stringtranslate.com

Уличная фотография

«Выставка собак Крафтс 1968» Тони Рэй- Джонса

Уличная фотография — это фотография, сделанная для искусства или исследования, которая показывает непосредственные случайные встречи и случайные инциденты [1] в общественных местах . Обычно она имеет целью запечатлеть изображения в решающий или острый момент с помощью тщательного кадрирования и выбора времени. Уличная фотография широко пересекается с повседневным фотографированием , хотя последнее может также использоваться в других условиях, таких как портретная фотография и событийная фотография .

Уличная фотография не обязательно подразумевает наличие улицы или даже городской среды. Хотя люди обычно фигурируют напрямую, уличная фотография может не содержать людей и может быть объектом или средой, где изображение проецирует определенно человеческий характер в факсимиле или эстетике. [2] [3]

Фотограф — это вооруженная версия одинокого пешехода, разведывающего, выслеживающего, курсирующего по городскому аду, вуайеристского гуляки, который открывает город как пейзаж сладострастных крайностей. Адепт радостей наблюдения, ценитель сопереживания, фланёр находит мир «живописным».

Сьюзен Зонтаг , 1977

Уличная фотография может фокусироваться на людях и их поведении в общественных местах. В этом отношении уличный фотограф похож на фотографов-документалистов или фотожурналистов , которые также работают в общественных местах, но с целью запечатлеть события, достойные освещения в печати. ​​Любое из изображений этих фотографов может запечатлеть людей и имущество, видимое в общественных местах или из них, что часто влечет за собой необходимость учитывать этические вопросы и законы о конфиденциальности, безопасности и собственности.

Большая часть того, что стилистически и субъективно считается образцовой уличной фотографией, была создана в эпоху, охватывающую конец XIX века [4] и конец 1970-х годов, период, когда появились портативные камеры, позволявшие делать откровенные фотографии в общественных местах.

История

Изображения повседневной общественной жизни формируют жанр почти в каждом периоде мирового искусства, начиная с доисторического, шумерского, египетского и раннего буддийского периодов искусства. Искусство, посвященное жизни улицы, будь то в видах городских пейзажей или как доминирующий мотив , появляется на Западе в каноне Северного Возрождения , барокко , рококо , романтизма , реализма , импрессионизма и постимпрессионизма . Поскольку этот тип был так давно устоявшимся в других медиа, следовало, что фотографы также занялись этой темой, как только технологии позволили им это сделать.

Предшественники девятнадцатого века

Луи Дагер : «Бульвар Тампль» (1838 или 1839).

В 1838 или 1839 году Луи-Жак-Манде Дагер сделал первую фотографию фигур на улице в одном из двух дагерротипных видов, сделанных из окна его студии на бульваре Тампль в Париже. Второй, сделанный в разгар дня, показывает безлюдный участок улицы, в то время как другой был сделан около 8:00 утра, и, как сообщает Бомонт Ньюхолл, «Бульвар, так постоянно заполненный движущейся толпой пешеходов и экипажей, был совершенно безлюден, за исключением человека, которому чистили сапоги. Его ноги, конечно, были вынуждены некоторое время оставаться неподвижными, одна находилась на ящике чистильщика сапог, а другая на земле. Следовательно, его сапоги и ноги были хорошо видны, но у него нет тела или головы, потому что они находились в движении». [5]

Шарль Негр, торговец водой

Шарль Негр был первым фотографом, который достиг технической сложности, необходимой для регистрации людей в движении на улице в Париже в 1851 году. [6] Фотограф Джон Томсон , шотландец, работавший с журналистом и общественным деятелем Адольфом Смитом, опубликовал « Уличную жизнь в Лондоне » в двенадцати ежемесячных выпусках, начиная с февраля 1877 года. [7] [8] Томсон сыграл ключевую роль в том, чтобы сделать повседневную жизнь на улицах значимой темой для СМИ. [2]

Эжен Атже считается основоположником не потому, что он был первым в своем роде, а в результате популяризации в конце 1920-х годов его записей парижских улиц Беренис Эббот , которая была вдохновлена ​​на проведение аналогичной документации Нью-Йорка. [ необходима цитата ] По мере развития города Атже помогал продвигать парижские улицы как достойный объект для фотографии. С 1890-х по 1920-е годы он в основном фотографировал его архитектуру, лестницы, сады и окна. Он фотографировал некоторых рабочих , но люди не были его главным интересом.

Впервые проданная в 1925 году, Leica была первой коммерчески успешной камерой, которая использовала 35-мм пленку . Ее компактность и яркий видоискатель, в сочетании с качественными объективами (сменными на Leica, продаваемых с 1930 года), помогли фотографам перемещаться по оживленным улицам и запечатлевать мимолетные моменты. [9]

Практики двадцатого века

Великобритания

Пол Мартин считается пионером, [4] [10] делавшим откровенные, непринужденные фотографии людей в Лондоне и на побережье в конце 19-го и начале 20-го века, чтобы запечатлеть жизнь. [10] [11] Мартин является первым фотографом, который сделал это в Лондоне с помощью замаскированной камеры. [10]

Mass-Observation была социальной исследовательской организацией, основанной в 1937 году, которая стремилась фиксировать повседневную жизнь в Британии и регистрировать реакции «человека с улицы» на отречение короля Эдуарда VIII в 1936 году, чтобы жениться на разведенной Уоллис Симпсон , и на наследование Георга VI . Хамфри Спендер сделал фотографии на улицах северного английского промышленного города Болтон , обозначенного для публикаций проекта как «Йорктаун», в то время как режиссер Хамфри Дженнингс сделал кинематографическую запись в Лондоне для параллельной ветви расследования. Главными сторонниками Mass-Observation были антрополог Том Харрисон в Болтоне и поэт Чарльз Мэдж в Лондоне, и их первый отчет был выпущен в виде книги «Двенадцатое мая: Массовые наблюдения дня-обследования 1937 года более чем двумя сотнями наблюдателей» [12] [ нужна страница ]

Франция

Мойщик окон в Коттбуссер Тор, Берлин, Эльза Тиманн, около  1946 г.

Послевоенные фотографы французской гуманистической школы находили свои сюжеты на улице или в бистро . Они работали в основном в черно-белом цвете при доступном освещении с популярными в то время маленькими камерами, открывая то, что писатель Пьер Мак Орлан (1882–1970) называл «fantastique social de la rue» (социальная фантастика улицы) [13] [14] , и их стиль создания изображений делал романтичным и поэтичным образ жизни простых европейцев, особенно в Париже. Между 1946 и 1957 годами Le Groupe des XV ежегодно выставляла работы такого рода.

Андре Кертеш. Цирк, Будапешт, 19 мая 1920 г.

Уличная фотография стала основным содержанием двух выставок в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, куратором которых был Эдвард Штайхен , «Пять французских фотографов: Брассай; Картье-Брессон, Дуано, Рони, Изис» в 1951–1952 годах [15] и «Послевоенная европейская фотография» в 1953 году [16], которая экспортировала концепцию уличной фотографии на международный уровень. Штайхен использовал большое количество европейских и американских гуманистических фотографий для своей выставки 1955 года «Семья человека» , провозглашенной как сострадательное изображение глобальной семьи, которая гастролировала по миру, вдохновляя фотографов на изображение повседневной жизни.

Широко известная книга Анри Картье-Брессона «Images à la Sauvette » (1952) [17] (англоязычное издание называлось  «The Decisive Moment») продвигала идею фотографирования в тот момент, который он называл «решающим моментом»; «когда форма и содержание, видение и композиция сливаются в единое трансцендентное целое». [18] Его книга вдохновила последующие поколения фотографов на создание откровенных фотографий в общественных местах , прежде чем этот подход сам по себе стал считаться деклассированным в эстетике постмодернизма . [19]

Америка

Альфред Стиглиц : «Терминал» (1892)

Уокер Эванс [20] работал с 1938 по 1941 год над серией в нью-йоркском метрополитене , чтобы отработать чистый «метод записи» фотографии; откровенные портреты людей, которые неосознанно оказывались «в зоне действия безличной фиксированной записывающей машины в течение определенного периода времени». [21] Записывающая машина представляла собой «скрытую камеру» [22] , 35-миллиметровый Contax, спрятанный под его пальто, который «был прикреплен к груди и подключен к длинному проводу, протянутому по правому рукаву». [23] Однако его работа не оказала большого влияния на современников, поскольку из-за чувствительности Эванса к оригинальности своего проекта и конфиденциальности его объектов она была опубликована только в 1966 году в книге Many Are Called [ 24] с предисловием, написанным Джеймсом Эйджи в 1940 году. Работа была выставлена ​​как «Фотографии метро Уокера Эванса и другие недавние приобретения », проходившая в Национальной галерее искусств в 1991–1992 годах, вместе с каталогом «Уокер Эванс: Метро и улицы » . [25]

Хелен Левитт , тогда учительница маленьких детей, сотрудничала с Эвансом в 1938–39 годах. Она документировала преходящие рисунки мелом , которые были частью детской уличной культуры в Нью-Йорке в то время, а также детей, которые их делали. В июле 1939 года новый раздел фотографии MoMA включил работы Левитт в свою первую выставку. [26] В 1943 году Нэнси Ньюхолл организовала там свою первую персональную выставку Helen Levitt: Photographs of Children . В конечном итоге фотографии были опубликованы в 1987 году под названием In The Street: chalk drawings and messages, New York City 1938–1948 . [27]

Начало уличной фотографии в Соединенных Штатах также можно связать с началом джаза , [28] [29] оба они возникли как откровенные изображения повседневной жизни. [30] Эта связь видна в работах нью-йоркской школы фотографии (не путать с нью-йоркской школой ). Нью-йоркская школа фотографии не была формальным учреждением, а скорее состояла из групп фотографов середины 20-го века, базирующихся в Нью-Йорке .

Книга Роберта Франка 1958 года «Американцы » была значимой; сырые и часто не в фокусе, [31] изображения Франка подвергали сомнению мейнстримную фотографию того времени, «бросали вызов всем формальным правилам, установленным Анри Картье-Брессоном и Уокером Эвансом» и «бросали вызов здоровому пикториализму и искренней фотожурналистике американских журналов, таких как LIFE и Time». [31] Хотя формат фотоэссе был формирующим в его ранние годы в Швейцарии, Франк отверг его: «Я хотел следовать своей собственной интуиции и делать это по-своему, и не делать никаких уступок – не делать историю Life ». [32] Даже работы Картье-Брессона он считал недостаточно субъективными: «Я всегда думал, что ужасно важно иметь точку зрения, и я также был в некотором роде разочарован в нем [Картье-Брессоне], что этого никогда не было в его фотографиях». [33]

Работа Фрэнка, таким образом, олицетворяет субъективность послевоенной американской фотографии, [29] как убедительно утверждал Джон Жарковски ; «Журнал Майнора Уайта Aperture и книга Роберта Фрэнка The Americans были характерны для нового творчества своего времени в том смысле, что оба они были бескомпромиссно привержены крайне личному видению мира». [34] Его заявление о субъективизме широко принято, что привело в последнее время к точке зрения Патрисии Феттель-Беккер [35] на послевоенную уличную фотографию как крайне мужественную и сосредоточенную на мужском теле, а Лили Корбус Бенцер позиционировала книгу Роберта Фрэнка как негативно отдающую приоритет «личному видению» над социальным активизмом. [36] Традиционные фотографы в Америке яростно отвергли работу Фрэнка, но позже книга «изменила природу фотографии, что она могла сказать и как она могла это сказать». [31] Это был трамплин для новых фотографов, стремящихся освободиться от ограничений старого стиля [2] и «остается, возможно, самой влиятельной книгой по фотографии 20-го века». [31] Признание Шарковским субъективности Фрэнка привело его к продвижению уличной фотографии в Америке, например, его кураторство выставки New Documents 1967 года с участием Дианы Арбус, Ли Фридлендера и Гарри Виногранда или работы Марка Коэна в 1973 году. Обе в Музее современного искусства (MoMA). [37]

Индивидуальные подходы в конце двадцатого и начале двадцать первого века

Вдохновленные Фрэнком, в 1960-х годах Гарри Виногранд , Ли Фридлендер и Джоэл Мейеровиц [38] начали фотографировать на улицах Нью-Йорка. [18] [39] Фил Кумс, писавший для BBC News в 2013 году, сказал: «Для тех из нас, кто интересуется уличной фотографией, есть несколько имен, которые выделяются, и одно из них — Гарри Виногранд»; [40] критик Шон О'Хаган , писавший в The Guardian в 2014 году, сказал: «В 1960-х и 70-х годах он определил уличную фотографию как отношение, а также как стиль — и с тех пор она трудилась в его тени, настолько определяющими являются его фотографии Нью-Йорка». [41]

Вернувшись в Великобританию в 1965 году из США, где он встретил Виногранда и занялся уличной фотографией, Тони Рэй-Джонс с иронией посмотрел на часто сюрреалистические группы британцев на праздниках или на фестивалях. Едкая комическая жилка высококонтрастных монохромных фотографий Рэй-Джонса, которые до его преждевременной смерти были популяризированы Creative Camera (для которой он провел интервью с Брассаем ), [42] была недавно разработана Мартином Парром в гипернасыщенном цвете.

Характеристики и отличия

Уличная фотография — это обширный жанр, который можно определить по-разному, но часто он характеризуется спонтанным запечатлением неповторимого, мимолетного момента, часто повседневной жизни незнакомцев. [43] Классически его снимают на широкоугольные объективы (например, 35 мм) и обычно изображают городскую среду. [44]

Уличная фотография против документальной фотографии

Уличная фотография и документальная фотография — это схожие жанры фотографии, которые часто пересекаются, но при этом обладают различными индивидуальными качествами.

Документальные фотографы обычно имеют определенное, заранее обдуманное сообщение и намерение запечатлеть определенные события в истории. [45] Гамма документального подхода охватывает аспекты журналистики, искусства, образования, социологии и истории. [46] В социальных исследованиях документальные изображения часто предназначены для того, чтобы спровоцировать или подчеркнуть необходимость общественных изменений. Напротив, уличная фотография по своей природе реактивна и беспристрастна [47] и мотивирована любопытством или творческим исследованием, [48] что позволяет ей предоставлять относительно нейтральное изображение мира, которое отражает общество, «неманипулируемое» и с обычно неосведомленными субъектами. [49]

Откровенная уличная фотография против уличных портретов

Уличная фотография обычно рассматривается как не постановочная и искренняя, но есть несколько уличных фотографов, которые взаимодействуют с незнакомцами на улицах и делают их портреты. Уличные портреты — это незапланированные портреты незнакомцев, снятые во время уличной фотографии, однако они рассматриваются как постановочные, потому что происходит взаимодействие с объектом. [50]

Правовые проблемы

Вопрос уличных фотографов, делающих фотографии незнакомцев в общественных местах без их согласия (т. е. «откровенная фотография» по определению) в художественных целях, был спорным. Фотографирование людей и мест в общественных местах является законным в большинстве стран, защищая свободу слова и журналистскую свободу. Обычно существуют ограничения на то, как могут использоваться фотографии людей, и в большинстве стран действуют особые законы, касающиеся конфиденциальности людей.

Уличная фотография также может противоречить законам, которые изначально были установлены для защиты от папарацци , клеветы или преследований , а при съемке несовершеннолетних иногда применяются специальные законы.

Канада

В то время как провинции общего права следуют примеру Соединенного Королевства в отношении свободы делать фотографии в общественных местах, законодательство Квебека предусматривает, что в большинстве случаев их публикация может иметь место только с согласия находящихся там субъектов. [51]

Евросоюз

Закон Европейского союза о правах человека 1998 года , который все страны ЕС должны соблюдать в своем внутреннем законодательстве, устанавливает право на неприкосновенность частной жизни . Это может привести к ограничениям на публикацию фотографий. [52] Право на неприкосновенность частной жизни защищено статьей 8 конвенции. В контексте фотографии оно противоречит праву на свободу выражения мнения, предусмотренному статьей 10. Таким образом, суды обычно учитывают общественный интерес при уравновешивании прав посредством юридического теста на пропорциональность . [53]

Франция

Хотя также и ограничивается фотография в целях защиты прав на частную жизнь, уличная фотография все еще может быть законной во Франции, если она рассматривается как форма искусства при определенных обстоятельствах. Хотя в одном известном случае свобода художественного выражения превзошла право личности на частную жизнь, законность будет во многом зависеть от конкретного случая. [54]

Германия

Германия защищает право делать фотографии в общественных местах, но также признает «право на собственную фотографию». Это означает, что, хотя фотографии часто могут быть сделаны без чьего-либо согласия, они не должны публиковаться без разрешения человека на фотографии. Закон также защищает конкретно от клеветы». [55]

Однако это право на свою фотографию не распространяется на людей, которые не являются главным объектом снимка (например, просто забредшие на сцену), или даже неузнаваемые на фотографии. Оно также обычно не распространяется на людей, которые являются публичными фигурами (например, политиками или знаменитостями).

Если фотография считается произведением искусства, суды также примут во внимание свободу художественного самовыражения фотографа; это означает, что в определенных случаях «художественная» уличная фотография все равно может быть законно опубликована.

Греция

Производство, публикация и некоммерческая продажа уличной фотографии являются законными в Греции, без необходимости согласия изображенного лица или лиц. В Греции право делать фотографии и публиковать их или продавать лицензионные права на них как на произведения искусства или редакционный контент защищено Конституцией Греции (статья 14 [56] и другие статьи) и законами о свободе слова, а также прецедентным правом и судебными делами. Фотографирование полиции и публикация фотографий также являются законными.

Фотографирование и видеосъемка также разрешены на всей территории Афинского метрополитена [ 57] , что очень популярно среди греческих уличных фотографов.

Венгрия

В Венгрии с 15 марта 2014 года любой, кто фотографирует, технически нарушает закон, если кто-то попадает в кадр, согласно новому гражданскому кодексу, который запрещает фотографировать без разрешения всех, кто находится на фотографии. Это расширяет закон о согласии, включая фотографирование, в дополнение к их публикации. [58]

Япония

В Японии разрешение или, по крайней мере, указание на намерение сделать снимок и отсутствие отказа требуется как для фотосъемки, так и для публикации фотографий узнаваемых людей даже в общественных местах. «Скрытая фотография» ( kakushidori — скрытая, тайная фотография), «украденная фотография» ( tōsatsu — без намерения получить разрешение) и «быстрая фотография» ( hayayori — до того, как можно дать разрешение и отказ) запрещены, если только в первом случае разрешение не получено от субъекта сразу после съемки. Люди имеют права на свои изображения ( shōzōken — право изображения ). Закон особенно строг, когда то, что снимается, или само снятие в каком-либо смысле постыдно. Исключение сделано для фотографий известных людей в общественных местах и ​​новостной фотографии зарегистрированных новостных СМИ, где предпочтение отдается праву общественности знать. [59]

ЮАР

В Южной Африке фотографирование людей в общественных местах является законным. [ требуется ссылка ] Воспроизведение и продажа фотографий людей являются законными для редакционных и ограниченных коммерческих целей добросовестного использования. Не существует прецедентного права, определяющего пределы коммерческого использования. Гражданское право требует согласия любых идентифицируемых лиц для рекламных и промо-целей. Имущество, включая животных, не пользуется каким-либо особым вниманием.

Южная Корея

В Южной Корее фотографирование женщин без их согласия, даже на публике, считается уголовным сексуальным насилием , наказуемым штрафом до 10 миллионов вон и тюремным заключением на срок до 5 лет. [60] В июле 2017 года была принята поправка к закону в пользу разрешения химической кастрации людей, делающих такие фотографии. [61]

Великобритания

Соединенное Королевство приняло внутреннее законодательство в соответствии с Законом о правах человека , который ограничивает публикацию определенных фотографий в контексте новостных СМИ. [53] [62] [63] Однако, как правило, фотографирование других людей, включая детей, в общественном месте является законным, независимо от того, дает ли человек на это согласие или нет. [64]

Что касается фотографирования собственности, в целом, согласно законодательству Великобритании, нельзя запретить фотографировать частную собственность из общественного места, [ нужна цитата ] и, в целом, право фотографировать на частной земле, на которую получено разрешение, также не ограничено. [ нужна цитата ] Однако землевладельцам разрешено налагать любые условия, которые они пожелают, при входе на территорию собственности, такие как запрет или ограничение фотосъемки. [ нужна цитата ] Однако в этих общих принципах есть нюансы, и даже там, где фотосъемка ограничена как условие входа, средства правовой защиты землевладельца в случае нарушения обычно ограничиваются просьбой к фотографу покинуть помещение. Они не могут конфисковать камеры или карты памяти, а также не могут потребовать удалить фотографии.

Соединенные Штаты

В США защита свободы слова обычно трактуется широко и охватывает художественную речь, включая фотографию. [65] Таким образом, уличная фотография освобождена от претензий на право на неприкосновенность частной жизни .

Например, дело Нуссенцвейга против ДиКорсии установило, что съемка, публикация и продажа уличной фотографии (включая уличные портреты) являются законными даже без согласия человека, которого фотографируют, поскольку фотография защищена как свобода слова и искусство Первой поправкой . [66] Однако Апелляционный суд штата Нью-Йорк поддержал решение Нуссенцвейга исключительно на основании истечения срока исковой давности и не рассматривал аргументы о свободе слова и Первой поправке. [67]

Уличная фотография дополнительно защищена судебным прецедентом. Поскольку суды регулярно подтверждают, что люди не имеют права на частную жизнь в общественных местах, существует мало, если вообще существует, юридических действий, которые можно предпринять против уличного фотографа. [68]

Этические проблемы

Недобровольный характер уличной фотографии может вызывать опасения относительно конфиденциальности и автономии.

Конфиденциальность

Вторжение в частную жизнь происходит, когда право человека на частную жизнь нарушается нежелательным вторжением в его частную жизнь, включая публичное раскрытие частной информации. [69] Хотя человек может потерять свое разумное ожидание конфиденциальности, выходя на публику в соответствии с судебным прецедентом, некоторые считают, что люди должны иметь возможность контролировать свою информацию (например, свое изображение) даже на публике. Эти критики утверждают, что нельзя сказать, что каждый человек на публике принимает возможность быть сфотографированным, поскольку принятие риска основано на сознательном согласии, и могут также утверждать, что способность фотографии подчеркивать детали означает, что она делает больше, чем просто фиксирует то, что видит публика. [68]

Автономия

Поскольку право на неприкосновенность частной жизни можно рассматривать как защиту представлений о себе, а несогласованное использование изображения человека в уличной фотографии лишает субъекта контроля над конечным изображением, [68] некоторые рассматривают уличную фотографию как лишение автономии. Когда у человека не спрашивают согласия на использование его фотографии, он не может решать, будет ли опубликована фотография и где она будет использоваться, или как она будет рассматриваться.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Уорнер Мариен, Мэри (2012). 100 идей, которые изменили фотографию . Лондон: Laurence King Publishing . стр. 169. ISBN 978-1-85669-793-4.
  2. ^ abc Колин Вестербек . Наблюдатель: История уличной фотографии . 1-е изд. Little, Brown and Company , 1994.
  3. ^ "Уличная фотография - все, что вам нужно знать". Nashville Film Institute . 11 ноября 2021 г. Получено 9 ноября 2023 г.
  4. ^ ab Watts, Peter (11 марта 2011 г.). «London Street Photography, Museum of London». The Independent . Получено 28 апреля 2015 г. .
  5. ^ Newhall, Beaumont (1982) [Впервые опубликовано в 1949]. История фотографии с 1839 года до наших дней (5-е изд.). Музей современного искусства. стр. 16. ISBN 978-0-87070-381-2.
  6. ^ Мора, Жиль (1998). PhotoSPEAK . Нью-Йорк: Abbeville Press. стр. 186. ISBN 0-7892-0068-6.
  7. ^ Томсон, Джон ; Смит, Адольф (1969) [Впервые опубликовано в 1877]. Уличная жизнь в Лондоне . Нью-Йорк: Бенджамин Блом. стр. Примечание издателя. OCLC  558085267.
  8. ^ Эбботт, Бретт (2010). Вовлеченные наблюдатели: Документальная фотография с шестидесятых годов . Музей Дж. Пола Гетти. стр. 4. ISBN 978-1-60606-022-3.
  9. ↑ Майкл Притчард, «Модели Leica I–III», стр. 358–359 из книги Робина Ленмана « Оксфордский компаньон фотографии» (Оксфорд: Oxford University Press, 2005; ISBN 978-0-19-866271-6 ). 
  10. ^ abc "Уличная фотография Лондона сквозь десятилетия". The Daily Telegraph . Получено 28 апреля 2015 г.
  11. ^ Макдональд, Сара. «Скрытая камера» (PDF) . Getty Images . Архивировано из оригинала (PDF) 5 марта 2016 года . Получено 28 апреля 2015 года .
  12. ^ Дженнингс, Хамфри (1937). Двенадцатое мая: массовые наблюдения за днем, 1937. Фабер и Фабер . Получено 22 марта 2016 г.
  13. ^ Во введении без страниц к книге Кертеш А. и МакОрлан П. (1934). Париж: Vu par Андре Кертес. Париж: Библиотека Плон.
  14. ^ Тези, Мари де; Нори, Клод (1992), Гуманистическая фотография: 1930–1960, история движения во Франции , Contrejour, ISBN 978-2-85949-145-1
  15. ^ Греш, Кристен (декабрь 2005 г.). «Европейские корни семьи человека». History of Photography . 29 (4): 331–343. doi :10.1080/03087298.2005.10442815. Современный обзор см. в Jacob Deschin, «Работа французских фотографов», The New York Times (23 декабря 1951 г.), X14. US Camera Annual 1953, в который включена подборка фотографий с выставки под измененным названием « Четыре французских фотографа: Брассай, Дуано, Рони, Изис» (так как с ним не удалось связаться к моменту публикации, Картье-Брессон был опущен)
  16. ↑ Джейкоб Дешин, «Европейские фотографии: Современный музей представляет коллекцию Штайхена», The New York Times (31 мая 1953 г.), X13; US. Camera Annual 1954, ред. Том Мэлони, Нью-Йорк: US Camera Publishing Co. 1953.
  17. ^ Картье-Брессон, Анри (1952). Изображения a la sauvette: фотографии Анри Картье-Брессона. Издания Verve . Проверено 21 марта 2016 г.
  18. ^ ab O'Hagan, Sean (18 апреля 2010 г.). «Почему уличная фотография переживает момент истины». The Guardian . Получено 15 февраля 2015 г.
  19. ^ Джоби, Лиз (15 августа 2014 г.). «Уличная фотография». Financial Times . Лондон . Получено 28 апреля 2015 г. .
  20. ^ Келлер, Джудит (1993). «Уокер Эванс и многие другие называются ». История фотографии . 17 (2): 152–165. doi :10.1080/03087298.1993.10442613.
  21. ↑ См. рукопись Эванса в коллекции Музея Гетти (JPGM 84.xG.953.50.2), «Непостановочные фотографические записи людей», впервые опубликованную в книге Walker Evans at Work, Нью-Йорк: Harper and Row 1982, 160.
  22. ↑ Уокер Эванс, «Непостановочный портрет», Harper's Bazaar 95 (март 1962 г.), 120-5, в Greenough, Walker Evans, 127.
  23. ↑ Уокер Эванс, «Двадцать тысяч мгновений под Лексингтон-авеню: лишнее слово», неопубликованный черновик, Гриноу, Уокер Эванс, 127.
  24. ^ Эванс, Уокер; Эйджи, Джеймс; Сант, Люк; Розенхайм, Джефф Л.; Музей Метрополитен (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (2004). Многие называются (Первый музей Метрополитен/Издательство Йельского университета). Нью-Хейвен Издательство Йельского университета Нью-Йорк Музей Метрополитен. ISBN 978-0-300-10617-6.
  25. ^ Гриноу, Сара (1991). Уокера Эванса Метро и улицы . Национальная галерея искусств. ISBN 978-0-89468-166-0. OCLC  24501716.
  26. ↑ Хопкинсон, Аманда (3 апреля 2009 г.). «Некролог — Хелен Левитт: отмеченный наградами нью-йоркский фотограф, известный уличными сценами и социальным реализмом». The Guardian .
  27. ^ Hambourg, Maria Morris (1991). "Helen Levitt: A Life in Part". В Phillips, Sandra S. (ред.). Helen Levitt . Музей современного искусства Сан-Франциско. С. 45–63. ISBN 0-918471-22-2.
  28. ^ "Обсуждая свою работу. [Рой] ДеКарава сталкивается с дилеммой категоризации: «Основное определение было в том, что я фотограф-документалист, а затем… я стал народным фотографом, а затем я стал уличным фотографом, а затем я стал джазовым фотографом, и, о, да. Я не должен забывать, что я чернокожий фотограф… и нет ничего плохого в любом из этих определений. Единственная проблема в том, что мне нужны все они, чтобы определить себя». Уоррен, Линн; Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный комплект , Тейлор и Фрэнсис, стр. 371, ISBN 978-0-203-94338-0
  29. ^ ab Мортенсон, Э. (2014). Призрак гуманизма: переосмысление субъективного поворота в послевоенной американской фотографии. История фотографии, 38(4), 418-434.
  30. ^ Эбботт, Бретт; Музей Дж. Пола Гетти (2010), Вовлеченные наблюдатели: документальная фотография с шестидесятых годов , Музей Дж. Пола Гетти, стр. 16, ISBN 978-1-60606-022-3
  31. ^ abcd О'Хаган, Шон (7 ноября 2014 г.). «Роберту Фрэнку 90: фотограф, открывший Америку, не оглянется назад». The Guardian . Получено 27 декабря 2014 г.
  32. ^ «Роберт Франк», в книге «Фотография в гуманитарных науках», под ред. Евгении Перри Дженис и Венди Макнил, Дэнбери, Нью-Гэмпшир: Addison House 1977, цитируется в книге Безнера «Фотография и политика в Америке», 179.
  33. ↑ Фотография в гуманитарных науках, под ред. Дженис и МакНейл, 56, цитируется в книге Джеймса Гимонда «Американская фотография и американская мечта», Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины, 1991, 242.
  34. ^ Szarkowski, John; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Нью-Йоркское графическое общество (1978), Зеркала и окна: американская фотография с 1960 года , Музей современного искусства, стр. 17–18, ISBN 978-0-87070-476-5
  35. ^ Феттель-Беккер, Патрисия (2005), Стрельба от бедра: фотография, мужественность и послевоенная Америка , Издательство Миннесотского университета, ISBN 978-0-8166-4301-1
  36. ^ Безнер, Лили Корбус (1999), Фотография и политика в Америке: от Нового курса до холодной войны , Johns Hopkins University Press; Wantage: University Presses Marketing, ISBN 978-0-8018-6187-1
  37. ↑ Торнтон, Джин (1 апреля 1973 г.). «Они должны что-то значить». The New York Times .
  38. ↑ О'Хаган, Шон (8 марта 2011 г.). «Прямо здесь, прямо сейчас: фотография, выхваченная с улиц». The Guardian . Получено 15 февраля 2015 г.
  39. ^ Джоби, Лиз (10 февраля 2012 г.). «Пол Грэм: „Настоящее“». Financial Times . Лондон . Получено 28 апреля 2015 г.
  40. ^ Кумс, Фил (11 марта 2013 г.). «Фотографическое наследие Гарри Виногранда». BBC News . Получено 17 января 2015 г.
  41. ↑ О'Хаган, Шон (15 октября 2014 г.). «Гарри Виногранд: беспокойный гений, который придал уличной фотографии новое направление». The Guardian . Получено 17 января 2015 г.
  42. ↑ «Брассай говорит о фотографии: интервью с Тони Рэй-Джонсом», Creative Camera , апрель 1970 г., стр. 120.
  43. ^ Риш, Конор; Уокер, Дэвид; Хьюз, Холли Стюарт (июль 2018 г.). «Что такое уличная фотография?». Photo District News . Том 38, № 7. Компания Nielsen. С. 25–26.
  44. ^ Фандербург, Эндрю «Фанди» (2019). Уличная фотография: документируйте свой мир . Буффало, Нью-Йорк: Amherst Media. стр. 10, 16. ISBN 9781682033562.
  45. ↑ Ньюхолл, «Документальный подход к фотографии», Парнас 10, № 3 (март 1938 г.): стр. 2–6. 22
  46. ^ Беккер, Карин Э. (1980). Доротея Ланж и документальная традиция . Louisiana State University Press. стр. 36. ISBN 978-0-8071-0551-1.
  47. ^ Глисон, ТР (2008). «Коммуникативные роли уличной и социальной ландшафтной фотографии». АНАЛОГ: Stud. Media Infor. Literacy Educ , 8(4), 1-13.
  48. ^ Джордан, С. (2016). 12 «Прерывание улицы. Прерванные города»: визуальная культура и городское пространство , 193.
  49. ^ Глисон, Тимоти. «Коммуникативные роли уличной и социальной ландшафтной фотографии». Simile т. 8, № 4 (nd): 1–13.
  50. ^ "Портреты уличной фотографии: полное руководство". Inspired Eye . 2020-05-24 . Получено 2023-11-15 .
  51. ^ Обри против Éditions Vice-Versa Inc , 1998 г., CanLII 817 по номиналу. 55–59, [1998] 1 SCR 591 (9 апреля 1998 г.)
  52. ^ Закон о правах человека 1998 г., разделы 2 и 3.
  53. ^ ab Mosley против News Group Newspapers Ltd [2008] EWHC 1777 (QB)
  54. ↑ Лоран, Оливье (23 апреля 2013 г.). «Защита права фотографировать или не фотографироваться». The New York Times . Получено 15 февраля 2015 г.
  55. ^ «Осторожно!». 21 августа 2015 г.
  56. ^ "Σύνταγμα" . www.hellenicparliament.gr .
  57. ^ "synigoros.gr" (PDF) .
  58. ^ Нолан, Даниэль (14 марта 2014 г.). «Закон Венгрии требует, чтобы фотографы спрашивали разрешения на съемку». The Guardian . Получено 20 мая 2014 г.
  59. ^ Мураками, Такаши (2000). «肖像権とその周辺: 写真の撮影・公表をめぐる法律問題と判例の展開» [Исследование правил фотографирования человека и его публикации в Японии] (PDF) . Журнал права и политики (на японском языке). 39 : 25–112. ISSN  0915-0463 . Проверено 7 декабря 2016 г.
  60. ^ "Южнокорейский закон об уголовном сексуальном насилии, Глава 1 Статья 14"
  61. ^ «Южнокорейский законодательный орган разрешает химическую кастрацию в качестве наказания для осужденных за попытку изнасилования».
  62. ^ Кэмпбелл против Mirror Group Newspapers Ltd [2004] UKHL 22
  63. ^ Мюррей против Express Newspapers Plc [2008] EWCA Civ 446
  64. ^ «Сообщите о том, что кто-то фотографирует в общественном месте».
  65. ^ Шварц, Филипп (28 марта 2020 г.). «Уличная фотография и право на неприкосновенность частной жизни: противоречие между свободой художественного выражения и правом личности на неприкосновенность частной жизни в США». Cognitio . 2020 (1): 8. doi :10.5281/zenodo.3732166. S2CID  244981461.
  66. ^ "Нуссенцвейг против ДиКорсиа". Верховный суд Нью-Йорка . Получено 2011-12-05 .
  67. ^ «Нуссенцвейг против Филиппа-Лорки, 9 NY3d 184 | Текст дела» . Casetext.com . Проверено 13 августа 2019 г.
  68. ^ abc Zeronda, Нэнси Дэнфорт (май 2010 г.). «Уличные перестрелки: тайная фотосъемка и общественная конфиденциальность». Vanderbilt Law Review . 63 (4).
  69. ^ "вторжение в частную жизнь". LII / Институт юридической информации . Получено 15.11.2023 .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Уличная фотография .