stringtranslate.com

Дэвид Беласко

Дэвид Беласко (25 июля 1853 г. — 14 мая 1931 г.) — американский театральный продюсер , импресарио , режиссёр и драматург . [1] Он был первым писателем, адаптировавшим для сцены рассказ «Мадам Баттерфляй» . Он положил начало театральной карьере многих актёров, включая Джеймса О'Нила , Мэри Пикфорд , Ленор Ульрик и Барбару Стэнвик . Беласко был пионером многих инновационных форм сценического освещения и спецэффектов для создания реализма и натурализма. [2] [3]

Ранние годы

Дэвид Беласко родился в 1853 году в Сан-Франциско, Калифорния, в семье Авраама Х. Беласко (1830–1911) и Рейны Беласко (урожденной Нуньес, 1830–1899), евреев- сефардов , которые иммигрировали в Соединенные Штаты из испано-португальской еврейской общины Лондона во время Калифорнийской золотой лихорадки . [3] : 13  [4] Он начал работать в юности в театре Сан-Франциско, выполняя различные рутинные работы, такие как мальчик по вызову , копировщик сценариев или статист в небольших ролях. [3] : 14  Он получил свой первый опыт в качестве помощника режиссера во время гастролей. Он сказал: «Мы играли в любом месте, которое могли нанять или куда могли попасть — в зале, большой столовой, пустом амбаре; в любом месте, которое нас принимало». [3] : 14 

С конца 1873 по начало 1874 года он работал актером, режиссером и секретарем в оперном театре Пайпер в Вирджиния-Сити, штат Невада , где он обнаружил «больше безрассудных женщин и отчаянных людей на квадратный фут… чем где-либо еще в мире». Годы его развития в качестве актера второго плана в Вирджиния-Сити окрасили его мысли и в конечном итоге помогли ему задумать реалистичные сценические постановки. [5] Он сказал, что, работая там, видя, как «люди умирают при таких необычных обстоятельствах», он

«тем более в отношении психологии умирания на сцене. Я думаю, что я был одним из первых, кто привнес естественность в сцены смерти, и мой разнообразный опыт в Вирджиния-Сити во многом помог мне в этом. Позже я углубился в такие исследования».

Его воспоминания о том времени были опубликованы в журнале Hearst's Magazine в 1914 году. [6]

К марту 1874 года он вернулся на работу в Сан-Франциско, в конечном итоге управляя театром Болдуина Томаса Магуайра. Когда Магуайр потерял театр в 1882 году, Беласко переехал на Восточное побережье, привезя с собой свой практический западный опыт. Запад позволил ему развить свои таланты не только как исполнителя, но и в прогрессивном дизайне и исполнении постановок. [7]

Талантливый драматург, Беласко отправился в Нью-Йорк в 1882 году. Он работал помощником режиссера в театре Madison Square (начиная с Young Mrs. Winthrop ), а затем в старом театре Lyceum , одновременно сочиняя оригинальные пьесы. К 1895 году он был настолько успешен, что его считали самым выдающимся драматургом и продюсером Америки.

Карьера

Беласко в 1873 году

За свою долгую творческую карьеру, которая длилась с 1884 по 1930 год, Беласко написал, поставил или спродюсировал более 100 бродвейских пьес, включая Hearts of Oak , The Heart of Maryland и Du Barry , что сделало его самой влиятельной личностью на театральной сцене Нью-Йорка. Он также помог построить карьеру десяткам известных театральных исполнителей, многие из которых продолжили работать в кино.

Среди них была Лесли Картер , прозванная «Американской Сарой Бернар» [8], чья связь с Беласко вознесла ее к театральной славе после ее ролей в «Зазе » (1898) и «Мадам Дюбарри» (1901). [8] Главные роли Ины Клэр в «Полли с прошлым» (1917) и «Золотоискателях» (1919) также продвинули ее карьеру. [8] Беласко написал главную роль для 18-летней Мод Адамс в своей новой пьесе « Мужчины и женщины» (1890), которая была сыграна 200 раз. [8]

Другие звезды, карьере которых он помог начаться, включали Джин Иглс , которая позже достигла бессмертия в роли Сэди Томпсон в «Дожде» (1923), который был сыгран 340 раз. [9] Беласко открыл и руководил карьерами Ленор Ульрик [10] и Дэвида Уорфилда , оба из которых стали главными звездами на Бродвее. Он начал карьеру Барбары Стэнвик и был ответственным за изменение ее имени. [8]

Беласко, пожалуй, наиболее известен двумя произведениями, которые были адаптированы как очень популярные оперы. Он адаптировал короткую историю «Мадам Баттерфляй» как пьесу с тем же названием . Он также написал пьесу «Девушка Золотого Запада» . Оба эти произведения были адаптированы как оперы итальянским композитором Джакомо Пуччини ( «Мадам Баттерфляй» 1904 г. — дважды, после доработки) и «Девушка с Запада» (1910 г.).

По мотивам многочисленных пьес, написанных Беласко, было снято более сорока кинофильмов .

Для меня Дэвид Беласко был как король Англии, Юлий Цезарь и Наполеон в одном лице.

Мэри Пикфорд [8]

Многие выдающиеся исполнители конца 19-го и начала 20-го веков искали возможности поработать с Беласко; среди них были Д. У. Гриффит , Хелен Хейз , Лилиан Гиш , Мэри Пикфорд [8] и Сесил Б. Демилль . [8] Отец Демилля был близким другом Беласко. После того, как Демилль окончил Американскую академию драматического искусства, он начал свою сценическую карьеру под руководством Беласко. [11] Более поздние методы Демилля в работе с актерами, использование драматического освещения и режиссура фильмов, были смоделированы по образцу постановочных приемов Беласко. [8]

Пикфорд появилась в его пьесах «Уоррены из Вирджинии» в первом театре Беласко в 1907 году и «Добрый дьяволенок» в 1913 году. Они поддерживали связь и после того, как Пикфорд начала работать в Голливуде; Беласко появился с ней в экранизации « Доброго дьяволенка» 1914 года . Считается, что именно он дал Пикфорд ее сценический псевдоним. Он также работал с Лайонелом Берримором , который играл главную роль в его пьесе « Смейся, клоун, смейся» напротив Люсиль Кан , чью бродвейскую карьеру Беласко начал. Беласко был участником «Ягнят» с 1893 по 1931 год.

Свадьба

Дэвид Беласко был женат на Сесилии Ловерич более пятидесяти лет. У них было две дочери, Рейна (которая позже вышла замуж за продюсера Морриса Геста ) и Августа.

Смерть

Беласко умер 14 мая 1931 года в возрасте 77 лет в Манхэттене. [1] Его похороны состоялись в Центральной синагоге на Манхэттене. [12] Он был похоронен на еврейском кладбище Линден-Хилл на Метрополитен-авеню в Риджвуде, Квинс . [12] [13]

Влияние на американский театр

Плакат к фильму «Сердце Мэриленда» с Морисом Берримором и миссис Лесли Картер

Беласко требовал естественного стиля игры, и чтобы дополнить его, он разработал сценические декорации с аутентичными световыми эффектами, чтобы улучшить свои пьесы. Его постановки вдохновили несколько поколений театральных светодизайнеров. [14] : 29 

Вклад Беласко в современную сценическую и световую технику изначально не был оценен так же высоко, как вклад его европейских коллег, таких как Андре Антуан и Константин Станиславский . Но сегодня его считают «одной из первых значительных режиссерских фигур в истории американского театра», пишет историк театра Лиз-Лон Маркер. [3] : xi 

Монограмма Беласко

Он привнес новый стандарт натурализма на американскую сцену как первый, кто разработал современное сценическое освещение, наряду с использованием цветного света, с помощью моторизованных колес, меняющих цвет, чтобы вызвать настроение и обстановку. [3] : xi  [14] Самый первый производитель сценического освещения в Америке, Kliegl Brothers , начал с обслуживания специализированных потребностей продюсеров и режиссеров, таких как Беласко и Флоренц Зигфельд . ​​[14] : 157  Что касается этих современных световых эффектов, Беласко больше всего запомнился своей постановкой Girl of the Golden West (1905), где пьеса открывалась захватывающим закатом, который длился пять минут, прежде чем начинался какой-либо диалог. [14] : 29 

Беласко стал одним из первых режиссеров, отказавшихся от использования традиционных рамп в пользу света, скрытого под уровнем пола, тем самым скрытого от зрителей. Его помощник по освещению, Луис Хартманн, реализовал дизайнерские идеи Беласко. [14] : 29  Он также использовал «следящие точки», чтобы еще больше создать реализм, и часто адаптировал свои конфигурации освещения, чтобы дополнить цвет лица и волос актеров. [14] : 135  Он заказал специально изготовленную лампу мощностью 1000 Вт, разработанную только для его собственных постановок. Он был единственным режиссером, у которого она была в течение первых двух лет после ее появления (1914–1915). [14] : 135 

В его собственных театрах гримерные были оборудованы лампами разных цветов, что позволяло артистам видеть, как выглядит их грим при разном освещении.

Беласко [ кем? ] говорил, что помещал соответствующие ароматы для постановки сцен в вентиляционные системы театров, в то время как его декорации были очень подробными и иногда выливались в зрительный зал. В одной пьесе, например, на сцене была построена действующая прачечная. В « Леди губернатора» была репродукция кухни ресторана «Чайлдс» , где актеры готовили и готовили еду во время пьесы.

Сцена в ресторане Чайлдса в фильме «Леди губернатора»

В своей книге 1919 года «Театр через его сценический вход » Беласко описывает следующий случай:

Когда я снимал «Самый легкий способ», я оказался в затруднительном положении. Я задумал одну из сцен так, чтобы она была точной копией маленькой спальни в дешевом театральном пансионе в Нью-Йорке. Мы попытались построить сцену в моих мастерских, но, как-то так получилось, что она не выглядела достаточно убого. Поэтому я отправился в самый жалкий театральный пансион, который смог найти в районе Тендерлойн, и купил весь интерьер одной из самых обветшалых комнат — залатанную мебель, потертый ковер, потускневшие и сломанные газовые приборы, разваливающиеся шкафы, тусклые двери и оконные рамы и даже выцветшие обои на стенах. [15]

Оригинальные сценарии Беласко часто были заполнены длинными, конкретными описаниями реквизита и декораций. Он не был отмечен за создание необычайно натуралистичных сценариев.

Беласко оба приняли существующие театральные технологии и стремились расширить их. Оба театра Беласко в Нью-Йорке были построены на переднем крае технологий своей эпохи. Когда Беласко взялся за Театр Республики, он пробурил новый подвальный этаж для размещения своего оборудования. Он специально построил Театр Стайвесанта с большим количеством летного пространства, гидравлических систем и осветительных установок. В подвале Стайвесанта находился рабочий механический цех, где Беласко и его команда экспериментировали с освещением и другими спецэффектами. Многие инновации, разработанные в цехе Беласко, были проданы другим продюсерам.

Ф. Скотт Фицджеральд упоминает репутацию Беласко как реалиста в своем романе «Великий Гэтсби» (1925). Пьяный посетитель в библиотеке особняка Гэтсби восклицает в изумлении, что книги подлинные: «Видите!» — торжествующе воскликнул он. «Это подлинный образец печатного материала. Он обманул меня. Этот парень — настоящий Беласко. Это триумф. Какая тщательность! Какой реализм! И знал, когда остановиться — не разрезал страницы». [16]

Театры

Нью-Йорк

Первым театром Беласко в Нью-Йорке был театр Republic по адресу 229 West 42nd Street, между 7-й и 8-й авеню, в Театральном районе Манхэттена. Беласко взял на себя управление театром и полностью перестроил его в 1902 году, [17] всего через два года после того, как он был построен Оскаром Хаммерштейном (дедушкой знаменитого поэта-песенника). [18] Он отказался от театра в 1910 году, и он был переименован в Republic. [19] При разных владельцах он пережил бурный период как место бурлеска , [20] принимал вторые показы и, в конечном итоге, порнографические фильмы. [21] Он был восстановлен и вновь открыт как New Victory Theater в 1995 году. [22]

Второй театр Беласко расположен по адресу 111 West 44th Street, между 6-й и 7-й авеню, всего в нескольких кварталах от New Victory. Он был построен в 1907 году как театр Stuyvesant [23] и переименован в честь Беласко в 1910 году. [24] Театр был построен по желанию Беласко, с освещением и потолочными панелями Tiffany , богатой деревянной отделкой и фресками. Там же располагались его офис и частная квартира. [25] Belasco по-прежнему работает как бродвейская площадка, и большая часть оригинального декора осталась нетронутой. [26]

Другие города

Театры Беласко существовали также в нескольких других городах.

В Лос-Анджелесе первый театр Belasco находился по адресу 337 ​​S. Main St. Театр, в котором размещалась Belasco Stock Company, открылся в 1904 году и управлялся братом Дэвида Беласко, Фредериком. Этот театр дважды переименовывали: в Republic около 1913 года и в Follies около 1919 года. В конечном итоге театр стал местом бурлеска в 1940-х годах, пришел в упадок и был снесен в мае 1974 года. [27] [28]

Второй и, возможно, более известный театр в Лос-Анджелесе, The Belasco, расположен по адресу 1050 S. Hill St в центре Лос-Анджелеса . Театр, построенный Morgan, Walls & Clements, открылся в 1926 году и управлялся Эдвардом Беласко, еще одним братом Дэвида. Многие голливудские звезды с театральными корнями, а также звезды Бродвея, посещавшие Западное побережье, выступали в театре. [29] Театр пришел в упадок после смерти Эдварда Беласко в 1937 году. После полного закрытия в начале 1950-х годов театр несколько десятилетий использовался как церковь. [30] В 2010–2011 годах театр прошел масштабную реставрацию и в настоящее время функционирует как ночной клуб и место проведения конференций. [31]

Театр Шуберта-Беласко, расположенный в Вашингтоне, округ Колумбия, был куплен Беласко в сентябре 1905 года. Первоначально построенный в 1895 году как оперный театр Lafayette Square , по адресу 717 Madison Place, напротив Белого дома , театр был снесен в 1962 году и заменен зданием Претензионного суда США . [32]

Избранные пьесы

Фильмография

Продюсер

Фильмы о Дэвиде Беласко

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Дэвид Беласко умирает. Декан театра, 76 лет, долго болел. Гений сцены, который умер в возрасте 76 лет". The New York Times . 15 мая 1931 г.
  2. ^ Оснес, Бет и Джилл, Сэм. Актерское мастерство: Международная энциклопедия , ABC-CLIO (2001) стр. 34
  3. ^ abcdef Маркер, Лиз-Лон, Дэвид Беласко: Натурализм в американском театре , Princeton Univ. Press (1975)
  4. ^ "David Belasco". www.jewishvirtuallibrary.org . Архивировано из оригинала 20 августа 2023 г. Получено 11 марта 2024 г.
  5. ^ Эйчин, Кэролин Граттан, Из Сан-Франциско на восток: Викторианский театр на американском Западе , (Рино: Издательство Университета Невады, 2020), 181
  6. ↑ Беласко, Дэвид. Гала-дни оперного театра Пайпера и Калифорнийского театра . 1914. Спаркс, Невада: Falcon Hill Press, 1991: v–vi, 18, 42
  7. ^ Эйчин, Кэролин Граттан. (2020), Из Сан-Франциско на восток , стр. 180-182
  8. ^ abcdefghi Уилсон, Виктория. Жизнь Барбары Стэнвик: стальная правда 1907-1940 , Simon and Schuster (2013) электронная книга
  9. ^ Ботто, Луис; Виагас, Роберт. В этом театре: 100 лет бродвейских шоу, историй и звезд, Hal Leonard Corp. (2002) стр. 28
  10. ^ «Ленор Ульрик, звезда Бродвея эпохи Беласко, умерла в возрасте 78 лет», The New York Times , 31 декабря 1970 г.
  11. ^ Уоллес, Дэвид. Lost Hollywood , Macmillan (2001) стр. 21
  12. ^ ab "Толпа на похоронах Дэвида Беласко; Эдвин Милтон Ройл и преподобный доктор Джона Б. Уайз восхваляют известного продюсера". The New York Times . 18 мая 1931 г. Получено 25 апреля 2024 г.
  13. ^ «Актёры восхваляют Беласко. На собрании еврейской гильдии Фроман вспоминает ранние дни». The New York Times . 20 мая 1931 г.
  14. ^ abcdefg Кокс, Джим. Продано по радио: рекламодатели в золотой век вещания . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland, 2008; переиздание 2013. ISBN 9780786433919 . 
  15. ^ Беласко, Дэвид (1969). «Театр через свою сцену». Бенджамин Блом . Получено 2 марта 2023 г.
  16. ↑ Ф. Скотт Фицджеральд, «Великий Гэтсби» , 1925, глава 3.
  17. ^ «Новый театр г-на Беласко: он возглавит Theatre Republic в конце этого сезона». New-York Tribune . 15 января 1902 г. стр. 2. ProQuest  571138427.
  18. ^ «Драматическое и музыкальное; Новый театральный театр г-на Хаммерштейна открылся вчера вечером. Новая деревенская драма Джеймса А. Херна, «Сэг-Харбор» – «Миллион долларов» — новая зрелищная пьеса в Нью-Йорке». The New York Times . 28 сентября 1900 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 24 сентября 2022 г. Получено 20 сентября 2022 г.
  19. ↑ Шрейдер, Фред Ф. (25 сентября 1910 г.). «Неделя производства в Нью-Йорке; объявлено о многих изменениях: неделя производства в Готэме». The Washington Post . стр. MT2. ISSN  0190-8286. ProQuest  144999004.
  20. ^ "Republic to Become a Burlesque House; Бывший дом 'Abie's Irish Rose,' Теперь кинотеатр, чтобы войти в новую политику 12 февраля". The New York Times . 29 января 1931 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 30 сентября 2020 г. Получено 21 сентября 2022 г.
  21. ↑ Ко, Роберт; Стейтон, Ричард (июль 1994 г.). "LETSMAKEADEAL". Американский театр . Т. 11, № 6. стр. 14. ProQuest  220578129.
  22. ^ Голдбергер, Пол (11 декабря 1995 г.). «Старая жемчужина 42-й улицы вновь открывается, стремясь ослепить семьи». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 24 марта 2017 г. Получено 19 сентября 2022 г.
  23. ^ «Свет как день в Новом театре; Электрика за матовым стеклянным потолком в Стайвесанте». The New York Times . 29 апреля 1907 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 26 октября 2021 г. Получено 26 октября 2021 г.
  24. ^ Ботто, Луис; Митчелл, Брайан Стоукс (2002). В этом театре: 100 лет бродвейских шоу, историй и звезд . Нью-Йорк; Милуоки, Висконсин: Applause Theatre & Cinema Books/Playbill. стр. 27–28. ISBN 978-1-55783-566-6.
  25. ^ Интерьер театра Беласко (PDF) (Отчет). Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 4 ноября 1987 г. стр. 14.
  26. ↑ Ишервуд, Чарльз (24 августа 2010 г.). «Театр Беласко отполирован и вернулся». The New York Times . Получено 1 октября 2018 г.
  27. ^ "Follies Theatre". Исторические театры Лос-Анджелеса - Центр города .
  28. ^ "Театр Безумий". Сокровища кино .
  29. ^ "Театр Беласко". Исторические театры Лос-Анджелеса - Центр города .
  30. ^ «Исторический театр Беласко ожидает своего следующего акта». blogdowntown.com . Архивировано из оригинала 19 июля 2009 г. . Получено 7 февраля 2015 г. .
  31. ^ «Возвращение Беласко». Los Angeles Downtown News . 6 августа 2010 г.
  32. ^ "Район Белого дома - Участки на восточной стороне парка Лафайет". Library.thinkquest.org. Архивировано из оригинала 15 октября 2012 г. Получено 24 января 2013 г.
  33. ^ "Belasco, David, 1853-1931". Snacooperative . Социальные сети и архивный контекст . Получено 18 июля 2020 г. .
  34. ^ "David Belasco Broadway and Theatre Credits". broadwayworld . Wisdom Digital Media . Получено 18 июля 2020 г. .
  35. ↑ Дэвид Беласко представляет Дэвида Уорфилда в «Великом армейском человеке», новой американской пьесе Дэвида Беласко, Полин Фелпс и Мэрион Шорт. Ф. В. Штраус. 1908.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Дэвид Беласко .
Работы
Статьи
Энциклопедии
Данные