Хардкор-панк (обычно сокращенно хардкор ) — жанр и субкультура панк-рок -музыки , зародившийся в конце 1970-х годов. Как правило, он быстрее, тяжелее и агрессивнее, чем другие формы панк-рока. [8] Его корни можно проследить до более ранних панк-сцен в Сан-Франциско и Южной Калифорнии , которые возникли как реакция на все еще преобладающий культурный климат хиппи того времени. Он также был вдохновлен панк-роком Вашингтона, округ Колумбия , Нью-Йорка и ранним прото-панком . [1] Хардкор-панк обычно отрицает коммерциализм , устоявшуюся музыкальную индустрию и «все, что похоже на характеристики мейнстрим-рока » [13] и часто обращается к социальным и политическим темам с «конфронтационными, политически заряженными текстами». [14]
В начале 1980-х годов хардкор распространился по Соединенным Штатам, особенно в Лос-Анджелесе , Сан-Франциско , Вашингтоне , Бостоне и Нью-Йорке , а также в Канаде и Великобритании. Хардкор породил стрейт эдж движение и связанные с ним поддвижения, хардлайн и молодежную команду . Hardcore активно участвовал в подъеме независимых звукозаписывающих компаний в 1980-х годах и в этике DIY на андеграундной музыкальной сцене. Он также оказал влияние на различные музыкальные жанры, которые имели широкий коммерческий успех, включая гранж и трэш-метал .
Хотя этот музыкальный жанр зародился в англоязычных западных странах, известные хардкор-сцены существовали в Италии и Японии .
Историк хардкора Стивен Блаш благодарит Иэна Маккея из Minor Threat за начало «твердого мышления, которое породило почти все, что мы теперь называем хардкором», которое было яростно антимузыкальной индустрией и антирок-звездой. [15] В статье в Drowned in Sound утверждается, что хардкор конца 1970-х – начала 1980-х годов является истинным духом панка, потому что «все позеры и модники перешли на следующую тенденцию — узкие розовые галстуки с прическами в стиле Нью-Романтик , распевая слабые песни». Lyrics», и панк-сцена теперь состояла из таких людей, как Minor Threat, Bad Brains , Black Flag и Circle Jerks , приверженных этике DIY . [16] Другие авторы также связывают хардкор с реакцией на вычурные и более мягкие поджанры, в которые превратился панк, такие как пост-панк и новая волна . [2] [17] Хардкор-панк также порвал с оригинальными моделями песен и визуальными эффектами панк-рока, отдав предпочтение сдержанной эстетике. [18] По словам Эли Эниса из журнала Billboard , хардкор-шоу, как известно, отличаются насилием. [19] В 2002 году во время интервью Nardwuar вокалиста Dead Kennedys Джелло Биафры спросили, какую, по его мнению, первую хардкорную пластинку он заметил: «Sound Of Imker Train of Doomsday , сингл конца 60-х в Голландии. настоящий хардкорный альбом 60-х, я знаю». [20]
Одно из определений этого жанра — «форма исключительно резкого панк-рока». [21] Хардкор называют более быстрым и жестоким жанром панк-рока, что было резким опровержением его, [22] будучи более примитивным и непосредственным, со скоростью и агрессией в качестве отправной точки. [15]
В духе раннего панк-рока большинство хардкор-панк-групп следовали традиционному формату певец/гитара/бас/ударные. В написании песен больше внимания уделяется ритму , а не мелодии . Блаш пишет: «The Sex Pistols по-прежнему были рок-н-роллом… как самая сумасшедшая версия Чака Берри . Хардкор был радикальным отходом от этого. Это не был рок с куплетом и припевом. Он развеял любое представление о том, что предполагается писать песни. быть. Это его собственная форма». [23] По данным AllMusic , общая концепция хардкора заключалась в том, чтобы играть громче, жестче и быстрее. [24] Хардкор был реакцией на стиль «космополитической художественной школы» музыки новой волны . [25] Хардкор «избегает нюансов, техники и авангарда » , а вместо этого подчеркивает «скорость и ритмическую интенсивность», используя непредсказуемые формы песен и резкие изменения темпа. [25]
В хардкоре важно воздействие мощной громкости. Журнал Noisey описывает одну хардкор-группу как «всеохватывающую полномасштабную атаку», в которой «каждый инструмент звучит так, будто он борется за наибольшую мощь и громкость». [26] Скотт Уилсон утверждает, что хардкор Bad Brains подчеркивал два элемента: «запредельную» громкость, достигающую уровня угрожающего, мощный «бескомпромиссный шум» и ритм вместо обычно сфокусированных на элементах в основная рок-музыка, гармония и высота тона (т. е. мелодия ). [27]
Хардкорные вокалисты часто кричат, [24] кричат или поют вместе с музыкой, используя «интенсивность голоса» [28] и резкий тон. [25] Крики хардкорных вокалистов часто сопровождаются подпевающими зрителями, что делает хардкорного вокалиста похожим на «лидера мафии», широко известного как «бандитский вокал». [28] Стивен Блаш описывает одно раннее шоу Minor Threat, где толпа пела слова так громко, что их можно было услышать через систему громкой связи. [29] Хардкорные вокальные партии часто основаны на минорных гаммах [30] , а песни могут включать в себя бэк-вокал других участников группы. Хардкорные тексты выражали «разочарование и политическое разочарование» молодежи, которая была против изобилия , потребительства , жадности, политики и власти Рейгана 1980-х годов. [25] Поляризирующие социально-политические послания в хардкорных текстах (и возмутительное поведение на сцене) означали, что этот жанр не получил массовой популярности. [25]
В хардкоре гитаристы часто играют быстрые пауэр-аккорды с сильно искаженным и усиленным тоном, создавая так называемый звук «циркулярной пилы». [31] Гитарные партии иногда могут быть сложными, технически универсальными и ритмически сложными. [32] В гитарных мелодиях обычно используются те же минорные гаммы, что и вокалисты (хотя в некоторых соло используются пентатонические гаммы). [32] Хардкорные гитаристы иногда играют соло , октавные соло и грувы , а также используют различные доступные им фидбеки и гармонические шумы. В хардкоре обычно меньше гитарных соло, чем в мейнстрим-роке, потому что соло рассматривались как олицетворение «излишества и поверхностности» мейнстримового коммерческого рока. [25]
Хардкорные басисты используют в своих басовых партиях разнообразные ритмы : от более длинных нот (целые и половинные ноты) до четвертных нот и быстрых восьмых или шестнадцатых нот. Чтобы сыграть быстрые басовые партии, которые было бы трудно сыграть пальцами, некоторые басисты используют медиатор. [32] Некоторые басисты играют фузз-бас , перегружая басовый тон. [33]
Хардкорная игра на барабанах, когда барабанщик агрессивно бьет по ним, была названа «двигателем» и наиболее важным элементом агрессивного звучания жанра «безжалостного гнева». [34] Два других ключевых элемента для хардкорных барабанщиков — это игра «плотно» с другими музыкантами, особенно с басистом (это не означает метрономное время; действительно, скоординированные сдвиги темпа используются во многих важных хардкорных альбомах), и барабанщику следует прислушиваться. к большому количеству хардкора, чтобы они могли понять «грубые эмоции», которые он выражает. [34] Лаки Лерер , барабанщик и соучредитель группы Circle Jerks в 1979 году, был одним из первых разработчиков хардкорной игры на барабанах; его называли «крестным отцом хардкорной игры на барабанах», а журнал Flipside называет его лучшим панк-барабанщиком. [35] По словам Тобиаса Гурвица, «[h]ардкорная игра на барабанах находится где-то между прямолинейным рок-стилем олдскульного панка и безумным, сверхскоростным трепом». [36] Некоторые хардкор-панк-барабанщики в один момент играют быстрый D-бит , а в следующий раз сбрасывают темп до сложных музыкальных пауз . Барабанщики обычно играют восьмые ноты на тарелках, потому что в темпах, используемых в хардкоре, было бы сложно сыграть меньшую долю доли. [32]
.jpg/1280px-TH_-_Mosh_Pit_(5370150223).jpg)
В начале 1980-х годов хардкор-панк-сцена разработала слэм-данс (также называемый мошинг), стиль танца , в котором участники толкаются или врезаются друг в друга, а также прыжки в воду со сцены . Мошинг работает как средство выражения гнева, «представляя собой способ игры в насилие или грубость, который позволял участникам подчеркнуть свое отличие от банальных тонкостей культуры среднего класса». [37] Мошинг – это, по-другому, « пародия на насилие», [38] [39], которая, тем не менее, оставляет участников с синяками, а иногда и с кровотечением. [38] Термин «мош» вошел в употребление в начале 1980-х годов на американской хардкор-сцене в Вашингтоне, округ Колумбия. Выступление Fear в хэллоуинском выпуске Saturday Night Live 1981 года было прервано, когда мошеры, в том числе Джон Белуши и участники нескольких хардкор-панк-групп, были прерваны. , вторглись на сцену, повредили студийное оборудование и использовали ненормативную лексику. [40] [41]
Многие поклонники хардкор-панка в Северной Америке переняли стиль футболок , джинсов или рабочих брюк чинос , армейских ботинок или кроссовок и стрижек в стиле «ежик» . [42] Женщины на хардкор-сцене обычно носили армейские штаны, футболки с группами и толстовки с капюшонами. [43] Стиль одежды был отражением хардкорной идеологии, которая включала недовольство пригородной Америкой и лицемерие американской культуры. По сути, это была деконструкция основных элементов американской моды — рваных джинсов, дырявых футболок, рваных женских чулок и рабочих ботинок. [44]
Стиль хардкор-сцены 1980-х контрастировал с более провокационными модными стилями панк-рокеров конца 1970-х. Сири Брокмайер пишет, что «хардкорные дети не похожи на панков», поскольку участники хардкор-сцены носили простую одежду и короткие стрижки, в отличие от «украшенных кожаных курток и брюк», которые носят на панк-сцене. [45] Лорейн Леблан, однако, утверждает, что стандартная одежда и стили хардкор-панка включали рваные джинсы, кожаные куртки, повязки с шипами, собачьи ошейники, прически ирокезы , украшение одежды своими руками заклепками, нарисованные названия групп, политические заявления и нашивки. [46] Тиффини А. Трэвис и Перри Харди описывают образ, который был распространен на хардкор-сцене Сан-Франциско, как состоящий из кожаных курток в байкерском стиле, цепей, браслетов с шипами, множественного пирсинга, нарисованных или татуированных высказываний (например, символа анархии). и прически варьируются от стрижек в стиле милитари, окрашенных в черный или светлый цвет, до ирокезов и бритой головы. [47]
Фронтмен Circle Jerks Кит Моррис писал: «[Панк] в основном был основан на английской моде. Но мы не имели к этому никакого отношения. Black Flag и Circle Jerks были так далеки от этого. Мы выглядели как пацаны, которые работали на заправочной станции». или дополнительный магазин." [48] Генри Роллинз заявил, что для него одеваться означало надеть черную рубашку и темные брюки; интерес к моде как отвлечение. [49] Джимми Гестапо из «Закона Мерфи» описывает свой переход от одежды в стиле панк (прически с шипами и пояс для связывания) к принятию хардкорного стиля (бритая голова и ботинки) как основанный на потребности в более функциональной одежде. [43]
Скейтборд-культура, уличная и рабочая одежда также оказывают большое влияние на одежду, которую носили участники как прошлых, так и нынешних эпох хардкора. [50] [51]
Музыкальный писатель Барни Хоскинс приписывал хардкору то, что он моложе, быстрее и злее панк-рока, подросткам, которым надоела жизнь в «мягкой республиканской » Америке. [52] Тексты хардкор-панка часто выражают настроения, направленные против истеблишмента , антимилитаризма , антиавторитаризма , насилия и защиты окружающей среды , в дополнение к другим типично левым , анархистским или эгалитарным политическим взглядам. В 1980-е годы субкультура часто отвергала то, что воспринималось как материализм « яппи » и интервенционистскую американскую внешнюю политику. [38] Многочисленные хардкор-панк-группы заняли крайне левые политические позиции, такие как анархизм или другие разновидности социализма , и в 1980-х годах выразили оппозицию политическим лидерам, таким как тогдашний президент США Рональд Рейган и премьер-министр Великобритании Маргарет Тэтчер . Экономическая политика Рейгана, иногда называемая Рейганомикой , и социальный консерватизм были обычными объектами критики со стороны хардкор-групп того времени. [53] [54] Джимми Гестапо из «Закона Мерфи» , однако, поддержал Рейгана и даже зашел так далеко, что назвал тогдашнего бывшего президента Джимми Картера «киской» в статье на обложке журнала New York Magazine 1986 года . [55] Вскоре после смерти Рейгана в 2004 году радиошоу Maximumrocknroll показало эпизод, состоящий из антирейгановских песен ранних хардкор-панк-групп. [56]
Некоторые хардкор-панк-группы передают послания, которые иногда считаются « политически некорректными », помещая оскорбительные материалы в свои тексты и полагаясь на сценические выходки, чтобы шокировать слушателей и людей в своей аудитории. Бостонская группа The FU вызвала споры своим альбомом 1983 года My America , тексты которого содержали, казалось бы, консервативные и патриотические взгляды. Его сообщения иногда воспринимались буквально, хотя на самом деле они были задуманы как пародия на консервативные группы. [57] Другая группа из Массачусетса, Vile, была известна тем, что оскорбляла женщин, меньшинства и геев в своих текстах и даже доходила до того, что размещала свои альбомы на лобовых стеклах машин. [58] С другой стороны, Тим Йоханнан и влиятельный журнал для фанатов панк-рока Maximumrocknroll подверглись критике со стороны некоторых панков за то, что они действовали как «политкорректная полиция сцены», [59] имея то, что считалось «очень узким определением того, что подходит». в панк», очевидно, будучи «авторитарными и пытаясь доминировать на сцене» своими взглядами. [60]
Во время президентства Джорджа Буша в США в 2001–2009 годах хардкор-группы нередко выражали антибушевские послания. Во время президентских выборов в США в 2004 году несколько хардкор-панк-исполнителей и групп участвовали в антибушевской группе политических активистов PunkVoter. [61] [62] Меньшинство хардкорных музыкантов выражают правые взгляды, например, группа Antiseen , чей гитарист Джо Янг баллотировался на государственную должность как либертарианец Северной Каролины . [63] Бывший вокалист Misfits Мишель Грейвс появился в эпизоде The Daily Show , выразив поддержку Джорджу Бушу от имени веб-сайта консервативного панка , а в 2023 году даже дал показания от имени крайне правых Proud Boys во время их мятежа . суд за их роль в нападении на Капитолий США 6 января 2021 г. [64] [65]
Хотя ранняя хардкор-сцена состояла в основном из молодых белых мужчин, как на сцене, так и среди публики, [66] [67] есть заметные исключения. В число чернокожих музыкантов входят Bad Brains, Фред «Фрик» Смит из Beefeater , барабанщик Dead Kennedys Д.Х. Пелигро и басист Scream Скитер Томпсон . [69] В группе Suicidal Tendency были многочисленные чернокожие и латиноамериканские участники , в том числе Майк Мьюир , Рокки Джордж , Р.Дж. Эррера, Луиш Майорга, Роберт Трухильо , Thundercat , Дин Плезантс , Ра Диас, Дэйв Ломбардо , Эрик Мур, Тим «Rawbiz». Уильямс , Дэвид Идальго - младший и Рональд Брунер - младший . _ _ _ _ _ 75] [76] Вокалист Agnostic Front Роджер Мирет , его брат певец Madball Фредди Крисьен , гитарист Adolescents Стив Сото и барабанщик Wasted Youth Джои Кастильо . [77] [78] [79] [80] Позже Сото сформировал полностью латиноамериканскую панк-группу Manic Hispanic , в которой также участвовал Ефрем Шульц из Death By Stereo . [81] Есть также известные женщины, такие как певицы Crass Joy de Vivre и Eve Libertine , [82] басистка Black Flag Кира Росслер , [83] и басистка Germs Лорна Дум . [84]
Несколько документальных фильмов, в том числе «Афро-панк» 2003 года и «Лос-панки» 2016 года , рассказывают об этих субкультурах в американском панке и хардкоре. [85] [86]
По состоянию на 2019 год этот жанр по-прежнему в подавляющем большинстве представлен белыми мужчинами. [19] Однако по мере того, как в этом жанре росло звуковое разнообразие, росла и его фанатская база. [87] Это помогло привлечь больше внимания к инклюзивности внутри сцены. [88] Такие группы, как War On Women , Limp Wrist , Gouge Away и GLOSS , помогли привлечь внимание к таким темам, как права женщин, трансфобия, [89] изнасилование, [90] психическое здоровье, [91] права гомосексуалистов, [92] [ 93] и женоненавистничество. [94]
Лейблы звукозаписи в хардкоре часто представляют собой самостоятельные предприятия, которыми управляют музыканты или участники сообщества. Во многом вдохновленные ранними лейблами, такими как Dischord Records , Alternative Tentacles , Epitaph Records , SST Records , Revelation Records и Touch & Go Records , звукозаписывающие компании обычно руководствуются этикой DIY, сотрудничеством, финансовым доверием и упором на творческий контроль. [95] Лейблы в рамках хардкора редко являются крупными прибыльными предприятиями, а скорее совместными музыкальными партнерами с намерением документировать и выпускать музыку для андеграундного сообщества.
Ян Маккей , соучредитель Dischord Records , заявил: «Мы не используем контракты, юристов и тому подобное. Мы партнеры – они делают музыку, а мы делаем записи. С самого начала существования этого лейбла, люди говорили, что то, как мы действуем, неустойчиво, нереалистично и идеалистично, а мы просто мечтали», — сказал он. «Ну, мечте сейчас 35 лет, так что они могут идти на хуй». [96]
Стивен Блаш заявляет, что альбом 1981 года группы DOA из Ванкувера , Hardcore '81 , «был местом, где жанр получил свое название». [15] Этот альбом также помог людям узнать о термине «хардкор». [97] [98] Константин Буц утверждает, что, хотя происхождение выражения «хардкор» «не может быть приписано определенному месту или времени», этот термин «обычно связан с дальнейшим развитием калифорнийской панк-рок-сцены Лос-Анджелеса», которая в том числе молодые скейтбордисты. [52] Статья Тима Соммера , опубликованная в сентябре 1981 года, показывает, что автор применяет этот термин к «15 или около того» панк-группам, выступавшим в то время по городу, что он считал запоздалым развитием по сравнению с Лос-Анджелесом, Сан-Франциско и Вашингтоном. DC [99] Блаш сказал, что термин «хардкор» также относится к ощущению того, что вам «надоела» существующая музыка панка и новой волны . [100] Блаш также утверждает, что этот термин относится к «крайнему: абсолютный панк». [101] Келефа Санне утверждает, что термин «хардкор» относится к позиции «поворота внутрь себя» по отношению к сцене и «игнорирования общества в целом», и все это с целью достижения чувства «общей цели» и принадлежности к сообществу. . [22] Санне приводит подход Agnostic Front к отбору участников группы как пример акцента хардкора на «гражданстве сцены»; Потенциальные участники группы были выбраны на основе принадлежности к местной хардкор-сцене и регулярного присутствия на концертах , а не на основе музыкального прослушивания . [22]
Майкл Азеррад заявляет, что «[к] 1979 году первоначальная панк-сцена [в Южной Калифорнии] почти полностью вымерла» и была заменена панк-музыкой, сводившейся к ее сути, но с более быстрыми темпами, которая стала известна как «хардкор». [102] Стивен Блаш утверждает, что первой хардкор-записью, вышедшей на Западном побережье, была композиция Out of Vogue группы Middle Class из Санта-Аны . [103] Группа стала пионером кричащей, быстрой версии панк-рока, которая сформировала хардкорное звучание, которое вскоре появилось. С точки зрения влияния на хардкор-сцену, Black Flag считаются самой влиятельной группой. Азеррад называет Black Flag «крестными отцами» хардкор-панка и заявляет, что даже «...больше, чем флагманская группа американского хардкора», они «...обязательны для прослушивания всем, кто интересуется андеграундной музыкой». [104] Блаш утверждает, что Black Flag были хардкором того же, что Sex Pistols и Ramones были панком. [105] Сформированные в Эрмоса-Бич, Калифорния, гитаристом и основным автором песен Грегом Джинном , они отыграли свой первый концерт в декабре 1977 года. Первоначально называвшиеся Panic, они изменили свое название на Black Flag в 1978 году. [ 106]
К 1979 году к Black Flag присоединилась еще одна хардкор-группа из Саут-Бэй , Minutemen , с которой они делили пространство для репетиций, пока обе группы не были выселены, а также Circle Jerks (в которой участвовал оригинальный вокалист Black Flag Кейт Моррис ). [107] Две другие группы из Голливуда , играющие хардкор-панк, Fear and the Germs , были представлены вместе с Black Flag и Circle Jerks в документальном фильме Пенелопы Сфирис 1981 года «Упадок западной цивилизации ». [108] К моменту выхода фильма другие хардкор-группы из округа Лос-Анджелес также сделали себе имя, включая Bad Religion , Descendents , Red Kross , Rhino 39 , Suicidal Tendances , Wasted Youth , Youth Brigade и Youth Gone Mad. . [109] В соседнем округе Ориндж были группы Adolescents , Agent Orange , China White , Social Distortion , Shattered Faith , TSOL и Uniform Choice , а к северу от Лос-Анджелеса, в районе Окснарда, Калифорния , хардкор-сцена, известная как «нардкор», развивалась благодаря группам. такие как «Агрессия» , «Дурная репутация» , «Доктор Ноу » и «Богатые дети под ЛСД» . [110]
В то время как популярные традиционные панк-группы, такие как Clash , Ramones и Sex Pistols, подписывали контракты с крупными звукозаписывающими компаниями, хардкор-панк-группы, как правило, этого не делали. Black Flag, однако, ненадолго подписал контракт с дочерней компанией MCA Unicorn Records, но от него отказались, поскольку один из руководителей счел их музыку «антиродительской». [111] Вместо того, чтобы завоевывать расположение крупных лейблов, хардкор-группы открывали свои собственные независимые звукозаписывающие лейблы и сами распространяли свои пластинки. Гинн основал SST Records , которая выпустила дебютный EP Black Flag Nervous Breakdown в 1979 году. SST выпустила ряд альбомов других хардкорных исполнителей, и Азеррад описал их как «самую влиятельную и популярную андерграундную инди-группу восьмидесятых». [104] За SST последовал ряд других успешных лейблов, управляемых артистами, в том числе BYO Records (основанная Шоном и Марком Стерном из Youth Brigade), [112] Epitaph Records (основанная Бреттом Гуревицем из Bad Religion), [113] New Alliance Records (основанная Д. Буном и Майком Уоттом из Minutemen ), [114] а также управляемые фанатами лейблы, такие как Frontier Records и Slash Records .
Группы также финансировали и организовывали свои собственные туры. Туры Black Flag в 1980 и 1981 годах познакомили их с развивающейся хардкор-сценой во многих частях Северной Америки и проложили путь, по которому последовали другие гастролирующие группы. [115] [116] [117] Концерты ранней хардкор-сцены Лос-Анджелеса все чаще становились местами жестоких сражений между полицией и зрителями. Еще одним источником насилия в Лос-Анджелесе была напряженность, созданная тем, что один писатель назвал вторжением «антагонистических пригородных позеров » в хардкорные заведения. [118] Насилие на жестких концертах изображалось в эпизодах популярных телешоу CHiPs и Quincy, ME . [119]
В эпоху до появления Интернета журналы для фанатов, обычно называемые журналами , позволяли участникам хардкор-сцены узнавать о группах, клубах и звукозаписывающих компаниях. Журналы обычно включали обзоры концертов и пластинок, интервью с группами, письма, рекламу пластинок и лейблов и представляли собой продукты DIY , «гордо любительские, обычно ручной работы». Журнал под названием We Got Power описывал сцену Лос-Анджелеса с 1981 по 1984 год, и в него вошли обзоры шоу и интервью с такими группами, как DOA, The Misfits, Black Flag, Suicidal Tendency и Circle Jerks .
Вскоре после дебюта Black Flag в Лос-Анджелесе в Сан-Франциско были сформированы Dead Kennedys . В то время как ранние релизы группы были исполнены в стиле, близком к традиционному панк-року, In God We Trust, Inc. (1981) ознаменовал переход к хардкору. Подобно Black Flag и Youth Brigade, Dead Kennedys выпускали свои альбомы на собственном лейбле, которым в случае DK был Alternative Tentacles . Сцене, в частности, помог клуб Mabuhay Gardens из Сан-Франциско , чей промоутер Дирк Дирксен стал известен как «Папа панка». [121] Еще одним важным местным учреждением был Maximumrocknroll Тима Йоханнана , который начинался как радиошоу в 1977 году, но в 1982 году превратился в журнал для фанатов . [122]
Хоть и не такая большая, как сцена в Лос-Анджелесе, хардкор-сцена начала 1980-х включала в себя ряд примечательных групп, происходящих из района залива Сан-Франциско , в том числе Bl'ast , Crucifix , the Faction , Fang , Flipper и Whipping Boy . [123] Кроме того, в это время в Сан-Франциско переехали основополагающие техасские группы Dirty Rotten Imbeciles , The Dicks , MDC , Rhythm Pigs и Verbal Abuse . [124] За пределами района залива многие, в том числе Марк Арм , называли « Сказки об ужасах» Сакраменто ключевым источником вдохновения для движения гранж . [125]
Первой хардкор-панк-группой, сформировавшейся на восточном побережье Соединенных Штатов, была Bad Brains из Вашингтона, округ Колумбия . Первоначально сформированный в 1977 году как ансамбль джаз-фьюжн под названием Mind Power и состоящий из всех афроамериканских участников, их ранний набег на хардкор отличался одними из самых быстрых темпов в рок-музыке . [126] Группа выпустила свой дебютный сингл « Pay to Cum » в 1980 году и оказала влияние на формирование хардкор-сцены округа Колумбия. Историк хардкора Стивен Блаш называет этот сингл первым хардкор-альбомом Восточного побережья. [127]
Ян Маккей и Джефф Нельсон под влиянием Bad Brains сформировали группу Teen Idles в 1979 году. Группа распалась в 1980 году, а Маккей и Нельсон сформировали Minor Threat , группу, которая, помимо Bad Brains , возможно, имела наибольшее влияние на жанр хардкор-панка, и чей вклад в музыку, этику, эстетику и идеалы до сих пор широко признается хардкор-группами 2020-х годов. [128] Группа использовала более быстрые ритмы и более агрессивные, менее мелодичные риффы, чем это было принято в то время. Minor Threat популяризировали стрейт-эдж -движение своей песней " Straight Edge ", в которой выступали против алкоголя, наркотиков и распущенности. [129] [130] Маккей и Нельсон управляли собственным лейблом Dischord Records , который выпускал пластинки хардкор-групп округа Колумбия, включая Faith , Iron Cross , Scream , State of Alert , Government Issue , Void и DC's Youth Brigade . Сборник Flex Your Head стал основополагающим документом хардкор-сцены округа Колумбия начала 1980-х. Звукозаписывающая компания покинула Dischord House, панк-хаус в Вашингтоне, округ Колумбия . Генри Роллинз , который стал известен как солист калифорнийской группы Black Flag, а также его собственной более поздней группы Rollins Band , вырос в Вашингтоне, округ Колумбия, пел для State of Alert, и находился под влиянием музыки Bad Brains и группы его друга детства Яна Маккея. [131]
Традиция проведения шоу для людей всех возрастов в небольших помещениях DIY уходит корнями в раннее движение стрейт-эдж в Вашингтоне, округ Колумбия. Оно возникло из идеи, что люди всех возрастов должны иметь доступ к музыке, независимо от того, достаточно ли они взрослые, чтобы употреблять алкоголь. [132]
Среди основополагающих хардкор-групп Бостона были FU's , The Freeze , Gang Green , Jerry's Kids , Siege , DYS , Negative FX и SS Decontrol . Члены последних трех групп находились под влиянием стрэйт-эдж -сцены округа Колумбия и были частью «Boston Crew», группы друзей, в основном прямолинейных, которые, как известно, физически боролись с людьми, употреблявшими алкоголь или наркотики. [133] Члены Boston Crew позже сформировали группу Slapshot , [133] и в их число также входили будущий певец Mighty Mighty Bosstones Дикки Барретт , который тогда был участником группы Impact Unit, [134] и нарисовал обложку. для альбома DYS Brotherhood . [135]
В 1982 году лейбл Modern Method Records выпустил This Is Boston, Not LA , сборник бостонской хардкор-сцены. В дополнение к Modern Method был Taang! Records , выпустившие материал ряда вышеупомянутых бостонских хардкор-групп. [136]
Дальше за пределами Бостона располагались группы Deep Wound из Западного Массачусетса (в которых участвовали будущие участники Dinosaur Jr. Дж. Маскис и Лу Барлоу ) и The Outpathies , оба приезжали в Бостон, чтобы отыграть концерты. [137] Из соседнего Манчестера, штат Нью-Гемпшир , жил Дж. Г. Аллин , сольный певец, который, вопреки стрейт эджу, употреблял большое количество наркотиков и алкоголя и в конце концов умер от передозировки героина. [138] Сценическое шоу Аллина включало в себя испражнения на сцене, а затем бросание фекалий в публику. [139]
Хардкор-сцена Нью-Йорка возникла в 1981 году , когда Bad Brains переехали в город из Вашингтона , округ Колумбия . Мэгс , «Повод для тревоги», «Мафия» , «Закон Мерфи» , «Юность Рейгана » и «Зона боевых действий» . Ряд других групп, связанных с хардкор-сценой Нью-Йорка, пришли из Нью-Джерси , в том числе Misfits , Adrenalin OD и Hogan's Heroes . [142] [143] Стивен Блаш называет Misfits «имеющими решающее значение для развития хардкора». [144] В нью-йоркском хардкоре больше внимания уделялось ритму, отчасти из-за использования гитарных аккордов , приглушенных ладонями , - подхода, называемого нью-йоркским хардкорным «пыхтением». [22] Сцена Нью-Йорка была известна своим жестким духом, «бандитством» и клубными шоу, которые были хаотичным «полем испытаний» или даже «полем битвы». [22]
В начале 1980-х годов хардкор-сцена Нью-Йорка была сосредоточена вокруг сквотов и клубов. [22] После того, как они были закрыты, сцена разворачивалась в небольшом баре A7 , работающем в нерабочее время, в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена, а затем и вокруг знаменитого бара CBGB . В течение нескольких лет CBGB проводил еженедельные хардкорные утренники по воскресеньям, но они прекратились в 1990 году, когда насилие заставило Кристал запретить хардкорные шоу в клубе. [145]
Раннюю радиоподдержку в районе трех штатов , прилегающем к Нью-Йорку , оказал Пэт Дункан, который с 1979 года еженедельно принимал живые выступления панк- и хардкор-групп на WFMU . Брэда Моррисона, начиная с февраля 1979 года и продолжая еженедельно до конца 1983 года. В Нью-Йорке Тим Соммер вел Noise The Show на WNYU . [147]
К 1984 году Ramones , одна из первых панк-групп Нью-Йорка, экспериментировала с хардкором, выпустив две песни «Wart Hog» и «Endless Vacation» на своем альбоме Too Tough To Die . [148]
Хардкор Миннеаполиса состоял из таких групп, как Hüsker Dü и замены , в то время как в Чикаго были Articles of Faith , Big Black и Naked Raygun . Район Детройта был домом для Crucifucks , Degenerates , Meatmen , Negative Approach , Spite и Violent Apathy . Из Огайо были «Necros » Моми и «Toxic Reasons » Дейтона . [149] [150] Журнал Touch and Go освещал хардкор-сцену Среднего Запада с 1979 по 1983 год. [120]
JFA и Meat Puppets были из Феникса, Аризона ; 7 Seconds были из Рино, Невада ; и Butthole Surfers , Big Boys , The Dicks , Dirty Rotten Imbeciles (DRI), Really Red , Verbal Abuse и MDC были из Техаса . В Портленде, штат Орегон , хардкор-панк-группы включали Poison Idea и Final Warning , а к северу от него, в штате Вашингтон , входили Accüsed , Melvins , The Fartz и 10 Minute Warning (в последние две входил будущий участник Guns N' Roses Дафф МакКаган ). [151] Другие известные хардкор-группы того времени, пришедшие из районов без больших сцен, включают Raleigh, Corrosion of Conformity в Северной Каролине .
DOA образовалась в Ванкувере, Британская Колумбия, в 1978 году и была одной из первых групп, назвавших свой стиль «хардкором», выпустив свой альбом Hardcore '81 . Среди других ранних хардкор-групп из Британской Колумбии были Dayglo Abortions , сформировавшиеся в 1979 году, Subhumans and the Skulls .
Nomeansno — хардкор-группа родом из Виктории , Британская Колумбия , а сейчас базирующаяся в Ванкувере . SNFU был основан в Эдмонтоне в 1981 году, а затем переехал в Ванкувер . Bunchofuckingoofs из района Кенсингтон Маркет в Торонто , Онтарио , сформировались в ноябре 1983 года как ответ на «локальную войну с раздражающими клеем нацистскими скинхедами». [152] В Монреале The Aсексуалы помогли оплодотворить сцену, которая стала необходимой остановкой в турне для панк- и хардкор-групп, направлявшихся на северо-восток . [153]
В Соединенном Королевстве рано укоренилась плодотворная хардкор-сцена. Называется под разными названиями, включая «UK Hardcore», « UK 82 », «панк второй волны», [154] «настоящий панк», [155] и «панк без будущего», [156] он взял на вооружение предыдущий панк. звук и добавил непрерывный, тяжелый барабанный бой и сильно искаженный гитарный звук новой волны британских хэви-металлических групп, особенно Motorhead . [157] Группа Discharge , основанная в 1977 году в Сток-он-Тренте , сыграла большую роль в оказании влияния на другие европейские хардкор-группы. AllMusic называет звучание группы «высокоскоростной шумовой перегрузкой», характеризующейся «свирепыми шумовыми взрывами». [158] Их стиль хардкор-панка был придуман как D-beat , термин, обозначающий характерный барабанный ритм, с которым ассоциируется ряд подражателей Discharge 1980-х годов. [159]
Другая британская группа, Varukers , была одной из первых D- битных групп . одна из их песен. Они контрастировали с ранними американскими хардкор-группами, делая упор на внешний вид. У фронтмена Уолтера «Уотти» Бьюкена был гигантский красный ирокез , и группа продолжала носить свастики , на этот подход повлияло ношение этого символа панками 1970-х годов, такими как Сид Вишес . Из-за этого другие участники сцены называли Exploited «мультяшными панками». Среди других влиятельных британских хардкор-групп этого периода были GBH , Anti-Establishment , Antisect , Broken Bones , Chaos UK , Conflict , Dogsflesh , English Dogs и новаторы грайндкора Napalm Death .
В 1980-е годы существовала итальянская хардкор-панк-сцена, в которую входили такие группы, как Wretched , Raw Power и Negazione . В Швеции появилось несколько влиятельных хардкор-групп, в том числе Anti Cimex , Disfear и Mob 47 . В Финляндии появилось несколько влиятельных хардкор-групп, в том числе Terveet Kädet , одна из первых хардкор-групп, появившихся в стране. В Восточной Европе среди известных хардкор-групп были венгерские Galloping Coroners 1975 года, югославские Niet 1980-х годов из Любляны и KBO!
Японская хардкор -сцена возникла в знак протеста против социальных и экономических изменений, охвативших страну в конце 1970-х и в 1980-х годах. Группа SS считается первой, образовавшейся в 1977 году. Вскоре за ней последовали такие группы, как Сталин и GISM , обе сформировавшиеся в 1980 году. Другие известные японские хардкор-группы включают Balzac , Bomb Factory , Disclose (группа с D-битом). , Чесночные мальчики , Марля , СОБ , [163] и Звездный клуб .
Середина 1980-х была временем перехода на хардкор-сцену: ряд влиятельных групп начала десятилетия изменили свое звучание или распались. Например, альбом Black Flag 1984 года My War , который совпал с тем, что участники группы отрастили длинные волосы, подвергся критике за то, что он «перешел в хэви-метал ». [164] Вторая сторона альбома была названа дорожной картой для сладж-метала , а также находящейся под влиянием дум-метал- групп. [164] [165] Окончательный распад Black Flag в 1986 году совпал с распадом одной из самых влиятельных хардкор-групп, Dead Kennedys . [166] [167]
К 1985 году бостонские группы SS Decontrol и DYS стали метал-группами, а FU сделали то же самое, но сменили название на «Straw Dogs». [168] К концу года SSD и DYS распались. [169] [170] Другие группы середины 80-х, которые перешли от строгого хардкора к добавлению большего количества металлических риффов, разработали еще более тяжелое звучание: Corrosion of Conformity, Cro-Mags и DRI, ставшие известными как кроссоверные трэш- группы. [171] Такие группы, как Cro-Mags, использовали ранние песни Bad Brains, такие как Supertouch/Shitfit, как вдохновение для тяжелых брейкдаунов в хардкор-панк-музыке. [172]
Bad Religion ненадолго распались в 1984 году после выпуска прогрессив-рок -альбома Into the Unknown . Они вернулись к своим корням на EP 1985 года Back to the Known , а затем начали свой путь к более мелодичному прямолинейному панк-року, начиная с Suffer 1988 года . [173] В 1986 году Youth Brigade Лос-Анджелеса сменила название на The Brigade и изменила свое звучание на стиль, который The Los Angeles Times сравнивала с такими популярными группами, как U2 , REM и Big Country . [174] В следующем году они расстанутся. [175]
Такие группы, как Minutemen , Meat Puppets , Hüsker Dü и The replaces , изменили свой стиль, став альтернативным роком . [176] Примерно в то же время летом 1985 года на влиятельной хардкор-панк-сцене Вашингтона возникло общественное движение, получившее название « Лето революции» . Движение бросило вызов первоначальной волне хардкор-музыки, отношению фанатов и групп до них, а также имиджу панков, который создавали основные средства массовой информации. Группы, возникшие в результате Revolution Summer, часто выступали против насилия, особенно на концертах в форме слэм-данса, а также выступали против сексизма на сцене. Группы, связанные с этим движением, такие как Rites of Spring , Embrace и Dag Nasty , известны тем, что вдохновили эмоциональный хардкор и оригинальный жанр эмо конца 1980-х и 1990-х годов. [177] [178] Последующий музыкальный жанр пост-хардкор , возглавляемый такими группами, как Fugazi , представляет собой эволюцию хардкора, созданную участниками движения Revolution Summer. [179] TSOL, уже перенявшие гот-рок , стали хард-рок -группой с альбомом Revenge 1986 года , который сравнивали с Poison и Faster Pussycat , и гастролировали с Guns N' Roses . [180] Второй альбом Red Kross , Neurotica 1987 года , был описан как смесь поп-рока и арт-рока . [181] The Beastie Boys получили известность, играя хип-хоп , а Bad Brains включили в свою музыку больше регги , например, в свой альбом Quickness 1989 года . [182]
.jpg/1280px-Youth_of_Today_at_SO36_(2010).jpg)
Начиная с 1986 года молодежное движение экипажей стало заметным в хардкор-индустрии Нью-Йорка. Вдохновленные ранними хардкор-группами, такими как 7 Seconds, Minor Threat и SSD, участники которых были стрейтэджами, а лирические интересы включали в себя ценности братства и сообщества, молодежная команда была реакцией на преобладающее влияние металла в хардкоре того времени. Движение было основано на Youth of Today и развито группами, подписавшими контракт с лейблом Revelation Records вокалиста Youth of Today Рэя Каппо , включая Gorilla Biscuits , Bold и Side by Side. [183] После выпуска своего второго альбома Break Down the Walls (1986) Youth of Today много гастролировали по Соединенным Штатам и по всему миру, что привело к распространению идеалов молодежных команд и образованию многих последующих групп. Молодёжная команда особенно закрепилась в Южной Калифорнии, [184] где Chain of Strength стала одной из ведущих групп этого стиля. [183] По мере развития этого стиля на него также оказал влияние металл, которому он изначально противостоял, что можно увидеть в музыкальном стиле Judge . [185]
В конце 1980-х годов среди членов анархо-панк- сцены возникла более воинственная субкультура стрейт-эджа , называемая жесткой линией , которая приняла веганство и радикальный энвайронментализм . Vegan Reich начинал как группа сторонников освобождения животных , а затем в 1986 году стал группой, призванной продвигать свои взгляды; однако группа отделилась от более широкого анархистского движения США в 1988 году из-за негативной реакции сообщества на их антикарнистские взгляды . [186] Вокалист Vegan Reich Шон Муттаки и вокалист Raid Стив Ловетт создали жесткую философию и стали пионерами своего музыкального движения вместе с английской группой Statement. Хотя жесткая линия была явно политической, анархистской школой мысли, а не жесткой субкультурой, активисты жесткой линии начали продвигать свои взгляды специально к представителям стрейтэдж-сцены середины и конца 1980-х годов из-за более широкой привлекательности этой сцены. [187] Движение быстро завоевало популярность в Мемфисе и Индианаполисе, а затем распространилось на Солт-Лейк-Сити и Сиракузы. [188]
В начале 1990-х годов появился новаторский металкор . Одной из первых металкор-сцен была группа в Кливленде , штат Огайо , возглавляемая Integrity и Ringworm . [189] Дебютный альбом Integrity «The Who Fear Tomorrow» (1991) объединил хардкор с апокалиптической лирикой, гитарными соло и пыхтящими риффами в стиле металл, чтобы создать один из первобытных альбомов в этом жанре. [190] Автор журнала Revolver Элис Энис заявила, что альбом «влиял практически на каждый брейк, который был записан с тех пор». [191] Starkweather из Филадельфии и Rorschach из Нью-Джерси также были ранними группами в этом жанре. [192] [193] В 1993 году Earth Crisis выпустили «Firestorm», одну из самых влиятельных песен в этом жанре. [194] , которые в конечном итоге популяризировали воинствующую веганскую стрейтэдж- этику и пыхтящие риффы. [195] Вскоре после этого звук распространился в Бостон с Overcast and Converge [196] и в Нью-Йорке с All Out War и Merauder . [197]
В эту эпоху мейнстрима панк-рок добился успеха в 1994 году благодаря таким популярным группам, как Green Day , The Offspring и Rancid . [198] Альбом Green Day 1997 года Nimrod , как правило, играющий поп-панк , содержал две песни («Platypus [I Hate You]» и «Take Back»), которые были описаны как хардкорные; [199] [200] [201] [202] Тем временем Rancid записал хардкорный альбом с альбомом Rancid 2000 года . [203] В том же году панк снова стал популярным в 1994 году, Sick of It All выпустили альбом на мейджор-лейбле Scratch the Surface . По словам вокалиста Лу Коллера, люди думали, что они перейдут от хардкор-группы к звучанию как Green Day, поэтому они намеренно сделали альбом тяжелее, чем все, что они делали раньше. Альбом имел неожиданный успех: сингл "Step Down" стал основным продуктом на MTV благодаря ироничному музыкальному видео, в котором бродячий репортер "разоблачает" мир хардкора и показывает, как исполнять различные хардкорные танцы. движется. [204] В это десятилетие также наблюдался рост популярности поп-панк-групп, таких как New Found Glory и Saves the Day , которые привлекли внимание поклонников хардкора из-за связей участников группы с современной хардкор-сценой. [205] [206]
В качестве реакции на доминирование хардкора с влиянием металла среди стрейт-эдж-групп примерно в 1996 году началось возрождение звучания молодежных коллективов. [207] Группы, в том числе In My Eyes , Bane , Ten Yard Fight и Floorpunch, использовали ключевые аспекты групп конца 1980-х, такие как бандитский вокал, высокие темпы и лирические темы стрейт-эджа, единства и вегетарианства. [208] [209] Кроме того, в это время Рэй Каппо из Youth of Today сформировал Better Than a Thousand вместе с Кеном Олденом и Грэмом Лэндом из стрейт-эдж-группы начала 1990-х годов Battery , создав звук, также возвращающийся к этой эпохе. [210] Другие группы сочетали стрейт-эдж с дополнительными причинами, такие как христианские хардкор- группы Call to Preserve , [211] the Red Baron , [212] xLooking Forwardx , [213] еврейская группа Sons of Авраам , [214] квиркор- группа Limp Wrist , [215] правая антииммигрантская группа One Life Crew, [216] [217] и антикапиталистические группы Manliftingbanner и Refused . [218]
В конце 1990-х годов возник ряд движений, которые пытались восстать против гипермаскулинности, которую принял хардкор. Одним из них был fashioncore , зародившийся в металкор-группах округа Ориндж, штат Калифорния , в частности , Eighteen Visions . Движение сделало упор на модный стиль музыкантов, и многие хардкорщики начали носить узкие джинсы, рубашки с воротником и белые ремни, а также сделали прически с окрашенными, выпрямленными и ниспадающими бахромой. Музыка Sass началась с того же намерения, включая такие элементы, как гомоэротическая лирика, шепелявый вокал, танцевальные партии и иногда синтезаторы. [219]
К концу 1990-х годов волна металкор-групп начала включать в свое звучание элементы мелодичного дэт-метала . Это сформировало раннюю версию того, что впоследствии стало жанром мелодичного металкора , с альбомами Somber Eyes to the Sky группы Shadows Fall (1997), This Day All Gods Die группы Undying (1999), The Prophecy Fulfilled группы Darkest Hour (1999), Unearth . « Выше падения человека» (1999), «Молитва за очищение » « Дождь в бесконечной осени» (1999) являются одними из самых ранних релизов этого стиля. [220] Писатель CMJ Энтони Делия также отметил, что флоридский альбом Poison the Well и их первые два релиза «Противоположность декабря... Сезон разлуки» (1999) и «Слеза от красного » (2002) «разработали шаблон для большинства будущих мелодик-металкор-групп. [221]
К 1999 и 2000 годам возрождение молодежной команды пришло в упадок: Ten Yard Fight, In My Eyes и Floorpunch распались. В качестве реакции на однородность и простоту, возникшую в этой сцене, гитарист Ten Yard Fight Тим Коссар и роуди группы Уэсли Эйсольд сформировали American Nightmare . [222] Несмотря на то, что музыкально группа по-прежнему уходит корнями в возрождение молодежной команды, негативные, поэтические тексты группы, полные ненависти к себе, были вдохновлены такими группами, как The Smiths . [208] [223] Влияние American Nightmare быстро проявилось в их доме в Бостоне, [222] затем расширилось на национальном уровне с выпуском их дебютного альбома Background Music в 2001 году , [208] за которым последовала волна групп, включая Ceremony , Ruiner , Modern. Жизнь — это война , заговор надежды и убийство мечты . [224] [225] Также имела место реакция против этого движения, которая началась с Mental, за которым быстро последовали Have Heart . [226] Успех Have Heart привел к росту популярности других позитивных хардкор- групп, таких как Champion , Verse и Sinking Ships , а также к росту известности Bridge 9 Records . [227] [228] В обзоре AllMusic Грег Прато написал о группе Energy , принадлежащей лейблу, что «Хотя вы не зайдете так далеко, чтобы назвать Energy «хардкорной бойз-бэндом », склонность группы к мейнстриму неоспорима на протяжении всей Invasions . [229] В конце 1990-х годов Элджин Джеймс , музыкант, участвовавший в воинственной фракции бостонской стрейт-эдж-сцены, помог основать организацию Friends Stand United . [230] К началу 2000-х годов в странах бывшего Советского Союза существовали отделения Филадельфия, Чикаго, Аризона, Лос-Анджелес, Сиэтл, северная часть штата Нью-Йорк и Нью-Джерси, и, как считалось, насчитывалось около 200 членов. [231] Федеральное бюро расследований в конечном итоге классифицировало бывший Советский Союз как уличную банду, которая использовала насильственные методы и неоднократно нападали на людей на жестких концертах и на улицах Бостона.В связи с деятельностью банды Джеймс в конечном итоге отсидел срок за вымогательство. [232]
С ростом популярности панк-рока в середине 1990-х и 2000-х годах дополнительные хардкор-группы подписали контракты с крупными звукозаписывающими лейблами. В 2001 году нью-йоркская группа H 2 O выпустила альбом Go on MCA , но он не принес группе большого успеха и не понравился давним поклонникам. [233] В 2002 году AFI подписали контракт с DreamWorks Records , но значительно изменили свое звучание для своего успешного дебютного альбома на мейджор-лейбле Sing the Sorrow . Чикагский альбом Rise Against был подписан Geffen Records , и три его релиза на этом лейбле были сертифицированы RIAA как платиновые . [234] Как и AFI, Rise Against постепенно удаляли элементы хардкора из своей музыки, кульминацией чего стал альбом 2008 года Appeal to Reason , которому не хватало интенсивности, присущей их ранним альбомам. [235] Британская группа Gallows подписала контракт с Warner Bros. Records за 1 миллион фунтов стерлингов. [236] Их дебютный альбом Grey Britain на мейджор-лейбле был описан как еще более агрессивный, чем их предыдущий материал, и впоследствии группа была исключена из лейбла. [237] Успех группы привел к тому, что другие британские хардкор-группы того времени приобрели известность, например, Ghost of a Thousand and Heights . [238] Лос-Анджелесская группа The Bronx ненадолго появилась на Island Def Jam Music Group для выпуска своего одноименного альбома 2006 года , который был назван одним из 40 лучших альбомов года по версии журнала Spin . [239] Они появились в биографическом фильме о Дарби Крэше «Что мы делаем — секретно» , играя участников Black Flag. В 2007 году группа Fucked Up из Торонто появилась на канале MTV Live Canada , где они были представлены как «Effed Up». [240] Во время исполнения песни «Baiting the Public» большая часть публики устроила мош , в результате чего съемочной площадке был нанесен ущерб на сумму 2000 долларов. [241] Fucked Up выиграл премию Polaris Music Prize 2009 года за альбом The Chemistry of Common Life . [242]
В это время австралийский хардкор также приобрел популярность благодаря таким группам, как Miles Away , Break Even , 50 Lions (сформированные в 2005 году) и Iron Mind (сформированные в 2006 году). Этот жанр транслировался в национальной сети Triple J в программе short.fast.loud . [243] Австралийские лейблы, выпускавшие хардкорную музыку, включают Broken Hive Records , Resist Records и UNFD Records.
Поскольку в конце 2000-х распались многие группы, что сопровождалось общим ощущением звуковой однородности в хардкор-жанре, 2010-е стали десятилетием экспериментов и слияний в хардкор-музыке, чему способствовал доступ к потоковому вещанию. [244] Опираясь на элементы других эпох и жанров и сотрудничая с ними, хардкор рос по мере пересечения музыкальных стилей. Например, такие группы, как Trash Talk, начали сотрудничать с такими артистами, как Tyler, the Creator и его хип-хоп-коллектив Odd Future . [245] Между тем, такие группы, как Fury , [246] Fiddlehead , [247] и Give [248] привлекли большое внимание на андеграундном уровне своим лиризмом и разнообразным звучанием. [249] [250] [251] Другие известные группы, такие как Title Fight и Basement , привнесли элементы шугейза и нойз-рока 90-х в хардкорный жанр. [252] [253]
Trapped Under Ice были одной из самых известных хардкор-групп начала 2010-х. Второй альбом группы Big Kiss Goodnight (2011) изменил звуковой ландшафт хардкора того времени, [254] автор Stereogum Том Брейхэм заявил в статье 2023 года, что «прошли годы с тех пор, как у нас появилась новая песня Trapped Under Ice, но влияние этой группы сегодня вырисовывается во всей хардкорной среде». [255] Однако в 2013 году группа внезапно распалась, разочарованная уровнем интереса к ним со стороны музыкальной индустрии. Тем временем ее участники сосредоточились на других своих проектах Angel Dust , Diamond Youth , Down to Nothing и Turnstile . [254] Охват Angel Dust таких стилей, как инди-поп , Surf-музыка 1960-х годов и альтернативный рок 1990-х Turnstile , привела к тому, что они тоже стали грозными в последующее десятилетие. [256]
В начале-середине 2010-х годов ряд британских хардкор-панк-групп стали представляться как участники нового музыкального движения, получившего название «Новая волна британского хардкора» — термин, придуманный Адамом Маликом из Essence Records. [257] Группы, входящие в это движение, обычно черпают вдохновение из хардкор-групп Бостона и Нью-Йорка 80-х. [258] Группы, связанные с движением, включают «Гонку вооружений» , [259] [258] «Насильственная реакция» , [260] «Большой сыр » , [261] «Высшая сила» , «Плоть из плексигласа», «Правила мафии», «Гибкая и слепая власть». [257] Некоторые группы, такие как Rapture, [262] Violent Reaction [257] и Payday [263], придерживаются стрейт-эджа.
За это время мусульманские хардкор-группы появились в США, Канаде, Пакистане и Индонезии. Развитие мусульманского хардкора было связано с влиянием фильма 2010 года «Таквакор» , документального фильма о мусульманской хардкор-сцене. В число групп входят Kominas из Бостона, женская Secret Trial Five из Торонто, Al Thawra (The Power) из Чикаго «и даже несколько групп в Пакистане и Индонезии». [264] Частично благодаря развитию цифровых коммуникаций наблюдался рост взаимодействия между хардкорными сценами в разных местах и поджанрах, особенно в Европе. В сентябре 2017 года Bandcamp Daily написал, что Fluff Fest , который проводится в Чехии с 2000 года и включает в себя международный состав независимых групп, стили которых варьируются от краст-панка до скримо , «зарекомендовал себя как главное DIY-хардкор-панк-мероприятие в Чехии». Европа». [265]
В течение десятилетия многие хардкор-группы также получили значительное признание в чартах. Turnstile подписали контракт с Roadrunner Records в 2017 году и выпустили свой второй альбом Time & Space в 2018 году, который занял первое место в чарте Billboard Heatseekers . [266] Gouge Away , сформированная в 2012 году в Форт-Лодердейле, Флорида, достигла пика своего рекорда Burnt Sugar на 46-м месте в Billboard Independent Albums. [ 267] Code Orange , сформировавшиеся в Питтсбурге в 2008 году, их второй альбом 2014 года I Am King достиг 96-го места в Billboard 200 , а его последующий альбом Forever 2017 года достиг пика и 62-го места. В 2013 году они выпустили свой дебютный альбом Laugh Tracks в 2016 году, который достиг 163 строчки в Billboard 200. Его следующий альбом A Different Shade of Blue был выпущен в 2019 году и достиг 26 строчки. [269] Многие из этих групп были частью волны групп, получивших признание за обращение к металлическому хардкорному звучанию групп 1990-х годов, в том числе Vein.fm , [270] Code Orange, Knocked Loose, Varials , Иисус Пис , Counterparts и Kublai Khan . [271]
В конце 2010-х годов в хардкоре произошел значительный рост сцены, в которую вошли группы, оказавшие влияние на стили, обычно с ним не связанные, такие как индастриал , хэви-метал , пост-панк и ню-метал . [272] Примерно в это же время основные рэперы начали ассоциировать себя с хардкор-сценой. Playboi Carti включил выступление с хардкорного шоу в качестве обложки своего альбома Die Lit 2018 года , Дензел Карри сотрудничал с Bad Brains и Fucked Up в 2019 году [272] , а к рэп-группам Suicideboys и City Morgue в туре присоединились хардкор-группы Turnstile и Пустая болтовня. [273] Рэперы Wicca Phase Springs Eternal и Ghostemane даже начали заниматься музыкой, выступая в хардкор-группах. [272] В сентябре 2019 года рэп-группа Injury Reserve выпустила совместный трек с Code Orange и JPEGMafia . [274]
В 2019 году очень влиятельная бостонская хардкор-группа 2000-х Have Heart воссоединилась для выступлений в четырех разных местах после десятилетнего распада. Одно из этих выступлений состоялось возле Worcester Palladium в Массачусетсе и собрало около 10 000 посетителей, что сделало его крупнейшим отдельным хардкор-шоу в истории. [275]
Пандемия COVID-19 2020 года затруднила перспективу исполнения живой музыки. [276] Это привело к мощному цифровому сдвигу в независимой музыке, когда многие группы начали проводить прямые трансляции для фанатов до тех пор, пока не начались физические выступления. [277] Поскольку социальное дистанцирование ограничивало доступность физического взаимодействия, хардкорное сообщество полагалось на активность в социальных сетях, подкасты, журналы и видеоконтент, чтобы оставаться на связи виртуально. [278] [279] За этот период внимание средств массовой информации и Интернета привлек ряд хардкорных релизов, которые превзошли обычные рамки жанра, а именно Code Orange's Underneath (2020), Higher Power's 27 Miles Underwater (2021) и Turnstile's Glow On ( 2021). [280] Underneath возглавил рейтинг UK Rock & Metal Albums , [281] достиг второго места в чарте US Top Tastemaker Albums, [282] и получил всеобщее признание критиков. [283] Metal Hammer назвал Higher Power «группой, дающей новое определение хардкору нового поколения», [284] и назвал их наиболее вероятной британской группой, которая с наибольшей вероятностью войдет в мейнстрим в опросе фанатов Revolver . [285] Однако Glow On вызвал международный взрыв популярности этого жанра и обеспечил последующий успех таким группам, как Zulu , High Vis и Speed . [286] Glow On также получил всеобщее признание критиков, [287] занял второе место в UK Rock & Metal Albums, [288] и тридцатое место в основном чарте Billboard 200. [289] В подкасте, опубликованном New York Times, популярности способствовал ряд вирусных видеороликов с живыми выступлениями хардкор-групп, в том числе концертный дебют Sunami в Сан-Хосе 26 октября 2019 г., концерт Hate5six 3 июля 2021 г. видео выступления Mindforce в Underground Arts в Филадельфии и выступления Turnstile в Окснарде 29 августа 2021 года. [290]
Сцена на юге залива Сан-Франциско приобрела особое распространение в 2020-х годах, базируясь в Санта-Крусе и Сан-Хосе . Первой из этих групп была Gulch , образовавшаяся в 2016 году, а позже за ней последовали Scowl , Drain и Sunami. [291] Когда карантин начал ослабевать, многие группы на этой сцене начали устраивать «партизанские шоу», например, состоявшееся 19 июня 2021 года в Сан-Хосе с участием Sunami, Gulch, Drain, Scowl, Xibalba. и Maya Over Eyes, на которых присутствовало около 2000 человек. [292] Gulch отыграли свое последнее живое выступление на фестивале Sound and Fury 31 июля 2022 года, на пике своей популярности. [293]
В этот период также несколько групп привлекли внимание, экспериментируя с хардкорным звучанием. Газета Financial Times назвала лондонские Chubby and the Gang и Detroit's the Armed двумя наиболее коммерчески успешными группами этой волны, [294] а журнал Spin назвал Militarie Gun , High Vis и Scowl группами, «помогающими вдохнуть жизнь обратно». как альтернативный рок, так и хардкор. [295]
Хардкор-панк породил ряд поджанров, жанров фьюжн и производных форм. Ключевые производные, такие как пост-хардкор , [296] эмо , [18] и скейт-панк, оказали большое влияние на альтернативную музыку . [297] Другие поджанры включают D-бит , мелодичный хардкор , краст-панк , [18] и трэшкор . Жанры фьюжн включают кроссовер-трэш , [18] грайндкор , [18] и металкор , [18] все из которых сочетают в себе хардкор-панк с экстремальным металлом .
Metallica и Slayer , пионеры трэш-метала поджанра хэви-метала , находились под влиянием ряда хардкор-групп. Кавер-альбом Metallica Garage Inc. включал каверы на две песни Discharge и три песни Misfits , а кавер-альбом Slayer Undisputed Attitude состоял из каверов преимущественно хардкор-панк-групп.
Группа Melvins из штата Вашингтон , помимо своего влияния на гранж, помогла создать так называемый сладж-метал , который также представляет собой комбинацию музыки в стиле Black Sabbath и хардкор-панка. [298] Этот жанр развился в начале 1990-х годов на юге США (особенно на металлической сцене Нового Орлеана ). [299] [300] [301] Одними из пионеров сладж-метала были Eyehategod , [298] Crowbar , [302] Down , [303] Buzzov*en , [300] Acid Bath [304] и Corrosion of Conformity . [301] Позже такие группы, как Isis и Neurosis , [305] с похожим влиянием, создали стиль, который опирается в основном на эмбиент и атмосферу [306] , который в конечном итоге будет назван атмосферным сладж-металом или пост-металом . [307]
D-beat (также известный как дисккор или кэнгпанк) — поджанр хардкор-панка, разработанный в начале 1980-х годов подражателями группы Discharge , в честь которой назван жанр, а также характерного для этого поджанра барабанного бита . Группы Discharge [308] и Varukers [309] являются пионерами жанра D-beat. Робби Макки из Pitchfork Media описал D-beat как «хардкорную игру на барабанах против головокружительных риффов и неразборчивых воплей об анархии, работе как крысы и объединении, ну, вы знаете, в борьбе». [310]
В 1980-е годы произошло развитие пост-хардкора , который придал хардкорному стилю более сложное и динамичное направление, с упором на пение, а не на крик. Стиль пост-хардкор впервые оформился в Чикаго с участием таких групп, как Big Black , The Effigies и Naked Raygun . [311] Позже он развился в Вашингтоне, округ Колумбия, в сообществе групп на Dischord Records Яна Маккея , с такими группами, как Fugazi , The Nation of Ulysses и Jawbox . [312] Этот стиль продлился до конца 2000-х годов. [312] Середина 80-х годов в Вашингтоне, округ Колумбия, движение Revolution Summer и пост-хардкор-сцена также стали свидетелями рождения эмо . Гай Пиччиотто сформировал Rites of Spring в 1984 году, освободившись от добровольно установленных границ хардкора в пользу мелодичных гитар, разнообразных ритмов и глубоко личных, страстных текстов, наполненных ностальгией, романтической горечью и поэтическим отчаянием. [313] Другие группы DC, такие как Grey Matter , Beefeater , Fire Party , Dag Nasty , также присоединились к этому движению. [314] [315] Этот стиль получил название «эмо», «эмо-кор», [316] или «пост-хардкор» [317] (отсылка к одному из названий хардкор-сцены Вашингтона, округ Колумбия). [318]
Часто путают с кроссовером-трэшем , а иногда трэш-метал — это трэшкор . [319] Трэшкор (также известный как фасткор [320] ) — поджанр хардкор-панка, возникший в начале 1980-х годов. [321] По сути, это ускоренный хардкор-панк, в котором группы часто используют бласт-биты . [320] Точно так же, как хардкор-панк-группы отличались от своих панк-роковых предшественников большей интенсивностью и агрессией, трэшкор-группы (часто называемые просто «трэшем») стремились играть в головокружительных темпах, которые радикализировали бы инновации хардкора. Ранние американские трэшкор-группы включали Cryptic Slaughter (Санта-Моника), DRI (Хьюстон), Ludichrist , [322] (Лонг-Айленд), Septic Death (Бойсе) и Siege (Уэймут, Массачусетс). Трэшкор превратился в powerviolence , еще один грубый и диссонирующий поджанр хардкор-панка. [319] Другие известные группы powerviolence включают раннюю Ceremony , Man is the Bastard и Spazz . [323] [324]
Гриндкор — экстремальный жанр музыки, зародившийся в начале-середине 1980-х годов. Музыка грайндкора опирается на инструменты хэви-метала и со временем превратилась в жанр, похожий на дэт-метал . По данным AllMusic , грайндкор-вокал варьируется «от пронзительных визгов до низких, разрывающих горло рычаний и лая». [325] В Grindcore также присутствуют бластбиты; [326] По словам Адама МакГрегора из Dusted , «бласт-бит обычно включает в себя повторяющуюся фигуру из шестнадцатых нот, играемую в очень быстром темпе и равномерно распределенную между бочкой, малым барабаном и райдом, крэшем или тарелкой хай-хэта. ." [326] Группа Napalm Death изобрела жанр грайндкора; их дебютный альбом Scum был описан AllMusic как «пожалуй, самый представительный пример» грайндкора. [327]
Битдаун-хардкор (также известный как хэви-хардкор, брутальный хардкор, крутой парень и мошкор) — это стиль хардкор-панка и хэви-метала, в котором присутствует глубокий хриплый вокал, пониженная настройка гитары , бластбиты и медленные брейкдауны . [328] [329] С большим влиянием хэви-метала , чем традиционный хардкор-панк, [330] Rotting Out , Strife , Shai Hulud , Madball и Hatebreed — это избитые хардкор-группы. [331] [332] [329] [333]
Металкор — жанр фьюжн, сочетающий в себе хардкор-панк и экстремальный металл . В металкоре есть скрим, гроул , тяжелые гитарные риффы, брейкдауны и игра на двух бас-барабанах. Гибриды хэви -метала и хардкор-панка возникли в середине 1980-х годов и также радикализировали инновации хардкора, поскольку эти два жанра и их идеологии заметно переплелись. [335] Этот термин использовался для обозначения групп, которые не были ни чисто хардкорными, ни чисто металлическими, такими как Earth Crisis , Integrity и Hogan's Heroes . [336] В 2000-х годах произошел взрыв металкора, [337] и такие группы, как Bullet for My Valentine , Killswitch Engage , Atreyu , Shadows Fall и As I Lay Dying , имели некоторую популярность. [334]
В середине 1980-х такие группы, как Melvins , Flipper и Green River , разработали грязное , «агрессивное звучание, сочетающее в себе более медленный темп хэви-метала с интенсивностью хардкора», создав поджанр альтернативного рока, известный как гранж . [338] Гранж развился из местной панк-рок-сцены Сиэтла и был вдохновлен такими группами, как Fartz , 10 Minute Warning и the Accüsed . [339] Гранж сочетает в себе элементы хардкора и хэви-метала, хотя некоторые группы выступали с большим акцентом на одном или другом. Ключевые гитарные влияния Grunge включали Black Flag и Melvins. [340] Пластинка Black Flag My War 1984 года , на которой группа объединила хэви-метал со своим традиционным звучанием, оказала сильное влияние в Сиэтле. [341]
Nintendocore , еще один музыкальный стиль, сочетает в себе хардкор с музыкой из видеоигр , чиптюном и 8-битной музыкой . [342] [343] [344]
Eyehategod образовались в Харви, штат Луизиана, в 1988 году, и им приписывают создание нового стиля - хардкорного сладжа Нового Орлеана. [345] Другая точка зрения заключается в том, что Новый Орлеан был местом зарождения движения сладжкор, причем наибольшую заслугу в этом отдали Eyehategod . [346] Sludgecore сочетает в себе сладж-метал с хардкор-панком и отличается медленным темпом, [346] [347] низким гитарным строем , [346] [347] и ощущением скрежетания, напоминающего панихиду. [347] Группы, считающиеся сладжкорными, включают Acid Bath , Eyehategod и Soilent Green , [348] и все три сформировались в Луизиане. Crowbar образовались в 1991 году и смешали "расстроенный, летаргический, отстойный металл с хардкором и южными элементами ". [349] По словам рок-журналиста Стива Хьюи, писавшего в AllMusic , Eyehategod была сладж-метал-группой, которая стала частью «южной сладжкор-сцены». В эту сцену также входили Crowbar и Down , причем все три группы находились под влиянием Black Flag, Black Sabbath и Melvins . [350] Некоторые из этих групп включали в себя влияние южного рока . [351] [352] [353]
многие люди критиковали преимущественно белый мужской макияж этого жанра.
Однако, хотя жестокие живые выступления хардкора и большинство мужских фанатов
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )Брокмайер, Сири К., «Не только мальчишеские развлечения?»: Гендерный опыт американского хардкора , магистерская диссертация по американистике, факультет литературы, краеведения и европейских языков ILOS (Университет I Осло, 2009), с. 12{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )п. 11{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Этот тип звуковой и социальной инклюзивности, в свою очередь, открывает хардкор людям разной идентичности и происхождения.
Однако, в то время как жестокие живые выступления хардкора и большая часть мужских фанатов заставляют его выглядеть неприветливым на первый взгляд, некоторые маргинализированные участники сцены считают, что он уже более инклюзивный и разнообразный, чем можно себе представить.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )п. 9{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Джон Порселли: Период сразу после
выхода
Break Down the Walls в 1986 году был для нас очень странным.
Мы приезжали в какой-нибудь город, и там были десятки ребят, одетых как мы...
Билли Рубин: Когда в группе был Ричи Биркенхед, и альбом
Break Down the Walls
уже вышел, Youth of Today более или менее переехали в Южный регион. Калифорния, какое-то время жил в доме Дэна О'Махони.
Вся эта компания людей провела много времени на пляже, совершенно очарованная тем фактом, что там на самом деле гуляют девушки в бикини.
После этого люди, которые позже пришли на сцену округа Ориндж, такие как Джо Нельсон и ребята, сформировавшие Sloth Crew, по-настоящему зацепились за этого персонажа Восточного побережья, которого принесла с собой Youth of Today.
Шон Муттаки: Я могу с уверенностью сказать, что процесс физического формирования «жесткого» движения на основе жизненных влияний и опыта начался на собрании анархистов в 1986 году... Два года спустя чрезмерное поведение, свидетелями которого мы стали на собрании анархистов в Торонто в 1988 году, было гвоздь в гробу.
Мы поняли, что нам нужно сформировать какой-то новый конструкт.
В течение следующих нескольких месяцев родилась жесткая линия.
Vegan Reich начинался как идея и как команда, прежде чем стать группой.
Наши идеи, как воинствующих борцов за свободу животных в анархистском сообществе, большинство из которых были хищниками, постоянно высмеивались как фашистские.
Этот ярлык был применен, хотя и в некоторой степени в шутку, теми, кто считал, что мы хотим лишить их права есть мясо... В какой-то момент мы решили и дальше продвигать наши идеи через музыку, и Vegan Reich записали нашу первую песню в 1986 году... Стив Ловетт: Hardline, по сути, представляла собой воинственный стрейтэдж с упором на радикальное веганство и защиту окружающей среды.
Шон Муттаки: На том этапе стрэйтэдж-сцена была более яркой, чем анархо-панк.
Анархо-панк знавал лучшие времена даже к середине 80-х.
Очевидно, что вторая половина того десятилетия принадлежала сцене стрейт-эджа.
Мы начали говорить с этими стрэйтэдерами о веганстве, и они были очень восприимчивы.
Вначале мы использовали «веганский стрейтэдж», когда разговаривали с гетеросексуальными детьми, чтобы познакомить их с жесткой линией.
Стив Ловетт: По сути, мы с Шоном из Vegan Reich создали философию движения.
Насколько я понимаю, этого движения не существовало до первых трех релизов Hardline Records, выпущенных Vegan Reich, Statement и Raid.
Шон Муттаки: К нам сразу стали приезжать со всего мира [после публикации в Maximum Rocknroll].
Из этого первоначального семени жесткая линия начала прорастать по всей стране, особенно в таких регионах, как Мемфис и Индианаполис, а затем в Сиракузах и Солт-Лейк-Сити.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Начало 90-х было полно групп, которые пропагандировали стрейт-эдж образ жизни, но звучали более металлически и играли медленнее.
Затем в середине 90-х появились группы, состоящие из ребят постарше из конца 80-х, которые хотели более традиционного звучания.
Были и молодые ребята, которые тоже этого хотели.
Итак, примерно в 1996 или 1997 году произошло полное возрождение Youth Crew.
Хотя дэт-метал и хардкор всегда в некоторой степени смешивались, первые четко идентифицируемые случаи сочетания мелодичного шведского металла с хардкором, похоже, возникли почти одновременно: «This Day All Gods Die» Undying, «The Prophecy Fulfilled» Darkest Hour, «The Prayer for Cleansing» Rain in Endless Fall, Shadows Fall’s With Somber Eyes to the Sky и Unearth’s Over the Fall of Man были выпущены с разницей в год (1998–99).
Неясно, кому первому пришла в голову идея объединить два стиля.
Darkest Hour выпустили EP под названием The Misanthrope в 1996 году, который, возможно, содержал элементы их более позднего звучания, но по большей части был агро-хардкором в духе рекламы Damnation. С другой стороны, альбом Day of Suffering 1997 года The Eternal Jihad цитируется как Влияние на многие последующие группы Северной Каролины, такие как Undying и Overcast, рассматривается как начало этого жанра в Массачусетсе.
Poison The Well разработал шаблон для большинства современных мелодичных металкор-групп, порождая в процессе бесчисленное количество подражателей.
Два последних альбома группы, The Opposite Of October...A Season Of Separation 1999 года и Tear From The Red 2002 года, являются основами жанра, но никто не собирается спорить, что эти альбомы были построены из запоминающихся частей, а не закончены и эффективно. исполненные песни;
ты знал, когда зажигать, а когда подпевать.
Крис Ренн: К 1999 году Ten Yard Fight распались, а вскоре после этого распались In My Eyes и Floorpunch.
Настало время следующей смены.
Тим Коссар из Ten Yard Fight был моим соседом по комнате, и когда группа распалась, он начал собирать American Nightmare.
«Американский кошмар» на самом деле не был сумасшедшим отклонением от «Ten Yard Fight», но он определенно был мрачнее.
Внезапно все группы, у которых были красные или королевские синие футболки, продавали только черные футболки.
Грег В.: В Бостоне группы Ten Yard Fight и In My Eyes задавали тон детям моего возраста.
Затем «Американский кошмар» стал очень популярным в Бостоне.
Я думаю, что это была реакция на Ten Yard Fight и In My Eyes, продолжавшиеся так долго.
Дети не хотели быть прямыми линиями;
они хотели чего-то более темного.
Такие группы, как Hope Conspiracy и Converge, были более металлическими.
Поверьте мне, мы увлекались American Nightmare, но дошло до того, что каждая группа стала юниором American Nightmare.
Мне просто надоело видеть футболки с царапанными шрифтами и все такое.
Грег В.: Когда мы сформировали группу Mental, это была реакция на такие группы в нашем регионе, как American Nightmare и Panic.
Мы хотели сделать что-то отличное от того, что происходило в то время.
К счастью, люди постарше, которые в детстве приобщили меня к хардкору, подтолкнули меня к классическому нью-йоркскому хардкору.
Я никогда не мог слишком сильно увлечься какими-либо мешковатыми штанами Victory Records.
Мы с ребятами из Mental обожали
хардкор
старого Нью-Йорка и Вашингтона.
Мы поклонялись ему и хотели вернуть этот стиль музыки...
Крис Ренн: Я видел, как Have Heart подхватили эстафету стрейт-эджа после Mental.
Такие группы, как American Nightmare и No Warning, носили только черные футболки.
Когда Bridge Nine Records начали сотрудничать с Have Heart, единственной заботой Пэта было то, что мы не шили для группы черные футболки, и я не думаю, что мы когда-либо это делали;
обязательно красный и королевский синий, но не черный.