stringtranslate.com

журнал для фанатов

Британские журналы для фанатов панка и пост-панка 1970-х годов.

Журнал для фанатов ( смесь слов «фанат» и « журнал » ) — это непрофессиональное и неофициальное издание, выпускаемое энтузиастами определенного культурного явления (например, литературного или музыкального жанра ) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Этот термин был придуман в журнале для фанатов научной фантастики в октябре 1940 года Рассом Шовене и впервые популяризирован среди фанатов научной фантастики , а оттуда этот термин был принят другими сообществами.

Обычно издателям, редакторам, писателям и другим авторам статей или иллюстраций для журналов для фанатов не платят. Журналы для фанатов традиционно распространяются бесплатно или за символическую плату для покрытия почтовых или производственных расходов. Копии часто предлагаются в обмен на аналогичные публикации или на произведения искусства, статьи или письма с комментариями (LoC), которые затем публикуются.

Некоторые журналы для фанатов набираются и копируются любителями с использованием стандартного домашнего офисного оборудования. Несколько журналов для фанатов превратились в профессиональные издания (иногда называемые «прозинами»), и многие профессиональные писатели впервые публиковались в журналах для фанатов; некоторые продолжают вносить в них свой вклад после создания профессиональной репутации. Термин «журнал для фанатов» иногда путают с « журналом для фанатов », но последний термин чаще всего относится к коммерческим публикациям для фанатов (а не для них ).

Источник

Истоки любительских « фанатских» публикаций неясны, но их можно проследить, по крайней мере, до литературных групп XIX века в Соединенных Штатах, которые сформировали ассоциации любительской прессы для публикации сборников любительской художественной литературы, поэзии и комментариев, таких как Г. П. Лавкрафт . Юнайтед любитель . [1]

По мере развития технологий профессиональной печати развивалась и технология журналов для фанатов. Ранние журналы для фанатов создавались вручную или печатались на ручной пишущей машинке и печатались с использованием примитивных методов воспроизведения (например, духового дубликатора или даже гектографа ). Одновременно можно было изготовить лишь очень небольшое количество экземпляров, поэтому тираж был крайне ограничен. Использование мимеографов позволило увеличить тираж прессы, а копировальный аппарат еще раз увеличил скорость и простоту публикации. Сегодня, благодаря появлению настольных издательских систем и самоизданий , зачастую нет большой разницы между внешним видом журнала для фанатов и профессионального журнала.

Жанры

научная фантастика

Когда Хьюго Гернсбак опубликовал в 1926 году первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории» , он разрешил вести большую колонку писем, в которой печатались адреса читателей. К 1927 году читатели, часто молодые люди, стали писать друг другу, минуя журнал. [2] Научно-фантастические журналы для фанатов зародились в переписке «Серьезная и конструктивная» (позже сокращенная до «Серкон »). [3] Фанаты создавали клубы, чтобы облегчить поиск людей с такими же интересами. Гернсбек основал Лигу научной фантастики в 1934 году, где эти клубы могли рекламировать больше пользователей. [4]

Первый научно-фантастический журнал для фанатов «Комета» был опубликован в 1930 году Клубом научной корреспонденции в Чикаго под редакцией Рэймонда А. Палмера и Уолтера Денниса. [5] Термин «журнал для фанатов» был придуман Рассом Шовене в октябрьском выпуске 1940 года его журнала для фанатов « Объезды» . «Фэнзины» отличались от «прозинов» (термин, также изобретенный Шовене), то есть всех профессиональных журналов. До этого фанатские издания назывались «фан-журналы». [6]

В журналах для фанатов научной фантастики использовались различные методы печати. Пишущие машинки, школьные то же самое, церковные мимео и (если они могли себе это позволить) многоцветную высокую печать или другую печать среднего и высокого уровня. Некоторые фанаты хотели, чтобы их новости распространились, другие наслаждались мастерством и красотой прекрасной печати. [ нужна цитация ] Гектограф , представленный примерно в 1876 году, был назван так потому , что мог производить (теоретически) до ста копий. Hecto использовала анилиновый краситель, который переносили на лоток с желатином, а для переноса на гель помещали бумагу по одному листу за раз. Грязный и вонючий, этот процесс может дать яркие цвета для нескольких произведенных экземпляров, причем самый простой в изготовлении анилиновый краситель — фиолетовый (технически индиго ). Следующим небольшим, но важным технологическим шагом после гектографии является спиртовой дупликатор , по сути, процесс гектографии с использованием барабана вместо желатина. Представленные корпорацией Ditto в 1923 году, эти машины в течение следующих шести десятилетий были известны как машины Ditto и использовались фанатами, потому что они были дешевы в использовании и могли (с небольшими усилиями) печатать в цвете.

Мимеограф , пропускавший чернила через трафарет из вощеной бумаги , прорезанный клавишами пишущей машинки, был стандартом на протяжении многих десятилетий. Подержанный мимео мог напечатать сотни копий и (приложив немало усилий) распечатать их в цвете. Электронный резак для трафаретов (которого большинство сокращает до «электротрафарета») мог добавлять фотографии и иллюстрации к мимео-трафарету. Журнал мимео может выглядеть ужасно или красиво, в зависимости больше от навыков мимеооператора, чем от качества оборудования. Лишь немногие поклонники могли позволить себе более профессиональные принтеры или время, необходимое для их печати, пока в 1970-х годах фотокопирование не стало дешевым и повсеместным. С появлением в 1980-х годах компьютерных принтеров и настольных издательских систем журналы для фанатов стали выглядеть гораздо более профессионально. Развитие Интернета сделало переписку дешевле и намного быстрее, а Всемирная паутина сделала публикацию журнала для фанатов такой же простой, как написание кода веб-страницы.

Новые технологии принесли с собой различные инновации в стиле печати. Например, существовали буквенно-цифровые сокращения, которые на самом деле являются предшественниками « литспика» (хорошо известным примером являются «инициалы», используемые Форрестом Дж. Акерманом в его журналах для фанатов 1930-х и 1940-х годов, а именно «4sj». [7] Фанаты Во всем мире Акерман знал по трем буквам «4sj» или даже по двум: «4e» означает «Форри»). Фанспик богат аббревиатурами и конкатенациями. Там, где подростки старались экономить на наборе текста у мастеров, теперь они сохраняют нажатия клавиш при обмене текстовыми сообщениями. Акерман изобрел использование безостановочных абзацев в целях экономии места. [8] Когда машинистка доходила до конца абзаца, она просто перемещала валик на одну строку вниз.

Никогда коммерческие предприятия, большинство научно-фантастических журналов для фанатов не были (и многие до сих пор) доступны «обычно», образцы номеров будут отправлены по запросу. Чтобы получать дополнительные выпуски, читатель отправляет редактору «письмо с комментариями» (LoC) о журнале для фанатов. [9] LoC может быть опубликован в следующем выпуске; некоторые журналы для фанатов состояли почти исключительно из колонок писем, в которых дискуссии велись почти так же, как сегодня в интернет- группах новостей и списках рассылки , хотя и в относительно медленном темпе. Часто редакторы журналов для фанатов («фанеды») просто обменивались проблемами друг с другом, не слишком беспокоясь о сопоставлении обмена за обменом, что-то вроде того, как если бы они были в списке друзей друг друга . Не будучи тесно связанным с остальным фандомом, начинающий фанед мог читать обзоры журналов для фанатов в прозинах, а журналы для фанатов рецензировали другие журналы для фанатов. Новейшие технологии изменили скорость общения между фанатами и доступные технологии, но основные концепции, разработанные журналами для фанатов научной фантастики в 1930-х годах, можно увидеть в Интернете и сегодня. Блоги — с их цепочками комментариев, персонализированными иллюстрациями, стенограммами-шутками, большим разнообразием качества и более широким разнообразием контента — следуют структуре, разработанной в журналах для фанатов научной фантастики, не осознавая (обычно) предшествующего.

С 1937 года любители научной фантастики создали ассоциации любительской прессы (АПА); участники вносят свой вклад в коллективную сборку или пакет, который содержит материалы от всех них, называемые апазинами и часто содержащие комментарии для рассылки. [10] Некоторые APA все еще активны, а некоторые публикуются в виде виртуальных «электронных журналов», распространяемых в Интернете. [11] Специальные премии «Хьюго» вручаются за журналы для фанатов , фан-писательства и фан-арт .

СМИ

Медиа-журналы для фанатов изначально были просто поджанром научно-фантастических журналов для фанатов, написанных поклонниками научной фантастики, уже знакомыми с апазинами. Первым медиа-журналом для фанатов было издание фанатов «Звездного пути» под названием Spockanalia , опубликованное в сентябре 1967 года [12] :1  [13] членами «Лунарианцев » . [14] Они надеялись, что журналы для фанатов, такие как Spockanalia, будут признаны более широким сообществом фанатов научной фантастики традиционными способами, например, премией Хьюго за лучший журнал для фанатов . [12] : 6  Все пять выпусков были опубликованы, пока шоу еще шло в эфире, и включали письма от DC Фонтаны , Джина Родденберри и большинства актеров, а также статью будущей победительницы «Хьюго и Небулы» Лоис Макмастер Буджолд. . [12] : 1, 2, 83 

За этим последовало множество других журналов о «Звездном пути», затем постепенно появились журналы для других средств массовой информации, таких как « Старски и Хатч» , «Человек из ДЯДЯ» и «7 Блейка» . К середине 1970-х годов в средствах массовой информации издавалось достаточно журналов, и рекламные журналы существовали только для рекламы всех других доступных журналов. Хотя «Споканалия» содержала смесь рассказов и эссе, большинство журналов были художественной литературой. [ нужна цитация ] Как и научно-фантастические журналы для фанатов, эти медиа-журналы охватывали весь спектр издательского качества: от мимоходомов размером с дайджест до шедевров офсетной печати с четырехцветными обложками.

Мужчины писали и редактировали большинство предыдущих журналов для фанатов научной фантастики, в которых обычно публиковались статьи о поездках на конгрессы, а также обзоры книг и других журналов для фанатов. Камилла Бэкон-Смит позже заявила: «В журналах для фанатов научной фантастики почти никогда не встретишь научную фантастику. Скорее… журналы для фанатов были социальным клеем, который создал сообщество из разбросанных по всему миру читателей». [15] Женщины опубликовали большинство журналов для фанатов в СМИ, которые, напротив, также включали фанфики . Тем самым они «восполняют потребность преимущественно женской аудитории в художественных повествованиях, которые расширяют границы официальных исходных продуктов, предлагаемых на телевидении и в кино». [14] Помимо длинных и коротких рассказов, а также стихов, многие журналы для фанатов средств массовой информации включали иллюстрированные рассказы, а также отдельные произведения искусства, часто с портретами главных героев шоу или фильма. Искусство может варьироваться от простых эскизов до репродукций крупных сложных произведений, написанных маслом или акрилом, хотя большинство из них созданы тушью.

В конце 1970-х годов в журналах начали появляться художественные произведения, включающие сексуальные отношения между двумя мужскими персонажами из медиа-источника (сначала Кирк/Спок , затем Старски/Хатч, Наполеон/Илья и многие другие). Они стали известны как слэш-фантастика из-за знака «/», используемого в рекламных журналах. Косая черта помогает отличить историю K&S (которая была бы историей дружбы Кирка и Спока) от истории K/S, которая была бы историей с романтическим или сексуальным уклоном между персонажами. У слэш-журналов со временем появились свои собственные поджанры, такие как Femslash . К 2000 году, когда публикация рассказов в Интернете стала более популярной, чем публикация журналов, были опубликованы тысячи журналов для фанатов СМИ; [16] более 500 из них были журналами k/s. [16]

Другой популярной франшизой для журналов для фанатов была сага « Звездные войны ». К тому времени, когда в 1980 году вышел фильм « Империя наносит ответный удар» , журналы для фанатов «Звездных войн» превзошли по продажам журналы «Звездный путь». [17] Неудачный эпизод в истории журналов для фанатов произошел в 1981 году, когда режиссер «Звездных войн» Джордж Лукас пригрозил подать в суд на издателей журналов для фанатов, которые распространяли журналы с участием персонажей «Звездных войн» в откровенно сексуальных историях или произведениях искусства. [18]

Комиксы упоминались и обсуждались еще в конце 1930-х годов в журналах , посвящённых научной фантастике . Как известно, первая версия Супермена (лысого злодея) появилась в третьем выпуске журнала Джерри Сигела и Джо Шустера «Научная фантастика» 1933 года . В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал «Мир фантазий» , возможно, первый журнал для фанатов комиксов. [19] [20] Малкольм Уиллитс и Джим Брэдли начали выпуск журнала «Новости для коллекционеров комиксов» в октябре 1947 года. [21] К 1952 году Тед Уайт напечатал на мимеографе четырехстраничную брошюру о Супермене , а Джеймс Винсент Таурази-старший выпустил недолговечную брошюру. Комиксы в жанре фэнтези . В 1953 году Бхоб Стюарт опубликовал «Бюллетень для фанатов ЕС» [20] , который положил начало фандому имитирующих журналов для фанатов ЕС . Несколько месяцев спустя Стюарт, Уайт и Ларри Старк выпустили «Potrzebie» , запланированный как литературный журнал с критическими комментариями Старка о ЕС. Среди последовавшей за этим волны журналов для фанатов EC самым известным был Hoo-Hah! Рона Паркера! . После этого появились журналы для фанатов последователей книги Харви Курцмана « Безумный , Трамп и обман» . Среди их издателей были будущие звезды андеграундных комиксов, такие как Джей Линч и Роберт Крамб .

В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили журнал для фанатов научной фантастики и комиксов Xero . Во втором выпуске статья Теда Уайта «Порождение MC Гейнса» стала первой в серии ностальгических аналитических статей о комиксах Лупоффа, Дона Томпсона , Билла Блэкберда , Джима Хармона и других под заголовком « Все в цвете для десять центов . В 1961 году «Альтер Эго » Джерри Бейлса , посвященный костюмированным героям , [20] стал центром внимания фэндома комиксов о супергероях, и поэтому его иногда ошибочно называют первым журналом для фанатов комиксов.

Контакты через эти журналы сыграли важную роль в создании культуры современного фэндома комиксов: съездов, коллекционирования и т. д. Многое из этого, как и сам фэндом комиксов, началось как часть стандартных конвенций научной фантастики , но фанаты комиксов развили свои собственные традиции. Журналы для фанатов комиксов часто включают фанатские работы, основанные на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. На протяжении 1960-х и 1970-х годов журналы для фанатов комиксов придерживались некоторых общих форматов, таких как журналы отраслевых новостей и информации ( одним из примеров был The Comic Reader ), журналы для фанатов с интервью, историей и обзорами, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли собой независимые комиксы. -формат упражнений. Хотя воспринимаемое качество сильно различалось, энергия и энтузиазм, как правило, четко доносились до читателей, многие из которых также были авторами журналов для фанатов. Выдающиеся журналы комиксов этого периода включали Alter Ego , The Comic Reader и Rocket's Blast Comicollector , все они были начаты Джерри Бейлсом . В течение 1970-х годов многие журналы для фанатов ( например, Squa Tront ) также стали частично распространяться через определенных дистрибьюторов комиксов . [ нужна цитата ]

Одним из первых британских журналов для фанатов комиксов был журнал Фила Кларка KA-POW , выпущенный в 1967 году. [22] Известные британские журналы для фанатов комиксов 1970-х и начала 1980-х годов включали давний Fantasy Advertiser , BEM Мартина Лока , Comic Ричарда Бертона . Новости СМИ , « Безлимитные комиксы» Алана Остина , «Панологист » Джорджа Барнетта , [23] и « Speakaeasy » Ричарда Эшфорда .

Время от времени профессиональные издатели комиксов обращались к фандому через «прозины», в данном случае журналы, похожие на журналы для фанатов, выпускаемые крупными издателями. «Удивительный мир DC Comics» и журнал Marvel FOOM начали и прекратили публикацию в 1970-х годах. По цене значительно выше, чем у стандартных комиксов того периода ( AWODCC - 1,50 доллара, FOOM - 75 центов), каждый журнал о органах просуществовал короткий период лет. С 2001 года в Великобритании был создан ряд журналов для фанатов, стилизирующих детские комиксы 1970-х и 1980-х годов (например, « Солнечный ветер» , «Школа пони » и др.). Они используют стиль повествования, а не конкретных персонажей из своих источников, обычно со знающим или ироничным оттенком.

Ужастик

Ужасы экрана №3, 1964 г.

Как и в случае с журналами о комиксах, журналы для фанатов фильмов ужасов выросли из-за связанного с ними интереса к публикациям фанатов научной фантастики. Trumpet под редакцией Тома Рими представлял собой научно-фантастический журнал 1960-х годов, который перерос в освещение фильмов ужасов. « Ужасы экрана » Алекса Сомы , [24] «Журнал Франкенштейна» Кэлвина Т. Бека (позже «Замок Франкенштейна ») и « Кровавые существа » Гэри Свелы были первыми журналами ужасов для фанатов, созданными как более серьезная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года «Знаменитые монстры киноленда». . Издание Gore Creatures началось в 1961 году и продолжается по сей день как прозин (и специализированное издательство) Midnight Marquee. [25] Garden Ghouls Gazette — издание ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза — в конечном итоге возглавил покойный Фредерик С. Кларк (1949–2000), а в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже под руководством журналиста и сценариста Марка А. Альтмана он стал прозином и продолжал существовать как веб-журнал. [26]

« Фотон » Марка Фрэнка , известный тем, что в каждом выпуске была фотография размером 8х10 пикселей , был еще одним журналом 1960-х годов, который просуществовал до 1970-х годов. [27] «Маленький магазин ужасов» Ричарда Клеменсена , [28] в котором особое внимание уделяется « Ужасам Молота », начался в 1972 году и до сих пор издается по состоянию на 2023 год.

Базирующийся в Балтиморе « Черный Оракул» (1969–1978) Джорджа Стовера, ставшего писателем, ставшим членом репертуара Джона Уотерса , представлял собой миниатюрный журнал, который превратился в Cinemacabre большего формата . Партнер Стовера по Black Oracle Билл Джордж опубликовал свой недолговечный журнал The Late Show (1974–1976; с соредактором Мартином Фальком), а позже стал редактором дополнительного журнала Cinefantastique Femme Fatales . В середине 1970-х годов подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал журнал для фанатов ужасов и научной фантастики Bizarre , в который вошли его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позже Ирвин стал самостоятельным продюсером и режиссером. [29] Японский журнал фэнтезийного кино ( JFFJ) (1968–1983) Грега Шумейкера освещал Годзиллу Тохо и его азиатских собратьев. Журнал Japan Giants (JG) был основан Стивеном Марком Рейни в 1974 году и издавался на протяжении 30 лет. [30] В 1993 году был опубликован G-FAN , а осенью 2012 года вышел его 100-й регулярно публикуемый выпуск. [31] FXRH ( Спецэффекты Рэя Харрихаузена ) (1971–1976) был специализированным журналом, созданным совместно с будущим Hollywood FX . художник Эрнест Д. Фарино. [32]

Рок-н-ролл

К середине 1960-х годов несколько поклонников научной фантастики и комиксов осознали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-журнал для фанатов. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими поклонниками научной фантастики, ставшими редакторами рок-журналов. Crawdaddy Уильямса ! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator (полное название « Mojo-Navigator Rock and Roll News ») (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых важных журналов для фанатов раннего рока.

Кроудадди! (1966) быстро отошел от своих корней журнала для фанатов и стал одним из первых «прозинов» о рок-музыке с платной рекламой и распространением в газетных киосках. Bomp оставался журналом для фанатов, в котором участвовали многие писатели, которые позже стали известными музыкальными журналистами, в том числе Лестер Бэнгс , Грейл Маркус , Кен Барнс, Эд Уорд , Дэйв Марш , Майк Сондерс и Р. Мельцер . Обложку Bomp выполнили Джей Кинни и Билл Ротслер, ветераны научной фантастики и комиксов. Бомп был не одинок; В августовском выпуске журнала Rolling Stone за 1970 год была опубликована статья о взрывном росте популярности рок-журналов для фанатов. Другие рок-журналы для фанатов этого периода включают Denim Delinquent 1971 под редакцией Джимна Парретта, Flash, 1972 под редакцией Марка Шиппера, Eurock Magazine (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бэма Балама, написанный и опубликованный Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, начало 1974 года и середина 1970-х, Back Door Man .

В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных журналов для фанатов, которые дали почти академический взгляд на более ранние, забытые музыкальные формы, в том числе Ugly Things Майка Стакса, Kicks Билли Миллера и Мириам Линны , Roctober Джейка Остина , Scram Кима Купера , Garage & Beat П. Эдвина Летчера и британская Shindig! и итальянская Misty Lane .

В 1980-е годы, с появлением на стадионах суперзвезд, появилось множество отечественных рок-журналов для фанатов. На пике мегазвездности Брюса Спрингстина после альбома Born in the USA и тура Born in the USA в середине 1980-х годов только в Великобритании одновременно циркулировало не менее пяти журналов для фанатов Спрингстина, а также во многих других странах. . « Комната Кэнди» Гэри Десмонда , вышедшая из Ливерпуля, была первой в 1980 году, за ней быстро последовали « Пойнт Бланк» Дэна Френча , « Лихорадка » Дэйва Персиваля , «Рандеву» Джеффа Мэтьюза и « Джексон Кейдж » Пола Лимбрика . В США журнал Backstreets Magazine был основан в Сиэтле в 1980 году и до сих пор продолжает существовать как глянцевое издание, теперь поддерживающее связь с руководством Спрингстина и официальным сайтом. В конце 1990-х годов процветали пресловутые журналы для фанатов и электронные журналы об электронной и пост-рок- музыке. Журнал для фанатов Crème Brûlée был одним из тех, в которых документировались жанры пост-рок и экспериментальная музыка.

Панк

Британские панк-журналы для фанатов 1970-х годов

Великобритания

Панк -субкультура в Соединенном Королевстве возглавила всплеск интереса к журналам для фанатов как к контркультурной альтернативе устоявшимся печатным СМИ. Первым и до сих пор самым известным британским панк-журналом стал Sniffin' Glue , выпущенный дептфордским панк-фанатом Марком Перри . Sniffin' Glue выпустил 12 фотокопий выпусков; Первый выпуск был выпущен Перри сразу после (и в ответ) лондонского дебюта The Ramones 4 июля 1976 года. Среди других британских журналов для фанатов были Blam! , Площадка , Шерстяной городской рокер , Сожжённое подношение , Бакенбарды , Бензопила , Новые преступления , Неопределённость , Глушение , Журнал Artcore Fanzine , Любовь и коктейли Молотова , К черту бедность , Новая молодёжь , Перекись , ЭНЗК , Можжевельник бери-бери , Не лечится , Общение Blur , Rox , Grim Humor , Spuno , [33] Cool Notes and Fumes . Из них «Jamming» Тони Флетчера имел наиболее далеко идущие последствия: за несколько лет до своего закрытия он стал популярным общенациональным журналом. [ нужна цитата ]

Соединенные Штаты

Смесь обложек и статей из журналов для фанатов, созданных представителями панк-субкультуры Вашингтона, округ Колумбия.
Журналы для фанатов панк-субкультуры Вашингтона, округ Колумбия.

В Соединенных Штатах «Панк» начал публиковаться в 1976 году в Нью-Йорке и сыграл важную роль в популяризации панк-рока (термин, придуманный несколькими годами ранее в Creem ) как термина для музыки и групп, о которых пишут.

Flipside [34] и Slash были важными панк-журналами для фанатов на сцене Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. Базирующийся в Сан-Франциско панк-журнал для фанатов Search and Destroy , выходивший в 1977-1979 годах, в конечном итоге стал влиятельным маргинальным культурным журналом Re/Search. . Maximum RocknRoll , также из Сан-Франциско, был крупным журналом для фанатов панка, с 1982 года было опубликовано более 300 выпусков. Панк-сообщество Вашингтона, округ Колумбия, создало несколько журналов для фанатов в конце 1970-х и начале 1980-х годов, таких как Capitol Crisis , Vintage Violence , Thrillseeker , If Это продолжается и спускается . [35]

По мере того, как панк и альтернативная культура становились все более популярными в 1980-х и 1990-х годах, о чем свидетельствует успех панк- и альтернативных рок-групп, таких как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и The Offspring, в Соединенных Штатах появились тысячи других панк-журналов для фанатов. Такие состояния, как «Планета панк» , «Слева от циферблата» , «Вращение хвоста », «Прозвище », «Нечестивое существование» и «Слизняк и салат» .

Некоторые панк-фанзины 1980-х годов, такие как No Class [36] и Ugly American [37], обрели вторую жизнь, бесплатно разместив весь прошлый контент в Интернете и добавив новый контент. Хотя в 21 веке панк-журналы для фанатов стали меньше, в Соединенных Штатах все еще существуют журналы для фанатов панка, такие как Suburban Rebels и Razorcake , оба из Калифорнии.

Большинство панк-журналов для фанатов печатались небольшими тиражами и рекламировали свои местные сцены. Их часто копировали по дешевке, и многие из них так и не сохранились, за исключением нескольких выпусков. Их наибольший вклад заключался в продвижении панк-музыки, одежды и образа жизни в местных сообществах. Панк-группы и независимые лейблы часто отправляли записи в журналы для рецензирования, и многие из людей, которые запускали журналы, стали важными связями для панк-групп в туре.

Австралия

В 1977 году Брюс Милн и Клинтон Уокер объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley , чтобы запустить Pulp ; Позже в 1980 году Милн изобрел кассетный журнал с Fast Forward .

После 2000 года

В Великобритании Fracture и Reason To Believe были важными журналами для фанатов в начале 2000-х, но оба закрылись в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнил пробел, оставленный этими двумя журналами. В своем десятом выпуске Rancid News сменила название на Last Hours , и под этим названием было опубликовано 7 выпусков, прежде чем уйти в перерыв. «Последние часы» по-прежнему работает как веб-журнал , хотя и уделяет больше внимания антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Журнал Artcore Fanzine (основанный в 1986 году) продолжает работать и по сей день, недавно опубликовав ряд юбилейных выпусков, посвященных 30-летнему юбилею. По всей Великобритании существует множество небольших журналов для фанатов, посвященных панку.

Марк Уилкинс и Mystic Records

Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк-трэш-лейбла Mystic Records с 1982 года , имел более 450 американских журналов для фанатов и 150 иностранных журналов для фанатов, в которых он регулярно продвигался. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали информационный бюллетень Mystic News , который публиковался ежеквартально и входил в каждую рекламную рассылку для журналов для фанатов. Уилкинс также издал очень успешный лос-анджелесский юмористический панк-журнал Wild Times , а когда у него закончилось финансирование журнала, он распространил некоторые юмористические материалы в более чем 100 американских журналов для фанатов под названием Mystic Mark.

Италия

В Перудже , Италия, Маскарад проходил с 1979 по 1981 год .

В Базиликате , Италия, журнал Raw Art Fanzine выходил с 1995 по 2000 год .

В Милане , Италия, Горезилла баллотировалась с 1988 по 1991 год. [42]

Мод

В Соединенном Королевстве возрождение модов 1979 года , вдохновленное субкультурой модов 1960-х годов , принесло с собой всплеск свежего творчества из журналов для фанатов, и в течение следующего десятилетия молодежная субкультура вдохновила на выпуск десятков независимых публикаций. Самым успешным из первой волны был Maximum Speed , который успешно запечатлел безумный мир сцены возрождения модов , которая продвигала такие группы, как Secret Affair , Purple Hearts и The Chords , в британские чарты.

После того, как в 1981 году этот жанр начал выходить из моды среди основной аудитории, сцена возрождения модов ушла в подполье и успешно заново открыла себя через серию клубов, групп и журналов для фанатов, которые вдохнули свежую жизнь в жанр, кульминацией которого стал новый всплеск творческого признания. в 1985 году. Этот успех во многом был обусловлен сетью андеграундных журналов для фанатов, наиболее важными и далеко идущими из которых были « Extraordinary Sensations» , выпускаемые будущим радио-диджеем Эдди Пиллером , и «Shadows & Reflections », издаваемые будущим редактором национального журнала Крисом Хантом . Последний, в частности, раздвинул границы производства журналов для фанатов, выпуская глянцевые, профессионально написанные и печатные публикации в то время (1983–1986), когда большинство журналов для фанатов выпускались с помощью копировального аппарата и летрасета.

Местная музыка

В Великобритании также существовали журналы для фанатов, освещавшие местную музыкальную сцену определенного города или города. В основном распространенный в 1970-х и 1980-х годах, он охватывал все музыкальные стили, независимо от того, играли ли группы рок, панк, металл, футуристический, ска или танцевальный стиль. Были представлены обзоры местных концертов и статьи, которые остались вне поля зрения основной музыкальной прессы. Они производились с использованием технологий того времени, то есть пишущей машинки и Letraset . Примеры включают журнал Bombsite Fanzine (Ливерпуль, 1977), Wool City Rocker (Брэдфорд, 1979–1982), City Fun (Манчестер), 1984, Spuno (Бат, 1980) [33] No Cure (Беркшир) и Town Hall Steps (Болтон) и совсем недавно. mono (журнал для фанатов), (Брэдфорд) и многие другие по всей стране, такие как Premonition Tapes Tapezine на кассете (Шеффилд, 1987) и Crime Pays (Ливерпуль, 1988).

Журналы для фанатов ролевых игр

Другая значительная группа журналов для фанатов возникла в фэндоме ролевых игр (RPG), где журналы для фанатов позволяли людям публиковать свои идеи и взгляды на конкретные игры и их ролевые кампании . В 1975 году был выпущен апазин «Alarums and Excursions» . [43]

Журналы для фанатов, посвященные ролевым играм, позволяли людям общаться в 1970-х и 1980-х годах, при этом полный редакционный контроль находился в руках игроков, а не издателей игр. Эти ранние журналы для фанатов ролевых игр обычно печатались, продавались в основном в формате А5 (в Великобритании) и обычно иллюстрировались ужасающими или равнодушными иллюстрациями.

Сообщество журналов для фанатов развивалось и основывалось на продаже читающей публике и обмене между редакторами/издателями. Многие из пионеров ролевых игр начинали или остаются частью фэндома научной фантастики . Это также верно и для небольшой, но все еще активной фандомной сцены настольных игр , наиболее плодовитая часть которой сосредоточена вокруг « Дипломатии по почте» .

Британский журнал для фанатов Aslan (1988–1991) [44] способствовал популяризации ролевых игр произвольной формы в Великобритании. [45]

Видеоигры

Журналы для фанатов видеоигр впервые появились в период второго поколения , когда игровые магазины и информационные бюллетени для групп компьютерных пользователей только начинали формироваться, но еще не получили значительного признания со стороны покупателей и геймеров. Самым ранним подобным изданием был Joystick Jolter . [ нужна цитация ] Другие информационные бюллетени для подписчиков включали 8:16 (Великобритания, все, что связано с Atari, 1-й выпуск, ноябрь 1987 г.), The Video Game Update , позже названный Computer Entertainer .

Поскольку инструменты настольной издательской деятельности стали более доступными, количество журналов для фанатов увеличилось. Журналы для фанатов обычно подчеркивали либо классические игры (например, 2600 Connection и Classic Systems & Games Monthly ), либо современные игры (например, APE и The Subversive Sprite ). Реже некоторые журналы для фанатов освещали обе темы (например, Digital Press и Joystick & Screen ). Число журналов росло с развитием журналистики видеоигр, поскольку такие писатели, как Арни Кац и Крис Биниек, использовали свои колонки в таких популярных журналах, как Video Games & Computer Entertainment , EGM и Tips & Tricks , для публикации обзоров многообещающих журналов для фанатов. Эти основные обзоры познакомили редакторов фанатов друг с другом и создали сцену для журналов для фанатов.

Популярность журналов для фанатов видеоигр значительно снизилась с появлением Интернета, однако некоторые журналы, особенно классические игровые (например, Classic Gamer Magazine и Video Game Collector ), продолжали выпускаться и после середины 90-х. Рост популярности публикаций «по запросу» привел к появлению новых каналов печатных журналов, таких как Jumpbutton и Scroll .

Эпоха журналов для фанатов видеоигр была самой большой в США и Канаде, но журналы выпускаются и в других странах. Известные журналы для фанатов видеоигр, выпускаемые в Великобритании, включают Retrogamer , Pixel Nation , Capcom Fanzine , Mercury и Super Famicom Mini Mag и другие. [46] Во Франции были распространены журналы для фанатов, такие как «Возрождение» , а в Японии были созданы роскошные додзин -работы.

Совсем недавно произошел небольшой всплеск журналов для фанатов видеоигр с запуском HyperPlay RPG в 2015 году и Switch Player в 2017 году. Частично это основано на ориентации Super Play на ролевые игры и «любую» Nintendo. , [ необходимы разъяснения ] HyperPlay RPG [47] получила положительные отзывы в ведущих средствах массовой информации, посвященных видеоиграм. [48]

Варгейминг

Существует несколько журналов для фанатов, посвящённых варгеймингу . Среди них Charge! , ведущий международный журнал для фанатов, предназначенный исключительно для любителей миниатюрных варгеймов периода Гражданской войны в США . Другие журналы для фанатов поддерживают Warhammer и другие популярные наборы правил.

Спорт

Первым журналом для болельщиков футбольной ассоциации считается «Фол» — издание, выходившее в период с 1972 по 1976 год. [49] В Великобритании большинство футбольных клубов Премьер-лиги или Футбольной лиги имеют один или несколько журналов для болельщиков, которые дополняют, противоречат и дополняют официальный журнал клуба. или программа игрового дня. Журнал по разумной цене имеет гарантированную аудиторию, как и культура страсти футбольного болельщика.

Самый продолжительный журнал для фанатов - «The City Gent» , выпускаемый болельщиками футбольного клуба «Брэдфорд Сити» , который впервые поступил в продажу на Valley Parade в ноябре 1984 года и сейчас идет 26-й сезон. Следом за ней следовала компания Nike, Inc. [50] , впервые выпущенная в 1989 году. В то время она была не первой в своем роде: Terrace Talk (York City), впервые опубликованная в ноябре 1981 года, и Wanderers Worldwide ( «Болтон Уондерерс») уже были созданы, но затем исчезли. В 1985 году появившийся журнал When Saturday Comes (журнал для фанатов без конкретной клубной направленности, который впоследствии был запущен как массовый журнал) продвигал «движение журналов для фанатов», которое породило множество других клубных изданий в конце 1980-х годов, что было своего рода периодом славы для журналы для фанатов.

Благодаря широкой доступности Интернета большая часть энергии, которая была вложена в футбольные журналы для болельщиков, впоследствии была направлена ​​на развитие веб-сайтов болельщиков. Примеры других британских футбольных журналов для фанатов включают A Love Supreme ( Сандерленд ), TooFIF ( Фулхэм ), The Square Ball ( Лидс Юнайтед ), 4000 Holes ( Блэкберн Роверс ) и War of the Monster Trucks ( журнал для фанатов Шеффилд Уэнсдей , названный в честь местной телестанции). решили не показывать финальные сцены маловероятной победы в кубке). Журнал для фанатов Queen's Park Rangers «A Kick up the Rs» был впервые опубликован в августе 1987 года и до сих пор выпускает в среднем 10 выпусков за сезон.

Однако журналы для фанатов не являются эксклюзивными для футбольных клубов высшего уровня: команда «Скарборо Атлетик» из Восточной лиги северных графств имеет журнал для фанатов под названием «Abandon Chip»! , каламбур, основанный как на опасной ситуации, в которой оказался клуб-предшественник «Скарборо», так и на спонсорах этого клуба, Маккейне .

А также за пределами мира футбола существовал ряд авторитетных журналов для фанатов, например, в лиге регби есть такие известные публикации, как « Кем, черт возьми, был Святой Георгий?» Журнал для болельщиков Лиги регби, выпущенный сторонниками Донкастера RLFC и Скарлет Турция из Солфорд Сити Редс . Однако из-за давления со стороны Интернета и т. Д. Эти публикации больше не существуют в печатном виде. Звание самого продолжительного в мире журнала для болельщиков Лиги регби теперь принадлежит журналу The Aye of the Tigers , выпускаемому сторонниками Castleford Tigers. Движение журналов для фанатов распространилось даже на Соединенные Штаты, где фанаты хоккея с шайбой выпустили несколько популярных журналов для фанатов. В Чикаго два примера включают ранее издававшийся журнал Blue Line Magazine и в настоящее время The Committed Indian , оба изданные фанатами Chicago Blackhawks . [51] В Сент-Луисе есть Game Night Revue и St Louis Game Time для команды Сент-Луис Блюз .

В Ирландии также есть несколько журналов для фанатов, из которых Shelbourne 's Red Inc. работает дольше всех с 1999 года.

В Соединенных Штатах спортивные журналы для болельщиков встречаются относительно редко. В Бостоне они немного более распространены. За пределами Фенуэй-парка продаются два журнала для фанатов, в том числе Yawkey Way Report , которым управляет бывший морской пехотинец. [52] [53]

Недавние улучшения

С ростом доступности Интернета в конце 20-го и начале 21-го века традиционный бумажный журнал начал уступать место веб -журналу (или «электронному журналу»), который легче производить и который использует потенциал Интернета для охватить все большую, возможно, глобальную аудиторию. Тем не менее, печатные журналы для фанатов по-прежнему выпускаются либо из-за предпочтения формата, либо для того, чтобы охватить людей, у которых нет удобного доступа в Интернет. Онлайн-версии примерно 200 журналов для фанатов научной фантастики можно найти на веб-сайте eFanzines Билла Бернса [54] вместе со ссылками на другие сайты журналов для фанатов научной фантастики . Кроме того, фестивали журналов проводятся каждый год в американских городах, таких как Лос-Анджелес, [55] Чикаго, [56] и Бруклин, [57] , а также на международном уровне в таких городах, как Мельбурн, Австралия, [58] и Глазго, Великобритания. [59]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шульц, Дэвид Э. (2001). Энциклопедия HP Лавкрафта. Гиппокамп Пресс. ISBN 9780313315787. Проверено 13 октября 2019 г.
  2. ^ Эшли, Майк (2000). Машины времени . Издательство Ливерпульского университета. стр. 53–54. ISBN 978-0853238553.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ "Серкон". Фанатские термины доктора Гафии .
  4. ↑ Дорсетт, Чарли (12 февраля 2009 г.). «НАУЧНЫЙ ЗАОЧНЫЙ КЛУБ: Фэндом как культура». Проект Тень .
  5. ^ Московиц, Сэм ; Сандерс, Джо (1994). «Истоки фэндома научной фантастики: реконструкция». Фэндом научной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 17–36.
  6. ^ «Объезды». Фанциклопедия .
  7. ^ Надис, Фред (2013). Человек с Марса: Удивительное путешествие Рэя Палмера. Пингвин. ISBN 978-1-101-61604-8.
  8. ^ Коэн, Филип (1975). «Язык фэндома научной фантастики». Словесные пути . 8 (1): 5–6.
  9. ^ «Письмо с комментариями». Фанлор . Проверено 21 июля 2022 г.
  10. ^ Саутард, Брюс (весна 1982 г.). «Язык журналов любителей научной фантастики». Американская речь . 57 (1): 23. дои : 10.2307/455177. JSTOR  i219220.
  11. ^ «Ассоциации любительской прессы (APA) (ОБНОВЛЕНО)» . Это не онлайн . Проверено 28 декабря 2016 г.
  12. ^ abc Верба, Джоан Мари (2003). Смело пишу: поклонник треккера и история журнала, 1967–1987 (PDF) . Миннетонка, Миннесота: Публикации FTL. ISBN 0-9653575-4-6. Архивировано из оригинала (PDF) 10 сентября 2016 года . Проверено 6 октября 2008 г.
  13. ↑ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). «Джоан Уинстон, суперфанат «Трека», умерла в возрасте 77 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 апреля 2010 г.
  14. ^ аб Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Издательство Пенсильванского университета. стр. 112–113. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  15. ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура. Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. ISBN 978-0-8122-1530-4.
  16. ^ ab «Опубликована база данных по журналам Кирка / Спока - CyberDreams» . Beyonddreamspress.com .
  17. ↑ Хилл, Джемеле (16 октября 2017 г.). «Фанзин». ок, купи . Архивировано из оригинала 24 февраля 2021 года . Проверено 4 марта 2020 г.
  18. ^ Дженкинс, Генри (2012). «Звездные войны Квентина Тарантино? Цифровое кино, конвергенция СМИ и культура участия». В Дареме Минакши Джиджи; Келлнер, Дуглас (ред.). Медиа и культурология: ключевые работы . Молден: Уайли-Блэквелл. п. 558. ИСБН 9780470658086.
  19. ^ Кайл, Дэвид. «Фамусная фантазия Фан». Мимоза нет. 24, стр. 25–28.
  20. ^ abc Сила комиксов: история, форма и культура , с. 175, в Google Книгах.
  21. ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке , с. 286, в Google Книгах.
  22. ^ Фриман, Джон . «Журнал для фанатов Flashback – KA-POW, первый британский журнал о комиксах?», DownTheTubes.net (7 сентября 2017 г.).
  23. ^ Кларк, Тео. «А потом ничего не произошло: ИНТЕРВЬЮ ПОБЕГА», The Comics Journal № 122 (июнь 1988 г.), стр. 119.
  24. ^ «Ужасы экрана». archive.org . Архивировано из оригинала 27 октября 2009 года.
  25. ^ "ПОЛНОЧНАЯ ПРЕСС-МАРКЕТ - КНИГИ" . Midmar.com .
  26. ^ «Cinefantastique: Веб-сайт с ощущением чуда» . cinefantastiqueonline.com .
  27. ^ Фрэнк, Марк. "Фотон". Архивировано из оригинала 27 октября 2009 года . Проверено 8 августа 2012 г.
  28. ^ "Маленький магазин ужасов" . Littleshoppeofhorrors.com .
  29. ^ «Профиль каталога Школы кинематографических искусств - Школа кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии» . usc.edu .
  30. ^ "Японские гиганты". Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года.
  31. ^ "Указатель журнала GFAN" . g-fan.com . Архивировано из оригинала 15 марта 2018 года . Проверено 9 апреля 2013 г.
  32. ^ "Эрнест Фарино". IMDB . Проверено 14 марта 2018 г.
  33. ^ аб Си (10 июля 2011 г.). «существенная эфемера». si-site-nogsy.blogspot.com .
  34. ↑ Хадли Флипсайд (18 сентября 2018 г.). Журнал для фанатов Flipside Fanzine Лос-Анджелеса № 54, выпуск, посвященный десятилетнему юбилею. Независимо опубликовано. ISBN 9781691716999.
  35. ^ «Коллекция: Коллекция панк- и инди-журналов для фанатов DC | Архивные коллекции» . archives.lib.umd.edu . hdl : 1903.1/26175.
  36. ^ «Нет журнала для фанатов класса, нет записей классов, нет классов сейчас, нет классных концертов» . noclass.co.uk .
  37. ^ "Официальный архив уродливых американских журналов, 1988–1999" . www.ugryamericanzine.com .
  38. ^ «Быстрая перемотка вперед: история до Интернета». www.messandnoise.com . 18 сентября 2011 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  39. ^ "Журналы для фанатов (1970-е)" . Клинтон Уокер . Проверено 14 марта 2018 г.
  40. ^ "Perugiamusica.com". perugiamusica.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  41. ^ "Журнал Raw Art Fanzine: цифровое восстановление и доступность номеров в 90-м году" . truemetal.it . 26 мая 2017 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  42. ^ "Горезилла".
  43. ^ "Журнал и указатель журнала RPG - Страница сигналов тревоги и экскурсий" . 24 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 24 октября 2006 г. Проверено 18 октября 2018 г.
  44. ^ Исследования ролевых игр: Фонды трансмедиа в Google Книгах
  45. ^ «Я и фриформы» . Проверено 22 апреля 2010 г.
  46. ^ Билби, Мэтт, изд. «Super Express – Fanhunter: обзор журнала для фанатов Super Play». Супер Игра . Выпуск 9, стр.14. Июль 1993 г. ISSN  0966-6192.
  47. ^ Hyperplayrpg.com
  48. ^ «Ролевая игра HyperPlay - славный возврат к доинтернетовским временам самодельных журналов для фанатов» . nintendolife.com . 27 сентября 2015 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  49. ^ Гэвин Барбер (обновлено Джоном Уильямсом) (2002). «Информационный бюллетень 7: «Власть» фанатов и демократия в футболе». Кафедра социологии: Спортивные ресурсы . Университет Лестера. Архивировано из оригинала 21 августа 2010 года . Проверено 25 августа 2010 г.
  50. ^ Графика и веб-дизайн Azure. «Высшая любовь - журнал для фанатов независимого футбольного клуба Сандерленд». a-love-supreme.com .
  51. ↑ Грант, Лу (27 мая 2009 г.). «Преданный индиец; Снарк и подробный отчет информируют и развлекают». Ежедневные новости Чи-Тауна . Архивировано из оригинала 3 июля 2013 года . Проверено 18 октября 2018 г.
  52. ^ "Генеральный директор Слай Эгидио - Отчет Yawkey Way" . Отчет Yawkey Way . Архивировано из оригинала 12 февраля 2019 года . Проверено 17 января 2017 г.
  53. ^ "Соперничество разносчиков программы Fenway разжигает конкуренцию" . Бостон Глобус . Проверено 21 февраля 2017 г.
  54. ^ "eFanzines.com" . efanzines.com . Проверено 14 марта 2018 г.
  55. ^ "LA Zine Fest: 19 февраля" . 11 февраля 2012 г.
  56. ^ "Сцена в журнале", Chicago Tribune
  57. ^ "Микрополис: Бруклинский фестиваль журнала" . ВНЙК.
  58. ^ "Липкий институт". Stickyinstitute.com . Проверено 18 апреля 2016 г.
  59. ^ "Фестиваль журнала в Глазго" . glasgowzinefest.com . Архивировано из оригинала 1 августа 2015 года . Проверено 18 апреля 2016 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме журналов для фанатов .