Призрак — сверхъестественный фильм ужасов 1963 года, снятый и спродюсированный Робертом Уайзом , адаптированный Нельсоном Гиддингом по роману Ширли Джексон 1959 года Призрак дома на холме . В главных ролях Джули Харрис , Клэр Блум , Ричард Джонсон и Расс Тэмблин . Фильм рассказывает о событиях небольшой группы людей, приглашенных исследователем паранормальных явлений для расследования якобы населенного привидениями дома .
Сценарист Гиддинг, работавший с режиссером Уайзом над фильмом 1958 года « Я хочу жить!» , начал шестимесячную работу над сценарием после прочтения книги, которую ему дал Уайз. Он воспринял книгу как больше о психическом расстройстве, чем о призраках , и хотя после встречи с автором Ширли Джексон ему сообщили, что это во многом сверхъестественный роман, в фильм были введены элементы психического расстройства. Фильм снимался на киностудии MGM-British Studios недалеко от Лондона, Великобритания, с бюджетом в 1,05 миллиона долларов США, а внешние съемки и съемки территории проходили в парке Эттингтон (ныне отель Ettington Park) в деревне Эттингтон , Уорикшир . Джули Харрис была выбрана Уайзом, который нашел ее идеальной для психологически хрупкой Элеанор, хотя во время съемок она страдала от депрессии и имела непростые отношения со своими коллегами по фильму. Внутренние декорации были созданы Эллиотом Скоттом , которого Уайз назвал инструментом в создании «Призрака на холме» . Они были спроектированы так, чтобы быть ярко освещенными, без темных углов или углублений; во всех комнатах были потолки, чтобы создавать эффект клаустрофобии на пленке. При съемках использовались многочисленные устройства и трюки. Уайз использовал 30-миллиметровую анаморфную камеру Panavision с широкоугольным объективом , которая была технически не готова к использованию и вызывала искажения. Она была предоставлена Уайзу только при условии, что он подпишет меморандум, в котором он признает, что объектив несовершенен. Уайз и оператор Дэвис Болтон планировали последовательности, в которых камера двигалась, используя кадры с низкого угла и включая необычные панорамы и следящие кадры .
Фильм был выпущен 18 сентября 1963 года. В 2010 году газета The Guardian поставила его на 13-е место в списке лучших фильмов ужасов всех времен. [7] Режиссер Мартин Скорсезе поместил «Призрак дома на холме» на первое место в своем списке 11 самых страшных фильмов ужасов всех времен. [8] «Призрак дома на холме» был выпущен на DVD в оригинальном формате с комментариями в 2003 году и выпущен на Blu-ray 15 октября 2013 года. Фильм был переснят в 1999 году режиссером Яном де Бонтом , в главных ролях снялись Лиам Нисон , Лили Тейлор , Кэтрин Зета-Джонс и Оуэн Уилсон , но эта версия получила в целом негативные отзывы критиков.
Доктор Джон Маркуэй рассказывает историю 90-летнего Hill House, который построил в Массачусетсе Хью Крейн для своей жены. Она погибла, когда ее карета врезалась в дерево, когда она впервые приближалась к дому. Крейн женился повторно, но его вторая жена умерла в доме от падения с лестницы. Дочь Крейна Эбигейл прожила в доме всю оставшуюся жизнь, ни разу не выходя из детской . Она умерла, зовя свою няню-компаньонку. Компаньонка унаследовала дом, но повесилась на винтовой лестнице в библиотеке. Hill House унаследовала миссис Саннерсон, дальняя родственница компаньона, хотя дом некоторое время пустовал.
Марквэй желает изучить сообщенную паранормальную активность в Хилл-Хаусе и рассылает приглашения людям присоединиться к его расследованию; миссис Саннерсон требует, чтобы Марквэй позволил ее наследнику Люку Саннерсону присоединиться. Только двое других людей соглашаются — Теодора, экстрасенс, и Элеанор Лэнс, которая в детстве столкнулась с полтергейстом . Элеанор провела свою взрослую жизнь, заботясь о своей матери-инвалиде, чья недавняя смерть оставила Элеанор с тяжелым чувством вины.
Группа обнаруживает, что стены особняка были построены с перекошенными углами, что привело к нецентральным перспективам и дверям, которые открываются и закрываются сами по себе. В первую ночь в доме Элеанор и Тео приходят в ужас от ударов по двери и слышат угрожающий смех. Однако Люк и доктор сообщают, что дом был для них тихим. Утром на стене находят нацарапанную надпись «Помогите Элеанор вернуться домой», что расстраивает Элеанор. Группа исследует дом, обнаруживая огромную мраморную композитную статую, предположительно изображающую Святого Франциска, исцеляющего прокаженных, которая, кажется, перекликается с цепочкой персонажей, которые жили в доме (Хью Крейн, Эбигейл и компаньон), но также напоминает доктора Маркуэя, Люка, Тео и Элеанор.
Доктор, Люк и Теодора исследуют библиотеку с коварной винтовой лестницей, но у Элеоноры сильная реакция, которая не позволяет ей войти. Наклонившись через веранду, чтобы посмотреть на башню библиотеки, она чувствует головокружение и ее ловит Маркуэй, который предполагает, что он должен отправить ее домой, но Элеонора протестует. Доктор Маркуэй обнаруживает холодное пятно снаружи детской комнаты. Несмотря на эти происшествия, Элеонора чувствует близость к Хилл Хаусу.
Той ночью, по настоянию Маркуэя, Тео переезжает в комнату Элеанор, и они засыпают на сдвинутых вместе двух кроватях. Элеанор просыпается от голоса мужчины и женского смеха. Испуганная, она просит Тео держать ее за руку. Услышав плач девочки, она кричит. Тео просыпается и обнаруживает, что Элеанор перешла с кровати на диван, и Элеанор понимает, что она держала не руку Тео.
На следующий день Тео сталкивается с Элеанор по поводу ее чувств к доктору Марквею, и Элеанор набрасывается на Тео за то, что он «неестественный», подразумевая либо экстрасенсорную способность Тео знать, что думает Элеанор, либо ее влечение к Элеанор. Скептически настроенная жена доктора Марквея Грейс приходит с планами присоединиться к группе на время расследования, к ужасу Элеанор, которая начала развивать чувства к Марквею, не зная, что он женат. Грейс требует комнату в детской, несмотря на предупреждение ее мужа, что это, вероятно, центр беспорядков. Той ночью в гостиной группа слышит громкий стук и невидимого злоумышленника, пытающегося силой ворваться в комнату, в результате чего дверь выпирает внутрь. Стук перемещается в сторону детской, где слышны звуки разрушения. Грейс пропадает. Психическая нестабильность Элеанор ухудшается, когда она входит в библиотеку и поднимается по винтовой лестнице, за ней следует Марквэй, который пытается уговорить ее спуститься. Наверху Элеанор едва не падает насмерть, прежде чем ее спасает Марквэй. Когда они начинают спускаться, Элеанор внезапно замечает лицо Грейс через люк. Испуганная, она падает в обморок.
Марквэй встревожен одержимостью Элеанор Хилл Хаусом. Элеанор умоляет остаться, но он настаивает, чтобы она ушла. Элеанор уезжает к главным воротам. Руль начинает вращаться сам по себе, и она сдается невидимой силе. Внезапно перед машиной появляется женская фигура, из-за чего Элеанор врезается в дерево и погибает. Марквэй и остальные приезжают и обнаруживают, что это Грейс, которая говорит, что Дом намеренно держал ее в замешательстве. Она оказалась на чердаке, когда пыталась найти дорогу назад, и Элеанор увидела ее. Она не уверена, как она нашла выход из дома или оказалась перед машиной Элеанор. Люк замечает, что Элеанор намеренно направила машину на дерево, но Марквэй утверждает, что что-то было в машине с ней. Он отмечает, что это было то самое дерево, где погибла миссис Крейн. Тео замечает, что Элеанор получила то, что хотела, — остаться в доме. Убежденный в существовании сверхъестественных сил, над которыми он когда-то насмехался, Лука говорит о доме: «Его следует сжечь, а землю посыпать солью».
Роберт Уайз находился на стадии подготовки к производству (Уайз ошибочно запомнил это как «пост-продакшн») «Вестсайдской истории» , когда он прочитал рецензию в журнале Time на роман Ширли Джексон « Призрак дома на холме» . [9] Уайз прочитал книгу и нашел ее пугающей; он передал ее коллеге-сценаристу Нельсону Гиддингу, с которым он работал над фильмом « Я хочу жить!» (1958). [10] Гиддинг сделал полную обработку истории для Уайза, прежде чем приступить к работе над адаптацией. [11] Когда Гиддинг создавал сценарий, он пришел к убеждению, что роман вовсе не был историей о привидениях, а скорее компиляцией безумных мыслей главной героини, Элинор Вэнс. Он предположил, что у Вэнс был нервный срыв , представив сценарий, в котором Hill House — это больница, где она содержится, Markway — ее психиатр, холод, стук и насилие — результаты шоковой терапии , а открытие и закрытие дверей отражали открытие и закрытие дверей больницы. [12] Уайз и Гиддинг отправились в Беннингтон, штат Вермонт , чтобы встретиться с Джексоном, который сказал им, что это хорошая идея, но что роман определенно о сверхъестественном. [13] Тем не менее, элементы концепции безумия остались в сценарии, так что зрители остались в недоумении, были ли сверхъестественные события в фильме в сознании Элинор или они были реальными. [11] Также во время своего визита для разговора с Джексоном Уайз и Гиддинг выбрали название для фильма. Поскольку они не хотели сохранять название книги, они спросили Джексон, рассматривала ли она альтернативное название. Она предложила «Призрак» , которое Уайз и Гиддинг немедленно приняли. [14]
Написание сценария заняло около шести месяцев. В течение этого периода Гиддинг работал в одиночку, и хотя он передал часть своей работы Уайзу, чтобы показать ему, что работа над сценарием продвигается хорошо, они с Уайзом больше не сотрудничали над сценарием. [11] Сценарий внес другие изменения в историю. Количество персонажей было сокращено, предыстория была значительно укорочена, большинство сверхъестественных событий, изображенных в романе, остались за кадром, а большая часть действия происходила внутри дома, чтобы усилить у зрителей чувство клаустрофобии. [10] Роль Элинор как изгоя также была подчеркнута. Персонажу Теодоры было дано более острое, немного более жестокое чувство юмора, чтобы сделать ее контрастом для Элинор, а также усилить статус аутсайдера Элинор. Роль Люка стала более легкомысленной, а доктор Маркуэй (Монтегю в романе) был сделан более уверенным в себе персонажем. [15] Сценарий был закончен сразу после того, как Уайз закончил работу над «Вестсайдской историей» . [16]
Уайз обратился к United Artists с проектом, но после большой задержки они отказали ему. Затем агент Уайза предположил, что, поскольку Уайз был должен Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) фильм по старому контракту, Уайз должен был взять проект там. MGM согласилась, но выделила Уайзу только бюджет в 1 миллион долларов. Уайз знал, что не сможет снять фильм на студии Culver City Studios (теперь Sony Pictures Studios ), принадлежащей MGM, поэтому он отправился в Англию, поскольку закон Иди Леви предоставлял налоговые льготы и финансирование фильмам, снятым там, в качестве способа субсидирования и продвижения британской киноиндустрии. [17] Кто-то посоветовал Уайзу обратиться в дочернюю компанию MGM Borehamwood Studios . Уайза попросили приехать в Соединенное Королевство для показа « Вестсайдской истории» Королевским командованием , и во время поездки он сделал предложение о финансировании в MGM Borehamwood. Они предложили бюджет в 1,050 миллиона долларов. [17] Благодаря поддержке Иди Леви фильм смог выйти на производство в Соединенном Королевстве. [11]
Хотя сообщалось, что Сьюзан Хейворд претендовала на одну из двух главных женских ролей, на роль Элинор Вэнс была выбрана Джули Харрис . [18] Уайз видела Харрис на сцене и посчитала, что она подходит для роли психологически хрупкой Элинор. [10] Харрис согласилась сниматься в фильме отчасти потому, что роль была сложной, а идея о том, что дом завладевает разумом Элинор, была интересной. Но она также выбрала его, потому что у нее был давний интерес к парапсихологии . [14] Английская актриса Клэр Блум была выбрана на роль Тео. Однако отчасти решение взять на роль Блум и Джонсон было принято из-за требований Иди Леви , чтобы актерский состав был частично британским. [19] Чтобы персонаж Блум выглядел более богемным, был нанят современный модельер Мэри Куант для разработки одежды специально для персонажа Теодоры. [20]
Ричард Джонсон , работавший по контракту с MGM, был выбран на роль доктора Маркуэя. Уайз увидел Джонсона в постановке Королевской шекспировской компании « Дьяволы ». Впечатленный его игрой, он предложил ему эту роль. Джонсон позже сказал, что получил от Уайза бесценные советы по актерскому мастерству. Уайз сказал ему держать глаза неподвижно, меньше моргать и стараться не растягивать время своей игры (Уайз сказал, что позаботится об этом в монтажной). Джонсон также отметил, что Уайз помог ему создать гораздо более естественную актерскую игру. [14] Расс Тэмблин , также работавший по контракту с MGM, изначально отказался от роли Люка, потому что считал, что персонаж «придурок», хотя считал, что сценарий очень хорош. Студия заставила его передумать, пригрозив отстранением. [10] Тэмблин рассказал британскому киножурналу Film Review в 1995 году, что, прочитав сценарий во второй раз, он понял, что персонаж был гораздо интереснее. «В этом и заключается ирония, — сказал он, — но, как оказалось, это один из моих любимых фильмов, в которых я снимался!» [14]
Исполнительница трюков Конни Тилтон появляется в фильме дважды. Она изображает смерть «Второй миссис Крейн», бросившись назад вниз по лестнице. [21] Не указанная в титрах актриса Фреда Кнорр видна в кадрах до и после падения; именно ее лицо зрители ассоциируют со «Второй миссис Крейн». Тилтон также появляется, когда медсестра-компаньон Эбигейл Крейн вешается наверху винтовой лестницы в библиотеке. Хотя не указанная в титрах актриса Розмари Доркен поднимается по лестнице и проходит мимо камеры, именно тело Тилтон внезапно снова появляется в кадре, когда медсестра-компаньон вешается. [21]
Уайз назвал «Призрак дома на холме» одним из десяти или двенадцати своих любимых фильмов, отметив, что это его любимый опыт в кинопроизводстве. [22] Эттингтон-парк (ныне отель Ettington Park) с его территорией недалеко от деревни Эттингтон , Уорикшир , использовался для внешних съемок Хилл-хауса. [23] Художник-постановщик Эллиот Скотт совершил поездку по стране, чтобы рассмотреть возможных кандидатов на роль Хилл-хауса, и Уайз одобрил выбор Скотта в пользу Эттингтон-парка. [22] [24] Часть актеров и съемочной группы размещалась в Эттингтон-парке во время внешних съемок. [22] Однако это место не понравилось Харрису и Блуму, которые по прибытии в Эттингтон-парк посчитали, что «снаружи страшно смотреть», и Уайзу пришлось их успокаивать. [25] Внутренние декорации были построены и сняты на студии MGM-British Studios в Борехэмвуде , Хартфордшир . [9] Внутренние декорации были разработаны Эллиотом Скоттом , которого Уайз назвал «главным участником» фильма «Призрак дома на холме » . [26] [27] Декорации были спроектированы так, чтобы быть ярко освещенными, без темных углов или углублений, и оформлены в стиле рококо . Во всех комнатах были потолки, чтобы создать эффект клаустрофобии на пленке (это было необычно, так как большинство съемочных площадок отказываются от потолков, чтобы добавить освещения и съемок). Актер Ричард Джонсон сказал, что жуткость декораций создавала «приглушенную атмосферу» среди актеров и съемочной группы. [10]
Уайз говорит, что в его контракте с MGM было указано, что картина может быть снята только в черно-белом варианте, который Уайз предпочитал для этого жанра фильмов. [27] Он попытался сделать Эттингтон-парк более зловещим с помощью различных световых эффектов и настроек камеры, но это не удалось. [28] Затем Уайз и Болтон пришли к идее использовать инфракрасную пленку для создания кадров дома. Инфракрасные пленки были быстро доставлены на место съемок из Бельгии. [28] Новый фильм сработал. Уайз чувствовал, что инфракрасная пленка подчеркивает «полосы камня» и делает особняк похожим «больше на дом монстров». [23] [29] Уайз очень хотел сделать «Призрака дома» данью уважения Вэлу Льютону , продюсеру и сценаристу, под руководством которого Уайз снял свой первый фильм (сверхъестественный фильм ужасов « Проклятие людей-кошек» ). [25] Уайз говорит, что теория ужаса Льютона заключалась в том, что люди больше боятся неизвестного, чем того, что они могут увидеть. Решение показывать немного сверхъестественного было принято на самом раннем этапе подготовки к съемкам. [30] Уайз и оператор Дэвис Болтон также хотели, чтобы расстояния в фильме (например, коридоры) выглядели длиннее и темнее, чем ожидала бы публика. Уайз обратился в компанию Panavision и потребовал анаморфный широкоугольный объектив . Единственный объектив, который был у Panavision, был 40 мм. Уайз узнал, что компания работает над 30-миллиметровым объективом, но он содержал искажения и был не готов. Уайз продолжал настаивать, и в конечном итоге Panavision передала 30-миллиметровый объектив при условии, что Уайз подпишет меморандум, в котором он признает его несовершенным. [31] Уайз и Болтон также планировали кадры, в которых камера двигалась, использовали кадры с низкого ракурса и включали необычные панорамы и кадры с отслеживанием . Это привело к некоторым из самых активных движений камеры в кинокарьере Уайза. [32] Чтобы подчеркнуть ощущение того, что дом живой, внешние кадры были сняты таким образом, что окна казались глазами. [25]
Во время съемок Харрис страдала от депрессии и считала, что ее коллеги по фильму не воспринимали фильм так же серьезно, как она сама. [33] Иногда она плакала в своем кресле для грима перед съемками. Другие актеры вспоминают, что она была отстраненной, не участвовала в их общении и шутках, и Харрис не разговаривала с Блум во время съемок, что озадачило Блум. После этого Харрис сказала Блум, что отсутствие взаимодействия помогло ей выстроить собственную игру, и две женщины помирились. [10] Харрис включила собственную депрессию в свою игру. Уайз усилила чувство конфликта персонажей, заставив персонажей «наступать на линии друг друга», позволяя одному персонажу начать говорить до того, как другой закончит. Иногда персонажи просто говорят одновременно. [15]
Чтобы улучшить игру актеров во время сцен, в которых они реагируют на голоса или звуки за сценой, Уайз и его звукорежиссеры создали «предварительно озвученную» звуковую дорожку голосов и шумов. Они воспроизводились во время съемок, и Уайз говорит, что они значительно улучшили актерскую игру. [22] Хотя некоторые звуки были заменены во время пост-продакшна, «предварительно озвученные» звуки были оставлены на звуковой дорожке именно такими, какими их слышали актеры. [19] Звукорежиссеры собирали и создавали звуки в пустом особняке в течение недели, чтобы создать предварительную партитуру. [28] Некоторые из звуков очень низкие в басовом диапазоне, [34] что может вызвать физические ощущения при высокой громкости.
Фильм содержит ряд спецэффектов , многие из которых были достигнуты способами, не сразу очевидными для зрителя. В одной из сцен сверхъестественная сила толкает большую дверь гостиной, многократно сгибая ее внутрь. Хотя некоторым зрителям кажется, что дверь сделана из латекса, на самом деле она была сделана из ламинированного дерева; странное выгибание было просто результатом того, что сильный член съемочной группы сильно толкнул в нее кусок дерева. [19]
Для того чтобы винтовая лестница в библиотеке выглядела пугающе, использовались два физических эффекта. В одной сцене камера, кажется, быстро поднимается по лестнице. Уайз добился этого эффекта, используя поручень лестницы в качестве импровизированной тележки : камера была прикреплена к перилам, а затем медленно скользила вниз, причем скорость спуска контролировалась проводом, прикрепленным к камере. Затем последовательность была изменена на противоположную и запущена на высокой скорости, что придало финальному монтажу ощущение неземного. [31] В другой сцене лестница, кажется, становится нестабильной и поддается, когда по ней поднимается Люк Саннерсон. Позже Элинор поднимается по лестнице в состоянии транса и ее спасает доктор Марквэй, даже когда лестница, казалось, готова рухнуть. Эффект рушащейся лестницы был разработан слесарем в студии Borehamwood. [30] Эффект был создан путем привязывания частей ступеней и перил к тросу, который проходил внутри центральной опорной колонны лестницы. Когда трос ослабляли, элементы лестницы ослабевали и свободно перемещались. Наоборот, когда трос натягивали, лестница казалась прочной и устойчивой. [10] Эффект настолько беспокоил актеров, что Роберту Уайзу пришлось подняться по лестнице, пока она тряслась, чтобы доказать, что она безопасна. [30]
Другие эффекты также основывались на простых кинематографических трюках. В начале фильма зрители видят Эбигейл Крейн, лежащую в постели, которая превращается из маленького ребенка в старуху. Камера была закреплена над кроватью, и четыре разные актрисы (каждая разного возраста) позировали на кровати под камерой. Затем для иллюстрации процесса старения использовались наплывы . [30] В другой сцене персонажи сталкиваются с «холодным пятном» в особняке с привидениями. Изначально Уайз хотел, чтобы актеры просто сыграли «качество [быть] холодным» в [этой] последовательности», но он быстро понял, что необходим дополнительный визуальный эффект, чтобы более четко подчеркнуть падение температуры. [28] Чтобы преодолеть уникальную проблему необходимости «фотографировать „ничего “ », Уайз поручил отделу грима нанести на актеров специальный грим. Этот грим содержал соединение, которое обычно было невидимо невооруженным глазом, но которое проявлялось под определенными фильтрами. Когда пришло время снимать, актеры вышли на ту часть декорации, которая должна была представлять холодное пятно, и эти фильтры постепенно натягивались на освещение декорации. Это создавало визуальное впечатление, что персонажи побледнели из-за падения температуры. [28]
Работа камеры и монтаж используются с целью дальнейшего усиления пугающих качеств фильма. Элеанор часто показывают сверху, и в одной сцене камера так сильно приближается к ней, что она вынуждена отступать назад через перила. [10] Точка зрения Элеанор часто сопоставляется с жуткими видами дома, как будто обе точки зрения одинаковы. [10] [15] Многие из вариантов монтажа в фильме также использовались для усиления дискомфорта зрителей. В фильме есть ряд быстрых монтажных смен , которые сбивают зрителя с чувства пространственной ориентации, а голландские ракурсы используются, чтобы показать, что реальность не в порядке. Аналогичным образом часто нарушается монтаж действия — например, показывают, как персонажи выходят из комнаты справа, только чтобы показать, что они входят в следующую комнату слева — так что зритель не может получить четкого представления о том, какие комнаты и коридоры соединены друг с другом. [10] В фильме также отсутствуют временные подсказки, и есть несколько кадров, в которых зрители могут смотреть в окно, чтобы определить, ночь сейчас или день. В других случаях окна видны, но мало что делают для установления временности: например, когда доктор Марквэй спасает Элеонору на нестабильной винтовой лестнице, некоторые из окон поблизости показывают сильный солнечный свет, льющийся внутрь, в то время как другие показывают темноту снаружи. [10]
«Призрак» примечателен своим лесбийским персонажем Теодорой. Хотя лесбиянство персонажа тонко упоминается в романе, фильм делает это явно. [35] Фильм также является одним из немногих голливудских фильмов своего времени, где лесбиянка изображена как женственная, а не хищница. [36] Лесбиянство Теодоры помогает создать конфликт в картине. Если бы Теодора была гетеросексуальной, растущее влечение Элинор к Маркуэю не угрожало бы ей. Но поскольку Теодора — явная лесбиянка, Маркуэй становится угрозой, которая вызывает конфликт между экстрасенсом и следователем. [15] Первоначально сценарий Гиддинга содержал сцену в начале фильма, в которой Теодора показана в своей квартире в городе. Из контекста ясно, что она только что порвала со своей любовницей: «Я ненавижу тебя» написано на зеркале помадой. Теодора кричит на нее проклятия из окна и многое другое. Однако Уайз решил вырезать сцену, посчитав ее слишком откровенной для фильма, который так старался сделать все неявным. [31] [37] По словам Харриса, цензоры фильма потребовали, чтобы Тео никогда не показывали прикасающимся к Элеоноре, чтобы лесбиянство было менее очевидным. [14]
В значительной степени атональная оркестровая партитура для фильма была написана родившимся в Оксфорде композитором Хамфри Сирлом (1915-1982), учеником композитора -модерниста Антона Веберна . Сирл считается одним из выдающихся пионеров серийной музыки в Соединенном Королевстве. Хотя Сирл писал музыку и для других фильмов, он в первую очередь известен как композитор концертной музыки, включая симфонии, балеты и камерную музыку. Как позже продемонстрировал Уильям Фридкин , использовавший музыку Кшиштофа Пендерецкого в «Изгоняющем дьявола» (1973) и Стэнли Кубрика в «Сиянии» (1980), атональная музыка часто эффективно используется для подчеркивания фильмов ужасов. [38] «Призрак дома на холме» — один из первых фильмов ужасов, в котором используется оригинальная партитура, написанная в этом стиле. [39] Музыка Сирла никогда не выпускалась в качестве коммерческого альбома саундтреков [40] [ ненадежный источник? ] , однако Вестминстерский филармонический оркестр под управлением Кеннета Элвина записал отрывок из партитуры, реконструированный Филипом Лейном [41] [ самостоятельно опубликованный источник? ] , вошедший в сборник 1996 года Silva Screen Records Horror! [42] [ необходим лучший источник ]
«Призрак дома» открылся в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе 18 сентября 1963 года. [43] Зрители были напуганы этим фильмом. Кинокритик Дора Джейн Хэмблин рассказала, как четыре ее подруги пошли смотреть фильм, который оказался настолько пугающим, что после этого группа провела 15 минут, разыскивая содержимое своих сумочек, которое высыпалось на пол во время фильма, поскольку женщины вскакивали со своих мест от страха. [44] В Хьюстоне , штат Техас , местный кинотеатр рекламировал фильм как настолько леденящий душу, что устроил конкурс, чтобы увидеть, кто из четырех зрителей сможет высидеть весь полуночный сеанс; приз составлял 100 долларов. [45] Несмотря на эти трюки, «Призрак дома» имел лишь средний успех в прокате. [46]
«Призрак дома» вызвал неоднозначную реакцию, в целом все согласились, что это стильный фильм, но в нем есть серьезные недостатки в сюжете и недостаток волнения. Variety назвал актерскую игру эффективной, операторскую работу Дэвиса Болтона необычайно ловкой и визуально захватывающей, а постановочный дизайн «чудовищного» дома Эллиотта Скотта, несомненно, звездой фильма. Однако неназванный рецензент посчитал, что сценарий Гиддинга имел «серьезные недостатки» в том, что сюжет местами был непонятным, а мотивация персонажей была слабой. [47] Босли Кроутер из The New York Times назвал «Призрак дома » «одним из самых высоко оцененных фильмов о доме с привидениями, когда-либо созданных», но предположил, что «в нем действительно нет никакого смысла». [48] Критик Полин Кейл в журнале The Atlantic назвала фильм «умеренно элегантным, грамотным и дорогим», но раскритиковала Расса Тэмблина за то, что он «слабый [и] трусливо-комичный». [49] Она считала, что фильм превосходит «Птицы » Альфреда Хичкока , также выпущенный в 1963 году, но не считала его великим фильмом. [50] Кейл сказала о нем: «Это был не великий фильм, но я определенно не думала, что он может кого-то оскорбить. Однако часть зрителей в «Призраке дома на холме» не просто скучала, она была враждебна — как будто фильм, предполагая интересы, которых у них не было, заставлял их чувствовать себя обиженными или неполноценными. Я никогда не чувствовала этого в аудитории по отношению к грубым, плохим фильмам... Но несколько разрозненных людей в « Призраке дома на холме» были беспокойными и разговорчивыми, пара, сидевшая рядом со мной, спорила — мужчина угрожал уйти, женщина уверяла его, что что-то произойдет. По их словам, их обманули: ничего не произошло. И, конечно, они все время упускали из виду то, что происходило, возможно, из-за нервного нетерпения или примитивного представления о том, что реальные вещи являются физическими». [50]
Решительно смешанный-отрицательный отзыв был получен от Ширли Джексон, автора исходного романа. Посмотрев фильм на предварительном показе, она сказала родителям, что «это на самом деле очень плохой фильм, сюжет книги радикально изменился, и слишком много разговоров», хотя она признала, что фильм содержит несколько пугающих сцен, и похвалила художественное руководство и операторскую работу. После второго просмотра несколько недель спустя она сказала своей подруге Либби Берк, что она и ее сын Барри «почти уснули», и что самой страшной частью дня было то, что она получила штраф за парковку, находясь в театре. [51]
Статус фильма и количество его поклонников неуклонно росли с момента его первоначального выхода. [46] Режиссер Мартин Скорсезе поместил «Призрак дома на холме» на первое место в своем списке 11 самых страшных фильмов ужасов всех времен. [52] Ричард Джонсон говорит, что Стивен Спилберг считает «Призрак дома на холме » одним из «основополагающих фильмов» своей юности, а Роберт Уайз говорит, что Спилберг сказал ему, что «Призрак дома на холме » был «самым страшным фильмом из когда-либо созданных!» [30] Ричард Армстронг в «Rough Guide to Film» (2007) назвал его «одним из самых страшных фильмов из когда-либо созданных» и сказал, что игра Джули Харрис была сыграна «с интенсивностью, которая сама по себе пугает». [53] В 2010 году газета The Guardian поставила его на 13-е место в списке лучших фильмов ужасов всех времен. [54] Однако не все критики так высоко отзываются о фильме; Йорам Аллон и Нил ЛаБут заявили, что, по их мнению, фильм «откровенно переоценен» [55] , а режиссёр Рассел Эванс утверждает, что мало кто действительно находит фильм шокирующим или тревожным. [56] Сайт-агрегатор обзоров Rotten Tomatoes оценивает фильм в 87% на основе 45 обзоров со средней оценкой 8/10. Критический консенсус гласит: «Как психологический, так и сверхъестественный, «Призрак дома на холме » — это леденящее душу исследование персонажей». [57] Фильм был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучшую режиссуру (Роберт Уайз).
В 2010 году журнал Cinema Retro организовал показ фильма в Эттингтон-парке , загородном доме, который использовался для внешних съемок Hill House. Ричард Джонсон был специальным гостем на мероприятии и принял участие в сессии вопросов и ответов перед показом. Джонсон сказал, что он никогда не ступал в зал во время съемок, и что это был первый случай, когда он фактически находился внутри помещения. [58]
В 1990 году медиамагнат Тед Тернер объявил, что он начнет раскрашивать черно-белые фильмы, чтобы сделать их более приятными для зрителей, смотрящих его кабельные сети. Это заявление вызвало обширные споры. Осматривая колоризационные объекты Тернера в качестве члена Гильдии режиссеров , Уайз узнал, что Тернер раскрашивает «Призрак дома на холме» . Уайз смог предотвратить раскрашивание, указав на свой контракт, в котором говорилось, что картина может быть только черно-белой. [30]
Warner Home Video выпустила фильм на VHS в формате pan-and-scan в 1998 году. [59] Он был выпущен на DVD в своем оригинальном экранном формате в 2003 году. DVD-релиз включал закадровые комментарии от Уайза, Гиддинга, Блума, Харриса, Джонсона и Тэмблина. [60] Фильм был выпущен на Blu-ray с той же дорожкой комментариев 15 октября 2013 года. [61]
В начале 1990-х годов автор фильмов ужасов Стивен Кинг попытался снять ремейк фильма . Кинг представил проект под названием «Красная роза» Стивену Спилбергу . [62] [63] [64] Проект перешёл в стадию перемен , и был написан полный сценарий, но Спилберг потребовал больше острых ощущений и боевых сцен, в то время как Кинг хотел больше ужасов. [62] [64] Кинг и Спилберг взаимно согласились отложить проект после нескольких лет работы, и Кинг выкупил права на сценарий. [62] Кинг вернулся к проекту в 1999 году, завершил переработанный сценарий и успешно представил его продюсеру Марку Карлайнеру. [64] [65] Переработанный сценарий Кинга вышел в эфир в виде мини-сериала под названием «Красная роза» в 2002 году, но имеет лишь поверхностное сходство с «Призраком дома на холме» .
«Призрак дома» был официально переснят в 1999 году под тем же названием . Первоначально над проектом работал режиссер фильмов ужасов Уэс Крэйвен , но затем отказался от него. [66] В этой адаптации, снятой Яном де Бонтом , снялись Лиам Нисон , Кэтрин Зета-Джонс , Оуэн Уилсон и Лили Тейлор в ролях Марквея (теперь его зовут Марроу), Тео, Люка и Элеанор. [67]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Библиография
