Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер ( ок. 18 ноября 1786 — 5 июня 1826) — немецкий композитор, дирижер, пианист- виртуоз , гитарист и критик периода раннего романтизма. Наиболее известный своими операми , он сыграл решающую роль в развитии немецкой Romantische Oper (немецкой романтической оперы). [1]
На протяжении всей юности его отец, Франц Антон неустанно перемещал семью между Гамбургом , Зальцбургом, Фрайбергом , Аугсбургом и Веной . Следовательно, он учился у многих учителей - его отца, Иоганна Петера Хойшкеля , Михаэля Гайдна , Джованни Валези , Иоганна Непомука Кальхера и Георга Йозефа Фоглера - под руководством которых он написал четыре оперы, ни одна из которых не сохранилась до конца. [1] У него было скромное произведение неоперной музыки, которое включает две симфонии, два концерта и концертино для кларнета с оркестром, концерт для фагота , концертино для валторны , два концерта и Konzertstück для фортепиано с оркестром, фортепианные пьесы, такие как как приглашение на танец ; и многие пьесы с участием кларнета, обычно написанные для виртуозного кларнетиста Генриха Бермана .
Его зрелые оперы — «Сильвана » (1810), «Абу Хасан » (1811), «Вольный стрелок» (1821), «Die drei Pintos» ( сост. 1820–21), «Эврианта» (1823), «Оберон » (1826) — оказали большое влияние на последующих немецких композиторов. включая Маршнера , Мейербера и Вагнера ; его сочинения для фортепиано оказали влияние на сочинения Мендельсона , Шопена и Листа . Его самое известное произведение «Вольный стрелок » остается одним из самых значительных немецких опер . [2]
Карл Мария Фридрих Эрнст фон Вебер родился около 18 ноября 1786 года в Ойтине , епископстве Любека . [1] [3] Он был старшим из троих детей Франца Антона фон Вебера и его второй жены, Геновефы Вебер , венской певицы. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года и получил имя Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось лишь позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве. [4] Оба родителя были католиками и родом из крайнего юга Германии. « Фон » было притворством его отца, который не был аристократом и заявлял о своем происхождении из южногерманского дворянского рода, который в то время уже вымер.
В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Ойтина, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального руководителя Ойтина. Неудовлетворенный этим положением, он ушел в отставку в 1787 году и основал в Гамбурге театральную труппу. После недолгого пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Иоганна Фридриха Тоскани (мужа Элизабет Тоскани ) и Питера Карла Санторини, которая выступала в Касселе , Марбурге и Хофгайсмаре . Он неоднократно пытался основать собственную прочную компанию, но добился лишь периодического успеха. [4]
Сводный брат Франца Антона, Франц Фридолин , женился на Цецилии Штамм и имел четырех дочерей — Жозефу , Алоизию , Констанцу и Софи , — все из которых стали известными певицами. Вольфганг Амадей Моцарт попытался добиться расположения Алоизии, сочинив для нее несколько пьес. После того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанции; таким образом, жена Моцарта приходилась двоюродной сестрой Карлу Марии фон Веберу.
Одаренный скрипач, Франц Антон мечтал превратить Вебера в вундеркинда, подобного Моцарту. Вебер родился с врожденным заболеванием бедра и начал ходить только в четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.
Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое часто прерывалось переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил музыкальное образование в Хильдбургхаузене , где его обучал гобоист Иоганн Петер Хойшкель . Переехав осенью 1797 года в Зальцбург, Вебер с 1798 года учился у Михаэля Гайдна, младшего брата более известного Йозефа Гайдна , который согласился преподавать Веберу бесплатно.
Его пребывание в Зальцбурге было омрачено смертью его матери Геновефы, которая скончалась от туберкулеза 13 марта 1798 года, и его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 года в Мюнхене . После смерти матери Карла заботу о нем взяла на себя тетя по отцовской линии Аделаида.
Визит к Йозефу Гайдну в Вену, предположительно в надежде на более продвинутое обучение, оказался бесплодным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где учился пению у Иоганна Евангелиста Валлисхаузера и композиции у Иоганна Непомука Кальхера, который руководил первой оперой Вебера, Die Macht der Liebe und des Weins ( «Сила любви и вина »). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утрачена. Шесть фугетт для фортепиано двенадцатилетнего Вебера были изданы в Лейпциге .
Музыкальное образование Вебера было расширено освоением литографии , которой он научился в мастерской Алоиса Зенефельдера (изобретателя этого процесса) и Франца Гляйсснера (осень 1799 г.). Набор его «Вариаций для фортепиано» был литографирован самим Вебером.
В 1800 году семья переехала во Фрайберг в Саксонии , где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen ( «Безмолвная лесная дева »). Он был поставлен в театрах Фрайберга и Хемница , а затем в Санкт-Петербурге (1804 г.), Вене ( 1805/1805 [ уточнить ] ) и Праге (1806 г.). Молодой Вебер также начал публиковать статьи в качестве музыкального критика, например, в лейпцигской Neue Zeitung в 1801 году.
В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил обучение у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу « Петер Шмоль и его соседи » , которую одобрил его учитель. После концертного тура в 1802 году Веберы вернулись в Аугсбург, где, как полагают, состоялась премьера «Питера Шмолля» .
В середине 1803 года Вебер продолжил обучение в Вене у аббата Фоглера, основателя важных музыкальных школ в Мангейме , Стокгольме и Дармштадте . Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер , который стал близким другом Вебера. В письмах они обращались друг к другу «брат». [4]
Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на пост директора оперы Бреслау в 1804 году; Веберу предложили эту должность, и он принял ее. Он стремился реформировать Оперу, уволив старых певцов, расширив оркестр и взяв за основу более сложный репертуар. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве руководителя оркестра была признана, хотя его темпы часто критиковались как слишком быстрые. Поскольку распорядок дня не оставлял достаточно времени для его собственной творческой работы, Вебер не стремился продлить свой двухлетний контракт. [ нужна цитата ]
После перерыва при дворе герцога Евгения Вюртембергского , который проживал в Силезии , Вебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем герцога Людвига , брата короля Фридриха I Вюртембергского . Время Вебера в Вюртемберге было наполнено неприятностями. Он глубоко влез в долги и ввязался в финансовые манипуляции своего работодателя, например, в продажу подтверждений герцогской службы, освобождавших покупателя от военной службы. Вебер был арестован и обвинен в растрате и взяточничестве. Поскольку он смог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено в рамках гражданского права, чтобы не компрометировать фактического манипулятора, брата короля. Вебер согласился оплатить расходы (последний платеж был произведен в 1816 году) и был изгнан из Вюртемберга вместе со своим отцом. [4]
В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, в котором записывал свои расходы и переписку, а также время от времени делал комментарии по поводу особых событий. [ нужна цитата ]
Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав большое количество религиозной музыки , в основном для католической мессы . Это, однако, принесло ему враждебность со стороны консерваторов, выступавших за восстановление традиционного пения в литургии . В своей биографии Вебера Варрак отмечает, что Вебер был опытным гитаристом. [5] [6] Именно в этом году была напечатана его первая песня с гитарным сопровождением «Liebeszauber». Некоторые из его самых оригинальных и новаторских песен были написаны в последующие годы, в том числе «Er an Sie» (1808 г.) и «Was zieht zu deinem Zauberkreise» (1809 г.).
В 1810 году Вебер посетил несколько городов Германии; 1811 год стал поворотным в его карьере, когда он встретился и работал с мюнхенским придворным кларнетистом Генрихом Берманном и написал Концертино ми ♭ мажор, соч. 26, J. 109 и два концерта J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 по март 1812 года Вебер отправился в турне с Берманном, игравшим произведения на кларнете, и именно некоторые из заключительных концертов этого тура изменили мнение общественности, критиков и королевской семьи о творчестве Вебера и помогли ему добиться успешного выступления. Сильваны в Берлине позже в том же году . [7] [8]
С 1813 по 1816 год он был директором Пражской оперы; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года он был директором престижной оперы в Дрездене , усердно работая над созданием немецкой оперы в ответ на итальянскую оперу , которая доминировала на европейской музыкальной сцене с 18 века. В этом начинании его вдохновили идеалы периода «Бури и натиска» , а также сборник немецких народных песен « Des Knaben Wunderhorn » Арнима и Брентано . В 1816 году он написал Дуэт соч. 38 для гитары и фортепиано, возможно, вдохновленный аналогичными произведениями, напечатанными в Вене такими композиторами, как Гуммель и Диабелли . 4 ноября 1817 года он женился на Кэролайн Брандт , певице, исполнившей заглавную партию Сильваны . [9] В 1819 году он написал, пожалуй, свою самую известную пьесу для фортепиано « Приглашение на танец» .
Успешная премьера «Вольного стрелка» 18 июня 1821 года в Берлине привела к выступлениям по всей Европе. В самое утро перед премьерой Вебер закончил свой Концертштюк фа минор для фортепиано с оркестром , а неделю спустя представил его премьеру.
В 1823 году Вебер сочинил свою первую (и единственную) полноценную оперу «Эврианта» на либретто Гельмины фон Шези , несколько отрывков из которой (особенно музыка злодейской пары Лизиарт и Эглантина) предвосхищают ранние романтические оперы. Рихарда Вагнера . [ по мнению кого? В 1824 году Вебер получил приглашение от Королевской оперы в Лондоне сочинить и поставить «Оберон» по мотивам одноименной поэмы Кристофа Мартина Виланда . Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы завершить работу и провести премьеру 12 апреля.
Когда Вебер посетил Лондон, он уже болел туберкулезом. Он дирижировал премьерой и двенадцатью аншлаговыми выступлениями «Оберона» в Лондоне в апреле и мае и, несмотря на быстро ухудшающееся здоровье, продолжал выполнять обязательства по частным концертам и благотворительным мероприятиям.
Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина сэра Джорджа Смарта ; ему было 39 лет. [1] [10] Он был похоронен в Лондоне.
Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейное захоронение на Старом католическом кладбище в Дрездене рядом с его младшим сыном Александром, который в возрасте 19 лет умер от кори семь недель назад. Простое надгробие, спроектированное Готфридом Земпером , находится у северной пограничной стены. Вагнер написал панегирик «Захват Вебера» WWV 72 для перезахоронения. [11] Премьера произведения для мужского хора а капелла состоялась 16 декабря 1844 года в Дрездене. [12] По этому случаю Вагнер также сочинил «Траурную музыку для духовых инструментов» на темы из «Эврианты» Вебера, WWV 73.
Неоконченная комическая опера Вебера Die drei Pintos ( «Три пинто ») первоначально была передана его вдовой Мейерберу для завершения; в конечном итоге его завершил Густав Малер , который дирижировал первым выступлением в Лейпциге 20 января 1888 года.
Оперы Вебера «Вольный стрелок» , «Эврианта » и «Оберон» оказали большое влияние на развитие Romantische Oper (романтической оперы) в Германии. [1] «Вольный стрелок» стал считаться первой немецкой оперой, [2] «Эврианта» развила технику лейтмотива до беспрецедентной степени, в то время как Оберон , возможно, повлиял на музыку Мендельсона для «Сна в летнюю ночь» и в то же время раскрыл всю жизнь Вебера. интерес к музыке незападных культур. Этот интерес впервые проявился в музыке Вебера к переводу Шиллера « Турандот » Гоцци , для которой он использовал китайскую мелодию, что сделало его первым западным композитором, использовавшим азиатскую мелодию, не относящуюся к псевдотурецкому типу, популяризированному Моцарт и другие.
Сочинения Вебера для кларнета, фагота и валторны занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие два концерта, концертино , квинтет , дуэт-концертант и вариации на тему из его оперы « Сильвана» , регулярно исполняются и сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует, чтобы исполнитель одновременно напевал две ноты во время игры — техника, известная как « мультифоника ». Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка пьесы, изначально предназначенной для альта с оркестром) также популярны среди фаготистов.
Значим также вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку . Его католическая религиозная музыка была очень популярна в Германии 19-го века, и он написал один из самых ранних циклов песен , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ( «[Четыре] темперамента в связи с потерей любовника »). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано и скрипки.
Оркестровка Вебера также получила высокую оценку и подражала более поздним поколениям композиторов - Берлиоз несколько раз упоминал его в своем «Трактате об инструментах» , а Дебюсси отмечал, что звучание оркестра Вебера было получено путем тщательного изучения души каждого инструмента.
Его оперы повлияли на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер, [13] Мейербер и Вагнер, [14] , а также несколько композиторов -националистов 19-го века, таких как Глинка . Дань уважения Веберу отдавали многие композиторы 20-го века, такие как Дебюсси и Стравинский . Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера «Die drei Pintos» и внес изменения в «Эврианту » и «Оберон» , в то время как Хиндемит сочинил популярную « Симфоническую метаморфозу тем» Карла Марии фон Вебера , основанную на менее известных клавишных произведениях Вебера и второстепенной музыке к «Турандот» .
Вебер также писал музыкальные журналистские статьи , интересовался народными песнями и изучал литографию, чтобы гравировать свои произведения.
Сам пианист-виртуоз, [n 1] Вебер сочинил четыре сонаты , два концерта и Konzertstück фа минор ( Концертная пьеса ), которые вдохновили таких композиторов, как Шопен, Лист и Мендельсон. [15] Konzertstück предоставил новую модель одночастного концерта в нескольких контрастирующих частях (например, Листа, который часто исполнял это произведение), и был признан Стравинским образцом для его Каприччио для фортепиано с оркестром . Более короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как « Приглашение на танец» , позже были оркестрованы Берлиозом, а его « Polacca Brillante» позже была поставлена для фортепиано с оркестром Листом. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Существует несколько записей основных произведений для фортепиано соло, в том числе полные записи фортепианных сонат и более коротких фортепианных пьес, а также записи отдельных сонат Клаудио Аррау (1-я соната), Альфреда Корто и Эмиля Гилельса (2-я соната). ), Святослав Рихтер (3-я соната) и Леон Флейшер (4-я соната). « Приглашение к танцу» , хотя и более известное в оркестровке Берлиоза (как часть балетной музыки к парижской постановке « Вольного стрелка» ), долгое время исполнялось и записывалось пианистами (например, Бенно Моисейвичем [в аранжировке Карла Таузига ] ). «Приглашение на танец» также послужило тематической основой свинговой песни Бенни Гудмана для радиопрограммы «Let's Dance» .
