто первым написал драму о потоке сознания для радио, ответить сложно. К 1930 году Тайрон Гатри написал для BBC такие пьесы, как « Брачные новости » (которые полностью состоят из мыслей продавщицы, ожидающей свидания вслепую) и « Цветы не для того, чтобы ты собирал » (действие происходит в сознании утопающего). . После публикации в 1931 году пьесы Гатри транслировались по американским каналам. Примерно в то же время сам Гатри также работал на радиосети Канадской национальной железной дороги , продюсируя пьесы, написанные Меррилом Денисоном , в которых использовались аналогичные техники. В статье 1940 года в журнале Variety пьеса NBC 1932 года «Пей глубоко» Дона Джонсона названа первой пьесой о потоке сознания, написанной для американского радио. В кульминации пьесы Лоуренса Холкомба « Небоскреб » 1931 года на канале NBC также используется вариация этой техники (так что слушатель может услышать последние мысли и вновь пережить воспоминания о человеке, упав насмерть с главного здания).
Вероятно, раньше по радио звучали примеры драмы потока сознания. Например, в декабре 1924 года актер Поль Робсон , тогда появившийся в возрожденной версии пьесы Юджина О'Нила « Император Джонс» , исполнил сцену из спектакля в нью-йоркском WGBS , получив признание критиков. Некоторые из многочисленных рассказчиков и монологов американского радио начала 1920-х годов, возможно, могли бы заявить о еще более ранних датах.
Пожалуй, самая известная радиодраматическая передача в Америке — это « Война миров » Орсона Уэллса (версия романа Герберта Уэллса 1938 года ) , вдохновившая на рассказы о массовой панике , которые, хотя и сильно преувеличены, свидетельствуют о силе формы. [25] К концу 1930-х годов радиодрама была широко популярна в Соединенных Штатах (а также в других частях мира). Были десятки программ самых разных жанров: от детективов и триллеров до мыльных опер и комедий. Среди американских драматургов, сценаристов и писателей, начинавших свою карьеру в радиодраме, — Род Серлинг и Ирвин Шоу .
В Британии, однако, в 1930-е годы программы BBC, как правило, были более возвышенными, включая произведения Шекспира, классическую греческую драму, а также произведения крупных современных драматургов, таких как Чехов , Ибсен , Стриндберг и так далее. Также часто драматизировались романы и рассказы. [26] Кроме того, были поставлены пьесы современных писателей и оригинальные пьесы, например, в 1936 году была показана знаменитая пьеса Т.С. Элиота в стихах «Убийство в соборе» . [27] К 1930 году BBC ставила «дважды столько же пьес, сколько в лондонском Вест-Энде », и к середине 1940-х годов ставили более 400 пьес в год. [28]
Продюсеры радиодрамы вскоре осознали, что адаптация пьес для радио не всегда работает и что существует потребность в пьесах, специально написанных для радио, что признает его потенциал как отдельного и отличного от театра средства массовой информации. Например, пьесы Джорджа Бернарда Шоу считались легко адаптируемыми. [29] Однако в передовой статье литературного журнала BBC « Слушатель » от 14 августа 1929 года, в которой обсуждалась трансляция 12 великих пьес, было высказано предположение, что, хотя театральной литературой прошлого не следует пренебрегать, будущее лежит главным образом с пьесами, написанными специально для микрофона.
В 1939–40 годах BBC основала собственную драматическую репертуарную компанию , которая обеспечила свободный доступ к актерскому составу. После войны их было около 50. Они выступали в большом количестве спектаклей, транслировавшихся в период расцвета радиодрамы BBC 40–60-х годов. [30]
Первоначально BBC сопротивлялась «мыльной опере» в американском стиле, но в конечном итоге были сняты очень популярные сериалы, такие как «Дик Бартон, специальный агент» (1946–51), «Дневник миссис Дейл» (1948–69) и «Лучники » (1950–). «Лучники» до сих пор идут (по состоянию на октябрь 2017 года [обновлять]) и являются самой продолжительной мыльной оперой в мире, насчитывающей в общей сложности более 18 400 серий. [31] Ранее были сериализованные драмы, в том числе шестисерийная « Тень свастики» (1939), « Человек, рожденный быть королем» Дороти Л. Сэйерс в двенадцати эпизодах (1941) и « Семья на передовой линии » (1941). –48), который транслировался в Америке как часть усилий по поощрению США к вступлению в войну. Сюжетные линии шоу изображают испытания и невзгоды британской семьи Робинсонов, переживших войну. В нем фигурировали сюжеты о нормировании, членах семей, пропавших без вести, и Блице. После войны в 1946 году его перевели в программу BBC Light . [32]
BBC продолжала выпускать различные виды драмы, в том числе документальную, на протяжении всей Второй мировой войны ; среди писателей, которых они наняли, были писатель Джеймс Хэнли [33] и поэт Луи Макнейс , который в 1941 году стал сотрудником BBC. Работа Макниса на BBC первоначально заключалась в написании и производстве радиопрограмм, призванных заручиться поддержкой США, а затем и России, посредством культурных программ, подчеркивающих связи между странами, а не прямой пропаганды. К концу войны Макнейс написал более 60 сценариев для BBC, в том числе «Кристофор Колумб» (1942) с Лоуренсом Оливье в главной роли , «Темная башня» (1946) и радиоадаптацию из шести частей « Фауста » Гете (1949). ). [34]
После Второй мировой войны BBC реорганизовала свое радиообеспечение, введя два новых канала в дополнение к домашней службе BBC (которая сама по себе стала результатом слияния в сентябре 1939 года довоенных национальных и региональных программ ). Это была программа BBC Light (начатая 29 июля 1945 года и являвшаяся прямым преемником программы General Forces военного времени ) и Третья программа BBC (запущенная 29 сентября 1946 года).
Программа BBC Light, посвященная в основном легким развлечениям и музыке, содержала изрядную долю драмы, как отдельных пьес (как правило, как следует из названия станции, более легкого характера), так и сериалов. Напротив, Третья программа BBC, которой суждено было стать одной из ведущих культурных и интеллектуальных сил в послевоенной Британии, специализировалась на более тяжелой драме (а также на серьезной музыке, беседах и других особенностях, составляющих ее содержание): Постановки как классических, так и современных/экспериментальных драматических произведений иногда занимали большую часть его продукции в тот или иной вечер. Тем временем Служба домашнего хозяйства продолжала ежедневно транслировать все больше «средних» драм (разовые пьесы и сериалы).
Пиком развития радиодрамы BBC стали 1950-е и 1960-е годы, и в этот период многие крупные британские драматурги либо эффективно начали свою карьеру на BBC, либо адаптировали свои произведения для радио. Большую часть раннего опыта драматурга Кэрил Черчилль в профессиональной постановке драматургия получила в качестве радиодраматурга, и, начиная с 1962 года с « Муравьев» , она написала девять постановок для радиопостановок BBC вплоть до 1973 года, когда ее сценические работы начали признаваться в Королевском театре . Придворный театр . [35] Драматическим дебютом Джо Ортона в 1963 году стала радиоспектакль « Голодей на лестнице» , который транслировался 31 августа 1964 года. [36]
«Первая профессиональная постановка Тома Стоппарда состоялась в 15-минутной программе « Перед полуночью» на радио BBC , в которой были представлены новые драматурги». [36] Джон Мортимер дебютировал на радио как драматург в 1955 году, адаптировав свой собственный роман «Как преданные люди» для программы BBC Light . Тем не менее, он дебютировал как оригинальный драматург в фильме « Док-сводка » с Майклом Хордерном в главной роли в роли незадачливого адвоката, который впервые транслировался в 1957 году в Третьей программе BBC, позже транслировался по телевидению с тем же актерским составом и впоследствии был представлен в двойном фильме « Что нам рассказать». Кэролайн? в Lyric Hammersmith в апреле 1958 года, прежде чем перейти в Театр Гаррика . Мортимер наиболее известен благодаря британскому телесериалу «Рампол из Бейли» , в котором Лео МакКерн сыграл Хораса Рампола, стареющего лондонского адвоката, который защищает всех без исключения клиентов. По нему была создана серия рассказов, романов и радиопрограмм. [37]
Джайлз Купер был пионером в написании статей для радио, добившись плодовитости как в радио-, так и в телевизионных драмах. Его ранние успехи включали радиопостановки «Оливера Твиста » Чарльза Диккенса , «Повелителя мух » Уильяма Голдинга [38] и классического научно-фантастического романа Джона Уиндема « День триффидов» . [39] Он также добился успеха в театре. Первой из его радиоспектаклей, завоевавших его репутацию, была «Матри Бикон» (1956) о небольшом отряде мужчин и женщин, которые все еще охраняют сверхсекретный «отражатель ракет» где-то в Уэльсе, спустя годы после окончания войны. [40] Радиоспектакль Билла Нотона «Алфи Элкинс и его маленькая жизнь » (1962) впервые был показан в Третьей программе BBC 7 января 1962 года. В нем Алфи «[с] возвышенной аморальностью... разгуливает и философствует по-своему». через» жизнь. [41] Действие охватывает около двух десятилетий, с начала Второй мировой войны до конца 1950-х годов. В 1964 году Билл Нотон превратил его в спектакль, который был поставлен в лондонском театре «Русалка» . Позже он написал сценарий к киноверсии «Алфи» (1966) с Майклом Кейном в главной роли .
Среди других известных радиодраматургов были Генри Рид , Брендан Бехан , Рис Адриан , Алан Плейтер ; Энтони Мингелла , Алан Блисдейл и писательница Анджела Картер . Писательница Сьюзан Хилл также писала для BBC Radio с начала 1970-х годов. [39] Генри Рид добился особенного успеха в пьесах «Хильда Таблет» . Ирландскому драматургу Брендану Бехану, автору книги «The Quare Fellow» (1954), BBC поручила написать радиоспектакль «Большой дом» (1956); до этого он написал две пьесы для ирландского радио: «Переезд» и «Вечеринка в саду» . [42]
Среди наиболее известных произведений, созданных для радио, — « Под молочным лесом » Дилана Томаса (1954), «Вся эта осень » Сэмюэля Беккета ( 1957), « Небольшая боль» Гарольда Пинтера ( 1959) и « Человек » Роберта Болта . на все времена (1954). [43] Беккет написал ряд коротких радиоспектаклей в 1950-х и 1960-х годах, а затем и для телевидения; его радиоспектакль «Эмберс» впервые был показан в третьей программе BBC 24 июня 1959 года и позже в том же году получил приз RAI на церемонии вручения наград Prix Italia . [44]
Писательская карьера Роберта Болта началась со сценариев для «Детского часа» . [45] Впоследствии в 1957 году на телевидении был показан «Человек на все времена». Затем, в 1960 году, в лондонском Вест-Энде и с конца 1961 года на нью-йоркском Бродвее прошла весьма успешная постановка. Кроме того, были сняты две киноверсии: 1966 год с Полом Скофилдом в главной роли и 1988 год на телевидении с Чарлтоном Хестоном в главной роли . [46]
Хотя Алан Эйкборн не писал для радио, многие из его пьес впоследствии были адаптированы для радио. Другие важные адаптации включали в себя театрализованное чтение « В скобках » поэта Дэвида Джонса в 1946 году и «Анафематы» в 1953 году для Третьей программы BBC [47] и « Век человека» романиста Уиндема Льюиса ( 1955). [48] Среди современных романов, которые были инсценированы, были радиоадаптация 1964 года « Вид любви» Стэна Барстоу ( 1960); также была экранизация 1962 года. [49]
После появления телевидения радиодрама так и не восстановила свою популярность в США. Большинство оставшихся радиопостановок CBS и NBC были отменены в 1960 году .
С тех пор были предприняты некоторые попытки создать радиопостановку. В 1960-х годах Дик Оркин создал популярный синдицированный приключенческий комикс-сериал «Человек-цыпленок» . Радио ABC в 1964–65 транслировало ежедневную драматическую программу-антологию «Театр номер пять» . Вдохновленные The Goon Show , «четыре или пять сумасшедших парней» из театра Firesign приобрели большое количество поклонников своими сатирическими пьесами на записях, исследующими драматические возможности, присущие стерео. Кратковременное возрождение производства, начавшееся в начале 1970-х годов, привело к созданию « Нулевого часа для взаимного общения » Рода Серлинга , « Earplay » Национального общественного радио , а также « Таинственного театра радио CBS » ветерана Химана Брауна и Театра приключений радио General Mills . За этими постановками позже последовали Sears/Mutual Radio Theater , Национальный радиотеатр Чикаго , NPR Playhouse и недавно выпущенный эпизод бывшего сериала 1950-х годов X Minus One . В это время также появились произведения нового поколения драматургов, в частности Юрия Расовского , Томаса Лопеса из ZBS , а также драматические зарисовки, услышанные в романе юмориста Гаррисона Кейлора « Домашний компаньон в прериях ». Адаптация Брайаном Дейли 1981 года блокбастера о космической опере « Звездные войны» для NPR Playhouse имела заметный успех. Затраты на производство этого сериала были смягчены поддержкой Lucasfilm , которая продала права NPR за символическую плату в 1 доллар, а также участием BBC в международной сделке о совместном производстве . «Звездным войнам» приписывают рост рейтингов NPR на 40% и увеличение молодежной аудитории сети в четыре раза за одну ночь. За сиквелами последовали радиоадаптации «Империя наносит ответный удар» в 1983 году и «Возвращение джедая» в 1996 году .
Во многом благодаря Национальным фондам искусств и гуманитарных наук общественное радио продолжало транслировать небольшое количество аудиодраматических произведений до середины 1980-х годов. С 1986 по 2002 год самым последовательным продюсером радиопостановок NPR был своеобразный Джо Фрэнк , работавший в KCRW в Санта-Монике. Канал Sci Fi Channel представил на своем веб-сайте аудиодраматический сериал Seeing Ear Theater с 1997 по 2001 год. Кроме того, драматический сериал «Это твой мир» транслировался дважды в день на общенациональном синдицированном утреннем шоу Тома Джойнера с 1994 по 2008 год и продолжался онлайн до 2010 года. .
Радиоспектакли остаются популярными во многих странах мира, хотя большую часть материалов теперь можно скачать через Интернет, а не слушать по наземному или спутниковому радио. [54] Станции, производящие радиопостановки, часто заказывают большое количество сценариев. Относительно невысокая стоимость постановки радиоспектакля позволяет рискнуть произведениями неизвестных писателей. Радио может стать хорошей тренировочной площадкой для начинающих драматургов, поскольку написанные слова составляют гораздо большую часть готового продукта; плохие реплики невозможно замаскировать сценическим мастерством.
Единственным сохранившимся радиосериалом BBC является «Лучники» на BBC Radio 4 : на сегодняшний день это самая продолжительная подобная программа в мире , насчитывающая более 18 700 выпусков [55] . Другие радиосериалы («текущие сериалы»), выпущенные BBC, но больше не транслируемые, включают:
В сентябре 2010 года Радио Новой Зеландии начало транслировать свою первую продолжающуюся мыльную оперу « Ты, я сейчас », которая получила награду за лучшую новую драму на церемонии вручения наград New Zealand Radio Awards 2011 .
На радио KDVS в Дэвисе, штат Калифорния, проходят два радиотеатральных шоу: «Вечерние тени » (шоу ужасов/фэнтези, отдающее дань уважения классическим радиоужасам старых времен), и KDVS Radio Theater , в котором обычно представлены драмы на социальные и политические темы.
Формат аудиодрамы существует рядом с книгами, представленными на радио , прочитанными актерами или автором. В Британии и других странах также довольно много радиокомедии (как стендап, так и ситкомов). Вместе эти программы обеспечивают развлечение там, где телевидение либо нежелательно, либо отвлекает (например, во время вождения или работы с механизмами). Selected Shorts , давняя программа NPR, транслируемая перед живой аудиторией в Symphony Space в Нью-Йорке, стала поводом для более чем 300 000 слушателей каждую неделю во время чтения современных и классических рассказов известными профессиональными актерами. [57]
Отсутствие визуальных эффектов также позволяет использовать фантастические декорации и эффекты в радиопостановках, стоимость которых была бы непомерно высокой для фильмов или телевидения. «Автостопом по Галактике» впервые был снят как радиопостановка и адаптирован для телевидения лишь намного позже, когда его популярность обеспечила соответствующую отдачу от высокой стоимости футуристического сеттинга.
Иногда телесериалы можно возродить как радиосериалы. Например, давно существующий, но уже не популярный телесериал можно продолжить как радиосериал, поскольку снижение затрат на производство делает его экономически эффективным при гораздо меньшей аудитории. Когда организация владеет как теле-, так и радиоканалами, например BBC, тот факт, что не нужно платить гонорары, делает это еще более привлекательным. Возрождение радио также может использовать актеров, повторяющих свои телевизионные роли даже спустя десятилетия, поскольку они по-прежнему звучат примерно одинаково. В число сериалов, прошедших такую обработку, входят «Доктор Кто» , «Папина армия» , «Тандербердс» [ сомнительно ] и «Люди завтрашнего дня» . В 2013 году BBC Radio 4 выпустило радиоадаптацию « Нигде» Нила Геймана с участием известных актеров телевидения и кино. [58] Нил Гейман сказал, что он был в восторге от адаптации радиодрамы, поскольку она позволила представить произведение с большим количеством спецэффектов, чем это было возможно на телевидении. [59] В Соединенных Штатах адаптация « Сумеречной зоны» транслировалась с скромным успехом в 2000-х (десятилетии) как синдицированная программа.
Регулярные передачи радиодрам на английском языке можно услышать на BBC Radio 3 , Radio 4 и Radio 4 Extra (ранее Radio 7), на RTÉ Radio 1 в Ирландии и RNZ National в Новой Зеландии. Канадская радиовещательная корпорация в послевоенные десятилетия поставила известные радиоспектакли в Калгари и Торонто, после чего многие актеры и режиссеры сделали международную карьеру, но упразднила свой отдел радиодрамы в 1970-х годах и, наконец, прекратила производство радиопостановок в 2012 году . BBC Radio 4 сегодня известно своей радиопостановкой, ежегодно транслируя сотни новых одноразовых пьес в таких направлениях, как « Послеобеденный спектакль» , а также сериалы и мыльные оперы. Radio 4 Extra транслирует множество радиопостановок из обширных архивов BBC, а также несколько расширенных версий программ Radio 4. Британская коммерческая станция Oneword , хотя и транслировала в основном книжные чтения, также передала в рассрочку ряд радиопостановок, прежде чем закрылась в 2008 году.
В Соединенных Штатах современную радиодраму можно найти на радиостанциях, в том числе на радио ACB, выпускаемом Американским советом слепых ; на канале Sirius XM Book Radio спутникового радио Sirius XM (ранее Sonic Theater на XM); а иногда и в синдикации, как, например, в постановке Джима Френча «Театр воображения» . Несколько местных радиостанций еженедельно транслируют драматические программы, включая KBOO , KFAI , WMPG , WLPP и WFHB .
Все большее число религиозных радиостанций транслируют ежедневные или еженедельные программы, обычно ориентированные на более молодую аудиторию, такие как « В центре внимания семейные приключения в Одиссее » (более 1700 синдицированных станций) или « Освобожденные» Pacific Garden Mission ! (1800 синдицированных станций – многолетняя радиопостановка), ориентированная на взрослых. Сети иногда продают стенограммы своих шоу на кассетах или компакт-дисках или делают шоу доступными для прослушивания или загрузки через Интернет. Сохранились транскрипции многих дотелевизионных шоу. Их собирают, перезаписывают на аудио компакт-диски и/или файлы MP3 и сегодня продают любители как старые радиопрограммы. Между тем, такие ветераны, как покойный Юрий Расовский ( Национальный радиотеатр Чикаго ) и Томас Лопес ( Фонд ZBS ), приобрели новых слушателей на кассетах, компакт-дисках и загрузках. В середине 1980-х годов некоммерческая организация LA Theater Works запустила радиосериал, записанный перед живой аудиторией. Продукция транслировалась по общественному радио, а также продавалась на компакт-дисках и через загрузку. [61] В общенациональном радиосериале Карла Амари «Голливуд 360» представлены четыре радиошоу старых времен во время его четырехчасовых еженедельных передач. Амари также транслирует старые радиошоу на канале WGN Radio Theater, которые транслируются каждую субботу вечером, начиная с 22:00, на канале 720-WGN в Чикаго.
Помимо традиционных радиовещательных компаний, современная радиодрама (также известная как аудиотеатр или аудиодрама) переживает возрождение благодаря растущему числу независимых продюсеров, которые могут привлечь аудиторию посредством распространения через Интернет. [3] Хотя в Соединенных Штатах мало академических программ, которые предлагают обучение постановке радиодрам, такие организации, как Национальный фестиваль аудиотеатров, обучают этому ремеслу новых продюсеров.
Век цифровых технологий также привел к появлению стилей записи, которые отличаются от студийных записей Золотого века радиодрам. «Не из космоса» (2003) на XM Satellite Radio был первым национальным радиоспектаклем, записанным исключительно через Интернет, в котором все актеры озвучивания находились в разных местах. Другие продюсеры используют портативное записывающее оборудование для записи актеров на натуре, а не в студии. [3]
Подкасты — это растущий формат распространения для независимых продюсеров радиоспектаклей. Подкасты представляют собой альтернативу основному телевидению и радио, которая не обязательно требует создания и распространения процесса подачи (поскольку создатель может изучить эти аспекты производства) и не имеет ограничений относительно продолжительности программы или содержания. [54]
В Австралии, как и в большинстве других развитых стран, с первых лет существования почти каждая радиосеть и станция включали драмы, сериалы и мыльные оперы в качестве основных программ своих программ; в так называемые «золотые годы» радио они пользовались огромной популярностью. Многие австралийские сериалы и «мыльные сериалы» были копиями американских оригиналов (например, популярное мыло « Порция сталкивается с жизнью» или приключенческий сериал «Супермен» , в котором в главной роли фигурировала будущая австралийская телезвезда Леонард Тил ), хотя они, как правило, производились на местном уровне и исполнялись вживую. в эфир, поскольку технологии того времени не позволяли осуществлять качественную предварительную запись или дублирование программ для импорта или экспорта.
В этот период радиодрамы, сериалы и мыльные оперы предоставили благодатную почву для обучения и постоянный источник занятости для многих актеров, и это было особенно важно, поскольку в то время австралийская театральная сцена находилась в зачаточном состоянии, и возможности были очень ограничены. Многие из тех, кто обучался в этой среде (например, Питер Финч ), впоследствии стали известными как в Австралии, так и за рубежом.
Отмечается, что продюсеры популярного сериала Джерри Андерсона «Громовые птицы» 1960-х годов были очень впечатлены универсальностью британского австралийского актера Рэя Барретта , озвучившего множество ролей в телепостановках Андерсона. Благодаря его раннему опыту работы на австралийском прямом эфире (где он часто играл английские и американские роли), Барретт считался лучше, чем его английские коллеги, в обеспечении убедительного среднеатлантического английского («трансатлантического») акцента, и он мог исполнять широкий диапазон голосов персонажей; он также впечатлил команду Андерсона своей способностью быстро и легко переключаться с одного голоса/акцента на другой без необходимости останавливать запись звукорежиссерам. [62]
Эффект появления там телевидения в конце 1950-х годов имел такие же разрушительные последствия, как и в США и на многих других рынках, а к началу 1960-х годов австралийское коммерческое радио полностью отказалось от радиодраматических программ и связанных с ними программ (включая комедии, мыльные сериалы, и разнообразие) в пользу музыкальных форматов (таких как Top 40 ) или разговорного радио («обратная связь»), и некогда процветающая индустрия радиопроизводства Австралии исчезла в течение нескольких лет. Одной из немногих выживших компаний была базирующаяся в Мельбурне компания Crawford Productions , которая смогла успешно перейти к телепроизводству.
Несмотря на полный отказ от драматических программ и связанных с ними программ в секторе коммерческого радио, финансируемая правительством Австралийская радиовещательная корпорация (ABC) сохранила долгую историю производства радиопостановок. Одним из самых известных и популярных его сериалов была ежедневная 15-минутная дневная мыльная опера « Голубые холмы» , которую за всю свою производственную историю писала драматург Гвен Мередит . В нем участвовали многие известные австралийские актрисы и актеры, он транслировался непрерывно в течение 27 лет, с 28 февраля 1949 года по 30 сентября 1976 года, в общей сложности транслировалось 5795 серий, и одно время был самым продолжительным радиосериалом в мире. Ему предшествовал более ранний сериал Мередита «Лоусоны» , в котором фигурировали многие из тех же тем и персонажей, и который состоял из 1299 серий.
В 1960-е годы и позже ABC продолжала выпускать множество оригинальных австралийских радиопостановок, а также произведений, адаптированных из других средств массовой информации. В последние годы оригинальные радиоспектакли и адаптированные произведения были заказаны местными драматургами и созданы для программы Airplay национальной радиостанции ABC , которая шла с конца 1990-х до начала 2013 года. В конце 2012 года руководство ABC сократило бюджет и прекратило ряд долгосрочных проектов. запуск программ по искусству, тем самым положив конец многолетней истории национального вещателя по производству радиопостановок (а также столь же долгой истории предоставления ежедневных сериальных чтений книг).
Примерно с начала шестидесятых годов Кипрская радиовещательная корпорация (RIK) транслирует радиоспектакли на кипрско-греческом диалекте. Их называют кипрскими (радиодраматическими) скетчами, и они в основном посвящены сельской жизни Кипра, традициям и обычаям, его истории и культуре. Работы написаны признанными писателями, а также новыми авторами в рамках конкурса сочинений кипрских эскизов, ежегодно проводимого CyBC (RIK) [63].
Первая немецкая радиодрама была поставлена в 1923 году. Из-за внешних обстоятельств в послевоенной Германии, когда большинство театров было разрушено , радиодрама процветала . С 1945 по 1960 год ежегодно транслировалось более 500 радиоспектаклей. Немецкое слово, обозначающее радиодраму или аудиоспектакль, — Hörspiel . Сегодня Германия является крупным рынком радиоспектаклей во всем мире. [64] В частности, очень популярны аудиозаписи на компакт-дисках. Популярный в Германии и во всем мире аудиоспектакль « Die drei ???» ( Три сыщика ).
Берлинская премия Европы включает категорию «Радиофантастика». [ нужна цитата ]
Вивидх Бхарати , служба Всеиндийского радио , уже давно ведет радиодраматическую программу на хинди: «Хава Махал» .
RTÉ Radio Drama — одно из старейших отделений аудиотеатров в мире радио. [65]
Радиоспектакли начались в Японии в 1925 году и приобрели большую популярность после хита Tankou no Naka . [66] [67] [68] В результате NHK наняла известных писателей для написания сценариев радиодрам за 500 иен, что в 1930 году было эквивалентно 1 миллиону иен в наши дни. [69]
Из-за того, что озвучка в Японии имеет свою особую культуру, аудиодрамы продолжают оставаться популярными в Японии, где в настоящее время они в основном выпускаются на дисках в виде «компакт-дисков с драмами» (ドラマCD ). По-японски их также называют «голосовыми драмами» (ボイスドラマ). Многие такие аудиодрамы основаны на аниме , манге , романах и видеоиграх , но есть и полностью оригинальные. [70] Хотя большинство компакт-дисков с драмами являются коммерческими продуктами, выпускаемыми корпоративными организациями, в последние годы наблюдается рост числа аудиодрам додзин , поскольку любителям стало легче получить оборудование, необходимое для записи, а Интернет облегчил распространение. .
Radioteatret (Радиодрама в Норвегии) существует с 1926 года. [71]
В Польше радиоспектакли иногда называют «театром воображения» (польский: teatr wyobraźni ). Первая польская радиодрама « Варшавянка» по пьесе Станислава Выспяньского была поставлена в 1925 году, а первая радиодрама, написанная для радио, была поставлена в 1929 году. С тех пор Польское радио успешно выпускает радиодрамы – с 1925 по сентябрь 1939 года. было изготовлено 2500 штук. [72] В 1956 году Польское радио начало транслировать «Матысяковье» , которая в настоящее время является одной из самых продолжительных радиоспектаклей в мире. [73] Аудиоспектакли, основанные на литературе, также популярны в Польше, так звучат звуковые адаптации « Игры престолов» Джорджа Р. Р. Мартина , « Крестного отца » Марио Пьюзо , « Столпов Земли » Кена Фоллетта или Роберта Киркмана. Ходячие мертвецы были созданы. [74] [75] С 1988 года Театр Польского радио вручает премию Wielki Splendor актерам и авторам радиоспектаклей. [76]
Радиовещание началось в Южной Африке в 1924 году и оставалось доминирующим средством вещания в стране до конца 1970-х годов. Южноафриканская радиовещательная корпорация (SABC) , созданная постановлением парламента в 1936 году, транслировала радиопостановки, а также новости и британский контент на языке африкаанс и английском языке. Радиодрама стала более заметной с запуском Springbok Radio , коммерческой станции на английском и африкаансском языке, которой управляла SABC с мая 1950 по декабрь 1985 года.
SABC запустила Radio Bantu в 1960-х годах, вещавшее сначала на исизулу , а вскоре и на других африканских языках, призванное служить пропагандистским каналом государства апартеида . Однако радиоспектакли, транслируемые на африканских языках, способствовали свержению правительства апартеида, формируя культуру и самобытность и одновременно бросая вызов идеологиям апартеида. Радиопостановки не подвергались такому же уровню редакционного контроля апартеида и, следовательно, служили форумом для идей без открытого обращения к политике. [77] Радиодрама развивалась с изменением социально-экономического контекста. Женские персонажи стали занимать более заметное место. [78]
Радиоспектакли по-прежнему остаются основой южноафриканского радио. Драматические студии SABC в каждой из 9 провинций страны ставят драмы для всех 19 радиостанций SABC. [79] Признавая масштабы радио, некоторые организации частного сектора также инвестировали в радиопостановки, такие как 5-минутная радиопостановка Standard Bank «Икетсетсе Зензеле», которая транслировалась в течение 8 лет с целью повышения осведомленности о финансовой грамотности, мошенничестве и киберпреступлениях. [80] Неправительственные организации широко используют радиопостановки в рамках кампаний по повышению осведомленности о здоровье и защите прав человека, например, давняя серия Soul Buddyz, посвященная здоровью подростков, [ 81] Radio Drama Masiphephe, посвященная гендерному насилию, [82] ] и «Чума во времена короля Капитала и королевы Короны» были сосредоточены на осведомленности о Covid-19. [83]
Маломощная радиостанция «MCOK Radio 2» (формально Pira FM) представляет новый программный блок под названием MCOK Television , призванный заменить обычные вечерние музыкальные программы. Программный блок состоит из британских радиопостановок и аудиоверсий британских телепрограмм, таких как «Доктор Кто» , «Жители Ист-Энда» и «Ужасные истории» .
С 1 ноября 2021 года радиоспектакли были отменены и заменены другими программами (с аудиоописанием) - « Все в море» , «Папина армия» , «Мальчики миссис Браун» и «Преступник» . Радиостанция вещает на частоте 87,2 МГц каждый вечер/поздней ночью. Из-за особенностей распространения УКВ малой мощности зона покрытия очень ограничена, радиостанцию можно услышать только в Лат Луанге (район Бангкока/Самутпракана). Это первая радиостанция в Таиланде, которая транслирует радио- и телепрограммы на английском языке на FM.
До 2010 года радиоспектакли на материковом Китае обычно исполнялись организациями, связанными с Коммунистической партией Китая , такими как Центральная радиодраматическая труппа ( китайский :中央广播剧团), которая была основана в 1954 году. [84] Их содержание также было глубоко взаимосвязано. к историческим событиям соответствующего периода и во многом служили пропагандой . «10 000 штук планшетов» ( китайский :一万块夹板), выпущенный Китайским национальным радио в 1950 году в ознаменование всеобщей забастовки 7 февраля ( китайский :二七大罢工), считается первой радиопостановкой после того, как КПК учредила режим в материковом Китае . Подобные радиопостановки включают « Северокорейская Зоя - Ким Ю Джи» ( китайский :朝鲜丹娘——金玉姬) и «Спасибо Сталину» ( китайский :感谢斯大林). [85]
С развитием Интернета и распространением японской культуры ACG фанаты ACG на материковом Китае примерно в 2010 году начали самостоятельно создавать радиопостановки. Эти радиопостановки обычно не транслируются на радиостанциях, а загружаются на онлайн-аудиоплатформы, такие как MissEvan. [86]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
