Carceri d'invenzione , часто переводимое как Воображаемые тюрьмы , представляет собой серию из 16 офортов итальянского художника Джованни Баттиста Пиранези , 14 из которых были созданы в период с 1745 по 1750 год, когда было опубликовано первое издание серии. Все они изображают огромные подземные своды с лестницами и мощными машинами в довольно экстремальных версиях каприччио , любимого итальянского жанра архитектурных фантазий; на первой титульной странице используется этот термин.
Серия была начата в 1745 году, когда Пиранези уже был хорошо известен более традиционными гравюрами древних и современных зданий Рима. Первые государственные гравюры были опубликованы в 1750 году и состояли из 14 офортов, без названия и ненумерованных, с видом, похожим на эскиз. Оригинальные гравюры были 16" x 21". Пиранези переработал гравюры десятилетие спустя, придав им вторые состояния . [1] Для второго издания в 1761 году все офорты были переработаны и пронумерованы I–XVI (1–16), [2] с номерами II и V новые офорты в серии.
Несмотря на то, что это были очень личные творческие творения, для Пиранези «источник самоанализа и творческого освобождения», [3] аспекты Carceri опираются на раннее обучение Пиранези как художника-декоратора для сцены; часто требовались тюремные сцены. Сохранившиеся рисунки для сложных декораций Филиппо Юварры и Фердинандо Бибиены (оба в первую очередь архитекторы), а также других, имеют очевидное сходство с гравюрами в их отступающих пространствах и исчезающих лестницах. Номер XI в серии также очень похож, наоборот, на рисунок Пиранези Study для дворцового интерьера в Британском музее . [4]
Образы оказали влияние на романтизм и сюрреализм . В то время как Vedutisti (или «создатели видов»), такие как Каналетто и Беллотто , чаще всего наслаждались красотой залитого солнцем места, у Пиранези это видение принимает то, что с современной точки зрения можно было бы назвать искажением Кафки , по-видимому, возводя фантастические лабиринтные структуры, эпические по объему. Это capricci , причудливые агрегаты монументальной архитектуры и руин. [5]
Номера с I по IX были выполнены в портретном формате (вертикальном), а с X по XVI — в альбомном формате (горизонтальном). Пиранези, похоже, был «неуверен» в приеме столь необычных изображений, и на титульном листе первого издания он не указан как художник, как и на большинстве отдельных иллюстраций. [6] Хотя они не имеют названия, иногда им дают названия, как показано ниже.
Некоторые подготовительные рисунки, в основном в чернильной заливке , сохранились, но, например, два исследования для Plate XIV в Лондоне и Эдинбурге оба значительно отличаются друг от друга и от состояния оттиска (что позволяет перевернуть изображение между рисунком и офортом). Но есть рисунки для Plate VIII и XII, которые близки к офортам. [10] Рисунок Plate XIII, по-видимому, является копией печати первого издания, пока еще не имеющей изменений, внесенных во второе издание. [11] Хотя второе издание было последним, Пиранези продолжал печатать отдельные пластины по крайней мере до 1770-х годов, экспериментируя с печатью «в отношении эффектов чернил, как по объему, так и по цвету». [12]
Первое издание было переиздано вместе с археологическим трудом Пиранези «Della Magnificenze ed Architettura de' Romani» в 1751 году. Переработка всех пластин, проведенная перед вторым изданием около 1761 года, а также, возможно, стирание следов износа на пластинах привели к «усилению тональных контрастов и введению более явных деталей... последние следы линейных атмосферных тонкостей рококо должны были быть заменены сильно отточенными линиями и широкими областями тонального контраста» [13] .
.jpg/1280px-Giovanni_Battista_Piranesi_-_Le_Carceri_d'Invenzione_-_Second_Edition_-_1761_-_05_-_The_Lion_Bas-Reliefs_(cropped).jpg)
Второе издание принимает более мрачный тематический, а также визуальный поворот, с новой Пластиной II, показывающей сцену пыток в нижней части. На различных пластинах новые «карательные аппараты в виде цепей, кабелей, виселиц и зловеще неясных орудий пыток, многие из которых пропитаны чувством разложения из-за бесконечного использования». [14]
Во втором издании некоторые иллюстрации, по-видимому, были переработаны, чтобы содержать намеренно невозможные геометрии . [15] Уилтон-Эли описывает их как «визуальные амбивалентности и надуманную иррациональность пространства, сформулированные в ранней версии и расширенные для новых творческих целей в более поздней». [16]
Второе издание, в частности, отражает своеобразные взгляды Пиранези на итальянскую историю. В более ранних работах он уже осуждал греческое влияние на Древний Рим и подчеркивал этрусское наследие Рима. Новые Таблицы II и V, а также значительно переработанная Таблица XVI «раскрывают эти новые проблемы в более открытой форме», включая надписи. [17] Табличка II содержит имена и бюсты «жертв, несправедливо наказанных Нероном », как записано Тацитом , что Пиранези считал «подчеркиванием упадка римского права при императоре-филеллине». [18] Надписи на Таблице XVI являются цитатами или парафразами из истории ранней Римской республики Ливия , показывая справедливость раннего римского права. Табличка V включает «гигантский рельеф в позднем имперском стиле» заключенного в цепях, «ведущего на наказание». [19]
Томас Де Куинси в «Исповеди англичанина, употребляющего опиум» (1821) написал следующее:
Много лет назад, когда я просматривал « Древности Рима» Пиранези , мистер Кольридж , стоявший рядом, описал мне набор пластин этого художника... на которых запечатлены пейзажи его собственных видений во время бреда лихорадки: некоторые из них (я описываю только по памяти рассказа мистера Кольриджа) представляли собой огромные готические залы, на полу которых стояли всевозможные двигатели и машины, колеса, тросы, блоки, рычаги, катапульты и т. д. и т. п., выражающие огромную приложенную силу и преодоленное сопротивление. Пробираясь вдоль стен, вы замечали лестницу; и на ней, ощупью пробираясь наверх, был сам Пиранези: проследуйте по лестнице немного дальше, и вы увидите, что она внезапно обрывается, без какой-либо балюстрады и не позволяя ему сделать ни шагу вперед. [20]
Глубокий анализ Carceri Пиранези был написан Маргерит Юрсенар в ее книге Dark Brain of Piranesi: and Other Essays (1984). Фальсификатор двадцатого века Эрик Хебборн утверждал, что подделал наброски Пиранези. [21]
Тёмные и, казалось бы, бесконечные лестницы и заблокированные проходы Пиранези являются прообразом изображений М. К. Эшера с бесконечными лестницами, таких как его литография 1960 года « Восхождение и спуск », и, как говорят, вдохновили Эдгара Аллана По на рассказ « Колодец и маятник ». [22]
Творчество Пиранези вдохновило английского композитора Брайана Фернихоу на создание цикла камерных произведений Carceri d'invenzione .
В фильме 1998 года « Звуки Carceri» виолончелист Йо-Йо Ма исполняет произведения Иоганна Себастьяна Баха в компьютерной симуляции Carceri Пиранези . [23] Фильм является частью серии «Вдохновленные Бахом» .
Роман Сюзанны Кларк «Пиранези» (2020) был вдохновлен гравюрами Пиранези в Карцери. [24]