Французский ландшафтный сад ( фр . jardin anglais, jardin à l'anglaise, jardin paysager, jardin pittoresque, jardin anglo-chinois ) [1] — стиль сада , вдохновлённый идеализированными романтическими пейзажами и картинами Гюбера Робера , Клода Лоррена и Николя Пуссена , европейскими идеями о китайских садах и философией Жан-Жака Руссо . Стиль возник в Англии как английский ландшафтный сад в начале XVIII века и распространился во Францию, где во второй половине XVIII века и начале XIX века он постепенно заменил жёстко подстриженный и геометрический французский формальный сад ( jardin à la française ). [2] [3]
Даже при жизни Людовика XIV и его садах Версаля формальный, симметричный jardin à la française критиковался писателями Лафонтеном , мадам де Севинье , Фенелоном и Сен-Симоном за навязывание тирании природе; демонстрация человеческого господства над природой действительно была частью его намерения. В 1709 году в своей влиятельной книге о дизайне садов Дезалье д'Аржанвиль призвал дизайнеров садов уделять больше внимания природе, чем искусству, хотя по-прежнему предлагал весьма формальные проекты. Признаки нового, более естественного стиля были видны в дизайне боскета Источников в Трианоне, созданного Андре Ленотром , и в боскетах замка Марли , созданных Ардуэном-Мансаром . [4] После военных поражений Франции в начале XVIII века и холодной зимы 1709 года королевская казна не смогла финансировать содержание сложных садов Версаля. Деревья были необрезанными, сады и дорожки заросли. Франция была готова к введению нового стиля садов.
Французский ландшафтный сад в первую очередь находился под влиянием нового стиля английского ландшафтного сада , в частности, садов Уильяма Кента в Стоу (1730–1748) и Раушама (1738–1741), а также сада Генри Хора в Стаурхеде (начатого в 1741 году), которые сами были вдохновлены поездками в Италию и наполнены воссозданиями античных храмов. Позже, сады Capability Brown , который учился у Уильяма Кента, оказали важное влияние во Франции, в частности его работы в Стоу (1748), Петворте (1752), Чатсворте (1761), Бовуде (1763) и Бленхеймском дворце (1769). [5] Другим более поздним влиянием были сады Горация Уолпола в Строуберри-Хилл (начало 1750 года), где готические руины заменили античные храмы. [6]
Описания английских садов впервые были привезены во Францию аббатом Лебланом, который опубликовал отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат об английском саде « Наблюдения за современным садоводством », написанный Томасом Уотли и опубликованный в Лондоне в 1770 году, был переведен на французский язык в 1771 году. После окончания Семилетней войны в 1763 году французские дворяне смогли отправиться в Англию и увидеть сады своими глазами. Во время Французской революции многие французские дворяне отправились в изгнание в Англию и привезли с собой новый стиль садоводства. [7]
В 1743 году отец Аттире, французский священник-иезуит и художник, служивший императору Китая, написал ряд писем, описывающих китайские сады, которые он видел. В частности, он описал летнюю резиденцию императора Юаньмин Юань недалеко от Пекина :
Почти везде царит прекрасный беспорядок. Антисимметрия. Все работает по этому принципу: именно пасторальную и естественную сельскую местность хочется изобразить: уединение, а не благоустроенный дворец, соблюдающий все правила симметрии и пропорций. [8]
Письма Эттире пользовались успехом как во Франции, так и в Англии, где они были переведены и опубликованы в 1752 году. Они оказали важное влияние на то, что стало известно как англо-китайский сад.
В 1757 году сэр Уильям Чемберс , английский писатель и путешественник, совершивший три поездки в Китай, опубликовал книгу под названием «Проекты китайских зданий, мебели, платьев, машин и утвари» , в которой была глава о садах. Книгу быстро перевели на французский язык. Чемберс привез в Европу китайскую идею о том, что сады должны состоять из ряда сцен, вызывающих разные эмоции: от очарования до ужаса и смеха. Чемберс писал: «Зачарованные или романские сцены изобилуют чудесами. Они вызывают ряд сильных или противоположных ощущений; тропинки, ведущие вниз к подземным переходам, где таинственные огни открывают странные группировки; извилистые дороги, которые проходят через прекрасные леса, ведущие к пропастям или меланхоличным рекам, выложенным погребальными памятниками в тени лавров и ив. Ужасные сцены представляют собой нависающие скалы, водопады, пещеры, мертвые деревья, сломанные бурей, сожженные или разбитые молнией, и здания в руинах... Сцены ужаса — это всего лишь один акт в театральной постановке, которая обычно заканчивается успокаивающей расширенной перспективой, простыми формами и красивыми цветами. Смеющиеся сцены заставляют забыть очарование и ужас пейзажей, через которые вы прошли». [9]
Чемберс стал создателем первого китайского сада в Европе, включая Большую пагоду в садах Кью на юго-западе Лондона. Книга Чемберса и созданный им китайский сад в садах Кью ввели моду на китайские сады как в Англии, так и во Франции. Ландшафтные сады во Франции стали включать искусственные холмы, пагоды и променады, призванные вызывать эмоции от меланхолии до грусти и радости. [10]
,_parc_Jean-Jacques_Rousseau,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_sur_l'%C3%A9tang,_l'%C3%AEle_des_Peupliers_et_le_ch%C3%A2teau_1.jpg/1280px-Ermenonville_(60),_parc_Jean-Jacques_Rousseau,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_sur_l'%C3%A9tang,_l'%C3%AEle_des_Peupliers_et_le_ch%C3%A2teau_1.jpg)
Идеи французского философа Жан-Жака Руссо (1712–1778) оказали большое влияние на ландшафтный сад, и он сам был похоронен в первом важном таком саду во Франции, в Эрменонвилле . Руссо писал в 1762 году о «благородстве природы»: «Всё хорошо, когда выходит из рук создателя»; «Всё вырождается в руках человека». [11] В своём романе «Жюли или Новая» Элоиза Руссо представляла себе идеальный ландшафт, где люди могли бы быть верны себе. Этот воображаемый сад стал моделью для французских ландшафтных садов. Французский историк Юргис писал: «Тема этого Рая, однажды восстановленного путём освобождения цветов, земли и воды, была руководящим принципом в развитии ландшафтных садов. Это было прославление того, что долгое время было денатурировано искусственностью». Противопоставляя свои Елисейские поля , Фруктовый сад в Кларансе , сомкнутым деревьям, вылепленным в виде зонтиков, вееров, мартышек и драконов, Руссо возрождает этот миф, предлагая ему новые свободы. [12]
Руссо посетил Англию в 1761 году и увидел знаменитые сады, включая сад в Стоу , но он раскритиковал мешанину разных стилей там. «Он состоит из очень красивых и живописных мест, из которых были выбраны различные черты из разных стран», — писал он. «Все это кажется естественным, за исключением сборки». [13]
Рене Луи де Жирарден , создавший парк в Эрменонвиле , был преданным учеником Руссо. Он спроектировал сад, чтобы проиллюстрировать идиллические пейзажи, описанные в книгах Руссо. Он отправился в Париж, был представлен Руссо и убедил его посетить сад и остановиться в небольшом коттедже, спроектированном так, чтобы напоминать дом Жюли, называемый Елисейским, описанный в « Новой Элоизе» . Руссо приехал в гости в мае 1778 года и переработал «Исповедь» и продолжил писать «Размышления одинокого прогуливающегося» ; он умер там от почечной недостаточности в июле 1778 года. Его останки были помещены в гробницу в роще тополей на небольшом острове на озере. [Примечание 1]
Жирарден сделал парк в Эрменонвилле живой иллюстрацией идей Руссо; создавая тщательно выстроенные ландшафты, как картины, призванные приглашать посетителей совершать длительные прогулки и испытывать чистые и простые эмоции. [Примечание 2] Тропинки были спроектированы так, чтобы следовать склонам холмов, поднимаясь и спускаясь, чтобы давать разнообразный вид, от теней рощ деревьев до солнечного света, и извиваясь, чтобы позволить зрителю наслаждаться сценой с разных углов и освещения. Жирарден описал цель своего сада в книге под названием De la composition des paysages (1777) («О композиции пейзажей»):
Если вы хотите испытать истинную радость, вы всегда должны искать самые простые пути и находить развлечения, соответствующие природе, потому что только такие удовольствия являются истинными и продолжительными. [14]
Принципы, взятые у Руссо и преобразованные в аллеи и ландшафты Жирарденом и другими садовыми дизайнерами, были скопированы в ландшафтных садах по всей Франции. [15]
Виды в ландшафтных садах редко копировались с реальной природы; они чаще вдохновлялись романтическими картинами, в частности, картинами Николя Пуссена , Сальватора Розы и Клода Лоррена , которые изображали аркадские пейзажи с мифологическими сценами. [16] Во Франции на них оказали влияние картины и рисунки Юбера Робера , который изображал романтические сцены разрушающихся античных руин, увиденных во время его визитов в Италию. Сам Робер стал садовым дизайнером , внося вклад в ландшафтный сад в Беце и Hameau de la Reine в Версале.
Ландшафтные сады были задуманы как аллегории, взятые из литературы и живописи, и наполненные символами и сообщениями. Обычно они были либо воссозданиями Эдемского сада или пасторальной Аркадии римских мифов, либо они были задуманы как визуальный тур по истории человечества или всего мира. Ландшафта было недостаточно — он должен был иметь архитектуру. Французские сады были заполнены fabriques de jardin , имитациями римских храмов , руин или гробниц.
Сады в Беце, созданные герцогом д'Аркуром и художником Юбером Робером для принцессы Монако , должны были стать путешествием вокруг света. Различные части света были представлены обелиском, дорическим храмом , китайским киоском, храмом друидов и руинами средневековой часовни. Сады замка Багатель в Париже содержали безрассудства в виде храма бога Пана, дома китайского философа, гробницы фараона и кельи отшельника. [17] Как писал архитектор Луи Каррожис Кармонтель о саде, который он создал в Монсо , «Давайте изменим регионы, чтобы мы могли забыть, где мы находимся. Давайте изменим сцены сада, как декорации в Опере; давайте покажем, что самые искусные художники могут предложить в качестве украшения; все периоды и все места». [17]
XVIII и начало XIX века были эпохой открытий и огромной активности в области естественных наук, ботаники и садоводства. Исследователям, дипломатам и миссионерам было поручено привозить новые виды растений во Францию, где они акклиматизировались в специальных садах в морских портах. В 1764 году из Англии во Францию была импортирована лиственница , вскоре после ливанского кедра . Георгин и хризантема , гортензия и мимоза были импортированы из Мексики во Францию. [18] Преподобный Шарль Плюмье (1646–1704) привез магнолию , фуксию и бегонию из Латинской Америки. Луи Фейле (1660–1732) привез кальцеолярию , оксалис , опунцию и папайю . Пьер Николас Ле Шерон д'Инкарвиль (1706–1757) представил Sophora japonica . Бернар де Жюсье (1699–1777) привез первый кедр , который был посажен во Франции (1734), в то время как его брат Жозеф де Жюсье (1704–1779) представил гелиотроп . Исследователи Бугенвиль (1729–1811) и Лаперуз (1741–1788) привезли многочисленные растения, которые попали во французские сады. Благодаря их открытиям французские ландшафтные сады вскоре были украшены экзотическими деревьями и яркими цветами, невиданными ранее в Европе. [19]
Moulin Joly («Красивая мельница»), спроектированная ландшафтным архитектором Клодом-Анри Вателе , вероятно, была первым садом во Франции, спроектированным в новом стиле. [20] Он был расположен вдоль Сены между Коломбом и Аржантеем . Вателе обнаружил это место во время прогулки, купил его и создал сад, сохранивший его естественную красоту. Он состоял из трех островов, с деревенским домом, гротом , навесами для животных, китайским мостом, голландским мостом и плавучим мостом, мельницей и садом с традиционной планировкой. Вателе, который назвал сад «l'île enchantée», писал, что его сад был «в пасторальном стиле, следуя давней традиции, рожденной в античности и продолженной итальянским и французским Возрождением». [21] Посетителями сада были художники Буше , Юбер Робер и Элизабет Виже-Лебрен . Мария Антуанетта посещала его несколько раз. [22]
Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвиле был спроектирован Рене Луи де Жирарденом , который служил офицером в армии Людовика XV, прежде чем уйти в отставку в свое поместье. Он посетил Италию, Швейцарию, Германию и Англию и был знаком с ранними английскими ландшафтными садами. Его особенно вдохновил сад британского поэта Уильяма Шенстоуна , The Leasowes , который стал моделью для Эрменонвиля. [22]
В 1776 году Жирарден опубликовал книгу « О композиции ландшафтов » , в которой изложил свои теории садов, основанные на французском переводе книги по садоводству Томаса Уотли и «Теории садов» Жана -Мари Мореля (1776).
Жирарден создал сад в Эрменонвилле как серию картин, которые можно было бы увидеть с разных точек в разное время дня. Художник Юбер Робер предоставил рисунки для его дизайна. Парк занимал 100 гектаров (250 акров), лежа в долине вдоль реки Лонетт. Строительство сада заняло десять лет; пруды нужно было осушить, а реку нужно было отвести. Сады были украшены причудами, представляющими готическую башню, обелиск, Храм философии (оставленный незаконченным, чтобы представлять неполноту человеческого знания) и хижину отшельника. [17]
Особняк XVII века располагался на острове посередине; на севере были сельскохозяйственные угодья, а на западе, по направлению к деревне, находился Le Désert , сад дикой природы . Жирарден наполнил сад метафорами, представляющими философские темы эпохи Возрождения и Средневековья .
Философ Жан-Жак Руссо провел последние недели своей жизни в коттедже в этом саду, в той его части, которая была вдохновлена его романом La Nouvelle Heloise ( Юлия, или Новая Элоиза ). После смерти он был похоронен на острове на реке, Иль-де-Пеплье; неоклассическая гробница и прилегающая к ней роща тополей были изображены на нескольких гравюрах того периода — она стала местом паломничества для его многочисленных поклонников. 11 октября 1794 года его тело было извлечено и перезахоронено в Пантеоне в Париже рядом с останками Вольтера .
Благодаря своей связи с Руссо, сад привлекал многих известных посетителей, включая Иосифа II Австрийского , короля Гюстава III , будущего царя Павла I Российского , Бенджамина Франклина , Томаса Джефферсона , Дантона , Робеспьера , Шатобриана , королеву Марию Антуанетту и Наполеона Бонапарта . [23]
Этот ландшафтный сад с его причудами был построен Жан-Жаком Лефраном де Помпиньяном , другом Руссо. [Примечание 3] Он отличался живописными сооружениями и таинственными руинами, а прогулки и виды использовали расположение парка на склоне холма с видом на долину Гаронны и, вдалеке, цепь Пиренеев , протянувшуюся вдоль южного горизонта. Замок все еще обитаем, и хотя парк был заброшен в течение очень долгого времени, остатки работ и прогулок все еще можно увидеть.
Парк Монсо был спроектирован Луи Каррожи Кармонтелем (15 августа 1717 г. – 26 декабря 1806 г.), французским драматургом, художником, архитектором, сценографом и писателем. В 1773 году герцог Шартрский , сын Луи-Филиппа Орлеанского и будущий Филипп Эгалите , попросил его спроектировать сад вокруг небольшого дома, который он строил к северо-западу от Парижа. Между 1773 и 1778 годами он создал Фоли-де-Шартр (ныне Парк Монсо), один из самых известных французских ландшафтных садов того времени.
Он отошел от более естественных английских ландшафтных садов того времени, представив серию фантастических сцен, призванных «объединить в одном саду все места и все времена». Он включал в себя ряд fabriques , или архитектурных сооружений, при этом иллюстрируя все известные в то время стили: античность, экзотику, китайский, турецкий, руины, гробницы и деревенские пейзажи, все создано, чтобы удивлять и развлекать посетителя.
Сад был создан Франсуа Расином де Монвилем (1734–1797), французским аристократом, музыкантом, архитектором и ландшафтным дизайнером. В 1774 году де Монвиль купил загородное поместье в Сен-Жак-де-Рец, в котором были ферма, земли и формальный jardin à la française . Он решил создать новый сад в новом английском стиле. Он назвал сад le Désert de Retz [Примечание 4] и посадил в нем четыре тысячи деревьев из королевских теплиц, а также перенаправил реку и создал несколько прудов.
Сад, завершенный в 1785 году, содержал двадцать одно фолли, или архитектурное сооружение, представляющее различные периоды истории и части света; они включали искусственный камень, храм покоя, театр, китайский дом, гробницу, разрушенную готическую церковь, разрушенный алтарь, обелиск, храм бога Пана , сиамский шатер и ледяной дом в форме пирамиды. Самой известной особенностью была разрушенная классическая колонна, «La Colonne détruite», достаточно большая, чтобы вместить резиденцию внутри. [24]
Наряду с развитием французского ландшафтного сада, в XVIII веке параллельно развивались декоративные фермы и живописные «деревни». Первой такой декоративной фермой во Франции была Мулен Жоли, но были и похожие деревенские постройки в Эрменонвилле , Парке Монсо и Домене де Ренси . В 1774 году принц Конде задумал целую деревенскую деревню, Амо де Шантийи , для своего поместья в Шато де Шантийи . Маленькая деревня была смоделирована по образцу фермы в Нормандии и имела семь зданий с соломенными крышами, спроектированных архитектором Жаном-Франсуа Леруа . Внешние стороны были деревенскими, но внутренние помещения были чрезвычайно элегантными и использовались для концертов, игр и обедов. Они использовались для приема членов российского императорского двора в 1782 году. [25]
В 1749 году Людовик XV создал «сад инструкций» рядом с садами Версаля, с домашними животными, огородом и ботаническим садом с растениями, привезенными со всего мира. В 1750 году он добавил павильон, спроектированный Анжем-Жаком Габриэлем , с регулярным садом и несколькими извилистыми дорожками и боскетами деревьев в новом стиле. Одно время он планировал Малый Трианон как резиденцию для мадам де Помпадур , которая проявляла интерес к дизайну дома и его садов. После ее смерти в 1764 году недостроенный дом перешел во владение его новой любовницы мадам дю Барри , которая мало занималась им, больше интересуясь своим новым павильоном в замке Лувесьен .
После его смерти все еще незаконченная собственность перешла обратно во владение нового короля, Людовика XVI, который в 1774 году подарил ее своей жене Марии-Антуанетте . Она закончила дом и приказала разбить новый сад в новом модном англо-китайском стиле. Сад был спроектирован Ричардом Мике , Антуаном Ричардом и художником Юбером Робером . Ричард отвечал за выбор деревьев и растений, а Мике и Роберт отвечали за композицию и фолли или архитектурные конструкции. [26]
Сад был задуман вокруг небольшого ручья, исток которого находился в искусственной горе под названием «Grand Rocher». С одной стороны был холм с восьмиугольным бельведером наверху. Бельведер также был известен как павильон музыки и был украшен фресками, вдохновленными картинами Помпеи . Ручей вился через сад и пересекался мостами или камнями. Он образовывал остров, на котором был размещен Храм Любви . [26]
Строительство сада потребовало уничтожения старых ботанических садов, имевших формальную планировку, и нескольких теплиц. Некоторые растения были включены в новые сады, в то время как другие были отправлены в другие королевские сады и новые ботанические сады в Париже.
В 1783 году Мария-Антуанетта приказала создать Hameau de la Reine , самую известную из всех деревенских деревень, созданных для садов того периода. Таким образом, между 1783 и 1787 годами деревня была создана в духе нормандской деревни с одиннадцатью домами, разбросанными вокруг озера. Пять из зданий были фактическими резиденциями для персонала, занятого в сельскохозяйственных работах, в то время как в нескольких были апартаменты комнат для королевы и ее гостей, где они могли отдохнуть.