40 ° 42'57 "N 74 ° 00'16" W / 40,7158 ° N 74,0045 ° W / 40,7158; -74,0045
Театр Бродвея (27 сентября 1847 г. — 2 апреля 1859 г.), названный Старым театром Бродвея с момента его упадка, [1] находился по адресу Бродвей, 326–30, между улицами Перл и Энтони (теперь Уорт) в Нижнем Манхэттене , Нью-Йорк . [2] Имея более 4000 мест, [3] он был крупнейшим театром, когда-либо построенным в Нью-Йорке, когда он открылся. [4] За время своего недолгого существования на его сцене выступали многие выдающиеся исполнители той эпохи. Он представлял пьесы, оперу, балет, ипподраму и цирковые представления в пространстве, которое несколько раз перестраивалось. Однако операторы всегда боролись за то, чтобы заработать деньги, [3] и через двенадцать лет театр Бродвея был заменен более прибыльным зданием для текстильной торговли.
Первоначальным проектировщиком Старого Бродвейского театра был Томас С. Хэмблин , работавший по соглашению с Джеймсом Р. Уайтингом . Но 25 апреля 1845 года, как раз когда Хэмблин собирался начать строительство, его театр Bowery сгорел дотла, в результате чего он понес убытки в размере 100 000 долларов. Сначала он объявил, что продолжит свой план. Затем ему публично возразил Дэвид Хейл, редактор The Journal of Commerce и видный член Broadway Tabernacle , напротив Энтони-стрит, которая использовалась как место для концертов и других мероприятий. New York Herald посчитала, что Хейл возражает против перспективы конкуренции так близко. Хэмблин отказался от проекта. [5]
Затем полковник Альва Манн, [6] [7] известный владелец цирка, приступил к его возведению. Потратив 14 000 долларов, он был вынужден призвать на помощь Джеймса Р. Рэймонда, [8] [9] [10] [11] богатого владельца передвижного зверинца, чтобы завершить строительство. [12] Джордж Барретт [13] был первым актером и управляющим сценой, а также собрал актерскую труппу. 24 января 1848 года, через несколько месяцев после открытия театра, Манн взял себе партнёра [14] Э. А. Маршалла [15] [16], управляющего театром Уолнат-стрит [17] в Филадельфии , с «[единоличным] управлением театром, насколько это касается его драматических и театральных постановок, ... в руках мистера Маршалла. ... » [18] Барретт ушёл, и 21 февраля его заменил Уильям Руфус Блейк. Партнёрство было расторгнуто 25 октября 1848 года, Манн передал здание Рэймонду, который держал на него ипотеку, и Маршалл стал единственным арендатором и управляющим. [19] [20] Он оставался в театре ещё почти десять лет. [21]
Один писатель назвал это место «самым лучшим местом в городе. До него можно добраться на всех линиях омнибуса, он находится посреди отелей, на возвышенной и благодатной почве». [22] Джон М. Тримбл был архитектором театра, а Эддисон Элджер был контрактным каменщиком и плотником. [23] [24] Участок в форме буквы L имел 75 футов на южной стороне Энтони-стрит и столько же на восточной стороне Бродвея, главного входа; он был глубиной 175 футов с запада на восток. Фасад на Бродвее был трехэтажным и отделан под камень. [25] На каждом верхнем этаже было по шесть окон из цветного стекла. Балкон с тринадцатью большими газовыми шарами выходил на тротуар со второго этажа. [26] [27] (Весь газ для театра производился в заднем подвале из нефти, чтобы сэкономить деньги.) [28] [27] Наверху была квадратная обсерватория. [25] Evening Post назвала театр «несомненным украшением Бродвея». [29]
Эффект при входе в дом был назван «блестящим в высшей степени». [22] Он был освещен тринадцатью люстрами, каждая из которых находилась под красочной гротескной фигурой мавра, подающего ему масло. [27] [22] Занавес сцены был из бахромчатого малинового шелка, стянутого шнурами, а падение изображало швейцарский пейзаж. Орнаменты по всему театру были золотыми на белом фоне, а передние части лож представляли собой погоню, начинающуюся на самом нижнем фронте и продолжающуюся на двух других, попеременно поворачиваясь справа налево и слева направо. Верх сцены был украшен портретами Вашингтона и Лафайета с гербами штата Нью-Йорк и Соединенных Штатов. Оркестровая яма, окруженная открытой балюстрадой, была двенадцать на двадцать семь футов, с двойным полом и резонирующей камерой для увеличения объема тона, особенно виолончелей и басов . Сцена была девяносто пять футов в ширину, восемьдесят семь в глубину и сорок семь футов в ширину авансцены . [30]
Расположение сидений было необычным для того периода. Партер был перенесен с первого этажа на галерею (третий ярус), а на его месте наклонная плоскость бельэтажа (первый ярус) была расширена с уклоном амфитеатра прямо вниз к сцене. Все эти сиденья были доступны из бельэтажа и стоили одинаково: один доллар. [27] [22] Это были «хорошо набитые диваны роскошной ширины и наклона, оставляющие достаточно места между ними для «наибольшей свободы» ног». [30] Один писатель противопоставил «личный комфорт и роскошь» « системе пыток, применяемых к ногам и рукам» Парк-театра и «старомодной грязи, темноте и дискомфорту», добавив: «все это позади». [31]
Семейный круг (второй ярус) стоил 50 центов и имел 13 рядов скамеек. Третий ярус имел «верхние ложи», в которых места стоили 50 центов, и галерею, которая стоила 25 центов [30] [32] и имела 20 рядов скамеек плюс три дополнительных ряда сзади, для афроамериканских клиентов. [26] [27] Третий ярус включал не связанную женскую секцию с отдельным входом на Энтони-стрит; остальная часть была для мужчин. Газетная редакционная статья, опубликованная 2 октября 1847 года, рассматривала это расположение в контексте сексуальной активности в театрах. [30] [33]
(18 октября 1847 года цены на верхние ложи и галерею были снижены вдвое. [34] 10 января 1848 года цены на остальную часть дома также были снижены вдвое.) [35]
Большой резервуар на крыше здания вмещал сто тонн воды на случай пожара. [30] [27]
_(NYPL_b12147502-5073716)_crop.jpg/1280px-Hermine_Blangy_(facsimile_signature)_(NYPL_b12147502-5073716)_crop.jpg)
.jpg/1280px-1_commonwealth_2514nx369_productionMaster_(cropped,_retouched).jpg)
_crop.jpg/1280px-Charlotte_Cushman_(NYPL_b13476048-424479)_crop.jpg)
_crop.jpg/1280px-%22La_zingarilla%22,_as_danced_by_Mad._&_Mons._Monplaisir,_in_the_grand_Asiatic_ballet_of_L'alm%C3%A9e_(NYPL_b12148514-5237615)_crop.jpg)
_(14787817033)_crop_James_W._Wallack_Jr.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Как и в других театрах, резидентная акционерная компания представляла знакомые пьесы в репертуаре, с приглашенными звездами – гастролирующими актерами – играющими главные роли во время ангажемента продолжительностью в одну или несколько недель. [36] Иногда новая пьеса или специальная постановка имели серию последовательных представлений. Афиша открывалась увертюрой домашнего оркестра и включала в себя полноценную пьесу плюс занавес или заключительную часть , а также, возможно, еще один музыкальный, танцевальный или специальный номер. Иногда основной частью была опера или балет приглашенной труппы. [37] Летом компания была на каникулах, и дом сдавался в аренду гастролирующим артистам. Исполнители, которые играли на Бродвее, были теми же, что и те, кто играл в других городских театрах, таких как Park, Bowery, Niblo's Garden и Academy of Music .
Первый сезон [38] [39] начался 27 сентября 1847 года с The School for Scandal . Лестер Уоллак дебютировал в Америке (используя имя Джон Лестер) в послесловии Used Up . Компания также представила Love's Sacrifice , The Rivals , Temper (новую комедию Роберта Белла), [40] Money , Buckstone's Flowers of the Forest , Ernestine , George Barnwell , She Would Be a Soldier , Robert Macaire , Old Heads and Young Hearts и London Assurance , в последних двух снимался Блейк. Также были поставлены новая пьеса Томаса Талфурда Glencoe и новая драма HP Grattan [41] , Advocate . Короткие пьесы включали Ladies, Beware ; [42] The Jacobite ; Thomas Haynes Bayly 's Ladder of Love ; Captain of the Watch ; Box and Cox ; и новый фарс « Молодая Америка» .
Среди приглашенных актеров были Джеймс Э. Мердок в «Гамлете» и «Леди из Лиона» , Сэмюэл Ловер в собственной пьесе «Сон эмигранта» , миссис Джордж Перси Фаррен (урожденная Мэри Энн Рассел) [43] в «Незнакомце» , «Игроке » [44] и « Выкупе» , мистер и миссис Джеймс У. Уоллак-младший [45] в «Макбете» с приглашенным актером Джеймсом Старком , У. Б. Чепменом, Джеймсом Робертсоном Андерсоном в «Отелло» и «Ромео и Джульетте» . Комедия Джона Брума « Романтика и реальность » с автором в главной роли имела большой успех и шла две недели, [46] как и Джон Коллинз , ирландский певец и актер. [47]
Professor Risley & Sons , популярный гимнастический коллектив, выступал в течение двух недель в октябре [48] . Популярная итальянская балерина Джованна Чокка с Гаэтано Морра [49] выступала две недели. Французская балетная компания под руководством Виктора Бартоломена, в которой участвовали Ипполит Монплезир и его жена Адель Монплезир, выступала с 21 октября по 29 ноября. Другая французская балетная компания выступала с 3 по 15 апреля, в главных ролях мадемуазель Эрмин Бланжи с монс. Буксари в «Иллюзии художника» и «Жизели» . Драматическая компания Анны Бишоп представила «Лукрецию Борджиа» на итальянском языке и «Линду де Шамуни» на английском языке. «Монплезир» вернулся 6 июля на четыре недели (без Бартоломена), представив балеты «Алмея» и «Дьявол в четверке» .
Акционерное общество не имело успеха в первом сезоне; аудитория была скудной, а пресса критиковала. [50] [51]
Эдвин Форрест [52] открыл второй сезон [53] [19] 28 августа 1848 года в «Отелло » . Он играл в общей сложности восемь недель в трех ангажементах в течение сезона, в ролях Макбета, Вирджиниуса , Ришелье , Деймона в «Демоне и Пифии» и Спартака в «Гладиаторе» . Энн Чайлд Сеген и ее муж Эдвард Сеген, певцы оперы на английском языке, выступали с 11 по 24 октября и исполняли «Чародейку» Майкла Уильяма Балфа в течение 20 вечеров, начиная с 30 марта. 4–9 декабря Генерал Том Тамб играл в «Скачок с пальчик , или Семимильные сапоги» , написанной специально для него. В рождественскую ночь Лестер Уоллак (Джон Лестер) сыграл главную роль в премьере « Графа Монте-Кристо» , адаптированного Г. Х. Эндрюсом для этого театра, первой драматизации романа Александра Дюма , поставленной в Америке. Она шла 50 ночей (стоимость бельэтажа и паркета была повышена до 75 центов) и была возобновлена 14–23 мая 1849 года. [54] Генри Пласид играл с 5 по 24 марта; с Джоном Коллинзом с 12 марта. 18–21 апреля Джеймс Генри Хэкетт играл Фальстафа в «Генрихе IV». Балетная компания Монплезира работала с 28 мая по 23 июня, что завершило сезон. Затем последовало летнее ангажемент итальянской оперы и балета с участием мадемуазель Бланжи, с 13 августа по 15 сентября.
Третий сезон [55] [56] открылся 17 сентября 1849 года, с Блейком в качестве действующего лица и постановщика. Джеймс Хадсон дебютировал в Америке, выступая шесть недель в течение сезона. [57] Чарльз Уолтер Кулдок также дебютировал в Америке, выступая с Шарлоттой Кушман в общей сложности шесть недель. Джон Коллинз играл пять недель. Труппа Сегина играла две недели. Миссис Джордж Барретт выступала 14 вечеров. Эллен и Кейт Бейтман , в возрасте четырех и шести лет соответственно, впервые появились в Нью-Йорке; [58] они играли неделю, как и каждый из Мердока, Хэкетта и МакКина Бьюкенена. [59] Extremes , новая комедия, шла в течение месяца, начиная с 25 февраля. Барретт вернулся в качестве менеджера 21 марта, после грандиозного бенефиса 20 марта для Блейка, который покинул компанию в конце недели. [60] 1–11 мая выступила миссис Фаррен. 13 мая Джин Маргарет Дэвенпорт выступила в роли Эвадны , разделив афишу с танцорами Джованной Чоккой и Гаэтано Нери в новом балете «Волшебная флейта» . [61] [62] [63] [ 64] [65] Ее помолвка закончилась 25 мая. [66] 4–6 июля 1850 года постановка мадам Августы [67] балета «Натали» , [68] [69] и Феликс Карло с семьей, пантомимистами и гимнастами, сформировали афишу, закрывающую сезон. [70] [71] [72]
Четвертый сезон [73] [74] открылся 19 августа 1850 года с Барреттом в качестве постановщика, и американскими дебютами Уильяма Дэвиджа [75] , Фредерика Б. Конвея [76] и Генри Шарфа , а также Сары Андертон. В течение сезона Конвей играл напротив Кушмана в «Незнакомце» и других пьесах, а также появлялся в «Школе злословия» , « Не все, что блестит, — золото» Мортона , комедии Дугласа Джерролда «Ушедший от дел» , новой драме под названием «Представлено при дворе» , «Дне расплаты » Джеймса Планше , французской драме под названием «Бельфегер» , новом спектакле от французов под названием «Азаэль, блудный сын» , «Муж моего сердца» , «Идол моего сердца» , «Обручение» Г. Х. Бокера и « Старая любовь и новая» Салливана . Играя напротив Конвея в последних четырех, была Мадам Пониси (миссис Элизабет Уоллис), которая дебютировала в Нью-Йорке 11 ноября в роли Леди Тизл в Школе злословия , и была настолько успешна, что ей сразу же дали «ведущий бизнес». Она занимала эту должность почти непрерывно, пока дом не был закрыт. [77] 2–7 сентября Анна Бишоп представила Джудит . Коллинз играла три недели в двух ангажементах. Американский дебют сэра Уильяма Дона состоялся 28 сентября; он играл в течение двух недель. 16–28 декабря привезли балетную труппу, Селестина и Викторина Франк с господами Эспинозой и Гределю. 7 апреля 1851 года был возобновлен спектакль «Видение солнца» ; в нем снималась мисс Андертон, и он шел пять недель. 23 июня Кушман увидела роль Леди Макбет. Сезон закончился 12 июля.
Друзья Маршалла организовали для него бенефис в Castle Garden 12 августа 1851 года. Он длился с утра до позднего вечера, и владельцы билетов могли выходить и возвращаться по своему желанию. На следующий день отчет об этом замечательном событии занял две с половиной колонки в New York Herald . [78]
Его интерьер был полностью перестроен и отремонтирован — паркет был увеличен более чем вдвое по сравнению с первоначальным размером, нижний ярус лож был перестроен, по всему зданию были установлены новые газовые приборы и установлена новая сцена, среди прочих изменений перед занавесом и за ним [79] — Бродвейский театр открыл свой пятый сезон [80] [81] 27 августа 1851 года с Томасом Барри, [82] ранее работавшим в Парковом театре, в качестве менеджера сцены. Компания играла полторы недели смешанных спектаклей, включая балет семьи Руссе, которая танцевала Les Fees , Catarina и первый акт Жизели . Форрест появлялся в течение пятнадцати недель в трех ангажементах в этом сезоне, исполняя King Lear , Jack Cade и Metamora , в дополнение к своим другим ролям. Мадам Селеста играла семь недель в двух ангажементах: в St. Mary's Eve и новой драме The Queen's Secret ; как Майами в «Зеленых кустах» , Синтия в «Цветах леса » и Мазурка в «Укрощении татарина» ; и как французский шпион, Нараматтах, Мари Дюканж и юнга. Она также появилась напротив Конвея в «Ивовой роще» Бусико . 7 июня мистер и миссис Сеген и мистер Т. Бишоп появились с ней в «Баядерке» . Коллинз появлялся пять недель в двух ангажементах, в версии Эдварда Фицбола « Пол Клиффорд» ; в новой пьесе К. П. Т. Уэра «Ирландский гений» ; и как сэр Патрик О'Пленипо. Начиная с 1 декабря «Ингомар-варвар» шел одну неделю с участием Пониси и Конвея. «Лола Монтес , графиня Ландсфельд», открылась 29 декабря 1851 года на три недели в балете «Бетли, тирольский» . 18 мая она вернулась на две недели в Lola Montes в Баварии , CPT Ware, в котором она играла саму себя. Мистер и миссис Барни Уильямс впервые появились в этом доме 21 июня 1852 года, и выступали до 7 июля 1852 года, когда Форрест также появился в Jack Cade , и сезон закончился.
Шестой сезон [83] [84] открылся 30 августа 1852 года постановкой «Горбун» Джеймса Шеридана Ноулза , в которой Джулия Дин впервые появилась в этом театре. Коллинз приехал на две недели, одну из них с детьми Бейтмена в постановках «Молодая пара» и «Избалованное дитя» . Форрест начал пятинедельный спектакль 20 сентября, за ним последовали «Мистер и миссис Барни Уильямс» на одну неделю. 1 ноября — «Ингомар, варвар» с Дином и Конвеем. 8 ноября — «Пари герцога » миссис Кембл Батлер с Дином, Пониси и Конвеем. 15 ноября — новая маленькая драма братьев Мейхью с детьми Бейтмена и их отцом. 29 ноября, миссис Моуотт в течение двух недель, которая играла Парфению в Ингомаре , Бланш в своей пьесе Арман , Розалинд, миссис Халлер, Иона и Марту Гиббс, а также главную героиню в Энн Блейк, бедной иждивенке Джона Уэстленда Марстона . Девять недель оперы начались 13 декабря 1852 года с мировой премьеры оперы The Peri на слова SJ Burr и музыку Джеймса Гаспара Медера (1809–1876) с участием мистера Бишопа, Каролины Ричингс, Пониси и Дэвиджа. Она была показана двенадцать раз. 27 декабря, La Cenerentola с Мариеттой Альбони , впервые выступающей в Нью-Йорке при поддержке синьоров Санджованни, Ровере и Барили. Альбони играла Норму, Амину, Розину и Мари в «Ребёнке полка» до 28 января 1853 года. 14 февраля впервые в Америке была представлена комедия Джерролда «Святой Купидон» . 24 февраля Форрест играл Отелло. Его помолвка была прервана болезнью, и 28-го числа был поставлен «Белый раб Англии » с Пониси, Конвеем, Барри и миссис Вернон. [85] 7 марта Форрест возобновил постановку в роли Джека Кейда. 26 апреля была дана новая комедиетта Чарльза Мэтьюза (младшего) под названием «Маленькие Малыши» с Дэвиджем и миссис Вернон. 2 мая открылась новая и роскошная постановка « Макбета» с Форрестом, Конвеем и Пониси; она шла 20 вечеров. Сезон закрылся 18 июля 1853 года. Летний сезон Уильямсов (4 июля — 6 августа) был очень успешным.
Седьмой сезон [86] [87] открылся 15 августа 1853 года постановкой Forest Rose Сэмюэля Вудворта . Уильямсы играли восемь недель в четырех ангажементах, с постоянно растущей популярностью; [88] в их репертуаре был Шенди Магуайр . Джулия Дин играла шесть недель в трех ангажементах, включая драму Изабель и Бокера Leonora di Guzman , обе с Пониси и Конвеем. Форрест играл восемь недель в двух ангажементах, играя в Гамлете и Венецианском купце , среди прочих пьес. Дж. Р. Андерсон играл шесть недель в двух ангажементах, в Гамлете , Леди Лионской , Ингомаре , Отелло , Ричарде III , Цивилизации Джона Х. Уилкинса , Короле Лире , Короле общин преподобного Джеймса Уайта , Макбете , Джизиппе Джеральда Гриффина и Разбойниках . 1 ноября он сыграл Чарльза в «Старшем брате» и Делаваля в «Супружестве» , для американского дебюта Фанни Морант. 28 ноября мисс Дэвенпорт начала двухнедельный ангажемент, в котором участвовали Адриенна, актриса , Камилла и графиня в любви . Коллинз играл 12 декабря в ролях майора Бэгнала О'Дейли и Пэдди Мерфи. 23 января 1854 года началась комедия Стерлинга Койна «Надежда семьи» с «Катарактом Ганга» , которая шла шесть недель. 6 февраля началась роскошная новая постановка « Сна в летнюю ночь» , которая закончилась 11 марта. (Она конкурировала с постановкой той же пьесы в театре Бертона , которая шла в то же время.) 29 мая начались три недели «Фауста» с Чарльзом Поупом и Пониси и Конвеем. Сезон закрылся 8 июля 1854 года. ( В статье за февраль 1854 года Putnam's Monthly пренебрежительно отозвался о здании, его руководстве и его аудитории.) [3]
Восьмой сезон [89] [90] открылся 21 августа 1854 года, когда Барретт был помощником режиссера, заменив мистера Барри. Мисс Дэвенпорт сыграла два ангажемента общей продолжительностью четыре недели: в «Камилле и Адриенне» и напротив Конвея в «Ингомаре» и «Эвадне» . Э. Л. Дэвенпорт играл пять недель, две из них со своей женой Фанни Вининг , чей американский дебют (противостоящей мужу) состоялся 2 марта в «Жертвоприношении любви» . Он играл Ричарда III, Брута , Роллу в «Писарро» , Эркюля в «Цивилизации» , Сен-Пьера в « Жене » Джеймса Шеридана Ноулза и Уильяма в «Черноглазой Сьюзен» , а также в двух пьесах Дж. Х. Уилкинса, «Египтянине » и «Святом Марке» , последняя с Пониси и Конвеем. Вининг играла напротив своего мужа в Гамлете , Леди из Лиона , Отелло , Много шума из ничего и Любовь и верность У. Робсона . Она также играла неделю без него, напротив Конвея, в Ромео и Джульетте , Погоне за любовью и новой комедии под названием Любовь Чарити . Двойной показ Нового способа платить старые долги (только Дэвенпорт) и Любви Чарити (Вининг и Конвей) закрыл их ангажемент 26 мая. Форрест появился на девяти неделях в двух ангажементах, играя в Писарро , Бруте , Леди из Лиона и Кориолане , среди своих других ролей. Уильям Харрисон и Луиза Пайн исполняли двенадцать с половиной недель опер, включая «Сомнамбулу» , «Богемную девушку» , «Маритану » Уильяма Винсента Уоллеса , « Фра Дьяволо» , «Бриллианты короны » , «Оперу нищих» , «Гая Мэннеринга» , «Чародейку» и «Золушку» . Агнес Робертсон играла три недели в «Служанке с доильным ведром» , «Молодой актрисе » и «Асмодее » в роли Карло. Она также играла Энди Блейка, Дона Леандера, Звездную фею и Боба Неттлза. Ее муж Дион Бусико выступал с ней на последней неделе. Сон в летнюю ночьбыл возобновлен на одну неделю. Элоиза Бриджес начала двухнедельный забег 12 марта. [91] Сезон закончился 2 июня 1855 года. Затем последовали летние сезоны мистера и миссис Барни Уильямс (25 июня — 31 июля) и Габриэля Равеля и др. (6 августа — 15 сентября).
Девятый сезон [92] [93] открылся 17 сентября 1855 года, с Блейком в качестве режиссера. В премьерный вечер была показана EL Davenport в « Ричарде III» , с Чарльзом Фишером в роли Ричмонда. King Charming открылся в канун Рождества 1855 года, а Sea of Ice был добавлен в программу 14 января. Эти феерии закрылись 26 января. JW Wallack Jr. играл с 28 января по 6 февраля, включая нью-йоркскую премьеру Leon, или The Iron Mask, исторической пьесы Уильяма Бейля Бернарда , с Пониси и Фишером в актерском составе. Уоллак также играл в Romeo and Juliet , The Stranger , Love's Sacrifice и The Lady of Lyons , напротив Джейн Кумбс. King Charming играл снова 7 - 15 февраля. 18 февраля конный драматический спектакль Herne, the Hunter , адаптированный г-ном Н. Б. Кларком [94] из исторического романа Уильяма Харрисона Эйнсворта , начал трехнедельный пробег с жеребцом из Nixon & Myers. [95] [96] За этим последовало 10 марта The Cataract of the Ganges в течение одной недели, а затем Timour the Tartar был добавлен в программу (с The Cataract of the Ganges ) на одну неделю. Наконец, была дана неделя Mazeppa , завершившая шестинедельный конный пробег. Keller Company, известная своими сценическими картинами, появлялась в течение двух недель, начиная с 31 марта. Williamses играли семь недель, с 14 апреля по 31 мая, за которыми последовали три недели акционерной компании, завершившей сезон 21 июня 1856 года. [92]
К тому времени фешенебельный жилой, гостиничный и театральный район переместился на север, в район Юнион-сквер . Одновременно с этим, бурно развивающаяся оптовая торговля сухими товарами города расширялась на север вдоль Бродвея из центра города, преобразовывая район Бродвейского театра. [97]
Из-за раскопок для нового склада сухих товаров, примыкающего к театру Бродвея с юга, его стены были опасно подорваны, и под ними потребовались новые фундаменты. Поэтому театр не был готов открыться для своего десятого сезона [98] [99] (1856–57) до 22 декабря 1856 года. [100]
Открывающим представлением была «Леди Лионская» с Клодом Мельнотом в исполнении Генри Лорейна [101] , английского провинциального актера, дебютировавшего в Америке, в качестве гостя. Он играл ведущие партии в репертуаре восемь вечеров. 29 декабря — 22 января немецкая оперная труппа, в главной роли сопрано Берта Йохансен, и дирижер Карл Бергман, с Теодором Томасом в качестве концертмейстера [102] дала двенадцать представлений, включая «Фиделио» , «Вольный стрелок» , «Марту» , «Дитя полка » , «Царь и плотник » и «Каменотес и слесарь» Дэниела Обера . Цены на билеты на оперу были увеличены: один доллар за бельэтаж и недавно отгороженную часть паркета. [103] Форрест выступал 23 вечера, играя Вильгельма Телля Шеридана Ноулза в дополнение к своим другим ролям. Остальные его объявленные выступления были отменены из-за его недомогания. 26 января – 13 февраля Габриэль и Франсуа Равель вместе с мадемуазель Иркой Маттиас, семьей Мартинетти и труппой пантомимы и балета выступили одиннадцать раз. Пониси играл Ромео в Джульетте миссис Лиззи Уэстон Дэвенпорт. В понедельник, 16 марта, состоялась премьера «грандиозной драматической восточной зрелищной драмы» «Узурпатор Сиама » с участием [104] дрессированных слонов Сэндса, Натанса и компании , Виктории и Альберта. На неделе с понедельника 30 марта по 4 апреля слоны появились в «Большом дивертисменте» на афише с драмой и фарсом акционерной компании. 6–17 апреля была дана постановка «Последние дни Помпеи» , включающая извержение Везувия . 20 апреля мистер и миссис Э. Л. Дэвенпорт начали ангажемент с новой трагедией, De Soto , американского драматурга Джорджа Генри Майлза . Спектакль Сын ночи шёл две недели с 4 по 16 мая 1857 года. За этим последовало двухнедельное возобновление (с ноября 1854 года) спектакля Фауст , который закрыл (убыточный) сезон 30 мая 1857 года. [98] 3 июня в Академии музыки был дан бенефис Маршаллу.
Одиннадцатый сезон [105] [106] начался 14 сентября 1857 года [107] , когда Мэтьюз начал критики приветствуемый пробег в шесть недель в двух ангажементах. Балетная труппа Ронзани выступала с 6 октября по 7 ноября. [108] [109] МакКин Бьюкенен играл одну неделю. Театр был закрыт на неделю 7 декабря для реконструкции своего интерьера. [110] Когда он снова открылся, 14 декабря, Джеймс М. Никсон [95] [96] был «конным директором», Р. Уайт был «директором арены», а Ван Амбург и компания представили свою «великую конную, зоологическую и иппо-драматическую компанию». [111] [112] [113] Театр Ван Амбурга закрылся 31 марта. 5 апреля театр вернулся к драматическому представлению для четырехнедельного ангажемента Эммы Уоллер и ее мужа Дэниела Уоллера. [114] [115] [116] (Исполняющим обязанности управляющего был Н. Л. Гриффин, а управляющим сценой — ФК Вемисс.) [117] [118] Театр закрылся 1 мая 1858 года, и Э. А. Маршалл прекратил свое сотрудничество с Бродвейским театром. Затем он был предложен для ночной или еженедельной аренды. 14 мая состоялась церемония вручения чести Томасу Д. Райсу , [119] а бенефис в пользу Х. Б. Филлипса [120] [121] — 22 мая. Лола Монтес читала лекции 24 мая [122] и продолжала их около двух недель, иногда выступая с А. В. Фенно. [123]
Дом арендовал Эдвард Эдди, [124] популярный актер, который в предыдущем сезоне управлял театром Bowery, где он выступал с 1851 года. Он внес значительные изменения в Бродвей [125] и вновь открыл его для двенадцатого сезона [126] [121] 18 октября 1858 года. Фенно был менеджером сцены. Цены были следующими: бельэтаж — 50 центов; паркет и семейный круг — 25 центов; «новый и просторный амфитеатр, включающий весь третий и четвертый ярусы, способный вместить 2000 человек, — 12 центов». [125] Открывающей пьесой была «Леди Лионская» с Эдди напротив Джулии Дин Хейн , которая начала трехнедельный ангажемент. [127] Хакетт играл с 8 по 15 ноября, за ней Пониси в роли леди Макбет, с Эдди в роли ее мужа. Барри Салливан дебютировал в Америке 22 ноября, играя различные роли в течение одной недели. [128] [129] 29 ноября Эдди представил цирк Sands, Nathans & Co., который дал шесть недель кольцевых представлений, после чего компания предоставила лошадей для серии ипподрам : Putnam, the Iron Son of '76 ; Rookwood ; Mazeppa ; The Cataract of the Gange ; и Ivanhoe . Гарри Пирсон [130] дебютировал в Америке 14 февраля 1859 года, выступая одну неделю, за которым последовали Lucille and Helen Western , известные как Star Sisters, в течение двух недель.
В какой-то момент Уайтинг приобрел здание в собственность. [131] 28 февраля газета сообщила, что он решил заменить театр складами, начав работы в апреле. [132] [133] Четырехнедельный показ шекспировской «Антония и Клеопатры» открылся 7 марта, [134] а 2 апреля 1859 года Бродвейский театр закрылся навсегда.
Снос начался 11 апреля 1859 года и был завершён к 11 июня. Новые склады были завершены к 9 июня 1860 года. [135] [136] [137] [138]
В 1867 году один писатель так подытожил историю театра:
Многие ожидали, что он займет место старого Парк-театра в общественном уважении, и что в его стенах, как и в былые времена, богатые, модные, интеллектуалы и утонченные люди будут искать развлечения и отдыха от забот и усталости дня. Эти ожидания не оправдались. Он никогда не пользовался покровительством лучшего общества как организация, и карьера в десять лет послужила рассеиванию всей популярности, которую он приобрел на ранних стадиях, в то время как еще через год или два он был стерт с лица земли... [139]
Примечания
Декорации старого театра Бродвея были куплены для [театра Нью-Бауэри] и перерисованы братьями Смит.Следующим бродвейским театром Нью-Йорка стал бывший театр Уоллака по адресу Бродвей, 485 (2 мая 1864 года — 28 апреля 1869 года).
Главный из наших городских театров... - это Бродвей. ... Он был построен полковником Альвой Манном, крупным владельцем цирка, который разорился на спекуляциях, и теперь является собственностью мистера Рэймонда, другого миллионера ринга. Бродвей - это "звездный дом", и он больше зависит от привлекательности одного выдающегося исполнителя, чем от общего характера его представлений или его акционерной компании; и это то балет, то трагедия, то снова опера, то спектакль, которые формируют его привлекательность. Форрест выступал здесь сто вечеров подряд; здесь также Лола Монтес дебютировала в Америке, и любое бродячее чудовище цепляется за управляющего, чтобы обеспечить себе аудиторию. Регулярная драма, за исключением привлечения звезды, оказывается постоянной скукой для публики и постоянной потерей для заведения. Управляющий Бродвея, Э. А. Маршалл, эсквайр, не является ни актером, ни драматургом, а просто деловым человеком; и, помимо театра Бродвея, он также является владельцем театра Уолнат-стрит в Филадельфии и театров в Балтиморе и Вашингтоне. Ни внешний вид, ни интерьер этого дома не делают чести городу; снаружи он выглядит потрепанным и временным, а украшение зрительного зала одновременно убого и безвкусно. Кажется, ни один класс людей не посещает его для отдыха, а только для удовлетворения возбужденного любопытства.
Джеймс Рэймонд, известный управляющий цирками и зверинцами, умер в Кармеле, округ Патнэм, 23 числа. Он основал бизнес около тридцати лет назад и импортировал первого слона, когда-либо показанного в Соединенных Штатах. Среди его имущества, которое оценивается в 1 500 000 долларов, находятся театр Бродвей и отель Вашингтон в городе Нью-Йорк.
Мистер Р. широко известен как управляющий зверинцами и один из создателей системы передвижных шоу, которая оказалась второй Мексикой почти для всех, кто занялся этим бизнесом. Мистер Рэймонд начал бизнес с одного слона, которого большая часть его соседей имела в том или ином виде; и из этого небольшого начала более тридцати лет спустя были созданы огромные караваны животных, которые распространились по всей стране. — Размеры богатства мистера Рэймонда должны быть весьма значительными, хотя мы сомневаемся, что оно составляет 1 500 000 долларов, как было заявлено. — NY Sunday Times.
Говорят, что покойный Джеймс Рэймонд оставил по завещанию сумму в 18 000 долларов своему другу полковнику Альве Манну, который вложил эту сумму в Бродвейский театр.
Существовавшее до сих пор совместное товарищество между подписчиками под названием и фирмой Mann & Marshall в этот день расторгается по обоюдному согласию. Бизнес фирмы будет закрыт г-ном Маршаллом. АЛЬВА МАНН, Э. А. МАРШАЛЛ. Датировано Нью-Йорком 25 октября 1848 г. Бизнес Бродвейского театра в дальнейшем будет вестись подписчиком. Э. А. МАРШАЛЛ. Нью-Йорк, 25 октября 1848 г.
С. Маршалл, от имени истца: Я проживаю в Нью-Йорке; я президент Американской компании по производству гуано. ... Я был связан с [Театром Бродвея] примерно с 1852 или 1853 года до его закрытия около 1858 года; я был агентом Э. А. Маршалла, моего брата, владельца.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )... мы не видели в Америке театра, общий эффект которого был бы столь хорош, и мы видим, что в его создании были задействованы первый талант, вкус и опыт. ... в мисс Роуз Телбин (из того, что мы видели у нее в "Леди Тизл") есть жемчужина привлекательности. "Школа злословия" была хорошо сыграна ... Мы рады слышать, что "ее цель - не какой-то определенный класс публичных развлечений", и что она даст ... все и вся, что желает видеть просвещенная публика. Парижский ипподром, как известно нашим читателям, посещают первые классы, как восхитительный контраст и разнообразие оперы и классического театра. Во Франции есть школа самых искусных наездников, чьи выступления питают то же чувство прекрасного, которому служит скульптура, и мы признаемся, что нам бы хотелось увидеть изысканную и хорошо организованную выставку такого рода в Бродвейском театре. Самые изысканные круги
наслаждаются
этим классом развлечений, и они были бы рады, если бы они были возвышены до стиля и места других театральных выставок.
Здание построено из кирпича, облицованного деревом спереди, поверх которого нанесен новый вид цемента, изобретенный
Уильямом Гибсоном
, называемый "неразрушаемым жидким каменным цементом".
Внешний вид нового здания впечатляет... Дом, как подсчитано, вместит 4000 человек. ... Круги или изгибы лож украшены французским завитком, который наложен на папье-маше. Круги поддерживаются шестнадцатью колоннами из каннелированного железа с красивыми капителями в первом ярусе, таким же числом во втором ярусе и восемью в третьем ярусе.
Открытие театра Бродвея вчера вечером стало настоящей эпохой в истории развлечений Нью-Йорка. ... в целом оно представляло собой грандиозное и блестящее зрелище, как внутри, так и снаружи, и премьера прошла с большим успехом. Зал был заполнен, вмещая, вероятно, от четырех до пяти тысяч человек. ... управляющий нанял прекрасную акционерную компанию. ... Помимо огромной толпы внутри, Бродвей был заполнен в течение вечера перед театром и на некотором расстоянии в каждую сторону множеством людей, привлеченных новым и великолепным видом здания. ... Интерьер театра освещают тринадцать богатых люстр, а общее количество газовых фонарей внутри и вокруг здания, как говорят, составляет около семисот. Внутренняя отделка театра выполнена в очень дорогом и элегантном стиле. ... Места в первом ярусе состоят из элегантных диванов, стоимость которых составляет около четырех тысяч долларов. Стоячий занавес перед ниспадающим (вместо зеленого, обычного цвета) - богатый и дорогой дамасский шелк. Сам тяжелый ниспадающий занавес тонко расписан, изображая пейзажи Швейцарии. Противовес для движения этого занавеса - одна тонна.
Важная часть здания, занимаемая ямой, и которую так мало обычно используют, здесь является элегантным продолжением бельэтажа. Как это нововведение в старых английских аранжировках повлияет на привычки зрителей, еще предстоит увидеть. Похоже, что есть много сторонников старой "ямы" по более низкой цене, чем ложи, и судя по респектабельности, которая всегда характеризовала эту часть театра Park Theatre, и по нашим старым воспоминаниям о веселых часах, проведенных там, когда двойная цена удержала бы нас от посещения, мы почти склонны сожалеть об этой перемене; хотя представители прессы должны признать, что бродвейский "паркет" является большим дополнением к их комфорту и возможности оценить представления. ...
Третий ярус имеет два отдельных отсека, один из которых находится посередине другого и полностью отделен от него. Вход в него с Энтони-стрит; другой вход, предназначенный для мужчин, находится на Бродвее. ... управление театром будет зависеть главным образом от признанных способностей артистов, постоянно прикрепленных к заведению. ...
Древняя система пыток, применяемая к ногам и рукам в Park Theatre, будет, как мы предвидим, впоследствии отменена, поскольку г-н Манн продемонстрировал возможность публики сидеть в личном комфорте и роскоши без какого-либо умаления законной драмы. Люди впоследствии будут удивляться, как они могли выносить старомодную грязь, темноту и дискомфорт. ... посещение Park Theatre стоило даме цены ее билета и цены ее платья. ... Но все это позади. Вид законной драмы больше не стоит мужчине судорог или ревматизма.
Бельэтаж и паркет — 1 доллар; семейный круг и верхние ложи — 50 центов; галерея — 25 центов.
... Театр [т. е. театры вообще] предлагает Распутству удобство обмена — ярмарки — рынка, куда прибегают самые униженные и бесстыдные из потерянных женщин в поисках "юноши, лишенного понимания", на котором можно было бы отплатить за свою непоправимую низость. Театр — это готовое и постоянное прибежище простой молодежи из деревни в поисках распутных женщин, и, несомненно, там ежегодно впервые формируются тысячи интимных связей, плодами которых являются развращение, стыд, болезни и ранняя смерть. Мы слышим скорее с печалью, чем с удивлением, что в новом Бродвейском театре предусмотрены и предоставляются сокращенные возможности для этой ужасной торговли. Часть Третьего яруса, как мы понимаем, отведена для брошенных женщин; и хотя, ради тишины и благопристойности, здесь запрещены смешения и непристойности, которые часто случаются в театрах, не менее верно, что присутствие этого класса явно приглашается для того, чтобы увлечь за собой другой, более многочисленный. Должны ли такие вещи быть защищены молчанием со стороны прессы?
Бельэтаж и паркет, 1 доллар; Семейный круг (2-й ярус), 50 центов; Верхние ложи, 50 центов; Галерея, 25 центов; Цветная галерея, 25 центов; Частные ложи, на 8 человек, 10 долларов. "Театр Бродвея". The Evening Post . Нью-Йорк, NY 18 октября 1847 г. стр. 3, колонка 8, реклама.
Бельэтаж и паркет, 1 доллар; Семейный круг (2-й ярус), 50 центов; Верхние ложи, 25 центов; Галерея, 12½ центов; Абонементы на сезон, 50 долларов; Частные ложи, на 8 человек, 10 долларов.
Бельэтаж и паркет, 1 доллар; Семейный круг (2-й ярус), 50 центов; Верхние ложи, 25 центов; Галерея, 12½ центов. "Театр Бродвея". New York Herald . 9 января 1848 г. стр. 1, колонка 1, реклама.
Бельэтаж и паркет, 50 центов; Семейный круг (2-й ярус), 25 центов; Галерея, 12½ центов.
Миссис Фаррен впервые появилась в этом городе 17 января в роли миссис Беверли в «Игроке», Флеминг в роли Беверли...
Первое появление Prof. Ridley & Sons
[Управление] начало работу по плану законности и никаких звезд. Оно выставило перед городом труппу, которая не могла воздать должное любой законной драме. Его первым опытом была
"Школа злословия"
, которая оказалась неудачей, и ничего не было сделано, чтобы искупить ее. ... Вместо того, чтобы поддерживать законную и не звездную систему, до этого момента сцена Бродвея была театром скачущих представлений Рисли и сыновей, балетной труппы Монплезира (так называемой), разработок Чокки в том же духе. ... [К]огда бы ни пытались сделать законное, это была неудачная попытка.
[Недавно] Бродвей был предоставлен ресурсам его акционерной компании, и ряд старых пьес были возрождены... ; они сравнительно безжизненно упали на скудную аудиторию, собравшуюся, чтобы стать свидетелями их представления. При открытии этого театра утверждалось, что звездная система должна быть отменена, но обстоятельства вынудили ее принять. ... Комедия моды миссис Моуотт
находится
в процессе возрождения. Это более разумный выбор, чем... комедии этой ушедшей и слезливой школы. ...
Но визитной карточкой Бродвея был Эдвин Форрест. ... В его имени и присутствии была крепость силы Бродвея. ...Перепечатано в Picton:121.
... специально инсценировано для этого театра Г. Х. Эндрюсом. ...«Театральное и музыкальное». New York Herald . 12 января 1849 г., стр. 2, колонка 4.
Но чтобы оценить это замечательное произведение, его нужно увидеть, и видеть часто; и чем больше мы его видим, тем больше возрастает наш восторг и интерес...«Еще один актер ушел». New York Clipper . 14 апреля 1866 г. стр. 6, столбец 3.
[Мисс Дэвенпорт] вернулась на Бродвей, где ее приветствовали вчера вечером…
Мисс Дэвенпорт завершила свою помолвку в этом театре вчера вечером …
Все это дело было грандиозным по своей природе и в целом наиболее полным и великолепным проявлением разнообразного таланта, которое когда-либо задумывалось или осуществлялось в какой-либо стране. Теперь оно сформировало эпоху в истории драмы, которую будут цитировать в грядущие дни, и отражает высочайшую честь комитета, а также радостно желавших этого артистов, которые так умело и так успешно поддержали свое великое предприятие.
... изменение и перепланировка интерьера по плану
Королевского амфитеатра Эстли
в Лондоне.
Театр полностью отремонтирован и улучшен.
... его интерпретация сцены в туалете с королевой — самая впечатляющая и прекрасная из всех, что мы когда-либо видели.
Говорят, что наш Бродвейский театр теперь куплен г-ном Э. А. Маршаллом, нынешним арендатором, который чувствует себя достаточно воодушевленным своим последним экспериментом в Филадельфии, чтобы сразу вложить 275 000 долларов в Бродвей.«Театр Бродвея». The Evening Post . Нью-Йорк, 1 мая 1858 г. стр. 1, колонка 7, реклама.
Арендатор и управляющий — Э. А. Маршалл; Исполняющий обязанности управляющего — Н. Л. Гриффин; Менеджер по сцене — Ф. К. Уэмисс.
... нынешний владелец, г-н Джеймс Р. Уайтинг, начнет возведение блока магазинов на своем участке примерно в середине апреля. ... Ничто так не свидетельствует о восходящем движении нашего города, как изменение местоположения модных театров. ... Когда он придет в упадок, театральному строительству к югу от Хьюстон-стрит придет конец.
С тех пор как двери дома открылись двенадцать лет назад, нижний Бродвей видел много изменений — розничная торговля, фешенебельные отели и частные резиденции неуклонно перемещались в верхнюю часть города. Место театра теперь слишком ценно для коммерческих целей, чтобы использовать его как место развлечений...
King & Kellum, № 179 Broadway. Магазин, где в настоящее время находится театр на Бродвее, который будет 75 футов на Бродвее, 175 футов в глубину, 75 футов на Уорт-стрит, 25 футов на Перл-стрит и 200 футов от Уорт-стрит до Перл-стрит. Все это должно составить один магазин, который займет почти пол-акра земли, будучи самым большим магазином, когда-либо построенным в Нью-Йорке в свое время, и почти таким же большим, как все заведение Стюарта. Он должен быть пятиэтажным — или 85 футов — высотой над тротуаром. Фасад на Бродвее будет из цельного мрамора, в нормандском стиле архитектуры. Магазин построен для Джеймса Р. Уайтинга, эсквайра, который сдал его в аренду торговцам сухими товарами CW & JT Moore. Стоимость здания составит около $200 000. Работы по сносу и вывозу старого театра уже начались, а магазин должен быть готов к 1 декабря.Для карты 1894 года: Страховые карты города Нью-Йорка, обследованные и опубликованные Sanborn–Perris Map Co., Limited. Том 1. Нью-Йорк. 1894. Лист 15 (левая половина).
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Показаны магазины по адресам 94–98 Worth Street, 552 Pearl Street и 320–30 Broadway.Бродвейский театр, который был, сравнялся с землей, и от него ничего не осталось, кроме кучи мусора.
[Это] место теперь украшает величественный магазин с прекрасной архитектурной отделкой. Имущество принадлежит Джеймсу Р. Уайтингу, эсквайру, который потратил более 200 000 долларов на возведение этого магазина. Белый мраморный фасад выполнен в нормандском стиле, поражая своим эффектом ...
Источники
... основал зверинец в 1820-х годах и гастролировал около 30 лет [с разными партнерами]. ... Умер ... оставив имущество стоимостью 1 500 000 долларов, в том числе Бродвейский театр в Нью-Йорке.
Медиа, связанные с Old Broadway Theatre на Wikimedia Commons