« Maxwell's Silver Hammer » — песня английской рок-группы The Beatles с их альбома 1969 года Abbey Road . Она была написана Полом Маккартни и приписана партнёрству Леннона и Маккартни . [4] Песня о студенте по имени Максвелл Эдисон, который совершает убийства молотком , с мрачными текстами, замаскированными оптимистичным звучанием. [1] Маккартни описал песню как символ жизненных крахов, являясь «моей аналогией для случая, когда что-то идёт не так из ниоткуда, как это часто бывает». [5]
Песня была первоначально репетирована во время сессий Get Back в январе 1969 года. Во время записи Abbey Road в июле и августе группа посвятила четыре сессии записи завершению трека. Эти сессии были желчным временем для Beatles, так как Маккартни давил на группу, чтобы они долго работали над песней. Все трое его товарищей по группе открыто выражали свою неприязнь к "Maxwell's Silver Hammer". В интервью 2008 года Ринго Старр вспоминал ее как "худшую сессию из когда-либо" и "худший трек, который нам когда-либо приходилось записывать". [6] [7]
Находясь в Ришикеше , Индия, в начале 1968 года, Маккартни начал писать первый куплет песни. [8] Завершив большую часть к октябрю того же года, он намеревался включить ее в альбом The Beatles , но она так и не была должным образом записана во время тех сессий из-за ограничений по времени. Она была репетирована снова три месяца спустя, в январе 1969 года, на киностудии Twickenham во время сессий Get Back , но не была записана еще шесть месяцев. [9]
Жена Маккартни Линда сказала, что он заинтересовался авангардным театром и погрузился в сочинения французского автора-экспериментатора Альфреда Жарри . Это влияние отражено в истории и тоне «Maxwell's Silver Hammer», а также объясняет, как Маккартни наткнулся на слово Жарри « pataphysical », которое встречается в текстах. [10] В 1994 году Маккартни сказал, что песня олицетворяет жизненные крахи, будучи «моей аналогией для случая, когда что-то идет не так из ниоткуда, как это часто и происходит, как я начал понимать в то время своей жизни. Я хотел чего-то символичного для этого, поэтому для меня это был какой-то вымышленный персонаж по имени Максвелл с серебряным молотком. Я не знаю, почему он был серебряным, просто он звучал лучше, чем молоток Максвелла». [5]
The Beatles начали записывать песню в студии EMI (позже Abbey Road Studios ) в Лондоне 9 июля 1969 года. Джон Леннон , который отсутствовал на сессиях звукозаписи в течение предыдущих восьми дней после получения травмы в автокатастрофе в Шотландии, прибыл, чтобы поработать над песней, [11] [12] в сопровождении своей жены Йоко Оно , которая, получив в аварии более серьезные травмы, чем Леннон, лежала на большой двуспальной кровати в студии. [13] [9] Было сделано шестнадцать дублей ритм-трека, за которыми последовала серия гитарных наложений . [9] Неиспользованный пятый дубль можно услышать на Anthology 3. [ требуется ссылка ] В течение следующих двух дней группа перезаписывала вокал, фортепиано, орган Хаммонда , наковальню и гитару. [9] Песня была завершена 6 августа, когда Маккартни записал соло на синтезаторе Moog . [14]
Процесс записи впоследствии вызвал неблагоприятные отзывы Леннона, Джорджа Харрисона и Ринго Старра . Леннон сказал: «Я был болен после аварии, когда они записывали большую часть этого трека, и это действительно прижало Джорджа и Ринго к земле, записывая его», добавив позже: «Я ненавижу это, потому что все, что я помню, это трек... [Пол] сделал все, чтобы превратить его в сингл, но он так и не стал и не мог стать им». [15] По воспоминаниям звукорежиссера Джеффа Эмерика , Леннон отмахнулся от него как от «еще одной бабушкиной музыки Пола». [16] Харрисон вспоминал: «Иногда Пол заставлял нас исполнять эти действительно фруктовые песни. Я имею в виду, Боже мой, «Maxwell's Silver Hammer» была такой фруктовой. Через некоторое время мы хорошо поработали над ней, но когда у Пола в голове появилась идея или аранжировка…» [17] Старр сказал Rolling Stone в 2008 году: «Худшая сессия была для «Maxwell's Silver Hammer». Это был худший трек, который нам когда-либо приходилось записывать. Она длилась чертовы недели. Я думал, что это безумие». [6] Маккартни вспоминал: «Единственные споры были о таких вещах, как то, что я потратил три дня на «Maxwell's Silver Hammer». Я помню, как Джордж сказал: «Ты потратил три дня, это всего лишь песня». – «Да, но я хочу сделать это правильно. У меня есть некоторые мысли по этому поводу». [18] [ нужен лучший источник ]
В записи встречи группы, состоявшейся в сентябре 1969 года, Леннон поднял вопрос о возможности разделения обязанностей по написанию песен поровну между ними тремя в будущем. В этой договоренности каждый из авторов должен был внести четыре песни в альбом, а Старр имел возможность внести две. Историк Beatles Марк Льюисон комментирует обмен мнениями, который происходил между тремя участниками группы (Старр не присутствовал):
Пол ... отвечает на новость о том, что Джордж теперь имеет равный статус композитора с Джоном и им самим, бормоча что-то слегка провокационное. "До этого альбома я думал, что песни Джорджа не так уж хороши", - говорит он, что является довольно двусмысленным комплиментом, поскольку более ранние композиции, которые он неявно ругает, включают Taxman и While My Guitar Gently Weeps . Джордж раздраженно возражает: "Это дело вкуса. Всем моим песням нравились". Джон реагирует, говоря Полу, что больше никто в группе "не вкурил" его Maxwell's Silver Hammer ... и что было бы неплохо, если бы он отдал песни такого рода - которые, как предполагает Джон, он сам, вероятно, не вкурил - сторонним артистам, которые ему интересны ... "Я записал это", - говорит сонный Пол, "потому что мне это понравилось". [19]
В своей рецензии на Abbey Road 1969 года для Rolling Stone Джон Мендельсон написал: «Пол Маккартни и Рэй Дэвис — единственные два автора рок-н-ролла, которые могли бы написать «Maxwell's Silver Hammer», бойкую водевильную /мюзикл-холловую хвалу, в которой Пол, в редком озорном настроении, празднует радость возможности бить по голове любого, кто угрожает сбить тебя с ног. Пол прекрасно передает это с самой скромной невинностью мальчика-хориста». [20] В своей статье в журнале Oz Барри Майлз описал песню как «сложное маленькое произведение» и сказал, что, помимо небрежного интереса Маккартни к творчеству Джарри, «единственной британской поп-группой, имеющей какие-либо патафизические почести, являются The Soft Machine ». Майлз также сказал, что это «идеальный пример сочетания Полом американского рока с музыкой британского духового оркестра ». [21]
Дерек Джуэлл из The Sunday Times нашел альбом «освежающе лаконичным и непретенциозным», но посетовал на включение «шуток из 1920-х годов (Maxwell's Silver Hammer)». [22] В 1974 году Роберт Кристгау назвал «Maxwell's Silver Hammer» «причудой Маккартни». [23]
Среди биографов The Beatles есть Иэн Макдональд , который сказал: «Если какая-то запись и показывает, почему The Beatles распались, то это «Maxwell's Silver Hammer». Он продолжил:
Этот ужасный просчет, которому есть бесчисленное множество эквивалентов в болтливой последовательности сольных альбомов [Маккартни], представляет собой, безусловно, его худшую ошибку вкуса под покровительством The Beatles ... Таким образом, Abbey Road охватывает обе крайности Маккартни: ясно мыслящего, чувствительного смотрителя The Beatles в « You Never Give Me Your Money » и Long Medley — и незрелого эгоиста, который растратил терпение и солидарность группы на хихиканье по поводу подобной ерунды. [24]
Автор Джонатан Гулд приводит «Maxwell's Silver Hammer» в качестве примера эгоизма, присущего творческому партнерству Beatles, когда композиции Маккартни или Леннона отдавалось предпочтение перед более существенной песней Харрисона. [25] Он также сожалеет о склонности Маккартни к легкому развлекательному стилю, который Beatles стремились сделать устаревшим, и заключает:
Самым печальным аспектом «Maxwell's Silver Hammer» является то, как он демонстрирует, как профессиональная тенденция Пола развивать свои прошлые успехи заставила его перевести поистине очаровательную новизну и подрывную пародию на « When I'm Sixty-Four » в личный поджанр бойко-умных песен, которые за два года после «Sgt. Pepper» деградировали в форму музыкального трюка . [26]
В 2009 году редактор PopMatters Джон Бергстром завершил свой список «худших из The Beatles» этой песней. Он сказал, что в то время как Маккартни ранее создал «некоторые погранично-слащавые, вдохновленные мюзик-холлом песни», «Maxwell's Silver Hammer» была тем, «где даже тайный поклонник „ Rocky Raccoon “ должен провести черту». Бергстром описал ее как «нервно „милую“, неумолимо отвратительную, наполовину слишком буквальную» и «единственную песню The Beatles из почти 200, которую в принципе невозможно слушать». [27]
По словам Кевина Хоулетта, [29] если не указано иное:
Битлз
Дополнительный музыкант
