stringtranslate.com

Фэндом

Косплеерша в костюме Китнисс Эвердин во время Монреальского Комиккона , июль 2015 г.

Фэндом — это субкультура , состоящая из фанатов, характеризующаяся чувством товарищества с другими людьми, разделяющими общие интересы. Обычно фанаты интересуются даже незначительными деталями объектов своего фэндома и тратят значительную часть своего времени и энергии на свои интересы, часто как часть социальной сети с определенными практиками, отличающими людей, связанных с фэндомом, от тех, у кого только случайный интерес.

Фэндом может развиться вокруг любой области человеческих интересов или деятельности. Предмет фанатского интереса может быть узко определен, сосредоточен на чем-то вроде франшизы или отдельной знаменитости , или охватывать целые хобби , жанры или моды . Хотя сейчас он используется для обозначения групп людей, увлеченных любым предметом, этот термин имеет свои корни в тех, кто с энтузиазмом относится к спорту. Словарь Merriam-Webster прослеживает использование термина еще с 1903 года. [1]

Многие фандомы пересекаются. Существует ряд крупных конвенций, которые обслуживают фандомы, такие как фильмы, комиксы, аниме, телешоу, косплей и возможность покупать и продавать сопутствующие товары. Ежегодные конвенции, такие как San Diego Comic-Con , Wondercon , Dragon Con и New York Comic Con , являются одними из наиболее известных и посещаемых мероприятий, которые обслуживают пересекающиеся фандомы.

Истоки фэндома

Феминистский исследователь Эдрианн Вадевиц назвала джанейтесов , поклонников писательницы 19 века Джейн Остин , самым ранним примером субкультуры фандома, которая появилась около 1870 года. [2] Другим ранним примером были поклонники литературного детектива Шерлока Холмса , [3] проводившие публичные демонстрации траура после того, как Холмс был «убит» в 1893 году, и создававшие некоторые из первых фанфиков еще в период с 1897 по 1902 год. [3] [4] За пределами сферы СМИ, энтузиасты железной дороги являются еще одним ранним фандомом, корни которого уходят в конец 19 века, который начал набирать популярность и все больше организовываться в первые десятилетия начала 20 века. [5] [6]

Широкий спектр современных организованных субкультур западных фанатов возник из научно-фантастического фэндома , сообщества поклонников жанров научной фантастики и фэнтези . Научно-фантастический фэндом восходит к 1930-м годам и поддерживает организованные клубы и ассоциации во многих городах по всему миру. Фанаты проводят ежегодный Всемирный съезд научной фантастики с 1939 года, а также множество других мероприятий каждый год, и создали свой собственный жаргон , иногда называемый « языком фанатов ». [7] Кроме того, Общество творческого анахронизма , группа воссоздания средневековья, имеет свои корни в научно-фантастическом фэндоме и была основана его членами. [8] Многие авторы научной фантастики и фэнтези, такие как Мэрион Циммер Брэдли , [9] Пол Андерсон , [10] Рэндалл Гарретт , [10] Дэвид Д. Фридман , [11] и Роберт Асприн [12], были членами организации.

Банкет на 14-м Всемирном конвенте научной фантастики в Нью-Йорке в 1956 году.

Медиа-фэндом отделился от научно-фантастического фэндома в начале 1970-х годов, сосредоточившись на отношениях между персонажами в телевизионных и кино-медиа-франшизах, таких как «Звездный путь» и «Агенты UNCLE» . [13] Поклонники этих франшиз создавали такие творческие продукты, как фан-арт и фанфики, в то время как типичный научно-фантастический фэндом был сосредоточен на критических дискуссиях. Конвенция MediaWest предоставила видеозал и сыграла важную роль в появлении фан-видео или аналитических музыкальных клипов, основанных на источнике, в конце 1970-х годов. [14] К середине 1970-х годов на конвенциях научной фантастики можно было встретить фанатов, которые не читали научную фантастику, а только смотрели ее в кино или по телевизору.

Аниме и манга-фэндомы появились в 1970-х годах в Японии. В Америке фэндом также появился как ответвление научно-фантастического фэндома, когда фанаты приносили импортные копии японской манги на конвенции . [15] До того, как аниме стало лицензироваться в США, фанаты, которые хотели заполучить аниме, сливали копии аниме-фильмов и делали субтитры к ним, чтобы обмениваться с друзьями в сообществе, тем самым положив начало фэнсабам . В то время как научно-фантастические и аниме-фэндомы росли в СМИ, субкультура Grateful Dead , возникшая в конце 1960-х — начале 1970-х годов, создала глобальный фэндом вокруг культуры хиппи , который оказал долгосрочное влияние на общество и технологии. [16]

Музыкальный фэндом в 20 веке совпал с ростом популярной музыкальной культуры и вращается вокруг коллективного энтузиазма и преданности фанатов определенным музыкальным исполнителям, группам или жанрам. Обычные формы взаимодействия для музыкальных фэндомов включают посещение концертов, создание фан-арта , участие в онлайн-сообществах и потребление медиа, связанных с их любимым артистом. [17] Эти сообщества играют важную роль в продвижении и поддержке карьеры артистов, а также в формировании культурных тенденций в музыкальной индустрии. Некоторые популярные примеры музыкального фэндома включают Beatlemania , Swifties , Deadheads и The Barbz .

Фэндом фурри относится к фэндому вымышленных антропоморфных животных-персонажей с человеческими личностями и характеристиками. Концепция фурри возникла на съезде по научной фантастике в 1980 году [18] , когда рисунок персонажа из «Альбедо Антропоморфикс » Стива Галлаччи инициировал обсуждение антропоморфных персонажей в научно-фантастических романах, что в свою очередь инициировало дискуссионную группу, которая встречалась на съездах по научной фантастике и комиксам .

Дополнительные темы со значительными фандомами включают комиксы , анимационные мультфильмы , видеоигры , спорт, музыку, фильмы, телешоу, бульварные журналы , [19] мыльные оперы , [20] знаменитости и игровые шоу . [21]

Участие в фэндоме

Фан-арт к сериалу «Шерлок» на английской телефонной будке

Члены фандома общаются друг с другом, часто посещая фан-конференции , публикуя и обмениваясь фанзинами и информационными бюллетенями. Ассоциации любительской прессы являются еще одной формой фан-публикаций и нетворкинга. Первоначально используя печатные СМИ, эти субкультуры перенесли большую часть своих коммуникаций и взаимодействия в Интернет, который также используется для архивирования подробной информации, относящейся к их данной фан-базе. Часто фанаты собираются на форумах и дискуссионных досках, чтобы поделиться своей любовью и критикой определенной работы. Такое собрание может привести к высокому уровню организации и сообщества внутри фандома, а также к внутренним распрям. Хотя среди большинства дискуссионных досок существует некоторый уровень иерархии, и некоторые участники могут цениться выше других, новички чаще всего приветствуются в толпе. Самое главное, что такие виды дискуссионных досок могут оказывать влияние на сами СМИ, как это было в случае с телешоу Glee . [22] Известно, что тенденции на дискуссионных досках влияют на сценаристов и продюсеров шоу. Медиа-фандом телесериала «Светлячок» смог вызвать достаточный корпоративный интерес, чтобы снять фильм после того, как сериал был закрыт. [23]

Некоторые фанаты пишут фанфики («фанфики»), истории, основанные на вселенной и персонажах их выбранного фандома. Эта литература может принимать форму создания видео, а также письма. [24] Фанфики могут быть связаны или не связаны с каноном истории ; иногда фанаты используют персонажей истории в различных ситуациях, которые вообще не связаны с сюжетной линией.

Особенно на мероприятиях фанаты могут также принять участие в косплее , создании и ношении костюмов, разработанных по образу персонажей из исходного произведения, что также можно совмещать с ролевыми играми , воссозданием сцен или изобретением вероятного поведения, вдохновленного выбранными ими источниками. [25]

Другие создают фан-видео или аналитические музыкальные клипы, фокусирующиеся на исходном фэндоме, а третьи создают фан-арт . Такая деятельность иногда известна как « фан-труд » или « фанак » (сокращение от «фан-активность»). Появление Интернета значительно облегчило объединение и деятельность фанатов. Деятельность, которой способствовал Интернет, включает создание фанатских «святилищ», посвященных любимым персонажам, компьютерным обоям и аватарам. Рост Интернета также привел к созданию онлайн-сетей фанатов, которые помогают облегчить обмен фан-работами. [26]

Некоторые фанаты создают изображения, известные как редактирования , которые состоят из изображений или фотографий с выбранными ими персонажами фандома в разных сценариях. Этими правками часто делятся в социальных сетях, таких как Instagram , TikTok, Tumblr или Pinterest . [27] В редактированиях можно увидеть контент, относящийся к нескольким различным фандомам. Фанаты в онлайн-сообществах часто создают гифки или наборы гифок о своих фандомах. Гифки или наборы гифок можно использовать для создания неканонических сценариев, смешивая фактический контент или добавляя связанный контент. Наборы гифок также могут запечатлевать мельчайшие выражения или моменты. [28] Фанаты используют гифки, чтобы показать, что они думают о персонажах или событиях в своем фандоме; это называется реакциями в виде гифок. [29]

Храм Ордена Джедаев, или Джедаизм , самопровозглашённая «настоящая живая, дышащая религия», считает себя отдельной от джедаев, изображённых в франшизе « Звёздные войны» . [30] Несмотря на это, социологи считают смешение религии и фэндома в джедаизме в некотором смысле законным, классифицируя оба как явления участия. [31]

Существуют также активные фан-организации, которые участвуют в благотворительности и оказывают положительное социальное воздействие. Например, Harry Potter Alliance — это гражданская организация с сильным онлайн-компонентом, которая проводит кампании по вопросам прав человека, часто в партнерстве с другими правозащитными и некоммерческими группами; ее члены склонны к студенческому возрасту и старше. Nerdfighters , еще один фандом, сформированный вокруг Vlogbrothers , канала видеоблога на YouTube , в основном состоит из старшеклассников, объединенных общей целью «уменьшения мирового отстойного состояния». [32] Фанаты K-pop были вовлечены в различные онлайн -кампании фан-активизма, связанные с президентской кампанией Дональда Трампа и движением Black Lives Matter . [33] [34]

В фильме

Известные полнометражные документальные фильмы о фэндоме включают Trekkies [35] и A Brony Tale . [36] Slash — фильм, выпущенный в 2016 году о молодом мальчике, который пишет фанфики в жанре слэш. [37] Аудиодокументальный фильм Comic-Con Begins , выпущенный SiriusXM , был запущен в виде шестисерийного сериала, который стартовал 22 июня 2021 года. В нем представлена ​​история как San Diego Comic-Con, так и современной сцены фэндома, которую он помог породить, рассказанная почти 50 выжившими членами-основателями SDCC, экспертами по фэндому и специальными гостями, такими как: Кевин Смит , Нил Гейман , Фрэнк Миллер , Фелиция Дэй , Трина Роббинс , Мэгги Томпсон , братья Руссо и Брюс Кэмпбелл . Ведущей сериала является пионер косплея , королева крика и член-основатель SDCC Бринке Стивенс . [38] Comic-Con Begins был расширен в книгу See You at San Diego: An Oral History of Comic-Con, Fandom, and the Triumph of Geek Culture создателем Мэтью Кликстайном и опубликован Fantagraphics 6 сентября 2022 года. [39] Книга включает в себя предисловия художников-карикатуристов Стэна Сакаи и Джеффа Смита , а также послесловие RZA из Wu-Tang Clan .

В книгах

Fangirl — роман, написанный Рэйнбоу Роуэлл о студентке колледжа, которая является поклонницей серии книг под названием Simon Snow, написанной вымышленным автором по имени Джемма Т. Лесли. 6 октября 2015 года Рэйнбоу Роуэлл опубликовала продолжение Fangirl . Carry On — это отдельный роман, действие которого происходит в вымышленном мире, в котором Кэт, главная героиня Fangirl, пишет фанфики. [40]

Отношения с медиа-индустрией

Пример фурри-фэндома, мультфильм о «лисице-антропоморфе»

В индустрии кино- и телеразвлечений совокупность фанатов, преданных определенной области интересов, как организованных, так и неорганизованных, называют «фанатской базой».

Медиа-фанаты, время от времени, организовывали от имени отмененных телесериалов , с заметным успехом в таких случаях, как «Звездный путь» в 1968 году, «Кегни и Лейси» в 1983 году, «Зена: королева воинов» в 1995 году, « Розуэлл» в 2000 и 2001 годах (был окончательно отменен в конце сезона 2002 года), «На краю вселенной» в 2002 году, «Светлячок» в 2002 году и «Иерихон» в 2007 году. (В случае со «Светлячком» результатом стал фильм «Миссия «Серенити» , а не еще один сезон.) Аналогичным образом фанаты способствовали созданию фильма о Веронике Марс через кампанию на Kickstarter . [41] Поклонники шоу Чак запустили кампанию, чтобы спасти шоу от отмены, используя хэштег в Twitter и покупая продукцию у спонсоров шоу. [42] Поклонники « Замедленного развития» боролись за то, чтобы персонаж Стив Холт был включен в четвертый сезон. Кампания «Спасите Стива Холта!» включала аккаунты в Twitter и Facebook , хэштег и веб-сайт. [43]

Поклонники спешат на встречу с The Beatles в Треслонге, Нидерланды

В музыкальной индустрии фандомы играют важную роль в формировании музыки своих любимых артистов. В 2023 году Лана Дель Рей была представлена ​​в песне Тейлор Свифт «Snow on the Beach», треке из ее популярного альбома Midnights . И Swifties , преданные фанаты Тейлор Свифт, и поклонники Ланы Дель Рей были разочарованы этой функцией, так как они посчитали, что ее вклад был недостаточно длинным или недостаточно заметным в миксе. В ответ Тейлор Свифт выпустила обновленную версию трека под названием «Snow on the Beach (Feat. More Lana Del Rey)», где она поет весь второй куплет. [44]

Подобные протесты, даже безуспешные, свидетельствуют о растущем самосознании потребителей развлечений, которые, по всей видимости, все чаще пытаются утвердить свою власть как единый блок . [45] Активизм фанатов в поддержку забастовки Гильдии писателей Америки 2007 года через Fans4Writers , по-видимому, является продолжением этой тенденции.

Писатели, редакторы и издатели научной фантастики сами участвовали в научно-фантастическом фэндоме , от Рэя Брэдбери и Харлана Эллисона до Патрика Нильсена Хейдена и Тони Вайскопфа . Эд Брубейкер был поклонником комиксов о Капитане Америке в детстве и был так расстроен, что Баки Барнс был убит, что он работал над способами его возвращения. Арка Зимнего солдата началась в 2004 году, и в шестом выпуске в 2005 году было раскрыто, что Зимним солдатом был Баки Барнс. [46] Многие авторы пишут фанфики под псевдонимами. Лев Гроссман написал истории во вселенных Гарри Поттера , Времени приключений и Как приручить дракона . SE Hinton писала как о Сверхъестественном, так и о своей собственной книге The Outsiders . [47] Актеры фильмов часто косплеят других персонажей, чтобы наслаждаться тем, что являются постоянными поклонниками на конвенциях; например, Дэниел Рэдклифф косплеил Человека-паука на Comic-Con в Сан-Диего в 2014 году. [48] ​​Перед выходом фильма «Новый Человек-паук » Эндрю Гарфилд нарядился Человеком-пауком и произнес эмоциональную речь о том, что для него значит Человек-паук, а также поблагодарил фанатов за поддержку. [49]

Отношения между фанатами и профессионалами изменились из-за доступа к платформам социальных сетей, таким как Twitter и Facebook. Предоставляя своим подписчикам возможность заглянуть в свою повседневную жизнь, публичные личности получают новый способ самовыражения и взаимодействия со своими фан-базами на более глубоком уровне. Онлайн-платформы также предоставляют фанатам больше возможностей для связи и участия в фандомах. [50]

Некоторые фанаты превратили свою работу в фэндоме в карьеру. Книга «Пятьдесят оттенков серого» Э. Л. Джеймс изначально была фанфиком по серии «Сумерки» , опубликованным на FanFiction.Net . История была удалена за содержание для взрослых, что нарушало условия обслуживания сайта. Джеймс переписал историю, чтобы убрать любые ссылки на «Сумерки» , и самостоятельно опубликовал ее на The Writer's Coffee Shop в мае 2011 года. Книга была опубликована издательством Random House в 2012 году и стала очень популярной, было продано более 100 миллионов экземпляров. [51] Однако многие фанаты были недовольны тем, что Джеймс использовал фанфик для зарабатывания денег, и посчитали, что это не в духе сообщества. [26]

Существует спор о том, что фанатам не платят за их время или работу. Игровые компании используют фанатов для альфа- и бета-тестирования своих игр в обмен на ранний доступ или рекламные товары. [26] Телешоу Glee использовало фанатов для создания рекламных материалов, хотя они не платили им за это. [52]

Индустрия развлечений продвигала свою работу напрямую среди членов сообщества фандома, спонсируя и представляя ее на мероприятиях и конвенциях, посвященных фандому. [53] Студии часто создают сложные выставки, [54] организуют панели, на которых выступают знаменитости и сценаристы фильмов и телевидения (для продвижения как существующих работ, так и работ, которые еще не выпущены), и напрямую вовлекают фанатов, предоставляя сессии вопросов и ответов, предварительные показы и поставку фирменных сувениров. Интерес, прием и реакция сообщества фандома на продвигаемые работы оказывают заметное влияние на то, как киностудии и другие продолжают проекты и продукты, которые они выставляют и продвигают. [55]

Фэндомы, например, на Comic Con, иногда могут приводить к токсичному поведению, включая преследование других фанатов или создателей медиа. [56]

Фэндом и технологии

Рост Интернета создал новые и мощные выходы для фэндома. Хотя принципы фэндома в основном остаются теми же, пользователи Интернета теперь имеют возможность участвовать в дискурсе в глобальном масштабе, создавая еще более сильное чувство общности среди фанатов. Марк Даффет касается этого момента в книге Popular Music Fandom: Identities, Roles and Practices : «Онлайн-платформы социальных сетей... выступили в качестве прямого вызова идее о том, что электронное посредничество является отчуждающим и безличным процессом». [57]

Фэндомы, взаимодействующие с технологиями, начались с того, что первые инженеры обменивались сет-листами Grateful Dead и обсуждали настройку концертной акустической системы группы, называемой «Стена звука», на ARPANET , предшественнике Интернета. [58] Это привело к торговле записями по FTP , и в 1995 году Архив Интернета начал добавлять концерты Grateful Dead . [58] Сообщества по онлайн-торговле записями, такие как etree, превратились в P2P -сети, торгующие концертами через торренты . После рождения Всемирной паутины многие сообщества переняли практику фэндома Deadhead в Интернете.

Смотрите также

Фэндомы по среде

Список известных фандомов

Ссылки

  1. ^ «Фэндом — Определение фэндома по Merriam-Webster». merriam-webster.com . 30 марта 2024 г.
  2. ^ Хефферман, Вирджиния. «Гордость и предубеждение онлайн-фанатской культуры». Wire . Получено 1 августа 2024 г.
  3. ^ ab Brown, Scott (2009-04-20). «Скотт Браун о Шерлоке Холмсе, одержимых ботаниках и фанфиках». Wired . Condé Nast . Получено 12.03.2015 . Шерлокианцы называли их пародиями и подражаниями (они все еще так делают), и первые из них появились в течение 10 лет после первой повести о Холмсе 1887 года, «Этюд в багровых тонах» .
  4. ^ "Шерлок Холмс". Fanlore wiki . Fanlore. 2015-02-06 . Получено 2015-03-12 . Самые ранние зарегистрированные примеры этой фанатской деятельности относятся к 1902 году...
  5. ^ "О нас | Национальное железнодорожное историческое общество" . Получено 10.11.2019 .
  6. ^ "Railway & Locomotive Historical Society, Inc - History". www.rlhs.org . Архивировано из оригинала 2021-01-27 . Получено 2019-11-10 .
  7. ^ "Фан-условия доктора Гафии" . Fanac.org .
  8. ^ "История Западного королевства: предыстория". 2007-06-09. Архивировано из оригинала 2007-06-09 . Получено 2019-11-10 .
  9. ^ "Жрица Авалона – Добро пожаловать в Авалон!". avalonbooks.net . Архивировано из оригинала 2020-12-08 . Получено 2019-11-10 .
  10. ^ ab Clute, John (1997). «Энциклопедия фэнтези (1997) Общество творческого анахронизма». sf-encyclopedia.uk . Получено 10.11.2019 .
  11. ^ Фридман, Дэвид. «О реструктуризации SCA». www.daviddfriedman.com . Получено 10 ноября 2019 г.
  12. ^ "Главная – Великая Темная Орда – Пространство Орды". hordespace.com . Получено 10.11.2019 .
  13. ^ Коппа, Франческа (2006). «Краткая история медиа-фэндома». В Хеллексон, Карен ; Буссе, Кристина (ред.). Фанфикшн и фан-сообщества в эпоху Интернета . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . стр. 41–59. ISBN 978-0-7864-2640-9.
  14. ↑ Уокер, Джесси (август–сентябрь 2008 г.). «Ремиксирование телевидения: Франческа Коппа в подполье видео». Reason Online. Архивировано из оригинала 2 сентября 2009 г. Получено 15 августа 2009 г.
  15. ^ Беннетт, Джейсон Х. "Предварительная история американского аниме-фэндома" (PDF) . Техасский университет в Арлингтоне. Архивировано из оригинала (PDF) 25 июля 2011 г. . Получено 10 мая 2009 г. .
  16. ^ Бен Грабб (2016-02-14). "Субкультура мертвецов". Гринелл-колледж . Архивировано из оригинала 2020-12-08 . Получено 2020-03-05 .
  17. ^ Маршалл, П. Дэвид (2004). Новые медиакультуры . Культурология на практике. Лондон: Арнольд. ISBN 978-0-340-80699-9.
  18. ^ Паттен, Фред (2012-07-15). "Ретроспектива: иллюстрированная хронология фурри-фэндома, 1966–1996". Flayrah . Получено 2012-07-15 .
  19. ^ Кук, Майкл Л. (1983). Mystery fanfare: составной аннотированный индекс к mystery и связанным с ним фэнзинам 1963–1981 . Popular Press. стр. 24–5. ISBN 0-87972-230-4.
  20. ^ «Кристиан Альфонсо, Элисон Суини и другие шокирующие уходы из мыльных опер|msn.com». MSN .
  21. ^ ""Gaming's Fringe Cults"|The Escapist". Архивировано из оригинала 2014-02-02 . Получено 2007-12-04 .
  22. ^ Ласкари, Изабель. «Продюсер и сценарист Glee обсуждают фэндом шоу». Hypable . Архивировано из оригинала 27 января 2013 года . Получено 28 ноября 2011 года .
  23. ^ Миллер, Джерри (28 сентября 2005 г.). «Внутри безмятежности». Как все работает . Получено 28 ноября 2011 г.
  24. ^ Дженкинс, Генри . «Звездные войны Квентина Тарантино? Цифровое кино, конвергенция медиа и культура участия». web.mit.edu . Получено 21.04.2023 .
  25. ^ Торн, Рэйчел (2004). «Девушки и женщины выходят из-под контроля: удовольствие и политика японского сообщества любителей комиксов». Разжигание пламени: фанаты и потребительская культура в современной Японии Уильям У. Келли, ред . State University of New York Press. Архивировано из оригинала 14 декабря 2016 г.
  26. ^ abc Стэнфилл, Мел; Кондис, Меган (2014-03-15). «Фэндом и/или как труд». Трансформационные работы и культуры . 15. doi : 10.3983/twc.2014.0593 . ISSN  1941-2258. S2CID  142712852.
  27. ^ "редактирование фэндома на Tumblr". tumblr.com . Архивировано из оригинала 2020-12-08 . Получено 2015-03-09 .
  28. ^ Кейн, Бейли Никербокер. «Новые кураторы: блогеры, фанаты и классическое кино на Tumblr». Магистерская диссертация. Техасский университет, 2014.
  29. ^ Петерсен, Лайн Нюбро (2014). «Поклонники Шерлока говорят: медиатизированный разговор на tumblr». Northern Lights: Film & Media Studies Yearbook . 12.1 : 87–104.
  30. ^ "Главная". www.templeofthejediorder.org . Получено 10.11.2019 .
  31. ^ Хансон, Меган (2019-02-20). «Фэндом для неверующих: как поп-культура заменяет религию». Popdust . Получено 10 ноября 2019 г.
  32. ^ "Килглер-Виленчик, Нета (2013). "Уменьшение мирового отстойного поведения: сообщества фанатов, механизмы перевода и политика участия". USC" (PDF) .
  33. ^ Брунер, Раиса (25.07.2020). «Как фанаты K-Pop на самом деле работают как сила политического активизма в 2020 году». Time. Получено 31.01.2023.
  34. ^ Ohlheiser, Abby (2020-06-05). «Как фанаты K-pop стали знаменитыми онлайн-мстителями». MIT Technology Review . Получено 2023-01-31.
  35. ^ "Trekkies - Rotten Tomatoes". www.rottentomatoes.com .
  36. ^ "История Брони | Фестиваль Трайбека 2014". Tribeca .
  37. ^ Лейдон, Джо (2016-03-14). "Обзор фильма: 'Слэш'". Variety . Получено 2023-04-21 .
  38. ^ "Колонка: San Diego Comic-Con получает супергеройскую трактовку в новом подкасте SiriusXM". San Diego Union-Tribune . 25 июня 2021 г.
  39. ^ «Увидимся в Сан-Диего: устная история Comic-Con, фэндома и триумфа гик-культуры». Fantagraphics .
  40. ^ Эль-Мохтар, Амаль (6 октября 2015 г.). «Фанфикшн оживает в «Carry On»». NPR.org . Получено 2016-12-02 .
  41. ^ "Проект фильма Вероника Марс". Kickstarter .
  42. ^ Сэвидж , Кристина (15.03.2014). ««Чак» против рейтингов: хитрые фанаты и кампании «спасите наше шоу»». Transformative Works and Cultures . 15. doi : 10.3983/twc.2014.0497 . ISSN  1941-2258.
  43. ^ Локер, Мелисса. «Спасите Стива Холта! Фанаты задержанного развития митингуют за Bit Player». Time . ISSN  0040-781X . Получено 2 декабря 2016 г.
  44. ^ Чжан, Дженнифер (2023-05-26). "Тейлор Свифт включила микрофон Ланы Дель Рей". Vulture . Получено 2024-04-20 .
  45. ^ Чин, Берта; Джонс, Бетан; МакНатт, Майлз; Пеблер , Люк (15 марта 2014 г.). «Kickstarter Вероники Марс и краудфандинг». Transformative Works and Cultures . 15. doi : 10.3983/twc.2014.0519 – через journal.transformativeworks.org.
  46. ^ "История, стоящая за новаторским комиксным переосмыслением Баки в качестве Зимнего солдата". Vulture . 2016-05-06 . Получено 2016-12-02 .
  47. ^ "Лев Гроссман, С. Э. Хинтон и другие авторы о свободе написания фанфиков". Vulture . 2015-03-13 . Получено 2016-12-02 .
  48. ↑ Репортер, Тайлер Маккарти Trending News (28 июля 2014 г.). «Дэниел Рэдклифф замаскировался под Человека-паука во время Comic-Con». The Huffington Post . Получено 02 декабря 2016 г.
  49. ^ "Посмотрите искреннюю речь Эндрю Гарфилда о Человеке-пауке на Comic-Con". Vulture . 2011-07-23 . Получено 2016-12-02 .
  50. ^ Беннетт, Люси (2014). «Отслеживание текстовых браконьеров: размышления о развитии исследований фанатов и цифрового фэндома». Журнал исследований фэндома . 2.1 : 5–20.
  51. ^ "'Пятьдесят оттенков серого' начинался как фанфик по 'Сумеркам', прежде чем стать международным феноменом". Business Insider . Получено 2016-12-02 .
  52. ^ Сторк , Маттиас (15.03.2014). «Культурная экономика пространства перформанса: переговоры с фанатами, рабочей силой и маркетинговой практикой в ​​трансмедийной географии «Хора»». Transformative Works and Cultures . 15. doi : 10.3983/twc.2014.0490 . ISSN  1941-2258.
  53. ^ Graser, Marc (2013-07-15). "Comic-Con: Universal уничтожает конференц-центр в Сан-Диего ради "Обливиона"". Variety . Получено 20-08-2018 .
  54. ^ Maass, Arturo Garcia, Dave (2018-07-23). ​​"25 лучших вещей, которые мы увидели на San Diego Comic Con 2018". Rolling Stone . Получено 20-08-2018 .{{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  55. ↑ Ямато, Джен (19 июля 2017 г.). «Внутри зала H Comic-Con, самой важной комнаты в Голливуде». Los Angeles Times . Получено 20 августа 2018 г.
  56. ^ Карсон, Эрин. «Comic-Con 2018 — это все о фанатах. Так почему же так много из них в ярости?». CNET .
  57. ^ Даффетт, Марк, ред. (2014). Популярный музыкальный фэндом: идентичности, роли и практики . Исследования Routledge в популярной музыке. Нью-Йорк: Routledge. ISBN 978-0-415-50639-7.
  58. ^ ab Скотт Бошамп (2017-06-14). "Интернет — это Grateful Dead". Pacific Standard . Получено 2020-03-05 .

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Фэндом .
Найдите информацию о фэндоме в Викисловаре, бесплатном словаре.