Minton's Playhouse — джаз-клуб и бар, расположенный на первом этаже отеля Cecil по адресу 210 West 118th Street в Гарлеме , Манхэттен , Нью-Йорк . Это зарегистрированная торговая марка Housing and Services, Inc., некоммерческого поставщика поддерживающего жилья в Нью-Йорке . Дверь в сам клуб находится по адресу 206 West 118th Street, где есть небольшая табличка. Minton's был основан тенор-саксофонистом Генри Минтоном в 1938 году. [2] Minton's известен своей ролью в развитии современного джаза , также известного как бибоп , где в своих джем-сейшнах в начале 1940-х годов Телониус Монк , Бад Пауэлл , Кенни Кларк , Чарли Кристиан , Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи стали пионерами новой музыки. Minton's процветал в течение трех десятилетий, пока не пришел в упадок ближе к концу 1960-х годов и не закрылся в 1974 году. После более чем 30-летнего закрытия недавно реконструированный клуб вновь открылся 19 мая 2006 года под названием Uptown Lounge at Minton's Playhouse , который проработал до 2010 года, а затем снова открылся под названием Minton's Playhouse в 2013 году.
Первоначальный владелец Minton, Генри Минтон, был известен в Гарлеме как первый чернокожий делегат Американской федерации музыкантов Local 802. [3] Кроме того, в начале 1930-х годов он был менеджером Rhythm Club в Гарлеме, места, которое часто посещали Луи Армстронг , Фэтс Уоллер , Джеймс П. Джонсон и Эрл Хайнс . [4] Романист Ральф Эллисон позже писал, что благодаря своему профсоюзному прошлому и опыту в музыкальном бизнесе Минтон был осведомлен об экономических и художественных потребностях джазовых музыкантов в Нью-Йорке в конце 1930-х годов. [3] Популярность Минтона и его склонность к щедрости в отношении еды и займов сделали его клуб любимым местом тусовки для музыкантов. [5]
Минтон разработал политику проведения регулярных джем-сейшенов в своем клубе, что позже оказалось существенным фактором в развитии бибопа . [6] Благодаря своим связям с профсоюзом Минтон смог гарантировать, что музыканты не будут оштрафованы за участие в джем-сейшенах, деятельность, которая была запрещена профсоюзом. [7] Диззи Гиллеспи вспоминал, что были «ходячие» делегаты от профсоюза, которые следовали за музыкантами и штрафовали их «на сто-пятьсот долларов» за участие в джем-сейшенах, но что они были «в некоторой степени застрахованы от этого в Minton’s из-за Генри Минтона». [8] По словам Ральфа Эллисона , Minton’s Playhouse предоставлял «отступление, однородное сообщество, где коллектив общего опыта мог найти преемственность и осмысленное выражение». [9]
В конце 1940 года Минтон нанял Тедди Хилла , бывшего руководителя группы, для управления клубом. [2] Продолжая развивать клуб в том же направлении, что и Минтон, Хилл использовал свои связи из Savoy Ballroom (где раньше играла его группа) и Apollo Theater , чтобы повысить интерес к клубу. [2] Хилл собрал домашнюю группу , в которую вошли Телониус Монк на фортепиано, Джо Гай на трубе, Ник Фентон на басу и Кенни Кларк на барабанах. [10] И Кларк, и Гай были в группе Тедди Хилла до того, как она распалась в 1939 году. [10] [11] По словам Кларка, Тедди Хилл хотел «сделать что-то для ребят, которые работали с ним», дав им работу в трудные времена. [10] Группа, игравшая в Minton's в 1941 году, с постоянными гостями Диззи Гиллеспи и Чарли Кристианом , была в центре зарождения бибопа в начале 1940-х годов. [11] Позже группу возглавил тенор-саксофонист Кермит Скотт . [12] [13]
Особенностью Minton's Playhouse во время пребывания Тедди Хилла на посту менеджера были Monday Celebrity Nights, спонсируемые Шиффманами, владельцами близлежащего Apollo Theater . [7] Шиффманы угощали своих артистов бесплатным ужином и напитками после завершения долгой рабочей недели. [7] Еда в Minton's стала почти такой же популярной, как и музыка, как отметили многие присутствовавшие в то время. В интервью Элу Фрейзеру (1979) Диззи Гиллеспи рассказал о своих воспоминаниях о Monday Nights в Minton's:
По понедельникам мы обычно устраивали бал. Все из Apollo по понедельникам были гостями в Minton's, вся группа. У нас был большой джем-сейшн. Понедельник был большим вечером, выходным для музыкантов. Там всегда была какая-то еда для вас. О, эта часть была прекрасной. Тедди Хилл хорошо обращался с ребятами. [8]
Во время Monday Celebrity Nights присутствовали многие приглашенные музыканты, такие как Рой Элдридж , Hot Lips Page , Бен Вебстер , Дон Байас и Лестер Янг . [9] Дуэли на трубе между Роем Элдриджем и Диззи Гиллеспи стали легендарными, и Гиллеспи в конечном итоге превзошел своего наставника. В разговоре с Элом Фрейзером Гиллеспи вспомнил, как Телониус Монк однажды вечером поддразнил Элдриджа после того, как Гиллеспи его переиграл, сказав: «Слушай, ты должен быть величайшим трубачом в мире... но это лучший». [14] Элдридж был признанным музыкантом в старом стиле свинга , но он был активной фигурой в Minton's и внес свой вклад, поощряя Гиллеспи и Кларка продолжать их исследования. [15]
Элдридж и другие музыканты свинга, которые участвовали в ранних сессиях записи в Minton's, сыграли важную роль в эволюции свинга в сторону бибопа, вдохновив следующее поколение музыкантов. Молодой Сонни Ститт стал свидетелем великих битв между мастерами-саксофонистами того времени в начале 1940-х годов:
Можете ли вы представить Лестера Янга , Коулмена Хокинса , Чу Берри , Дона Байаса и Бена Вебстера на одном и том же маленьком джем-сейшене? У них было место под названием Minton's Playhouse в Нью-Йорке. Теперь ему конец. А эти ребята, чувак, ничего подобного. И угадайте, кто выиграл бой? ... Дон Байас ушел со всем. [16]
Байас был одним из первых тенор-саксофонистов, включивших бибоп в свой стиль, в отличие от Янга, Хокинса и Вебстера, которые оставались близки к своим свинговым корням на протяжении всего развития бибопа . [17]
Герман Притчард, работавший баром в Minton's «в старые времена», наблюдал, как Бен Уэбстер и Лестер Янг «сражались на саксофонах... как собаки на дороге». [9] Ральф Эллисон считает, что то, что происходило в Minton's с 1941 по 1942 год, было «продолжающимся симпозиумом джаза, суммой всех стилей джаза, личных и традиционных». [9]
Одним из пионеров нового стиля, который в конечном итоге стал известен как бибоп , был молодой электрогитарист из группы Бенни Гудмена Чарли Кристиан . [18] Он играл каждый вечер в Minton's и был одной из его звезд. [18] Кристиану было около двадцати пяти лет в 1941 году; его время в Minton's было значительным, но коротким; он умрет в марте следующего года от туберкулеза в санатории. Как свидетельствуют записи, сделанные студентом Колумбийского университета Джерри Ньюманом в 1941 году, игра Кристиана открывала новые горизонты. [18] Оценка Гюнтером Шуллером игры Кристиана на этих записях следующая:
Его работа здесь кажется мне неустанно творческой, бесконечно плодотворной, и это так, что это знаменует собой новый стилистический отход. Действительно, это сигнализирует о рождении нового языка в джазе, который даже [Чарли] Паркер не имел в то время столь четкого фокуса. [19]
Кенни Кларк и группа в Minton's с нетерпением ждали прибытия Кристиана после окончания его выступления с Гудменом. [20] Кристианом восхищались его коллеги в Minton's, включая Телониуса Монка , который «любил слушать, как Чарли играет соло с плавными линиями и интересными гармониями». [21] Хилл купил Кристиану усилитель, чтобы тот не брал свой с собой. Хилл хранил его до своей смерти в 1978 году. [22]
Вскоре после смерти Чарли Кристиана альт-саксофонист Чарли Паркер появился как новый лидер движения бибопа . Сотрудничество Паркера с Диззи Гиллеспи , Телониусом Монком и Кенни Кларком на сессиях в Minton's будет основываться на более ранних экспериментах Кристиана. [23] До 1942 года Паркер, как известно, проводил больше времени в Uptown House Кларка Монро , другом гарлемском клубе, где джем-сейшны продолжались до раннего утра, чем играл в Minton's. [24] Покинув группу Джея МакШанна в конце 1941 года, Паркер присоединился к группе Эрла Хайнса в 1942 году и воссоединился с Диззи Гиллеспи , с которым он познакомился некоторое время назад. [25] Именно в этот период времени, начиная с 1942 года, Паркера по прозвищу «Птица» можно было встретить сидящим в Minton's по понедельникам вечером, о чем вспоминал Майлз Дэвис:
По понедельникам вечером в Minton's приходили Bird и Dizzy, чтобы поджемовать, так что там была тысяча [игроков], пытающихся попасть туда, чтобы послушать и поиграть с Bird и Dizzy. Но большинство музыкантов, которые были в курсе, даже не думали играть, когда Bird и Dizzy приходили поджемовать. Мы просто сидели в зале, слушали и учились. [26]
Паркер никогда официально не был членом домашней группы в Minton's в тот период. Однако, чувствуя его важность для движения бибопа, Кларк и Монк обратились к Тедди Хиллу с предложением нанять Паркера в группу. Хилл отказался, поэтому Кларк и Монк решили платить Паркеру из своих зарплат. [27]
После прибытия Паркера на сцену Гарлема последовали и другие новые игроки. Майлз Дэвис , Фэтс Наварро , Декстер Гордон , Арт Блейки , Макс Роуч и многие другие были привлечены в Minton's. [28] Поиски Майлза Дэвиса Чарли Паркера привели его в Minton's, где он «отточил зубы» на джем-сейшнах. [29] Дэвис вспоминал:
То, как [это] происходило в Minton's, было так: ты приносил свой рог и надеялся, что Птица и Диззи пригласят тебя играть с ними на сцене. И когда это случалось, лучше не проваливать... Люди ждали подсказок от Птицы и Диззи, и если они улыбались, когда ты заканчивал играть, это означало, что ты играл хорошо. [30]
Группа в Minton's Playhouse разработала способы отсеивания менее опытных музыкантов, которые хотели играть. По словам басиста Милта Хинтона , Джиллеспи побудил группу играть стандарты, такие как «I Got Rhythm» Гершвина , в сложных тональностях, чтобы отбить охоту у новичков играть. [31] Басист Чарльз Мингус вспоминал, что ему пришлось пройти прослушивание, чтобы выйти на сцену:
Чтобы играть в Minton's, нельзя было просто зайти и схватить бас. Они заставляли тебя идти в заднюю комнату или на кухню и ставить несколько мелодий. Они делали это и со мной. Они говорили: «Ты можешь сыграть „Perdido“? Ты можешь сыграть „Body and Soul“?» [32]
Подобные практики заставляли начинающих джазовых музыкантов собираться вместе для участия в джем-сейшнах, что позволяло поддерживать высокий уровень музыки.
Minton's изменил свою политику открытых джемов в пользу известных исполнителей в 1950-х годах. [33] К концу 1960-х годов группы уже не были на передовой. Гарлемский писатель Амири Барака (Лерой Джонс) написал в Black Music (1967): «Группы, которые приходят в Minton's, являются стендап-репликами того, что было крайне экспериментальным двадцать пять лет назад». [34] Хотя клуб был открыт чуть больше трех десятилетий, Minton's Playhouse всегда будет ассоциироваться с 1940-ми годами и джем-сейшнами, которые дали рождение бибопу . Minton's процветал в течение трех десятилетий до своего упадка ближе к концу 1960-х годов и его окончательного закрытия в 1974 году. [35]
После более чем 30-летнего закрытия, недавно отремонтированный клуб вновь открылся 19 мая 2006 года под названием Uptown Lounge at Minton's Playhouse. [36] [37] Однако вновь открывшийся клуб был снова закрыт в 2010 году. [38]
В 2013 году Ричард Парсонс возродил Minton's как высококлассный джаз-клуб и ресторан. [39] Кухня ресторана была доверена владельцу ресторана Александру Смолсу. [38] Новый клуб был спроектирован архитектором Сарой Гарсия из Estudio Sarah Garcia, а новый фирменный стиль был разработан нью-йоркским дизайнером Джоном Симудисом. [40] [41] [42]
27 июня 2023 года Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка признала отель Cecil и театр Minton's Playhouse городской достопримечательностью. [43] [44]
